Entradas

PAUL ELUARD – EJEMPLOS

Paul Éluard por Salvador Dalí

Es conocido que tanto el dadaismo como el surrealismo dieron gran importancia a la paremiología y utilizaron el acervo popular de los refranes, dichos y frases hechas en sus composiciones poéticas. En un recorrido inverso algunos de los veros de estos poetas entraron a formar parte de ese hasbla coloquial. Por ejemplo de Paul éluard, “hay otros mundos pero estan en este” . Tzara en uno de sus ensayos equipara el uso de los proverbios en poesía al collage en pintura. Paul Eluard fue uno de los más fervientes enamorados de estas expresiones del lenguaje cotidiano, y en el libro titulado “Las necesidades de la libra y las consecuenciad e los sueños” que va precedido del siguiente preámbulo incluye también liminarmente estos “Ejemplos”

Ejemplos

(1921)

El singular error de Victor Hugo, de Stephane Mallarmé y de Mme Mathieu de Noailles puede llevarnos más allá, a pensar que el sentido mismo de las palabras, al margen de que posean gusto, olor o música, no es una propiedad tan segura porque no las dejan irse inmediatamente que el escritor las descuida, o las acoge sin brutalidad de espíritu, o más bien no tiene en cuenta sus venas, hilo y tipo particular de resistencia. Para los proverbios, ejemplos y otras palabras nunca jamás determinadas por un primer descubrimiento, cuanto más vacío haya a su alrededor más absurdos y puros los hace, análogamente difíciles de inventar, de mantener. Me gusta que Paul Éluard los incorpore tal como son o los redescubra. A continuación empiezan sus poemas.

Jean Paulhan.

EJEMPLOS

CUATRO CHAVALES

El sobrio glotón,

Hinchando sus carrillos,

Tragando una flor,

Olorosa piel interior.

Formal niño,

Silbido,

Boca necesariamente rosa,

Boca ligera bajo pesada cabeza,

Uno para diez, diez para uno.

Huérfano,

El pecho que le alimentó vestido de luto

No lo lavará más.

Sucio

Como un bosque en noche de invierno.

Muerto,

Hermosos dientes, y hermosos ojos yertos,

¡Quietos!

¿Qué mosca de su vida

Es madre de las moscas de su muerte?

OTROS CHAVALES

Confidencia :

“Hijito de mis cinco sentidos

Y de mi paciencia.”

Mecemos los cariños,

Tendremos formales niños.

En buena compañía,

En la tierra ya nada nos dará miedo,

Alegría, felicidad, prudencia,

Los cariños

Y ese salto de edad en edad,

De la condición de niño a la ancianidad,

No nos someterá

(Confidencia).

FIESTAS

El vals es hermoso,

Los grandes estímulos del corazón también lo son.

Calles,

Un rueda bailaba desenfrenadamente.

Ruedas, faldas, sombreros, rosas.

Regada,

La planta estará lista para desear las fiestas.

MORIR

Verdad oscura,

Oscura verdad.

Sacamos al muerto y retrocede el hogar.

La piedra es dura, el muerto no es de piedra.

(Verdad ya antigua ).

MALABARISTA

Calor.

Día de mazas,

Día de hombros,

De fastos.

Armas ante la vitrina,

Defensa de cristal,

Amparada por follaje,

Umbría, plumaje.

El poder extrae al hombre lo que tiene,

Cielo complaciente.

Pronto los ojos ya no necesitarán manos.

Podrá coger una escalera.

La cabeza a la orilla del río,

Esperanza de un único ramo,

Desesperación.

PASEO

Andar por costumbre,

Correr por costumbre,

Tierra oculta y descubierta,

Menor que un imperio,

Muy extenso,

Mía aquí y allá,

También por otros lugares,

Dispuesto el gesto sonriente

Por cosechar

Árboles y paseantes,

Sus sombras y sus bastones,

El sol dividido por todas partes.

PASEANTES

Abrazada,

La madre, siempre la misma,

La más útil,

La bella, la habitante,

La ineludible madre

Y el abrigo de todos.

Las nubes, su contrario

En tierra,

Masas pesadas, masas ligeras.

La familia húmeda

Pese a los árboles húmedos

Al borde del agua.

Los bosques con su propia luz.

Sombra suave,

Importante.

El bosque por dentro

Y el cielo por fuera, la luz

En tierra.

OBRERO

Ver en los árboles tablas,

Caminos en las montañas,

En la juventud, en la edad adulta,

Forjar el hierro y modelar la piedra,

Embellecer la naturaleza,

La naturaleza sin su hermosura,

Trabajar.

BOXEADOR

¡Oh! Y el hechizo de un enorme puño, agitado,

Pelota de ataque,

Corazón bien situado

(el corazón late a su altura),

Saltador

Y no por temor.

DORMILÓN (1)

Triste, va a morir de extraña manera,

Sus ojos caerán en el saco de las mejillas,

Labios aspirados, nariz estrecha,

Esperanza : se dormirá.

Con manos y pies colgando

Sobre tantos mares, tantos suelos,

Un marinero muerto,

Se dormirá.

Látigos enganchados, bolsillos, sobacos,

El asiento es más pesado,

El sol más estrecho,

Pero el sueño no cuenta paseando.

Joven muerto, sin porvenir, muerto.

DORMILÓN (2)

Hacia el alba la sombra del corazón

Con prisa

Al descanso.

Nada envuelve en su ensoñación

A este corazón más henchido que los escaparates.

Sombra,noche y sueño.

Un corazón se deshace

De todo lo que no sabe.

NOCTÁMBULO

Cielo aplastado bajo la sombra que desciende,

(Olvido-del-sol),

Los muertos sin brillo se olvidan más lentamente,

(Cielo-desaparecido).

Los ojos se necesitan

Menos por cielo que por tierra,

Y saber donde poner los pies,

(Montaña-por-escalar).

(Olvido-del-sol)

Los párpados para los ojos bastan,

(Noche-desaparecida)

Y el sueño conoce su cama.

EL CORAZÓN

El corazón con que ella canta,

A la nieve hace licuarse,

Alimento de las aves.

MODELO

Tantas luces,

Tantas manos y tantos rostros,

Todos estos días entre estas noches,

¡Como el cielo entre las alas

de los pájaros!

Destinada.

El hombre, sólo, encontró todo.

Aparición.

Unos horizontes entran en escena.

Fluida.

Caída de la luz sobre una cúpula apagada,

Un desierto,

Una estrella diurna para sólo algunos días.

EL ARTE DE LA DANZA (1)

Exijo en la sala : puntualidad u orden.

Pero la bailarina de pies dorados, de agua transparente

No sabe leer ni contar.

Tan ingenua como un espejo,

Carece de techo,

SÓLO UN SOL

Y la cálida sombra sin muros.

Galones de oro en torno al cuerpo,

Brillantes en bruto,

Una falsa desnuda,

Los espectadores olvidaron

Que está esculpida para bailar.

EL ARTE DE LA DANZA (2)

La lluvia frágil, apoyo de las tejas

En equilibrio. Ella, la bailarina,

Jamás conseguirá

Caer, saltar

Como la lluvia.

EL ARTE DE LA DANZA (3)

Cristales azules, hierbas, la lluvia, bailarina,

La bailarina emulaba a las bailarinas,

Imágenes perfiladas varias veces.

El caucho tenso, el paraguas abierto,

Los pies mojados, los cabellos rizados,

Ella está por todos los lados,

Viaja para no viajar más,

Baila por los cuatro costados,

En las manos del ciego,

En el espejo-cuna

EN EL-CORAZÓN- EN EL CORAZÓN

Y en la tierra de su danza

Magia-magia-magia.

SENSIBLE (1)

En las sombras que desbordan la copa repleta,

En los tejados por encima del límite que oculta las calles,

En los árboles entre los árboles

Enseñar la pérdida de una alegría,

Un gesto desgastado hasta la horca,

Cara al sol.

SENSIBLE (2)

La luz socava el cielo

Y los pájaros no saben esfumarse.

El cree amar los pájaros

Y tan pronto hace un ramo,

Como una red con sus gestos al aire.

MÚSICO

Inteligencia ingenua

Al son de los instrumentos

Con música,

Con música de labio desnudo,

Al final de la tierra conocida

Y hasta el otro confín

La cabeza extraviada,

Las manos delicadas aquí.

REFLEJOS

La mitad de todo, la tierra,

La otra mitad, enterrada,

En la quietud de las estrellas,

Su día de mañana.

RUEDAS

Ruedas por las carreteras,

Ruedas hilo a hilo desatadas,

Desgastadas.

IMBÉCIL HABITANTE

Rostro fuera de temporada,

Rostro, vidrio y piedra,

Las paredes de la casa me parecen como

Una careta,

Se sujetaron a mi carne.

El sol revela

Joven y mujer y pared

De pintura fija

Salen unas piedras

Sobre las piedras, de izquierda a derecha,

Un niño está sentado al lado de un anciano,

Un rostro.

A lo lejos

Mi madre

Baila como una polvareda.

¡AH!

¡Ah! Mil llamaradas, un fuego, la luz,

¡Una sombra! ….

El sol me sigue.

MALLAS

La roja de azul,

La azul de rojo,

Alegría,

Derramada el agua

Los párpados la rodean.

Abrí los ojos, respiré,

Sed- alegría.

GUAPO

Guapo con suerte,

Feo con desgracia,

Visible para los ciegos.

SEDUCIR

La adoración de las miradas

Seduce a los ojos que ven mal lo que ven.

Ruborizándose,

Los ojos tendrán placer sobre sus mejillas

Y que se familiarizan de ellas para siempre.

Quien la ve virgen y la sabe virgen,

Virgen de terciopelo,

Conoce también sus párpados coronados,

La alegría en guardia.

Por vergüenza, tener siempre vergüenza,

No,

Sino abrir una casa

Y enseñar su buen cara,

Ésta de allá .

SEDUCCIÓN

El corazón es una imagen

El corazón es un medio.

“ …De aspecto distinguido.”

Y continuemos:

Amable niña,

Desencajando los dedos,

Esperabas.

Se depositó allí el beso,

Satisface un buen beso,

Desde la antigüedad

Mezcla de serpientes.

“…De aspecto distinguido.”

Se va.

COMPLETAMENTE SEDUCIDO

Acróbata de los platos,

Enamorado de chicas mezquinas,

Pone su mano y su brazo sobre tí

Baja,

Ligera para coger

Pero enorme para conservar.

UNA

Una tristeza de mal Ésta dulce

tiempo, los revolcones Ésta hermosa,

abalanzándose por el hu- Tranquila

mo y el viento, un cielo Fundamento de colores,

gris a punto de llover, Y, el cielo vigilante,

decimos que la música El calor displicente.

pierde su sentimiento.

CORRER

Esta dura boca, sin lágrimas,

Elige a las mujeres

Y los ojos de color

Aprecian

Siempre un poco más de carne.

Elegir o girar la cabeza.

Esta sonrisa de cabeza

Añade carne a la carne,

La carne buena a la mejor.

Apreciar, por el orgullo de elegir.

Y concluida la faena :

Acertar.

CÁNTICO

El niño mira la noche desde lo alto,

(No creáis a los aviones, ni a los pájaros,

Está más alto)

Si el niño muere, la noche tomará su lugar.

IMAGEN

Los grandes animales mueren

Y se van los menores.

Animales invisibles

Entre la tierra y el hombre.

ENTRAR, SALIR

La calle se detiene aquí y vuelve a salir, la desconocida.

La puerta borra la calle.

Paso a paso,

Piedras lanzadas de abajo a arriba,

Que toda superficie esté tranquila,

Que se junte toda línea.

Futuro. La mano no olvida

Lo que los ojos inventaron.

Cabeza vacía,

Cabeza perfecta.

¡Piedras! Lo que está enterrado resucita,

Lo que está tumbado, hundido, se alza, se limita.

Futuro, cabeza cerrada,

Cabeza vieja,

Antigua.

ENCERRADO, SOLO

Canción completa,

La mesa para ver, la silla para sentarse

Y para respirar el aire.

Descansarse,

Idea inevitable,

Canción completa.

LA HORA

Árbol verde,

Árbol plantado,

Tierra.

A mediodía

Cuando el cielo está en el árbol

En tierra la valentía …

Sol en los dedos

(Agua fina en el viento)

Olvidar cualquier trabajo que rebaja.

Y el dueño es duro tal vuelo de piedras.

Manzano agrio, agujeros por los llantos

de la tierra,

El ojo y el corazón que estas flores bañaron

Perdieron su encanto.

AIRE NEGRO

La vida cosida con hilo blanco,

Los tejados llevan chimeneas,

El cielo a las calles paralelo,

Las calles,

La humareda por las aceras,

H A L L A Z G O.

Unos pasos hacia los otros,

El sol o la luz,

Recuerdos de ciudad,

H O R A A H O R A ,

Por la mañana, al mediodía, de noche,

Tiendas y fachadas,

En los escaparates luces dobladas,

V E L A R ,

En otra parte,

La noche encerrada en la noche,

Los perros ladrando a la noche de los gatos,

C A N S A N C I O.

ENVEJECER

Sombra de nieve,

Corazón blanco, sangre pobre, corazón infantil.

La mañana.

Siempre hay días soleados y días

de nubes.

El cielo, brazos abiertos, buen recibimiento

En el cielo.

PASTOR

El animal como la lámpara

Poco más que la cerilla.

¿Quién le guía? Y su bastón,

Bolardo,

¿Es más seguro?

FINES

Hombres solos, hogares vacíos.

Sólo existe abandono.

Sencillo, demasiado sencillo y viejo, demasiado viejo

Para estar contentos.

Desde sus cimientos,

No queda nadie en el hogar.

LAS NECESIDADES DE LA VIDA

Y LAS CONSECUENCIAS DE LOS SUEÑOS

Precedido por

Ejemplos

(1921)

El singular error de Victor Hugo, de Stephane Mallarmé y de Mme Mathieu de Noailles puede , más allá, llevarnos a pensar que el sentido mismo de las palabras, al margen de que posean gusto, olor o música, no es una propiedad tan seguraporque no la dejan ir inmediatamente que el escritor las descuida, o las acoge sin brutalidad de espíritu, o más bien no tiene en cuenta sus venas, hilo y tipo particular de resistencia. Para los proverbios, ejemplos y otras palabras nunca jamás determinadas por un primer descubrimiento, cuanto este vacía a su alrededor más absurdos y puros los hace, análogamente difíciles de inventar, de mantener. Me gusta que Paul Éluard los incorpore tal como son o los redescubra. A continuación empiezan sus poemas.

Jean Paulhan.

EJEMPLOS

CUATRO CHAVALES

El sobrio glotón,

Hinchando sus carrillos,

Tragando una flor,

Olorosa piel interior.

Formal niño,

Silbido,

Boca necesariamente rosa,

Boca ligera bajo pesada cabeza,

Uno para diez, diez para uno.

Huérfano,

El pecho que le alimentó vestido de luto

No lo lavará más.

Sucio

Como un bosque en noche de invierno.

Muerto,

Hermosos dientes, y hermosos ojos yertos,

¡Quietos!

¿Qué mosca de su vida

Es madre de las moscas de su muerte?

OTROS CHAVALES

Confidencia :

“Hijito de mis cinco sentidos

Y de mi paciencia.”

Mecemos los cariños,

Tendremos formales niños.

En buena compañía,

En la tierra ya nada nos dará miedo,

Alegría, felicidad, prudencia,

Los cariños

Y ese salto de edad en edad,

De la condición de niño a la ancianidad,

No nos someterá

(Confidencia).

FIESTAS

El vals es hermoso,

Los grandes estímulos del corazón también lo son.

Calles,

Un rueda bailaba desenfrenadamente.

Ruedas, faldas, sombreros, rosas.

Regada,

La planta estará lista para desear las fiestas.

MORIR

Verdad oscura,

Oscura verdad.

Sacamos al muerto y retrocede el hogar.

La piedra es dura, el muerto no es de piedra.

(Verdad ya antigua ).

MALABARISTA

Calor.

Día de mazas,

Día de hombros,

De fastos.

Armas ante la vitrina,

Defensa de cristal,

Amparada por follaje,

Umbría, plumaje.

El poder extrae al hombre lo que tiene,

Cielo complaciente.

Pronto los ojos ya no necesitarán manos.

Podrá coger una escalera.

La cabeza a la orilla del río,

Esperanza de un único ramo,

Desesperación.

PASEO

Andar por costumbre,

Correr por costumbre,

Tierra oculta y descubierta,

Menor que un imperio,

Muy extenso,

Mía aquí y allá,

También por otros lugares,

Dispuesto el gesto sonriente

Por cosechar

Árboles y paseantes,

Sus sombras y sus bastones,

El sol dividido por todas partes.

PASEANTES

Abrazada,

La madre, siempre la misma,

La más útil,

La bella, la habitante,

La ineludible madre

Y el abrigo de todos.

Las nubes, su contrario

En tierra,

Masas pesadas, masas ligeras.

La familia húmeda

Pese a los árboles húmedos

Al borde del agua.

Los bosques con su propia luz.

Sombra suave,

Importante.

El bosque por dentro

Y el cielo por fuera, la luz

En tierra.

OBRERO

Ver en los árboles tablas,

Caminos en las montañas,

En la juventud, en la edad adulta,

Forjar el hierro y modelar la piedra,

Embellecer la naturaleza,

La naturaleza sin su hermosura,

Trabajar.

BOXEADOR

¡Oh! Y el hechizo de un enorme puño, agitado,

Pelota de ataque,

Corazón bien situado

(el corazón late a su altura),

Saltador

Y no por temor.

DORMILÓN (1)

Triste, va a morir de extraña manera,

Sus ojos caerán en el saco de las mejillas,

Labios aspirados, nariz estrecha,

Esperanza : se dormirá.

Con manos y pies colgando

Sobre tantos mares, tantos suelos,

Un marinero muerto,

Se dormirá.

Látigos enganchados, bolsillos, sobacos,

El asiento es más pesado,

El sol más estrecho,

Pero el sueño no cuenta paseando.

Joven muerto, sin porvenir, muerto.

DORMILÓN (2)

Hacia el alba la sombra del corazón

Con prisa

Al descanso.

Nada envuelve en su ensoñación

A este corazón más henchido que los escaparates.

Sombra,noche y sueño.

Un corazón se deshace

De todo lo que no sabe.

NOCTÁMBULO

Cielo aplastado bajo la sombra que desciende,

(Olvido-del-sol),

Los muertos sin brillo se olvidan más lentamente,

(Cielo-desaparecido).

Los ojos se necesitan

Menos por cielo que por tierra,

Y saber donde poner los pies,

(Montaña-por-escalar).

(Olvido-del-sol)

Los párpados para los ojos bastan,

(Noche-desaparecida)

Y el sueño conoce su cama.

EL CORAZÓN

El corazón con que ella canta,

A la nieve hace licuarse,

Alimento de las aves.

MODELO

Tantas luces,

Tantas manos y tantos rostros,

Todos estos días entre estas noches,

¡Como el cielo entre las alas

de los pájaros!

Destinada.

El hombre, sólo, encontró todo.

Aparición.

Unos horizontes entran en escena.

Fluida.

Caída de la luz sobre una cúpula apagada,

Un desierto,

Una estrella diurna para sólo algunos días.

EL ARTE DE LA DANZA (1)

Exijo en la sala : puntualidad u orden.

Pero la bailarina de pies dorados, de agua transparente

No sabe leer ni contar.

Tan ingenua como un espejo,

Carece de techo,

SÓLO UN SOL

Y la cálida sombra sin muros.

Galones de oro en torno al cuerpo,

Brillantes en bruto,

Una falsa desnuda,

Los espectadores olvidaron

Que está esculpida para bailar.

EL ARTE DE LA DANZA (2)

La lluvia frágil, apoyo de las tejas

En equilibrio. Ella, la bailarina,

Jamás conseguirá

Caer, saltar

Como la lluvia.

EL ARTE DE LA DANZA (3)

Cristales azules, hierbas, la lluvia, bailarina,

La bailarina emulaba a las bailarinas,

Imágenes perfiladas varias veces.

El caucho tenso, el paraguas abierto,

Los pies mojados, los cabellos rizados,

Ella está por todos los lados,

Viaja para no viajar más,

Baila por los cuatro costados,

En las manos del ciego,

En el espejo-cuna

EN EL-CORAZÓN- EN EL CORAZÓN

Y en la tierra de su danza

Magia-magia-magia.

SENSIBLE (1)

En las sombras que desbordan la copa repleta,

En los tejados por encima del límite que oculta las calles,

En los árboles entre los árboles

Enseñar la pérdida de una alegría,

Un gesto desgastado hasta la horca,

Cara al sol.

SENSIBLE (2)

La luz socava el cielo

Y los pájaros no saben esfumarse.

El cree amar los pájaros

Y tan pronto hace un ramo,

Como una red con sus gestos al aire.

MÚSICO

Inteligencia ingenua

Al son de los instrumentos

Con música,

Con música de labio desnudo,

Al final de la tierra conocida

Y hasta el otro confín

La cabeza extraviada,

Las manos delicadas aquí.

REFLEJOS

La mitad de todo, la tierra,

La otra mitad, enterrada,

En la quietud de las estrellas,

Su día de mañana.

RUEDAS

Ruedas por las carreteras,

Ruedas hilo a hilo desatadas,

Desgastadas.

IMBÉCIL HABITANTE

Rostro fuera de temporada,

Rostro, vidrio y piedra,

Las paredes de la casa me parecen como

Una careta,

Se sujetaron a mi carne.

El sol revela

Joven y mujer y pared

De pintura fija

Salen unas piedras

Sobre las piedras, de izquierda a derecha,

Un niño está sentado al lado de un anciano,

Un rostro.

A lo lejos

Mi madre

Baila como una polvareda.

¡AH!

¡Ah! Mil llamaradas, un fuego, la luz,

¡Una sombra! ….

El sol me sigue.

MALLAS

La roja de azul,

La azul de rojo,

Alegría,

Derramada el agua

Los párpados la rodean.

Abrí los ojos, respiré,

Sed- alegría.

GUAPO

Guapo con suerte,

Feo con desgracia,

Visible para los ciegos.

SEDUCIR

La adoración de las miradas

Seduce a los ojos que ven mal lo que ven.

Ruborizándose,

Los ojos tendrán placer sobre sus mejillas

Y que se familiarizan de ellas para siempre.

Quien la ve virgen y la sabe virgen,

Virgen de terciopelo,

Conoce también sus párpados coronados,

La alegría en guardia.

Por vergüenza, tener siempre vergüenza,

No,

Sino abrir una casa

Y enseñar su buen cara,

Ésta de allá .

SEDUCCIÓN

El corazón es una imagen

El corazón es un medio.

“ …De aspecto distinguido.”

Y continuemos:

Amable niña,

Desencajando los dedos,

Esperabas.

Se depositó allí el beso,

Satisface un buen beso,

Desde la antigüedad

Mezcla de serpientes.

“…De aspecto distinguido.”

Se va.

COMPLETAMENTE SEDUCIDO

Acróbata de los platos,

Enamorado de chicas mezquinas,

Pone su mano y su brazo sobre tí

Baja,

Ligera para coger

Pero enorme para conservar.

UNA

Una tristeza de mal Ésta dulce

tiempo, los revolcones Ésta hermosa,

abalanzándose por el hu- Tranquila

mo y el viento, un cielo Fundamento de colores,

gris a punto de llover, Y, el cielo vigilante,

decimos que la música El calor displicente.

pierde su sentimiento.

CORRER

Esta dura boca, sin lágrimas,

Elige a las mujeres

Y los ojos de color

Aprecian

Siempre un poco más de carne.

Elegir o girar la cabeza.

Esta sonrisa de cabeza

Añade carne a la carne,

La carne buena a la mejor.

Apreciar, por el orgullo de elegir.

Y concluida la faena :

Acertar.

CÁNTICO

El niño mira la noche desde lo alto,

(No creáis a los aviones, ni a los pájaros,

Está más alto)

Si el niño muere, la noche tomará su lugar.

IMAGEN

Los grandes animales mueren

Y se van los menores.

Animales invisibles

Entre la tierra y el hombre.

ENTRAR, SALIR

La calle se detiene aquí y vuelve a salir, la desconocida.

La puerta borra la calle.

Paso a paso,

Piedras lanzadas de abajo a arriba,

Que toda superficie esté tranquila,

Que se junte toda línea.

Futuro. La mano no olvida

Lo que los ojos inventaron.

Cabeza vacía,

Cabeza perfecta.

¡Piedras! Lo que está enterrado resucita,

Lo que está tumbado, hundido, se alza, se limita.

Futuro, cabeza cerrada,

Cabeza vieja,

Antigua.

ENCERRADO, SOLO

Canción completa,

La mesa para ver, la silla para sentarse

Y para respirar el aire.

Descansarse,

Idea inevitable,

Canción completa.

LA HORA

Árbol verde,

Árbol plantado,

Tierra.

A mediodía

Cuando el cielo está en el árbol

En tierra la valentía …

Sol en los dedos

(Agua fina en el viento)

Olvidar cualquier trabajo que rebaja.

Y el dueño es duro tal vuelo de piedras.

Manzano agrio, agujeros por los llantos

de la tierra,

El ojo y el corazón que estas flores bañaron

Perdieron su encanto.

AIRE NEGRO

La vida cosida con hilo blanco,

Los tejados llevan chimeneas,

El cielo a las calles paralelo,

Las calles,

La humareda por las aceras,

H A L L A Z G O.

Unos pasos hacia los otros,

El sol o la luz,

Recuerdos de ciudad,

H O R A A H O R A ,

Por la mañana, al mediodía, de noche,

Tiendas y fachadas,

En los escaparates luces dobladas,

V E L A R ,

En otra parte,

La noche encerrada en la noche,

Los perros ladrando a la noche de los gatos,

C A N S A N C I O.

ENVEJECER

Sombra de nieve,

Corazón blanco, sangre pobre, corazón infantil.

La mañana.

Siempre hay días soleados y días

de nubes.

El cielo, brazos abiertos, buen recibimiento

En el cielo.

PASTOR

El animal como la lámpara

Poco más que la cerilla.

¿Quién le guía? Y su bastón,

Bolardo,

¿Es más seguro?

FINES

Hombres solos, hogares vacíos.

Sólo existe abandono.

Sencillo, demasiado sencillo y viejo, demasiado viejo

Para estar contentos.

Desde sus cimientos,

No queda nadie en el hogar.

No queda nadie en el hogar.

TZARA – 40 CANCIONES

Ultima foto tristan tzara

I

Dado su caracter diferente al resto de los libros de Tzra y a su composición en forma de breves textos sería un reto hermoso musicar y cantar estos poemas, una de las razones para incluirlo aquí.

Reunidas y publicadas en libro 1972 en Montepellier por Fata Morgana, casi diez años después de su muerte, el día de Nochebuena de 1963, estas canciones sencillas, casi infantiles, de corte muy diferente al grueso de su obra lírica, compuesta por largos poemas, muchos de ellos de carácter épico, sin embargo fueron escritas por Tristan Tzara en uno de los períodos probablemente más fructíferos, durante la ocupación alemana de Francia, desde su éxodo de Paris en Junio de194o hasta el final de la Segunda Gran Guerra.

I

olas olas rosas rosas

veté la ola de las cosas

no existe ola para el alma

que señale

mi interés exacto como un reloj

digo lo que veo

hablo de memoria

hablo con el corazón

II

después de haber pensado treinta años

en el enriquecimiento de las rimas

digo

la mejor la más fiable

es la palabra que rima consigo misma

cosa y cosa

no constituyen dos cosas

III

agua cristalina dulces sueños

las bocas de las cosas

cosidas con hilo blanco

yo las comprendo

escojo sus nombres

sus gestos tan lentos

que hacen a los siglos

perfeccionar su ciclo

IV

son más de dos

los enamorados

no les gusta que se hable de ellos

sin darse cuenta

extraigo sus poemas

V

si las palabras fueran solo signos

sellos pegados a las cosas

de ellas qué quedaría

polvo

gestos

tiempo perdido

ni felicidad ni dolor existirían

en este mundo extraño

VI

leve delicada

pulpa de dátil

mi hermosa sonrisa

qué es esto

ágil veloz

perturbadora risueña

qué es esto

aquí estoy para adivinarla

VII

digo lo que vivo

veo como la voz

tomo igual que doy

así es mi vida

no debo nada a nadie

debo todo a todos los hombres

VIII

dos por dos

gusanos de seda

saco a la espalda

alegría y pena

siguen las reglas

de la paciencia de los enamorados

IX

tengo un caballo dentro de mi cabeza

da saltos y me sacude

tengo una abeja en mi sangre

me musita palabras de amor

pero la abeja pica al caballo

que dice mierda para mí

sin embargo no estoy para nada

tal vez sea la primavera

X

en lo más oscuro en lo más profundo

del invierno

veo el mar con flores

oigo reír a los bañistas

no porque está loco

sé ver la cara oculta de las cosas

multiplicar su futuro

por la fuerza del pasado

es el amor culminado

XI

de capítulo en capítulo

siempre avanzamos

página tras página

cambiamos de paisaje

y así avanzando

estamos aquí hasta el fin

esto es todo

XII

el patrón dice a la patrona

patrocinamos

quiero decir partamos

iros iros el empleado dijo

que no os vuelva a ver nunca

XIII

domestico castañuelas

entiendes

hago reír a las guitarras

en el fragor de la contienda

entiendes

estos andaluces

XIV

cogió la llave de los campos

para abrir el horizonte

entró vivo adentro

nunca volvió

XV

hermano bosque

hermana piedra

los astutos

van al bosque

a recoger piedras

sobre los fosos

en los prados

solo encontramos

tristezas

parece

XVI

el vino de los enamorados

contiene en un dedal de costura

el veneno de los gruñones

salpica al mundo

oh pajas oh vigas

oh razón de nuestros ojos

XVII

el pez de tu mano

en el agua de mi recuerdo

duerme o está como

al raso

los pescadores los astrónomos

envidian a los astutos

sus cálculos sus anzuelos

tentaciones o trucos de habilidad

no podrían tener motivo

de preocuparse de mi ternura

XVIII

abres las alas

para emprender un viaje

te burlas de nosotros

caballo

a tu edad

XIX

con gran escándalo

de los vecinos señor Machin señora Caha

se pusieron

a plena luz del día

a sacudir la alfombra al viento

era señal de primavera

XX

un ruiseñor cantaba naturalmente

durante un día de verano

para derretir el recuerdo

en el manantial de las estrellas

comprendido

romped

dijo el ayudante

así van las cosas

inconmensurablemente

XXI

frota que frota

mi cerilla

ojo a la cerradura

del fuego

no juguéis con los niños

fuera hace frío fuera está desnudo

podrían caerse dentro

XXII

levantado tarde

acostado pronto

sol friolero

háblame de Botticelli

XXIII

existe en los profundo de lo ojos

algo que no hay en ningún sitio

un hermoso velero

y mi amor a bordo

pero ya no hay viento

en ningún sitio

estoy solo en el banquillo

esperando algo mejor

XXIV

señora mediodía

a las catorce horas

llora llora

en la calle Cherche-Midi

qué hace ella con su amigo

él se ríe

el marido

XXV

No está al revés

lo que escribo

no es el lugar

que veo

no es el verso que vivo

perdón perdón

XXVI

veis qué divertido es

vaya vaya vaya

tres chicas jóvenes en la torre

vaya vaya vaya

cambiaron en día la noche

vaya vaya vaya

vinieron a meterse en mi cabeza

vaya vaya vaya

luego se fueron por otros lares

a contar florecillas tan contentas

XXVII

estamos entre bellas sábanas

la cama es maravillosa

la vida es hermosa

y a pesar de todas las cosas

estamos entre bellas sábanas

XXVIII

blancos riachuelos

cual gatos en la nieve

jugáis con el sol

pata de terciopelo

en el guante de la muerte

XXIX

como caballos

las palabras desbocadas

corren por las calles

y los pobres pensamientos

chocan contra los muros

rompen los azulejos

y en todo esto

no la hacemos

XXX

vete

te odio

vuelve

es para siempre

así va y viene

el agua en la boca

y de la copa a los labios

qué queda de los sueños

suficiente para amores nuestros

XXXI

habéis visto al caballo blanco

en el camino de la tormenta

habéis visto la azul naranja

en la manos d ellos enamorados

habéis visto el pan bendecido

sobre la corona de la reina

habéis visto la muerte vergonzante

bajo la máscara bélica

el horror mezclado con la amenaza

y la belleza en toda la tierra

XXXII

en las narices de los aduaneros

a pesar de todo sentido común

huyó maldiciendo

esta tierra inútil

por qué no se contentó

con los guijarros de su país

hoy sería nieve

lluvia tormenta viento yo qué sé

el imbécil

XXXIII

canta canta en los patios

mi amor despierta París

solo los dormilones empedernidos

conocen el precio del amanecer

cuando tiran la calderilla

de la risa sin rencor

quién diría que en pleno sueño

amasan fortunas

XXXIV

coser y cantar

derecho

en pie de igualdad

izquierdo

como una carta en el correo

con pasos lentos

pasas y vuelves a pasar

tu te ves llegar

de muy lejos de muy lejos

XXXV

en los escalones del anfiteatro

en las velas del barco

en la cima de la esperanza

mi bello navío mi bello castillo

confundí mar y tierra

para al fin poderme callar

se dice así

XXXVI

el perro y la perra

el buey y la boya

el nada la nada

el trago el frasco

el mástil los mastillillos

viven los marineros

XXXVII

a la pajita más corta

jugué el juego

la viga en el ojo

la mejilla al rojo

el pájaro pía

está muerto el río

da igual da lo mismo

el amor me atormenta

XXXVIII

haga sol o nieve

dónde estoy dónde voy

un mismo refrán

nos agarra la garganta

es un fuego sin fin

que el amor se forja

es su razón de existir

somos sus dueños

XXXIX

canción de proa canción de espada

canción por poco canción mezclada

canción de capa y de llanta

canción de hilo y de rueca

canción de cabeza o de cola

canción de parada y de agujero en el bolsillo

canción terca o rara

porque las canto a voz en grito

o bajo el silencio las omito

estamos ahítos ahítos

XL (xxxx)

medianoche suena en las cosas

es hora de acostarse

la fuente está seca

mi canción desamparada

sólo vi en todo momento

el placer tiene dos filos

si apuesto mi corazón en el juego

os entran ganas de reír

de verdad pongo mi mano en el fuego

para lo mejor y para lo peor

GUÍA DE CAMINOS DEL CORAZON – TZARA

TRISTAN TZARA

INDICADOR DE CAMINOS DEL CORAZON

(1.928)

Versión : Manuel Puertas Fuertes

Esta exigua plaquette fue compuesta entre 1924-25 sin embargo fue publicada tres años después, con tres aguafuertes de Louis Marcoussis. Aun cuando perteneciente por tanto al período dadaista de Tzara, está no obstante impregnada de un aire melancólico y sentimental, plasmado por la dirección hacia el tú, esto es a Greta, a la que dedicaría por completo su posterios libro “El árbol de los viajero”, como señaló Hugnet en el número 48 de la revista “Las hojas libres” : ”Es éste un libro humano, que surge del cerebro, del corazón, de las entrañas, de los pies y de las manos…… cuando la poesía nace de todo el cuerpo, el ritmo que arrastra las palabras se convierte en un himno….”

VÍA

qué camino es este que nos separa

a cuyo través tiendo la mano de mi pensamiento

hay una flor escrita en la punta de cada dedo

y el final del camino es una flor que marcha contigo

TONIFICANTE

el hastío de las lentas crecidas se deposita sobre tu pecho

muelle ampliamente abierto a indecencias claras

adoquinado por gruesos pedazos de sol

sol destrozado en los cruces de las aguas

de las aguas venas sonrientes

venas de viento inconstante

los mástiles se alzan hacia la carne de las nubes

amenazas multiformes ocultas bajo la ropa de los ángeles

el cielo es azul en el trabajo de los marineros

las cuerdas de los siglos tensas entre sus manos

las arriesgadas partidas hacia tartamudos lenguajes

entre sus manos que siembran señales en lengua extranjero

rechinad ruedas dentadas en la boca de los mares

a lo largo de la cadena que nos amarra a la costa

en los olores adolescentes de los productos de exportación y de amor

te espero a la puerta de la sonrisa a la puerta del día

la luz del día se enciende en tus labios

pintados por el sonriente beneficio de este día

y tus labios se encienden con el resplandor de las sílabas

que se escapan en las luminosas debilidades de tus labios

BIFURCACIÓN

no quiero abandonarte

mi sonrisa esta arraigada en tu cuerpo

y el beso del alga en la roca

dentro de mi edad llevo un niño alegre y ruidoso

solo tu sabes hacerle salir de la concha

como al caracol de voces delicadas

existen entre la hierba

manos frágiles de flores que se estiran hacia mí

y solo tu voz es delicada

como tu mano delicada como el anochecer intacto como el descanso

PENDIENTE

enfermedad de noches demasiado amargas

sombras amargas

en la pared crecida aumentándose la puja en las subastas

los perros ladran a la esquiva distancia

vino del sueño en la jarra del cráneo

y en la alfombra puesta por tus manos huesudas

manos que se tropiezan con otras manos de ramas muertas

encienden los aluviones en las vidas sin salida

manos que acercan la palabra a la boca del niño

conducen al niño a la boca del día

día tapizado de fuego que roza la osadía de las primeras veladas

o se agarra nervioso a la cuerda de salvamento

tu cantas unas nanas en el idioma de tu luz

en los frescores nocturnos présbitas en lenguas de viento envueltos

madre de cantos guturales en la ola ahogados

tu mano sabe agitar tan débil lenguaje

como adoquines los recién nacidos sobre las eternidades del sueño

a su vez acunan el mundo en el hueco de la ola cantarina

mientras en el fondo nevado ya de tu juventud

tus ojos renacen en la sangre de las preguntas tibias

ACCESO

mágico proceso de noches incompletas

noches tragadas deprisa de bebidas amargas tragadas deprisa

noches hundidas bajo el felpudo terroso de nuestras pasiones lentas

sueños secos por largas miradas de cuervos picoteados

hemos levantado sucios húmedos jirones de noche

en nosotros cada uno de nosotros una torre de color tan altanera

que la vista no se aferra más allá de montañas y mares

que el cielo ya no se aleja de nuestras redes de pescar estrellas

que las nubes se acuestan a nuestros pies como perros de caza

y que podemos mirar el sol de frente hasta el olvido

y sin embargo mi descanso no encuentra su motivo

como en el nido de tus brazos la marea vespertina

tras el resplandor de las estridentes tormentas la muerte gotea

es el cuerpo descosido de una panoplia de la tierra

que se desgrana en el collar de nuestros sueños de olvido

SEÑAL

entre las tramas limitadas de una sólida leyenda

mi verso vacila más allá de los pasos

el camino me atrapa en su giro deslumbrante

en los puntos que se saltan donde la malla mala

se traga la llave de mi razón errante

caja vacía abandonada en la pensión nublada del destino

en las carreteras – he de recorrerlas todas acaso-

quién todavía no encontró su gaznate regadera de la tristeza

por qué te abandoné – de la prodiga tristeza a fuego impresa

que tu curas tan rápido igual que la palabra del luminoso es cierta

pájaro con tu huella sujeto por la noche constituido

punta de flecha deslizó arco lastimero a lo largo del raíl

la noche anuló la gran distancia a media asta

derramando cubos de tierra entre nuestros despertares de fuego se

eleva

no puedo escribirte

estoy demasiado sucio por la mezcla de sueño de hollín

que el tren removió durante toda la noche

dentro de la botella de la noche

y sin embargo los paisajes yuxtapuestos en las solemnes indecisiones

de las caderas

mediante mil rodeos de tallados estancados te harían comprender

que entre el amor y la maldita coincidencia

planté la semilla de tu sabrosa tristeza

pero estamos tan lejos del abrazo canoro

que une la amistad con la carne flexible de destinos

los colores del vagón están sucios

las almohadas se hunden bajo nuestras cabezas igual que nuestras

cabezas

y el poder de aquel que nos envía a través del mundo

en largas filas de migrantes tormentas

en sus barcos y sus trenes de carbonizados conjuros

anuncia el eclipse de las voces en el termómetro de nuestras venas

veo nuestras venas

sobresaltos interrumpidos volcados que ocasiona la balanza

pero aquella oscuridad repentina quita los colores como camisas

en las voluptuosos colinas

sus camisas

la luz de tus cabellos ahoga en el túnel

y el túnel

PIRUETA

las torres inclinadas los cielos diagonales

los coches cayendo en el vacío de las carreteras

los animales por los linderos de los caminos rurales

con ramas cubiertas por hospitalarias cualidades

y por pájaros con forma de hoja sobre sus cabezas

tu caminas y otro lo hace sobre tus pasos

esparciendo su despecho entre fragmentos de memoria y aritmética

rodeada por un vestido casi sorda por el ruido cuajado de las capitales

la ciudad burbujeante y masiva de luces y orgullosos reclamos

desborda fuera de la cacerola de sus párpados

sus lágrimas fluyen por arroyos de barrios bajos

sobre la llanura estéril hacia la carne y la lava suaves

por montañas peligrosas apocalípticas tentaciones

perdido en la geografía de un recuerdo y de una oscura rosa

ruedo por calles estrechas a tu alrededor

mientras tú también ruedas por otras calles más amplias

alrededor de cualquier cosa

DEMARRAJE

el barco se separa de la muerte tupida de claraboyas

una lágrima una sola es la yesca

que nos conecta rostro pintado de sol taciturno

y prende fuego tu estas lejos

mi lágrima es el cielo tu la ves

lo que tu adivinas lo que llega a ser

en la neblina trémula de sal de atlas

agito el pañuelo nevado de única alma

sobrecogida por corriente conectada a la santa preocupación

sin juntas sin nerviaciones tu estas lejos

de mí mismo me separo pero soy yo

un conglomerado verbal de órganos de recuerdos fingidos

el barco se separó del labio de tierra

un fruto mordido en las medias noches que se aglomeran

salieron las ortigas los destinos se llenaron de ellas

bastante

FUGA

pies desnudos y garganta áspera en el centinela

sequé mis lágrimas del lagar hasta la planta de la cabeza

aunque las vivas huellas suenan en el cerrojo

y los estornudos de la luz sangran el cielo bajo el puente de los truenos

pusimos en la cascada los sollozos a hurtadillas

cuyo invierno se abastece y se mortifica en nosotros hacia los

ciclámenes

ceniza de las tierras el codo de la garganta adornada de hierro

y de bisutería de aguas repercutiendo reúne pastores con cordones de

diálogo

y el músculo de la rama exagera despecho y vision

pero todo cuelga dolorosamente afuera por la ventana puerta

la clavícula de la montaña se rompió en harapos de nieve

y pesan mis ojos encargados de esperar la tormenta

los aulladores a la muerte los ponis comedores de chispas y tintineos

conducen eléctricamente aéreos conflictos confundidos por trances

tantos hilos de lluvia tantas riendas para dirigir de la cima mejilla en

fuego

y cada puño que cae sobre la eternidad es una flor cerrada en la noche

el apósito surge de violines volcánicos

y el mar masca la viga amarga

y sin embargo hierba tan a menudo pasada por el peine del viento

que sabe cuándo vendrán a juntarrse tus miradas de clorofila con las

mías

tu ves a la abeja recoger sus bailes a la luz de una vida efervescente

el mirlo picotea alfabetos en los giros de los ojos

el mulo cuenta arrugas en los reflejos de medianoche

en las gotas de vitriolo existe el jaguar que no sabe

así se persiguen los números a la caza de loterías

y te encontrará un día en el perímetro de las cosas

corriendo sobre el horizonte en una maldición de química extirpada

abriendo los bolsillos de tu ser a los deseos meteorológicos yo qué sé

TRISTAN TZARA CEREALES Y SALVADO

En Diciembre del año 1931, se publica en el número 4 de la revista El Surrealismo al Servicio de la Revolución uno de los escritos teóricos más importante de Tristan Tzara titulado “Ensayo sobre la situación de la poesía”. Entre 1951 y 1963, año de su fallecimiento, Tzara se dedicó, además de analizar numerológicamente la obra de François Villon, a recopilar, ordenar, clasificar, corregir y publicar todos sus textos críticos y teóricos que titularía con los nombres de Lampisterías, El poder de las imágenes y Las esclusas de la poesía.

Sin embargo sólo se ha publicado el primero de ellos, que recoge los celebérrimos Siete manifiestos ampliados con textoss afines. Por extraño que nos parezca la recopilación de sus escritos sobre arte y sobre literatura (los otros dos títulos mencionados) aún no se han publicado como obras independientes, únicamente las conocemos por su inclusión en las excelentes e imprescindibles Obras Completas al cuidado de Henri Béhar, seguramente el hombre que mejor conoce la obra del padre del dadaismo.

Afortunadamente en 1935, los editores Denöel y Steele, publicaron con un “Cereales y salvado” (Grains et issues) cuyas pruebas fueron dedicadas por el autor a René Char, según consta en en los manuscritos de la biblioteca literaria Jacques Doucet, modisto, coleccionista de arte antiguo, de manuscritos y de primeras ediciones de las vanguardias y mecenas literario. Obra ésta capital, fundamental, esencial para entender el pensamiento tzarista y el eslabón perdido entre dada y surrealismo.

Más allá de su consideración como movimiento o como escuela literaria, de las diferencias personales, ideológicas y teóricas, de su consecutividad histórica, de su coincidencia en muchos de sus componentes, es innegable en ambos su repercusión en el arte del siglo XX. Sería inconcebible entender el concepto actual de arte y toda su evolución práctica posterior sin la renovación- revolución que se produjo en el primer tercio del siglo.

Enmarcado en este instante histórico, “Cereales y salvado” marca un hito y señala el camino de los acontecimientos sucesivos de la creación literaria y artística. Aparecen aquí los conceptos de arte como actividad del espíritu y como medio de expresión, poesía latente y poesía manifiesta, tesis y antítesis dialéctica, que Tzara consigue esclarecer sicoanalíticamente, influenciado por la obra de Carl Gustav Jung, y que logra sintetizar en un único concepto evolutivo con preeminencia de uno u otro factor según la etapa en desarrollo.

A partir de este texto ya nada puede seguir siendo igual, prosa y poesía son los mismo, no hay barreras para la expresión lírica, la etimologia de la palabra poesía ha alcanzado su plenitud, crear, crear, crear. Creer es crear, “La pensée se fait dans la bouche” “La poèsie doit être vivide et veçue”

La idea se construye en la boca y la poesía debe ser vívida y vivida….

Las siete notas que siguen al texto, escritas por el propio Tzara, amplían y matizan las ideas expresadas en el texto principal.

Para animar a su lectura, transcribo completo el ¿PROFÉTICO? párrafo final del libro : “Aunque cualquier dolor moral pueda ser trasladado a un sistema de coordenadas sociales,hemos olvidado demasiado en los remolinos de la batalla que a través de un nuevo orden económico, es el hombre y su liberación quienes son reto y objetivo; sería pues vano y peligroso que en vez de combatir la sociedad actual preparándola por completo para la cultura del futuro sobre el sólido terreno de la economía síquica, atacáramos a un sistema global de cosas ignorando esta miseria moral que, demasiado profundamente anclada en el hombre para que desaparezca por simple encantamiento de consignas, determine sin embargo, en todo caso y hasta el grado más alto de violencia, el componente afectivo de la voluntad de cambiar el mundo radicalmente”.

CEREALES Y SALVADO (Sueño experimental) Introducción y Traduccion : Manuel Puertas

A partirde hoy, el contenido de los días será escanciado sobre la damajuana nocturna.

La desesperación adoptará las formas alegres del fin de la época de las manzanas y arrastrará como una granizada de tambores frescamente descargados sobre la húmeda sombra que nos sirve de abrigo. Las noches crecerán en detrimento de los días, a plena luz, según las reglas de los malos humores los más sórdidos e inextirpables. Unos huevos luminosos serán amasados sobre la tripa de los edificios Estará prohibido al sueño acostarse con mujeres en la calle. En las horas de mayor afluencia se soltarán unas jaurías de perros invisibles por toda la ciudad, se deslizarán entre los pies y los vehículos, completamente barnizados por una substancia fosforescente, ligeramente musical como el raso. Hombres, mujeres y niños re rozarán las manos con una evidente satisfacción que dará lugar a la cortesía. Nadie tendrá que dar cuentas de la prolongación de esos roces. Con esta fórmula, en apariencia carente de interés, nacerán conocimientos inverosímiles y derivaciones fundamentales. Inmediatamente las cabelleras estarán a disposición de todos. Una nueva voluptuosidad brotará sustituyendo al amor. Desaparecerán sus cadenas y en su lugar habrá hilos de seda tan invisibles como algunas miradas que expresan el mundo en su actual complicación, sentimental, atroz.

he aquí en este momento la lluvia fina de una oscuridad de hormigas que caerá felizmente sobre la ciudad

digo felizmente no digo otra cosa

y cómo podríamos sin ruido aplastar las causas y destrozar los postigos

cuando la dulzura de la atmósfera entre otras cosas solo alentaba mediante signos sutiles de risas cuchicheadas a escondidas

a los montadores de escenas sin fin que vendrán a asomar en la palma de la ciudad

Montones de frutos se colocarán en los cruces, algunos alcanzarán la altura de un edificio de tres plantas. Las noticias serán cuidadosamente anunciadas por medio de señales marítimas atadas sobre cordajes y éstos a su vez suspendidos de los reverberos. Se otorgará a los caballos al honor debido a su belleza plástica y a la nobleza de su carácter. Nada será olvidado, ni el embellecimiento de los animales domésticos, ni la institución de los parlamentos de pájaros. Los hombres no hablarán más, mientras que la mujeres cantarán algunas frases, cuyo uso sera determinado y su número delimitado, pero el sentido expresado por las palabras no concordará ni con la etimología ni con los sentimientos habituales. Todos los viernes habrá cambio de expresiones, se ordenarán algunas supresiones y ,en los límites del repertorio que se establecerá para la semana en curso, los añadidos a los sentidos siempre renovados completarán las melodías conocidas. Todo lo que susceptible de hacer un ruido agudo, se endurecerá con una delgada capa de caucho. Lo ruidos serán mates y sordas sus resonancias.

En la ciudad inmensamente fluorescente donde la sabiduría de las multitudes se conjuntará con la locura dispersa de algunos deliciosos seres, se instituirá, en previsión de la inminente transformación de la materia y se pregonará desde lo alto de los graneros, a la usanza de aquellos que tienen oídos para oír y no para romper los cristales de las bofetadas desgraciadamente muy escuchadas, será pregonada, en la claridad del tiempo bienvenido, único estruendo ampliamente admitido, la hora de los pastores. Y el cantante callejero hará sombra en el temible sufrimiento del silencio difundido como una mancha de vino tinto que podrá devorar la ciudad entera en el placer y la voluptuosidad sin límites hacia las que tiende verdaderamente los significados del hombre, ese imperturbable solitario que cada día sale de una prisión.

un paso adelante

los labios de la lluvia

un paso adelante esto es una nana para niños de piel herméticamente tapados una calle de menos

un paso atrás

el dolor de lo próximo un paso atrás

decir lo que pasa por la cabeza con tal que no sea en vano

decir no importa qué

sin desplegar los labios ya hubo labios lluviosos y permanecimos allí

esto no será para siempre lo verá bien quien vea el fin

siempre que nadie comprenda

el viento los seca

antes después

no importa cómo

todos los detalles, cuyo número y naturaleza exactos algún día conoceremos, gracias al registro mecánico de las hojas caídas a tierra que el otoño amontona sobre el cálido seno de la tierra, aquellas que están desparejadas antes de caer en la tumba, mientras que las mujeres diseminadas por el parque se desnudarán, arrojarán sus vestidos a un profundo pozo y buscarán protección en los árboles que ellas transformarán mediante suertes en domicilio hasta el momento en que nuevas hojas vengan a tomar posesión de las ramas hábilmente equivocadas por estas provisionales e insólitas presencias.

La primavera se anunciará por fuegos, juegos y bosques. Las mujeres bajarán de los árboles y se juntarán en las entradas de los parques. Bajo el mando de los panaderos vestidos de pasteleros, cruzarán las calles, mezclándose cada vez más con la población boquiabierta y acogedora y perdiéndose allí por completo, tanto en señal de alegría como como de reconocimiento. Así, a medida que desaparecerán totalmente de la circulación, literalmente atrapadas por una juventud ávida de sensaciones rápidas, la primavera traerá muchas otras alegrías.

A cada cual le será dado el poder de realizar mediante una vida monótona las absurdas posibilidades que nos hacen presagiar las ganas de reír con seguridad.

La ausencia de palabras podrá por sí misma llevar ya a curiosas transformaciones en la naturaleza de los sentidos;- las relaciones entre lo expresado y lo expresable engendrarán, en lugar de los deseos netamente perseguidos según una línea más o menos recta derivada de nuestros conocimientos actuales, un hábito de la acción, en parte sorprendente y en parte recordando un utilitarismo singularmente despojado de convicción y de motivo, una acción que, a causa de la facultad de sumisión o más bien de la facilidad de experimentar desde entonces desarrollada en el conjunto de la población, no tendrá ya el carácter agresivo de un éxito planeado ni la pasividad de un deber cumplido o de una energía por desperdiciar- será entonces francamente egocéntrica aunque incorporada en la vida social por la supresión de barreras tanto como en la recepción que la enunció de un proposición cualquiera. Las mujeres cantarán, en las condiciones ya descritas, algunas frases de sentidos carentes del aparato racional, para ejercer un constante acercamiento, para establecer un punto de referencia constatando las distancias recorridas, una escala de equilibrios firme y rigurosa y también para mantener la vida en un nivel que no amenace con desestabilizarse definitivamente ni eternizar estériles consideraciones en un recipiente con las sonrisas demasiado fáciles,certificables.

Desaparecerán poco a poco : la duda de lo que un individuo piensa, no pudiendo, no sabiendo o no queriendo, por diversas razones, decirlo, y con ello, la posibilidad del “decir”; la costumbre de pensar con palabras, porque en la mayor parte de los casos, solo el hablar sonoro o contenido en la boca engendra el pensar, el poder motriz de la idea cuyo avance, como prueba lo que queda atrás, consigue su resultado con la rubrica del tiempo; el fin por alcanzar que, por contagio de aquel propuesto por la idea se propaga sobre el camino de una actividad según la noción enmohecida de la vida en general y,finalmente la noción de la duración continua, porque la naturaleza estática de la idea imaginada podrá retener al individuo en el estanque cenagoso donde estarán ausentes el bien y el mal, la belleza y lo horrendo, la vida y la muerte. La sucesión de hechos no tendrá ya el aspecto embrutecedor que aporta a la imaginación los testículos paternales y la ternura impregnará los acontecimientos colectivos por los que se exteriorizarán los fenómenos espaciales. Podemos fácilmente figurarnos la nueva naturaleza de esos tiempos si admitimos que continuaremos dando cuerda en todas las esferas de los relojes y arrancaremos las saetas de sus mismas raíces.

Esperando los desbordamientos de una tendencia sobre la otra, comeremos en amplios establecimientos ya platos que los dispositivos olfativos y visuales habrán enunciado a la medida de los sentidos despertados, ya lo que la voluntad o la fantasía de los camareros acróbatas, péndulos vivientes, dejará caer durante los saltos peligrosos; en cada barra estará colgada la presentación de una de las especialidades del día que el azar haya provisto, dispuesta la población para recibir las más extravagantes innovaciones.

Comer,dormir, hacer el amor,etc., tenderán a confundirse; no se podría mantener unas manifestaciones vitales encerradas durante tanto tiempo en unos cercados rigurosos para los destinos netamente especializados. Unos maniquíes-testigos de una perfecta hechura estarán colocados en posturas banales en las paradas de autobuses. Estarán fabricados de materiales comestibles e incrustados de perlas. No faltarán chistes malos para hacerles un corro constante, pero los ritos se transformarán en necesidades con el derecho a reír sin aflojar los labios hasta el momento en que nuevos postulados se harán vestigios tomados en flagrante delito de necedad podrida, lo que creará una nueva razón para continuar creyendo y dedicándose a ello con toda el alma. Se cambiarán los fuegos artificiales por lanzamientos, en una absoluta oscuridad, de pájaros provistos de minúsculos reflectores y atados por largos hilos a altos postes comúnmente llamados torres de los filósofos. Las peores torres serán interpretadas por personas cuyo aspecto pensativo se parecerá al betún. Podrán ser obligadas a andar a cuatro patas, empapadas en orinales y abandonadas al terror y a la crueldad delirantes del populacho, lo que les servirá de muy merecida lección. La cantidad de tristeza disminuirá así progresivamente y cuando haya desaparecido totalmente de la ciudad, lanzaremos las nuevas formas de la alegría, donde el estudio del terror,del miedo y de la crueldad jugará un papel de primer orden y conllevará en adelante un cierto cambio en las costumbres uniformes. Unos perros atiborrados de gasolina, a los que se habrá puesto al fuego, serán azuzados contra mujeres desnudas, por supuesto las más hermosas. Unos ancianos serán apretados y secados entre las hojas de inmensos libros de madera y extendidos a modo de tapiz en los salones burgueses. Unos tarros conteniendo lenguas aristocráticas se expondrán entre los botes de confitura y de mostaza en los escaparates. Veloces automóviles provistos de aguijones delanteros de acero podrán empalar largas filas de gentes que hacen largas colas ante un cine por ejemplo. Será muy excitante,¿no es así?, todo el mundo está ya avisado. Una casa de ocho plantas que, sin suscitar la menos inquietud, durante más de diez días había albergado los servicios de la canción, se derrumbará por un lado, al cortar un funcionario la única cuerda que la sujetaba a los cimientos. Una montaña podría también, instalada sobre unos raíles, llegar a derrumbarse sobre la ciudad, puesto que estamos allí, pero evitaremos durante el mayor tiempo posible emplear este método un poco brutal de poner fin a la exquisita y excelente organización de la alegría general. Nos conformaremos con regar los jardines públicos con tinta y construir sobre la plaza de la Concordia un inmenso barco cuyos motores funcionarán en seco. Unos bandidos cazarán a lazo a los banqueros, con los que se sentirán muy cercanos y, con la ayuda de arietes medievales, destruiremos poco a poco esta maravilla de la mecánica moderna. Sin embargo, todos los días, en el momento en que nadie piense en ello, porque el olvido servirá de base a la nueva cultura de la alegría en sus manifestaciones más agriamente discutidas, no desde el punto de vista de su eficacia, sino del de la destrucción que constituirá toda la dignidad humana en el día a día y hora a hora, en el momento en que la vida de la ciudad arda de ganas de superar la alegría, cuando aún no haya acabado de moler el cansancio de los pequeños seguidores, unos grandes acumuladores de crueldades populares, verdaderos inventores de tiempos inesperados en un mínimo espacio, me refiero a aquellos, escasos, que viven la vida de todos y que, muertos, todavía sirven de tarrinas de mantequilla en la mesa de los aprovechados, tanto júbilo exhala de sus brazos tensos y estirados, a la hora en que el olvido haya circunscrito la vida fuera de todo pasado y porvenir, en un presente siempre reducido a su más corta expresión de existencia, de silencio, desde lo alto de las torres, inmensamente perdidas en la búsqueda de las nubes, se iluminará, a través de las capas glaciales, para que la ciudad trepidante de ruidos secos y enfurtidos se transforme en vida de aquarium, como una única e inmanente evocación de la existencia, hora de pastores. Y el cantante callejero también él se cubrirá con un abrigo de esta servidumbre, él que repartía olas de silencio como ondas infinitamente graciosas sobre la ciudad inconmensurablemente cruel y contenta.

Regresará la ensoñación seca y vacua, porque los sueños ya no llegarán a triturar las piedras de la existencia con sus tornillos de Arquímedes, al ser colmados los deseos durante el tiempo de vigilia. Dormiremos alternativamente en los cofres colocados a lo largo de las aceras y la ciudad estará siempre llena de vivas fornicaciones de sombras, del espíritu inventivo de sus habitantes. Los sufrimientos síquicos serán un placer lujoso, instituciones lujosamente acondicionadas responderán a las necesidades de la gente. En gran número se apresurarán allí los adeptos al dolor corporal, al haber desaparecido después de mucho tiempo la moral sin dejar otras huellas que los irrisorios accesorios sentimentales desplazados al terreno de los mitos. Lo metros serán secularizados nadie será acuciado. El transcurso del tiempo recobrará, excepto durante algunos intervalos, una fluidez aérea en el ámbito de las ideas oscuras y estáticas, acentuada por las necesidades orgánicas. El tiempo ya no será prisionero en el sistema de martillos demasiado bien conocido, ¡por desgracia! en nuestra época donde se junta con el olor excremencial de la idea de muerte y de pesadumbre. El tiempo liberado de la opresión huesuda de la religión siendo borrado del círculo de las representaciones humanas, los metros estarán a disposición del laboratorio de sufrimiento y de crueldad. El honor quedará impreso en formas inversas, de todas las formas negativas, del heroísmo, las de la destrucción. Las válvulas derivadas que estas nuevas prácticas crearán de todas la piezas no dejarán de hacer apreciar a las multitudes los efectos bienhechores del nuevo sistema. La belleza de los cuerpos será troceada en estos instituciones por deformaciones y supresiones y así nuevos criterios tomarán los lugares evidentes en el terreno de una moral con medios coercitivos y con signos indiscutiblemente perceptibles para todo el mundo. Los trajes de hombres y de mujeres no serán sensiblemente diferentes de los que hoy en día llevamos, sus transformaciones se llevarán a cabo en la medida que la coquetería de los habitantes exigirá que se recorten algunas partes para que las formas de los cuerpos puedan quedar más patentes y así se constituirá una nueva jerarquía de las elegancias donde las cicatrices irán a la par de los recortes correspondientes, comandando estos a las otras e inversamente.

De serias correcciones en la naturaleza ambiental, de monopolios de las leyes físicas mediante los rayos ordenados y complejos de los espejos, cara a cara, en el espíritu evolucionado de cada individuo, de expropiaciones de carne y de dolores contenidos hasta su inhibición tan pareja al placer que llegarán a identificarse a él plenamente, nacerá la forma suprema del amor, descortezada de la zona erógena y, en cierto aspecto, depurada de las controversias y previstos morales, porque ella solo evolucionará en la esfera moral de las ausencias de apoyo y de principios sólidos. Los atractivos estarán marcados por el sello de la reciprocidad directa y animal, al margen del soporte soporte de la conciencia, alcanzarán el estado de perfecta desnudez que exija la teoría del conocimiento y, por decirlo así, la imposibilidad de extraer consecuencias de cualquier naturaleza que sea, con lo que conlleva de descansada intensidad, la abolición de las leyes de la causalidad y la falta de cualquier idea de peligro y de responsabilidad.

La vida transcurrirá de una manera sistemática y agradable. Para hacer comprender mejor al lector la manera en que el erotismo podrá vaciarse de sus perspectivas específicamente inmediatas, describiría una escena entre mil tomada al azar de un paseo entre la luz macilenta de unas lámparas de mercurio.

En una calle en pendiente, unas personas que no están borrachas, van unas hacia las otras, cruzando continuamente la calle, tocándose las manos, apresuradamente,, casi en secreto, corriendo hacia los demás, a un paso extraviado, ausente, con un cuerpo ausente y sin embargo dueño de sus movimientos. En el silencio una hermosa voz como sólo lo puede ser la de una muy bella mujer, lanzada en la soledad que no conocería ni la idea trágica de la muerte ni la tristeza de las miradas conmovidas porque lo que ocultan de miseria instalada a domicilio, una voz resistente se alza y canta sobre el tono aterciopelado del encerador de calles (porque las calles estarán enceradas y las puertas sustituidas por corsets, color rosa rosa, cuyos batientes serán cerrados por lazos, se alza, digo, una voz que canta:

“Pain de minuit pour lèvres de soufre”

canta y al andar se calla, según la manera normal de las invocaciones súbitamente retiradas del agua cuando bajo la presión de la mano sentimos que hemos atrapado el pez con el anzuelo y se debate en su maravillosa y repentina lucidez, sobre una melodía que a falta de notación exacta intentaría describir, pidiendo excusas por la imprecisión de los términos como ese tipo bastardo de transcripción imposible de evitar.

Pain,cantado con toda su largura de pan, sostenido por un hálito luchando contra los desfallecimientos eventuales y la inflexión final que puede hacer creer en la satisfacción de haber conseguido clocar la modulación con seguridad en las siguientes notas, sirviéndoles también de pedestal; de mi …debe caer precipitadamente como el vuelco de una caja con dos tapes, más grave y decreciente, cogiéndola en su caída antes de toque suelo, sobre mi, mientras que …nuit será lo contrario de pain, la contrapartida exacta del amarillo en relación al rojo o del canario con un caño de una fuente, con la longitud de un hilo para coser un botón de chaleco, en el instante en que la aguja se detiene por un sobresalto ligero que anuncia el límite de su longitud máxima, límite donde se inicia aux lev…, que será levemente triunfal, pero no más que la decisión de levantarse de una silla, la satisfacción que os da una decisión de escasa importancia, un acto reflejo o mecánico, por ejemplo, que contiene un mínimo implícito de comodidad como motivo, pero que, en la secuencia de la modulación, podría hacer pensar en un soplo arrancado que propone la toma de una barricada, por el movimiento musical que evidentemente la precedería y no por la energía muscular y saltarina que se desarrollaría en esta circunstancia;…res de sou …recordará un cierto giro melódico usado insistentemente por el reparador de porcelanas que con el nombre de Joliboit se hizo oír durante una audición en la velada del 10 de Junio, en el Estudio de los Campos Elíseos, en París y tendrá también la regularidad de tres golpecitos sucesivos dados con un tenedor sobre un sopera, un plato y un vaso lleno de limonada; …fre será el punto terminal de un ascensor, amortiguado por unos tapones de algodón dentro de unos sacos de lana que imitarían las patas de los elefantes de juguete de niños preferentemente rubios- ni demasiado largo ni demasiado corto, sera un libro que se cierra, pero un libro de terciopelo donde el justificado de las páginas hará creer que hay impresos unos versos regulares, pero inútil decir que nada sera legible en este seudo-libro de poemas de terciopelo y que un lector paciente sólo vería en él sombras de belleza de las que será único autor momentáneo, editor y lector y que por el repentino cierre disminuirá la sonrisa del hombre contento por una obra completada en condiciones felices- esta nota se cerrará con un gesto de duda sobre los posibles ecos a despertar en el alma de los oyentes, por lo demás ausentes- como un leve encogimiento de hombros, que sin embargo no habrá sucedido, de renuncia y sumisión a las decisiones por adoptar y por venir- algo de agudo y resignado en el sentido de la fatalidad y también de tímida ofrenda cuando no se tiene nada mejor que ofrecer o el acto de engullir un último trago de una sustancia deseada tras la masticación y absorción instintiva casi desesperada y deliciosa por sí misma al margen del placer que la caracteriza.

Así es como canta, con un regusto de naturaleza interrogativa, la hermosa mujer consciente de la importancia de su acto :

pan de medianoche para labios de azufre

mientras que las demás mujeres cantan, indiferentes o despreocupadas, apasionadas o dramáticas en un orden cuyo único regulador es el azar a intervalos y de poderío de elocución, a la moda muy definida del repertorio semanal :

la fuerza reside en el lóbulo de la oreja rueda de los placeres placer de sufrir

frenesí frenesí del hurón de los bosques imaginarios deleitarse con frutos antepasados de duras palabras objetos por madurar

incubar los perfumes mediante amplias vibraciones en la voz

todo lo que se necesita lo que se quiere y se puede

lo que se tiene no tiene lo que gato de manzana

teoría de los sentimientos por la concordancia de sus relaciones de realidad sonriente la realidad no euclídea luchando contra la autoridad

y lo que necesariamente puede unir en un sistema cuyas premisas de origen son superficialmente puestas a prueba por una fantasía de hierro rusiente al fuego y el sable y cuyas consecuencias se apoyan sobre una humanidad apresuradamente organizada con miras a la voluptuosidad sin armas y consideraciones inútiles que acompañan al lenguaje en fuga. Reversibles, las palabras allí hacen el oficio únicamente de siervos decorativos : de jefes de restaurante durante una hambruna en medio de un desierto- desiertos abundantes dentro del propio desierto- de restos de comida sobre un peñasco solitario encaramado sobre un glaciar donde le acaba de conducir con gran dolor desde un lejano mar situado en las antípodas de la civilización y desde fuego para quemarse los dedos, especialmente vendido (digo vendido como dato, y sé lo que digo), con grandes refuerzos publicitarios.

Tenemos sin embargo una joven muy hermosa en cuya descripción no me detendré, el vocabulario descriptivo que ha cambiado totalmente de aspecto según nociones pensadas de nuevo pero no expresadas, y mucho menos dichas.

¿No sería la cantante de siempre, porque era hermosa y una hermosa equivale a otra?, es muy posible e incluso deseable.

Un hombre joven horriblemente deformado en todo el lado izquierdo de su cuerpo, los cabellos en la planta de los pies, según una línea de demarcación limpiamente diseñada, mantiene largamente entre sus manos las de la joven. El sentido evidente de la cortesía se ha transformado en alegría tanto más delirante por cuanto nadie hará ver a las personas que les rodean, el placer que obtendrán. Ahora espalda con espalda, de pie, las piernas ligeramente adelantadas, se sostienen recíprocamente. Esto durará al menos una hora, unos curiosos harán círculo, pasarán y se dispersarán, pero nadie sospechará con qué comunión de sentimientos experimentales los dos enamorados estarán así consagrados, antes de separarse, sin que, quizás para siempre, tengan la oportunidad de reencontrarse (Escena 114.097 C. Rue Tholozé 2.2.4). Hemos de añadir que cualquier escena de tipo espectacular será inscrita en un registro por la única media docena de Supervivientes del Alfabeto que tendrán derecho a saber leer y escribir. Cuántos millares de escenas diferentes serán producidas en el mismo minuto sobre los mil puentes de la ciudad, con toda la indiferencia y sobriedad de los gestos distinguidos, en la regocijante seguridad de una multitud con los labios cosidos, sin contar con algunos molestos y saltarines cantos entrecortados, debidos a la repoblación de los sueños, a un alma popular a la invención siempre en vela, al gusto exquisito y delicado, nunca en falta a causa de la organización misma del espíritu que ya no puede ceder a las plañideras fluctuaciones de los huevos con mal de orgullo y de visitas en pleno campo de avena, nadie sabría decirlo.

Adrede dejo al lector con la impresión del gusto a avena en la lengua, porque ha llegado el momento en que para mil sirenas, todas decoradas de sirenas y las sirenas mismas decoradas por verdaderas escamas de pescados, para mil sirenas se anuncia en la ciudad , digo que ha llegado el momento no solamente de clamar al cielo moribundo, para desgarrar la trama de una existencia monótona y repelente, la noticia feliz, sino también suministrar un ejemplo de lo que podría ser una sorprendente demostración, se anuncia digo en la ciudad, como un hecho – porque uno y no otro, nadie sabría decirlo- un hecho de una importancia antiquísima, aunque al producirse cotidianamente según nuestros relojes actuales, desencadenará en el instante mismo una actividad que solo los poetas de nuestra época apreciarán en su justo valor.

Los hombres y las mujeres están obligados a arrastrar por las calles unas toneladas de heno, unos sicomoros con ruedas son transportados por bueyes pintados de blanco, las carretas están subidas en el tejado, desde donde se les arrojará al heno. Innumerables rodajas de melones helados se aplastarán sobre las aceras. Unas batidoras agarran a los transeúntes y les trituran a la vez como máquinas de escribir. Una enorme campaña de siembra será abordada con absoluta simplicidad, no se descuidará la complicidad, por otra parte admitida, de los tribunales y de los teatros, a los que previamente se les habrá dado la vuelta como a unos guantes, estando los decorados, los camerinos, etc., en el exterior en la calle, mientras que en el interior se abrirá una pequeña plaza, un kiosko de periódicos, un vendedor de colibríes para cacahuetes (digo vendedor en vez de dador, y sé lo que digo, sólo se da a aquellos que tienen interés en coger), unas aceras salpicadas de sombreros que se llaman lloronas como las chicas desgraciadas chorrean a lo largo de los bulevares – ver “Chica desgraciada que se llama llorona”- se perfila una campaña de siembra, porque en cada corazón de urbanita late un corazón divertido y alegre y chorrea a lo largo de los bulevares, plantando manzanos y pimenteros, todos con ruedas, algunos a vapor, legumbres, montañas de corderos que no alcanzan a desprenderse de toneladas de miel que fluyen por las bocas en fuente militar, provistas de poderosos surtidores de miel, cabezas de ternero en todos los árboles, sardinas en aceite para que se deslicen mejor bajo las lámparas de arco, jamones esculpìdos con forma de mujeres desnudas, de tamaño natural y que se arrancan a mordiscos con el movimiento precipitado de la cola de izquierda a derecha como los perros que saben muy bien copiar los gestos de los hombres, candelabros y verrugas entre los desechos de aviones construidos de zanahorias y mangles, lluvias de avellanas, barbas de ruibarbos en unas minúsculas jaulas, con el aspecto de linternas, diversos movimientos en los bancos de la oposición, espejos para rameras, sacos de sal, toneladas de llaves jubiladas – todo esto y lo demás- y también la simplicidad del huerto amarillo y las luces otoñales y los vientos y los ladridos de los perros prolongados más allá de las líneas de demarcación de la oscuridad, los silencios pesados de angustia y viento, o el animal salvaje surgiendo entre los buscadores de oro y el viento todavía y el viento, el viento, todo esto y muchos más fenómenos aéreos, relámpago y soledad, y de repente todo esto acaba y las personas se apresuran a limpiar las calles, se hace entrar a los animales domésticos y a las banderas, se ordeña al cielo su negra melancolía, se le retira la electricidad como una lenta agonía, se colocan flautas en las cajas de música, se lavan las calles y se las encera de nuevo, se reanuda la vida, según reglas definidas, para andar sobre ruedas de sus lentos desarrollos, de los que solo comprendemos algunos cortos principios, en golpes de viento, también el viento se ha callado, la hora imprevista, cuya amplitud y profundidad siempre desconocemos, ha finalizado. Y el cantanter callejero sabrá en lo sucesivo, mediante el gesto y la mímica, alertar todas las atenciones del público y reunir en la plaza pública a aquellos que, como él, hayan incorporado la necesidad hasta los últimos guiños de posibilidades lógicas y en la saturación de las razones principales imperecederas, impersonales, que prefieren servir a los supervivientes el cuero para arreglar las botas antes que subsistir a la experiencia, llevarán su vida como una capa de espuma

con la misma alegría callada

en el filo de agua

de escalofrío de mariposas

el movimiento ondulante de los elefantes

blancos bosques de renos cargados de nieve

traqueteantes y monstruosas cuchillas guillette a motor destinadas para afeitar la vida el

campo las ciudades

innegable tranquilidad de conciencia

fuerte como el alcohol que da la ausencia de amor filial local maternal paternal todo

esto al estar integrado en el método de la violencia y de la objetivación de una

naturaleza bruta

ya sin frente que no es necesaria a los árboles para crecer

ni a la tundra para dejarse recorrer

por dudosas nostalgias

sin más miedo que no hace presagiar la existencia

sin más discernimiento que no es necesario en el circo para levantarse desde el centro

de la tierra

hasta nuestros dedos siempre en búsqueda de ternura

sin más certezas sin más ojos famosos

sin más rigor ni corazón ensordecedor que no es necesario a las estrellas

en paro para encontrar el dolor siguiente

rechinando los dientes sin ruido sin lámparas

sin cadenas para tender para romper para querer romper

para tender unas lámpara tiernas hasta los confines de luces caricias

para querer caer en los ruidos oscuros y tiernos y humeantes como un resplandor

dispersión de flores para fumar

edredones de leves embozos en el pecho sin límites

sentimientos de edredones que impregnan la enfermedad del hombre hombre latente

hombre en los universos de relucientes primaveras

hombre latente asediado por la audacia

personificado en su futuro

y la certidumbre

que participa tanto de su vida como de su muerte con un tapiz persa como fondo de decepción

y esto no es más complicado que aquello de tener varias cuerdas en su risa

aquello constituye incluso una feliz diversión

y consigue algunos felices rumores aunque mudos teñidos de ironía

en la asistencia

de las maniobras intrínsecas y del vino seco

poniendo grises las sienes acuáticas del trueno

como los pelos numerados de las nubes son capaces de dejarse vagar entre los demás extravíos

porque la vida humana no tendrá ya valor -el miedo a la muerte habiendo desaparecido con sus derivados de rechazos a abandonarse entre los restantes así como la conformidad de estos en el homenaje a los muertos- así será, en un mundo donde se instaurará el olvido absoluto como primera norma de vida, cuando la inspiración y el encanto se convertirán en objetivos con miras a una inocencia total, el poder conmovedor del espíritu en movimiento, al igual que la geometría euclídea, restringida a la aplicación de algunos sentidos de miseria es ya operativa desde que se introduce en ella un sistema de varias dimensiones, demostrando con eso la vanidad de nuestro delirio de fijación y las innumerables posibilidades de cambios, no del decorado de la vida, sino del contenido específico de ideas y sentimientos y los múltiples desplazamientos cuyo objeto sediento e infinitamente transformable será el hombre, ese deseo en evolución.

REALIDADES DIURNAS Y NOCTURNAS

Me paseaba por un entorno de manojos de muerto, arbustos y precauciones oratorias y de algodón, de manojos de copos de muerte turbia que se abrían ante mí como una raya bien trazada en la cabeza de un montículo endurecido por casualidad y se cerraban tras de mí en la confusión de la noche de hierbas y serpientes profundamente ancladas en la opaca magulladura nocturna.

Me gustaría escribir brutalmente -con un estilete sobre la misma carne honesta de un mundo de serpientes y palabras pesadas y opacas- historias que quemarían la vista de los que se acercarán demasiado a este núcleo de desgracia -con el ácido aún desconocido por los usos de la vida mental- historias desgarradas y desgarradoras que colgarían como jirones sobre el cuerpo del mundo donde está prohibida cualquier luz, sin recordar alguna turbia fechoría que hubiera pesado sobre mi conciencia, a través de las épocas, aumentando, estruendosa, acentuando su virulencia con el tiempo que se expande, con la consciencia de un fétido recuerdo petrificado, pero anticipándose a un futuro humeante donde el hombre sería transformado de arriba a abajo, transformado hasta el punto de confundir su vida con el fuego, de profundizar su paz en el torbellino y el fuego y de identificar su crecimiento con la destrucción por el fuego, en la invisible, la invencible persistencia del fuego. Y,desde que un vago deseo de escribir se extiende como una ola sobre la playa tranquila como aparento representar a lo largo de los sucesivos períodos de hastío encadenados, sin obstáculos, con la insignificancia y la torpeza, todo me parece convertirse en caricia y dulzura. Ni ante mis ojos ni ante los de los demás, sino detrás de ellos, el delirio de una infinita ternura se apodera entonces de este poso de deseos para adivinar su completa satisfacción, a lo largo del cristal empañado de un tren nunca cogido, me encontraba como reflotado a la superficie de una existencia sin mirar atrás, más allá de un lugar en continuas transformaciones donde la confusión de los reinos de la naturaleza se habría convertido en la verdadera naturaleza de las cosas y las gentes. Esta es al menos la impresión que me dejan mis escritos y la tristeza está demasiado imbuida del gusto amargo que destilan para que cometa el insulto de dejarla en silencio.

No asomarse al exterior. En efecto esto es tan peligroso, para los que se han sentado en la vida y en su cabeza, que un sillón creció dentro de su cuerpo, al que sirve de estructura y esqueleto. Es peligroso asomarse fuera de uno mismo, porque no se sabe que viento negro barre el vagón con sus ramas y mientras el terror dilata tanto las pupilas ante el enunciado de una posibilidad semejante que llegan a no verla ya, el calor de una estufa es tan dulce en sí mismo que retrocede en la adivinación y encuentra en sí mismo un universo, pequeño, ciertamente, pero mucho más atractivo, un simulacro de universo, un universo de monos, en quietud, sistematizado con esmero, pequeño, ciertamente, pero mucho más sabio y precioso. Organizado según las leyes del confort moral, este universo se presta a pequeñas aventuras muy espirituales dado que giran en el asador fuera de alcance y peligro y a que su estudio profundo esté al abrigo de cualquier peligro. ¿Dónde estamos nosotros?, nosotros que a fuerza de asomarnos fuera, intentando atrapar, de nosotros mismos, lo que nos supera hasta el punto de vivir fuera de nosotros, en el mundo real y objetivable, que, a fuerza de querer y querer comprender, frecuentemente no mantenemos sino un equilibrio peligroso, un milimétrico desequilibrio, mientras nos tienta y atrae la fuerza exterior, ¿dónde estamos nosotros, considerados bajo el aspecto del dolor inhibido, del presente entreverado de anticipaciones, enlazado con el recuerdo infernal que susurra y mana, cuando únicamente nos importa el presente y nos hace daño y cuando la elección de una preferencia no puede siquiera formularse bajo el aspecto de una fugitiva inspiración, de una voluntad arbitraria? Así pues ya no sabemos en qué momentos es preciso tomar las preguntas como respuestas como si la ascensión de una montaña solo fuese su descenso en un mundo del revés y no sensible, un mundo trabado de simulaciones, de montañas y de mareas y de corazones y de piedras, fuera de alcance y de peligro, fuera del hastío, crudo e incomprensible.

Aquella noche, yo subía por la colina cubierta de maleza, por caminos tan fruncidos de cuidados, de vigilancias y de latido de pulsos, que el frenesí del pájaro, apisonado hacia la base, les hacía temer la ruptura de las relaciones de seducción con la temporada exagerada de los perpetuos despertares, yo subía por la noche acuchillada en plena espalda, la noche desplomada en la razón arenosa, la noche de los juicios furtivos, la noche de sospechosos susurros levantados como diques en el candor renacido de las palabras de agua, de los pétalos de agua, de guijarros repentinamente agitados en una hucha -una noche de ramas, ramajes y armaduras, de violentos prólogos y pedregosos murmullos, de algas espectrales y nervios finos, falsas actitudes de altos helechos y astillas de risa inválida, de hojas estrujadas en la mano- yo subía por una colina espesa, estaba esa misma noche que yo subía, el montículo escalonado de bruma, de cáscaras de deficiente comprensión y de sal negra como la mentira y la muerte, subía siempre por unos caminos que se abrían para mí sin miradas ni para el cielo ni para la tierra, que se abrían en el centro mismo del cuerpo humano como el tallo de las flores y la horrible palmera de las predicciones desagradables con el incipiente espíritu de venganza y yo me aferraba con firmeza a los círculos tangentes, traslúcidos flotadores de salvamento que flotaban a la deriva y me arrastraban en sus órbitas de fuego frío.

Un hormigueo de animales feroces recorría la nube que se reproducía en negativo en la cabeza del hombre, de un extremo a otro del horizonte incorporado a la idea de la muerte. Acabadas las fortificaciones de los trances y la noche de las esclusas de hambre. Las escaleras de las olas en la siempre creciente agitación de la noche, ascienden hasta el hombre, hasta su hambre incorporada a la idea de la muerte. En los huecos de las rocas se amontonan los pájaros y en los posos de café, sobre este hielo de la vista que, incorporado a la imagen de la muerte, congela el reflejo amistoso del mar,se inmoviliza para siempre el notorio hálito del deterioro. Y de las cartas rezuma una miel maléfica que prepara voraces surcos para la expresión del amor en crecimiento.

Yo seguía por la noche a uno de esos miserables pasajeros de la noche, verdadero emigrante anónimo al infinito y al odio de los muelles nevados, un hombre precedido por una nube y seguido por otra, un hombre vaciado de su actividad sentimental, a remolque de la noche, que bajo otros soles se enredaría con las cortezas de arena desescamada a lo largo de un pasado de equimosis, un transeúnte amasado en la absurda violencia contenida bajo el globo de la infancia, única entidad preservada a costa de increíbles presiones de voluntades absurdas y yo sentí cuanto le pesaba el vacío con el peso de inmensas casualidades, como, juguete de altas y bajas mareas, cedían todas las direcciones del agua para fluir por las pendientes naturales y que nada podría desviar, ni su destino de vocación de instrumento que, sin que lo supiese, debía llenar hasta el borde de su envoltorio de tierra, ni las propiedades de un mundo exterior que se había creado con recuerdos, como de hecho apenas podríamos creer que existiese realmente si su convicción y el despilfarro de algunas facultades de aspecto humano no nos forzaran a ello hasta la evidencia. Y, objetivamente, estas manifestaciones estaban viudas de un cierto sentido difícil de formular, en suma sólo eran sus fantasmas quienes habían adoptado un aire familiar, falsamente fatídico, aunque por mil pequeños cuidados lógico apresurado a conformarse con la realidad circundante; una cierta expresión de meollo y para nada de consistencia, diría más bien de peso, carecía de él totalmente. El hombre, según todas las apariencias sometidas a nuestros débiles medios de investigación, vivía, el hombre vivía obstinadamente como miles de otros, por la fuerza de la inercia, aunque en este preciso momento, por razones inefables, también hubiera podido admitir lo contrario. Tal es el entusiasmo que confieren las extrañas ideas simples, unívocas y sólidas de las que con toda razón es recomendable desconfiar.

Sin embargo, en virtud de la memoria los sortilegios operan a manera de promesas sobre el plano patético de una realidad única. El hombre lleva de la cuerda a otro hombre o se pasea su lado, de la mano, y sin embargo uno esta encerrado en el otro y, no más que la libertad de un envase de noche para reflexionar interiormente las radiaciones de un amor contenido, ninguna fisura prejuzga la libertad de espulgarse hacia el exterior, concéntricamente, con el ejemplo de un pistilo que emerge al desnudarse. Esta residencia, interna y externa a la vez, esta propiedad de inhibición y de exhibición mutuas y espontáneas, no es exclusivamente el espectro de una pareja orgánica o la simulación, propia de la materia viva, de una petición de infinito, sino sobre todo la opción de un principio arbitrario que, viviendo de hipótesis, conduce a éstas a su nada particular o las adopta sin otro criterio que el de la verosimilitud y las desarrolla hasta alcanzar las maduras puertas de la muerte. ¿Quién despierta la memoria desde la profundidad del sueño para darle la fascinante acuidad del día, quién la reduce al nivel de una confidencia en silencio, durante la vigilia, o la levanta y la somete para impregnarla del aspecto nebuloso que tienen las sombras tras un sueño opaco?

¿A qué obedece el recuerdo de un recuerdo? ¿Existe, más allá de los confinamientos del pensamiento, una memoria infusa que resiste todos los impactos?

¿Quién gobierna sus viciosas intrusiones en los más simples actos del hombre? ¿Es de naturaleza permanente, está ella, en estado latente, ausente, o sigue las referencias de otra memoria superpuesta a la primera y organizada con el objeto de ejercer su huella y su dominio?

Los mecanismos que la desvelan pueden cambiar hasta el infinito por razones determinantes sin que se pueda establecer hacia ellos un criterio de probabilidad o un grado de previsión. Este sistema de la memoria, de múltiple y extensible profundidad, según las necesidades circundantes, donde rumbos y contrastes no ceden ante ninguna evaluación, porque todos son admisibles en todos los términos de tiempo, humor y buena voluntad, donde no se repite ninguna experiencia en condiciones estrictamente iguales en apariencia pero irrealizables con el tiempo, porque ningún conocimiento total del pasado es posible, este sistema se rige por una ley de indeterminación que, a pesar de las diferencias entre un individuo y otro, es susceptible de ser generalizado. Es porque aunque, llegado el caso, la memoria sabe estabilizarse en un frenesí local y en el estático estancamiento de la obstinación, muy frecuentemente se regodea con las permutaciones, con los disfraces y con las vicisitudes de fantasmas en acción.

Este año, la piedra del recuerdo, es preciso creer, era más pesada de lo habitual.

Y, más alegremente que el pescador al salir del agua acabada la hora que no ha cerrado aún el resplandor de su perdida semejanza con la que ha precedido o con la siguiente y cuyo mayor motivo se basa en sus condiciones diferentes cada segundo

– la imprevisible invención sin la que el hombre dimitiría de sus funciones de espera y esperanza, ya sea en el sueño, ya sea a orillas del agua, el vigor imponderable que consiente vivir fuera de las causas y en atraer su contenido hacia las corrientes generales de la continuidad universal- el pez sigue ondas y huellas sin preocuparse de la hora que lleva inscrita en un frontis de cristal, siempre la misma, siempre buena y atractiva y que, sin señalar la distinción entre el sueño y la transparencia del agua, le dirige también en la dirección de un impulso vegetativo donde cada cambio de estación dilata la corteza del árbol e inserta otra vez entre ella y el núcleo una maravillosa capa de fibra y sol, de ese sol endurecido, curtido por mil presiones iguales, fuertes y dulces, cuya voluptuosidad ya no conoce el hombre, el pez se infiltra entre las algas y remonta la corriente de su lenta madurez, hacia los eternos aterciopelados de las madres y las piedras, de los amores abandonados sin ruptura ni dolores y recuperados sangrantes y frescos en las comisuras de los ríos y en las grietas de los torreones.

Este año, la piedra, hemos de creer, era más pesada de lo habitual y la somnolencia de su legendaria pelusa daba vueltas entre los prodigios de plazas y alegrías, acosando las astillas de aureola y los demacrados jirones de sol, al abrigo de una perfecta estabilidad de sentimiento, de una sutil ilusión.

El verano ardía por todas partes, al lado de ese arco distendido que era el día, el día mucho más dolorosamente largo que la noche, constante refugio en la ternura expulsada de un paraíso maternal, se encogía y se interrumpía antes de que su dulzura no se convirtiera en funcional. Y, a pesar de este placer que al mismo tiempo era un sufrimiento, la costumbre, dando codazos, acabó por abrirse paso a través de la batahola de ofuscamientos.

La región habitada me parecía un mueble pacientemente usado por las miradas, un mueble que llegaba a existir pasando totalmente desapercibido. De casas y de árboles, de ríos abundantes y de despistes de la percepción, acariciantes como melocotones, se alzaba un halo de sonrisas, algo semejante a un revoloteo sin mariposas, a una ternura materializada, pero sin origen ni objeto, a una exaltación de la que todavía no se había dicho todo, el aluvión de un fervor de sueño que crecía sin reconocerse. ¿Quién habría sellado los días de memorables admiraciones, sobre la colina resbaladiza y venenosa, sino esta mujer, nacida de la cera de las palabras de amor y de las confluencias de la emoción, en la raíz de la perfecta fidelidad al sueño que ella aceptaba como yo a través de los detalles de la vida perceptible, cuya belleza, cada vez que la miraba, se expandía, bajo el efecto de un despertar improvisado, sobre el universo entero, olvidando las apariencias del mundo circundante? Fundida en mi sustancia, en ese límite donde el compromiso esta desprovisto de cualquier reserva y donde el amor cree descubrir, gracias a su esperanza, el sentido alucinante de los espacios interestelares, así se imponía a mí su soberanía, pero ella aún dudaba, bajo unas delicadas manos, en superar los centros sensoriales, los jalones plantados alrededor de las fronteras de nuestras conciencias, como semillas inmortales, palpables y cuantiosas, noche tras noche perseguidas, más transparentes que el silencio, devorando el parsimonioso otoño. Todo el oro que brota desde lo alto de los sueños, en el tenue conocimiento de la muerte, y tintinea, torpemente presente en el trabajo engreído del agua, os envuelve entonces de finos errores vegetales y de soledades de olivares en pendiente, despiertas entre las lágrimas. La desesperación basaba su éxito de nidificar en fuegos dispersos sobre la persistencia de una cualidad de calor propia de perfumes agobiantes. Para toda cosecha, el sílex escogía su honda. Pájaros como palancas acechan las tropas de urbanitas y derraman una sutil levadura de destino sobre su masa amorfa y despreocupada. Y, abriéndose de lo más grande a lo más pequeño, como de lo más pequeño a lo más grande, todas las puertas os acogen con alegría, a vosotros para quienes el amor se ha decantado como obra suya, porque los mínimos hechos restablecen el acento personal en la copa del azar. Desde el crecimiento de los días en las jaulas infantiles, desde los túneles en la claridad del tiempo, arrastraba un sueño del que, a la espera, se llenaba todo el campo. Y esta sombra atisbada donde se diluye el niño que conserváis, sumergido en el profundo estremecimiento de las travesías, de las lenguas y de los túmulos, esta sombra merodea hasta por las transformaciones de los mundos de crisálidas en prolongaciones vivientes de océanos nocturnos. Cruzáis con facilidad sus fronteras de humo pero la prisa sonámbula que os rodea os hace huir con la mirada entre los dedos. Durante la noche, yo perseguía la imagen misma de la noche, como una sombra sucede a otra, se apodera de ella y se separa de ella, sobre este camino muchas veces recorrido, un camino alterado por tantos roces que no alcanzo a precisar ni su longitud ni su contenido, un camino que frecuentemente acapara mi memoria hasta el punto de imprimirle ese movimiento rotatorio del que se sirve la obsesión para triturar la candente desaparición de ficciones alternativas.

¿Qué silencio, qué obstáculos nos decían que vivíamos de la sustancia cotidiana en la que se cultiva el amor en todos los estados del pensamiento, pruebas espaciales a las que le someten los objetos que os atraen y consuelos de los lentos terrenos doblados en el horizonte de animales inquietantes como auroras, como hermanas? Cada día nos alcanzaba con la promesa de un nuevo atractivo exigido a corazón abierto. Así llegó hasta nosotros, tentador e insidioso, el rumor de que una casa de los alrededores parecía estar embrujada. Era objeto de múltiples investigaciones por lo que la pasión muy pronto nos conquistó. Nos movemos en un elemento saturado de informaciones de todas las clases, rodeado de noticias que solo piden ser recogidas, y pocas de ellas influyen sobre nuestra atención : la mayor parte carece de base y van a fundirse con el

enjambre de blandas olas. Al igual que algunas corrientes, sosteniendo al buzo a cuyo

alrededor unos lazos errantes de filamentos apenas agua, apenas luz, se enrollan, retuercen nudos sin consistencia y consiguen enturbiar la superficie, las zonas deshilachadas de la piel resbaladiza, en la reverberación de las duermevelas, las
noticias de las que se ha arropado solo nos dejan indiferentes en la medida
en que una preparación especializada de algunas feminidades estableció en nosotros
el litoral de inocencia al determinar la fecundación de los receptáculos según
métodos invariables, florales y pasivos, que, desde la creación cristalográfica hasta
la de los astros, nos incorporan a cada lado de silencio. Así, como un juego en
sus inicios se complace en hacer volar a pleno día una parcela al menos de los
secretos de la noche, tan pronto como yo giraba hacia la noche, ésta resplandecía con
todo el poder de sus señales, el de una respuesta indestructible a la espiral de mis
preguntas. La casa embrujada llegó a ser para nosotros lo que una avería en la
armonía del paisaje, una repentina intoxicación, equivalente a un móvil al fomentar la
necesidad de dejarse sorprender por la vida de cada trampa. Trepaba sobre nosotros
y nos deslizábamos sobre sus frías pendientes. Tenía muros espesos y blancos
en los que estábamos encerrados como dentro de una manzana, y ya sólo
existía la ternura y el amor que encontrábamos allí. Había montones de cadenas
bostezando en las bocas de los escorpiones de madera. Y este sueño (¿podíamos ser
jueces cuando la impotencia nos clavaba al suelo togado?) llegaba a rebuscar hasta dentro de la angustia y de la completa oscuridad la señal de amargura que debía
desvelarnos de una manera si no válida, al menos aceptable provisionalmente, las
razones mismas de nuestra angustia. ¿Acaso ésta no era ya función del terror que
cada vez más invadía el cuerpo de la casa con el que nos habíamos identificado? Una
invasión gris de sentido de punto muerto sucedía a la alegría de las viñas. Nos
perdíamos en suposiciones y, subrayando su carácter violentamente inventivo y
perezosamente alucinatorio, nos percatábamos de la necesidad de salir indemnes : tal
como habíamos bajado, de escalón en escalón, el miedo a nosotros mismos porque,
ya, eramos capaces de transigir en cuanto a la viabilidad de las razones que se nos
serían ofrecidas de especular sobre sus valores plenarios. Una muy rica panoplia de
juicios adorna la tardanza del sueño, ¿pero para qué me sirvieron los entusiasmos
que pusimos en mantener sospechas, recelos, hipótesis alrededor de este misterio
divergente, sino para resucitar el apetito inhumano de conocimientos que perseguía
por nuestras investigaciones un alimento que ella creía indispensable? Sin embargo
los juicios eran, en esta caza de lo desconocido, inútiles fusiles de piedra porque el
terreno por explorar no se encontraba más allá del centro de nosotros mismos. ¡Y
cuánto más difíciles de alcanzar son las regiones situadas detrás de los visión, de donde
procede el acto mismo de la vista, antes de que sea dado al objeto efectivo la
dirección que solo se controla por la brújula de nuestras voluntades! En la brutalidad
de las estrellas grabadas en el fondo de los ojos de animal, en el extraño idioma que,
con cualquier tipo de alas, sin refugio ni falso collar, no exige traducción, se reconoce
la nobleza de las intervenciones lunares y los destinos latentes que una abundante
melena hace solubles y aceptables a cualquier transmisión de poder nuclear. No
porque bajo el ángulo del conocimiento, ante un planteamiento falso de la cuestión su
eficiencia solo valga de manera relativa, pues incompleta precisión se deduce de lo
presuntuoso del delirio de la ciencia, y ¿no hemos visto ya vaciarse las ventanas de
las respectivas persecuciones y los cuchillos de los búhos hundirse, antes incluso de
la salida del poseedor de luces, en las paredes de carne con que se adornan las
cavernas y las camas?

La casa embrujada amortiguaba entre sus estructuras de musgo los movimientos que se debatían entre sus leyes de encantamiento para dejar a la ductilidad de nuestro desarrollo todo el espacio que razonablemente hubieran debido ocupar. Una vivaz lucidez despojaba de cualquier alusión utilitaria los bocetos esqueléticos de estas actividades hilvanadas y suturadas a flor de piel. Las sensaciones descarnadas que pululaban en la base de sus impulsos lideraban el conjunto de ausencias de hambre y no pienso tanto en el hambre manifiestamente de boca sino en el que, pospuesto en las periferias orgánicas del hombre, se transforma, cargado del esfuerzo exigido
por los errores de este empeño, en una voracidad sobria y constante pero feroz, del que las plantas carnívoras ilustran de maravilla su palpitante promiscuidad. ¿Qué valen en adelante las codicias desenfrenadas, si el tacto no encuentra resistencia y se hunde
en el metal otra vez la fluida tenacidad que existía en el seno de los orbes lácteos? Al desaparecer tras su misterio todopoderosos, la casa embrujada cuestionaba
la realidad de nuestro amor cuyo interés, progresivamente, se unía a otros sitio antes que a sí mismo. El asco que fue siempre causa de justificación de alguna construcción del espíritu empírico, mediante órganos de policía racionalista, y mi convicción
y mi convicción de la fragilidad de las declaraciones en general, contribuían
a ello en gran parte. Supongamos que la sorda revolución y la insatisfacción de un deseo de reintegrar el orden de la noche hubiesen podido
encontrar en la angustia en que yo vivía una derivación apasionante, ¿hasta qué punto

la sustitución de una inclinación por otra, ese eterno error de la serpiente que se muerde la cola, se hubiese debido a la debilidad de las deducciones discursivas? Ahora que me está permitido pensar en ello con la mente serena, aún me pregunto si hubiera habido manera de mantener los esfuerzos desplegados en la sequía indefendible que nos devoraba indiscriminadamente.

Precursora de catástrofes, la espera de una tormenta de luz que no debía dejar de estallar en el momento adecuado, arraigó en nosotros. Así que, y todo esto pasaba mucho en sueños, sobrevino un incidente de que la repentina prontitud sobre la tierra sedienta, el desgarro producido y el frío arrojado sobre su certeza en los campos desconcertados, reflejan la compatibilidad que existe entre las decadencias de un estado de conciencia determinado y el advenimiento de otro, en los límites posibles de la memoria.

Es propio del sueño ocultar los acontecimientos que preceden a un incidente principal, que para su desenlace se revelará crucial, y este trastorno de la atención demuestra un verdadero odio, fundamentado, contra cualquier idea de causalidad. Así perdí yo, directamente sobre las bruscas ráfagas de mi asombro, directamente sobre sus combates arrogantes pero titubeantes, la secuencia de las circunstancias en las que tuvo lugar.

Sin embargo, gracias a la repentina luz y a la fatalidad de este desorden, vivo en mi propia compañía ella misma causa involuntaria pero directamente responsable de los insólitos fenómenos cuya sede ocasional era la casa embrujada, un pretexto entre otros para atentar contra las costumbres humanas y para fijar una difusa atención sobre la larga sucesión de aberraciones de la materia. ¡Cuánta niebla acumulada alrededor de un resplandor de conciencia, cuánto sentido profundo extraviado en la insuficiencia de la materialidad de los sueños! La mujer que yo amaba, que no sabía nada, de lo que pasó ni de este lado ni del otro, continuaba removiendo fuerzas en un mundo ya sin ella muy erizado de miedos y contradicciones y sometía a esta ruina arrojada como una polvareda de vergüenza y de penosa situación sobre nuestros espíritus, mi amor y el suyo. Ella no ponía ninguna excusa por encontrarse sujeta a cualquier nueva obligación ni sospechar de mi condescendencia en cuanto a su verdadero rostro, por ella misma desconocido, que flotaba, podríamos decir, en su conjunto, como un cuerpo intermedio, amorfo y transparente, perfectamente sigiloso contra los ruidos del exterior.

Cuando una pared se desploma por el azar demoledor de la vida afectiva, cuando la vista que se os ofrece, os sorprende y golpea en la abundancia submarina de la que está dotada vuestra fantasía para saber representar los rodeos, sin respeto, a merced de una crisis tras la que también pueden ocultarse desnudos maravillosos denominados aéreos o coloidales ya que insignificantes en la posesión, únicamente propuestos a la contemplación de las ondas, cuando este muro desplomado representa, no la mujer amada, sino la creación de la fe en ella, esta total credulidad que exige el control poro a poro de cualquier luminosidad y oscuridad, a las que nadie aparentemente escapa, excepto a veces un grito, pero que enseguida se restablece en el orden natural de una legítima desesperanza de piedras y raíces, cuando el dolor provocado por ese muro que se desploma ante vosotros actúa por imágenes detalladas, más altas en la escala del entendimiento que las posibilidades suministradas por la materia, por una alegría cierta debida a la contemplación de cosas deslumbrantes, esta realización ficticia, pero cuán admirable, de deseos que ni siquiera dudáis puedan existir paralelamente al amor reconocido, cuando este derrumbamiento va unido a un placer de otro tipo, si se quiere inferior, del de una satisfacción inmediata, el hallazgo bruto, este placer que nos reserva una dignidad que se creía ahogada y cuya servidumbre se venga por el aspecto heroico, victorioso, del hallazgo que al fin tenemos entre manos, no hay sitio en el hombre para significar la lucha que se libra y, a pesar del oleaje de las reminiscencias que os sujeta y os lanza hacia la nada, la razón compasiva os paraliza y os transporta al estado anterior al incidente con, además, el desorden que la caracteriza, bañándoos, tan imposible de rechazar como el ser amado, en adelante íntimo, que es el almacén de este nuevo secreto.

Este sentimiento que se descuartizaba en sueño y continuaba en resonancia grave sobre la cuerda aflojada y prolongada más allá del recuerdo preciso cuya descripción emprendí aquí sin llegar a concretar la palabra, encontraba su plenitud en este hecho de que nada había cambiado en la naturaleza intrínseca de la mujer amada, en la voz que armonizaba su conducta en el transcurso de una historia ribeteada de espectros o flores. Parecido a una primavera adelantada que se supera, inconscientemente, por una serie de despistes que tienen sobre vosotros el efecto de una atracción y adiestramiento continuos, en una escalera de caracol al largo de la cual se escabulle una sombra de aliento, calor y bienestar, este sentimiento es capaz de conduciros como a un niño al inquietante lugar de las verdaderas emociones de tipo moral, las de los reencuentros y las maravillas, en el seno de una absoluta comodidad, la noche, que nunca deja de engendraros, de abortaros, cada día, mientras existen días cómplices, tras haber agitado y petrificado el poder de vuestra alma eternamente en connivencia con ella, en la materia prolífica e indivisible, tan sumamente alteradora y penetrante como vecina de la muerte.

Yo había, en el momento mismo que el incidente tuvo lugar, parecido con la sombra que seguís a vuestra manera, os parece, pero en realidad estáis atraídos por ella cuando no es ella la que os sigue y os conduce, yo había seguido por la noche a uno de esos mensajeros inconscientes, aparentemente inútiles y decididamente ciegos por su vida mendicante y adquirí la prueba que representaba una función secundaria pero exacta en la larga intriga tejida alrededor de la casa embrujada. Desde entonces comprendí como estos seres viven de esta especie de vida decorativa, vacía de una jugosa significación, que no es totalmente la muerte, de la que están profundamente impregnados y de la que, desde muy cerca y lejos a la vez, son los factores variables de los métodos de desconocimiento. Ellos que golpean en las paredes de la vejez, de las casas embrujadas, son las víctimas de las directrices transmitidas por otros seres maravillosamente dotados para confundir sueño y realidad como medios y resultados. En deseos fragmentarios de alzamiento e insurrección, éstos no pueden canalizarse uno dentro del otro, ni viceversa, y descargan la admirable tensión de su espíritu insatisfecho sobre sus pobres almas, sus correspondientes inconscientes en un mundo superpuesto al nuestro, engullido, en cuyo seno nadamos, queremos, estamos contenidos y nos contiene, sumergidos en él, jadeando, resistiendo, dudando, confiando o no, poco importa, pero con toda seguridad serviles, sometidos a su disciplina y a su implacable necesidad.

Que la existencia de la mujer deliciosa e impulsiva no sea únicamente consecuencia de un sueño, sino la incorporación de éste entre los movimientos naturales e imperativos que la fatalidad ha liberado en nosotros, el ascendente sentimental que ella adopta ante mí bastaría para demostrarlo, porque si ella poseía el poder de conducir personajes convencidos de su total independencia de ideas y de dirigir sus movimientos perdidos, yo me veía, por el contrario, recoger estos gestos en la multitud de los demás gestos como un bien que se me debía, a menos que mi ilusión no pareciese aún dispuesta a situarlos entre esos movimientos que escapan a la atención. Hablo de esos movimientos que no responden a ningún postulado de principio o utilidad, de los que la memoria misma desdeña apoderarse, objetos extraviados, encontrados, extraviados, sin importancia y que no arden con ningún fuego interior ni exterior, las ausencias y abandonos irracionales de los que conducen a la ceguera, con harapos de sentimientos, asustadas estrellas y jirones de playas arrugadas bajo la mano irremediable del lector apresurado, arrojadas allí por descuido en el montón de papeles grasientos, de piedras de afeitar, de orillas abandonadas. Así, cuando el hombre desamparado se detiene en la calle y no sabe si es a la izquierda o a la derecha donde debe dirigirse o cruzarla y cuando acaba con esa duda y dándose el aire de tomar una decisión, como el camaleón al cambiar de color toma la noticia como indefectible, es porque, lejos de él, se pliega a la voluntad de esta red de hilos invisibles que le vinculan a un centro ignorado por él mismo. Un ser, dotado de un sentido exacto para la dirección de los movimientos imprevistos en el círculo del mundo por unos hombres atados a una fantasía oculta, pone en marcha, en previsión de propósitos incertificables, en vistas de oscuras maniobras derivadas de su subconsciente, un mecanismo extraño en razón al mundo sensible. Allí se fraguan cuentos invisibles mientras el mundo que los ha provocado permanece congelado en sus formas habituales. Frecuentemente se encuentran casos hermosos donde las vacaciones son bastante largas para confundirse con el sueño y nadie está mejor colocado para ignorar sus efectos que el mismo generador de esos ávidos poderes. Tan activos como los naturales, se entrecruzan y ponen en movimiento la vida gratuita de los actos irreflexivos. Las leyes de la causalidad caen entonces en desuso. Son nuevas leyes de la irritabilidad y de la provocación quienes las sustituyen ventajosamente. Sus disciplinas sirven para poner en marcha algunos miserables sentimientos de miedo implantados sobre el mundo exterior, pero allí no está su motivo final ni el limbo de desvío del que se rodean amorosamente.

Salvajes, las cadenas se entretienen con la muerte. Y el horror que son capaces de levantar mediante pérfidos y refinados arrebatos es la forma familiarmente adoptada por su sentido general de ternura. Que una hermosa y pura mujer, imagen misma del deseo, del placer, casta, desvelada en las velas y elevada a esta altura donde la dulzura impregnada de violencia premia con todo el encanto humano, que una mujer similar se confíe en lo que se ha supuesto representar el crimen, el hombre espantoso y bajo o vil, id a comprender sus razones indelebles según las pobres leyes en cuyo fango no nos hemos acostumbrado a resistir. Cualquiera que sea nuestro rechazo a identificarnos con ella, sin embargo deben al lodo esta rígidas reglas su mortífera savia y el poder opresor de sus correas de cuero. Y más allá de cualquier crítica, existe el abismo y el sufrimiento.

Así es la enseñanza que un cambio perpetuo, en los marcos definidos por el hombre, en la escala de la especie, puede ofrecer a la materia pensante : a pesar de la bruma que amortigua el estallido de su voz y donde se mueven deseos de crisálida, lo que el hombre saca de otro constituye su alegría y su pasión, en tanto que lo que da provoca tristeza, desierto y decadencia a su alrededor. Y mientras el hombre se organiza así en el rumbo de sus acuciantes sentimientos, cualquier beneficio en cantidad y en superficie al ocasionar una perdida de fuerza y profundidad, tanto sonarán las horas en el reloj de los progresos, tanto caerán por ello, al mismo tiempo, en el de las degeneraciones. Peladuras y castigos alfombran entonces su suelo tradicional. Cejas pobladas de bandadas de buitres oscurecen lo que queda de sol sobre el mar, por venganza. Pienso en la venganza que se manifiesta en forma de suicidio de una imponderable parte del hombre, la que escapa a la voracidad de los alrededores de buitres. ¿Quién nos dirá si no residen en ella todas las determinaciones del hombre, su sed de grandeza y su tendencia al acaparamiento por medios que hacen daño, por rasgos de memoria enrojecidos en el fuego del espanto?

De concesión a concepto, de adaptación a conversión, de engaño a mito, de humillación a aventura, de castración a crecimiento, de elección a selección, a la pasividad digestiva de un mundo de fantasmas, se opone la acción ferruginosa y ácida del tiempo que corroe y pule.

Si la memoria siempre me ha parecido una fuerza adversa y traicionera, que frena la cadencia de las épocas, una escurridiza instigadora de arrepentimientos sin fundamento que se interponen entre el olvido y la pereza que yo llamaba en mi socorro, una usurpación en un terreno del que sin embrago formaba parte, la representación creada automáticamente, según los axiomas del tiempo, de una memoria universal a la que están subordinados todos los medios propicios no es menos defendible de las sorpresas que de ella se derivan. Casi sería atrevido elevar esta tiranía de la memoria personal hasta la maléfica supersestructura cuyo jugo el mundo se ingenia en agitar. No consigo reprocharme algún perjuicio tan horrible porque considero el residuo básicamente hiriente y agresivo de lo que debió pasar por un filtro misterioso, como un mal viaje que me jugaba la memoria, como un peso incluido en lo sucesivo en la base de mi vida o como una maldición sobre la que reposaba la identificación que yo tenía de ese residuo con la memoria entera. Su coexistencia solo contaba bajo un aspecto más o menos extraño y comprensivo, quiero decir que, a pesar del sentimiento de parentesco respecto a él, o más bien por causa de él, de este deseo de alejarse de los seres próximos que no habéis escogido libremente, yo lo afrontaba con desconfianza, porque si el olvido se relacionaba antes del nacimiento y si la pereza tendía a la muerte, la vida, entre los dos, se resumía en una restricción inaceptable. Ésta sólo podría mostrar una intención de de realizarse plenamente más allá de estos dos términos que el hombre se complace en creerse como límites supremos. ¡Oh, nostalgias lanzadas de un extremo a otro de este embarazo que llenan las lanudas y movedizas vegetaciones del recuerdo, cuánta energía gastáis en huir del espacio y del tiempo reservados a la viva memoria! ¡Sin embargo ahí están como simples señales sobre las que se acumulan las nubes de los reproches atrapados en marcha, antes de que estallen en tempestad sobre la montaña, estas harpías excluidas entre las necesidades de los peregrinos! No tenemos más que soltar las tenazas cuyos mangos, sin quererlo, controlamos, para ver a un niño ahogarse en un universo mantenido íntegramente al nivel de células atávicas y, en la complejidad de los sistemas de referencias, un volcán agarrarse a su humareda o escuchar la palabra conmover en la concha después de que el mar se ha retirado de los ojos de los viajeros a punto de quedarse dormidos. Es la fuerza de los fermentos de la juventud sensorial de subvertir los órdenes naturales en una corriente en ciernes, la fuerza que rige en el origen de las nostalgias.

Que una mujer se os aparezca en sueños, una mujer por cuyo amor os resignáis a todas las renuncias, porque sus innumerables rasgos sustituyen en vosotros todo el pasado y todas las presencias, entonces las paredes del sueño se rompen y su contenido os basta para colmar el vado de los días, no solamente al franquearlo, de una esperanza a otra, orillas secas y solitarias, sino también al inculcar a la mujer amada tanta vida como vosotros habéis abandonado en el sueño, hasta que el equilibrio establecido en vuestras relaciones recíprocas alcance el nivel de la indescriptible verdad. ¡Desgraciado el que traspasa este límite! Porque cuanto más asciende la imagen de la amada en grados de similitudes de vida, en intensidad inicial, más profundamente se sumergen en el sueño y en la impotencia de salir de él, las facultades en los sucesivo prisioneras de la amante.

¿De dónde provienen estos seres entrañables, dotados de las infinitas variedades de la seducción y de las fuentes de la ternura? Responden a gritos de nostalgia delicadamente modelados por el entusiasmo, son los momentos destilados de una memoria angustiada. Habitan la memoria, estremecidas en una torre y solo pueden descubrirse gracias, a veces, a un accidente, a un breve ruptura en la continuidad del tiempo, o al menos de lo que nos parece como tal, una ruptura rápidamente calmada debido a una probabilidad muy reducida de condiciones favorables, fisura a través de la cual una breve sonrisa os atrapa al paso y os deslumbra y os marca para siempre con el símbolo ardiente de su soledad. Un acuerdo tácito se alza como luz rectora. Y cuanto más restringida es la vía de comunicación, más la sensación total de este nuevo hecho os obliga a una intensiva obediencia hacia él.

El azar corona la falaz construcción del espíritu humano y su campo de actividad, por el que se asocia con nosotros, se encuentra si no en el centro, al menos en la proximidad inmediata de la memoria, y a partir de esta cumbre, como rebaños de escaleras descendentes, se suceden mil razonamientos, facultades, propiedades, valores, proposiciones, categorías y todo lo que el hombre ha sabido separar meticulosamente para grapar un elemento a otro en las redes infinitamente imbricadas con las leyes de la naturaleza. Y como en zoo revuelto, dejamos caer un filete sobre los animales furiosos, este inmenso edificio, endomingado y acicalado, está destinado a utilizarse como extintor para apagar el grito del hombre.

Las tareas defensivas que el hombre emprende y las compensaciones que se genera mediante transmutación, reduciéndole, disgregando el vivo poder de sus instintos, atacando, poco a poco, la total alegría de su vida por el aumento en él de cantidad de basuras y semejantes prohibiéndole la recuperación de tanta vida, extendida por el viento a su alrededor en beneficio de las cosas y del hierro, que incluso su sonrisa tiende a desparecer del lugar que un rostro eterno le asignaba en el corazón del hombre, le conducen infaliblemente a querer destruir el orden establecido del mundo actual. Su postura, junto a la del amor, corregida por sus dolorosas experiencias de infancia, solo puede intensificarse ante el peligro y aliarse, orgánicamente, por las anclas del amor, con las únicas fuerzas que mantienen en el fondo la explosión necesaria. Única actitud, única altitud : ante ellas el frente del mundo retrocede y sus datos mendaces se moldean ya bajo la polvareda decrépita de las migajas de tiempo y sus amargas vanidades.

Evidentemente, de mil maneras diferentes, podríamos hacer la demostración de lo que adelanto aquí como si fuese la más simple expresión de mis ganas de tierras y de astros. Casos clínicos y observaciones cotidianas están ahí para revalorizar las mil evoluciones del espíritu que convergen hacia un punto en el que se sitúa la dignidad humana.

Toda mi angustia y el fuego que la sostiene, los encomiendo a la esperanza de ver un día cercano, merced a la reducción de los monstruosos antagonismos entre el individuo y la sociedad moderna, expresar libremente, abiertamente, corrientemente, la ambivalencia de los sentimientos, en un mundo donde las costumbres ya no impedirán su uso y donde la justicia solo se ejercerá conforme a la más simple oposición entre blanco y negro. Cuando, sin ser acusado de engaño, se pueda decir a un amigo que le quieres, pero que al mismo tiempo le odias, y cuando los arrebatos de amor vayan acompañados por arrebatos destructivos inherentes a la naturaleza del amor (¡al fin conocido, será absolutamente tiempo de hablar con conocimiento de causa!) cuando las formas de pensamiento ya no permitan ofuscarse más en ello (¡hipocresía de la palabra sinceridad!) cuando ya no se utilice la sublimación por cortesía para evitar rechazar y degradar un miembro de la frase con vaivén defectuoso, cargado de miles de responsabilidades, veremos nacer como una luz artificial en la luz del sol y el calor de una sartén encendida en pleno verano, veremos nacer, digo, una luz nueva que anidará en la luz, un poder inseparable de cualquier acto humano, el humor. Derivado de la contradicción de los sentimientos, ejercerá a su vez sobre la tesis y la antítesis que loa han constituido una acción que sola les dará un sentido válido uniéndolas y cambiándolas en su esencia. Este será por fin , en su más hermosa desnudez, la parcialidad que sustituirá a la verdad. La ingratitud y la hipótesis- conocemos su función como instrumentos de prospección de la naturaleza humana, sobre esa capa poética que imita al acto de conocimiento hasta en el más fortuito secreto- serán las piezas maestras entre las leyes de sentido común. Existe efectivamente, esta fuerza de persuasión (considero aquí su sentido activo de verdadero objeto de cambio) que el humor aporta a la poesía, integrado como está en su conjunto, por la visión con la que ilumina las relaciones entre las cosas y los seres, por una negación intrínseca y constante del objeto afirmado que acompaña y destruye o por la desconfianza que manera necesaria arroja, gratuitamente en apariencia, en el examen sobre la interacción de los pensares dirigido y no dirigido. Derivando del azar,regresará al azar,pero a un azar humanizado que habrá vivido el espacio de una memoria, un azar que habrá aprendido de la memoria sus aventureras maneras de vivir y las inapreciables perspectivas que ofrece a la esperanza humana, a través de caídas y dolencias, de hacer diáfano el objeto de los sueños, al margen de la concurrencia de circunstancia alguna.

Así las palabras mismas, por acoplamiento imprevisto e insólito en diccionarios graníticos, son susceptibles de adquirir el nuevo matiz de un sentido o de una pérdida de sentido según el principio de desbordamiento de un líquido en el estado de ebullición y de los cambios de naturaleza que se producen en su interior. El humor es la venganza del individuo víctima de las trampas de sus limitaciones. La suspensión de los privilegios decadentes de las palabras, que el humor puede objetivizar, representa aún fanatismos del capricho y misterios de la seducción. Es insultante por todo lo que le es exterior, mientras es afirmación demasiado expresiva de una personalidad trágico-sádica como establecido en la inmensa soledad. Pero a medida que el individuo adapta sus experiencias a las exigencias de la comunidad, el humor, al modificarse, adquiere un carácter más universal. Yo sueño con un coeficiente de humor que sirviese para los cálculos matemáticos, con fines de máxima especulación. De un humor específico y liberador, mensurable en sus propias unidades correspondientes a las unidades de todo lo que es definible. De un humor que, extendido como fuese sobre todas las formas del pensamiento humano, del que sería inmanente, permitiese a las manifestaciones científicas vivir con el hombre, por él, verdadera e íntimamente formar parte de su vida de todos los días y su modo de conocimiento. Quizás se trate del amor. Quizás se trate del amor-humor. Quizás de una conciencia sin puerta giratoria. Quizás se trate de la supresión de los números ordinales. Tal vez de la transparencia, de la desaparición de cualquier ambigüedad. Quizás sea un tono alto y sostenido en el que el eco del sol caminará apartando las noches enanas que se agarran a nosotros y nos ofenden. Tal vez se trate, como en el límite de un sueño prenatal, más allá del cual la falta de conciencia provoca una angustia que se expresa en el deseo irrealizable de una dulce y cálida comodidad, tranquila y oscura, el regreso, y en el otro extremo, el miedo a la desaparición de la conciencia, la muerte, quizás sea una transformación capaz de enfrentarse a ésta sin zozobra, como encontrar al final de los deseos la perversiones bienhechoras que quedan aún por inventar.

La vida me ha parecido de golpe transversal como un ágata cuyas manchas son movedizas en una huida perpetua de contorsiones de gusanos que se codean para evitarse y buscan en un constante equilibrio una salida rodeada de opuestos, barreras y prohibiciones, provocadas por el mismo movimiento. Quizá haya una brecha en el ambiente. Quizás la posibilidad de no pensar de puertas adentro. La consistencia del gas quizás gane la partida. Quizás veamos que la oscuridad no es más que un globo de cristal, un tumor, basta romperlo para que la luz se haga e invada la memoria y el miedo a la muerte. Tal vez se trate del amor. Solamente entonces las leyes morales vaciarán sus bolsillos, porque el hombre será vivible y visitable y nadie tendrá ganas de saber más que lo que tenga que ver, lo humanamente pensado hará desviarse sobre los caminos de sus nuevas leyes del azar y del humor el odioso bien pensado que cada día añade una piedra en los yugos de nuestras horas de cristales y claridades.

El día, aquel día, era de una transparencia planificada. Las capas de aire empotradas y encajadas unas en las otras se levantaban hasta el nivel en que la luz se anula en su claridad. El poder cegador de una sangre incandescente, el infinito gorjeo de su impudicia, ¿dónde acaban las ausencias, dónde comienzan las presencias?

Motivada por por la seducción de una forma de memoria, su incorporación, según el modo del azul en libertad, a un ser concreto- un ser del que estamos habituados a pretender que nada nos convencería de su irrealidad- escapa a la fácil sensibilidad de los ombligos y los tinteros. Pero, cuando el amor interfiere en ella ¿hay una razón decente para distanciarnos de los beneficios de ese diálogo de las formas cuya reducción, a medida que el tiempo se muere, relaja la relación de reciprocidad de las observaciones establecidas y para cruzarnos de brazos ante la multiplicidad de sus fisuras? Un alma de papel secante se instala en la germinación de los desperdicios y su permanencia, mediante consumición, la tritura y agota.

En este punto de divergencia, donde los golpes repetidos hasta el infinito de las subastas y los concursos hacen esperar una definitiva detención de las trampas de relojería de los lobos, se cierra el circuito de la mirada. Y cuando en el alma de las palabras vanas arde un nuevo significado, entre la pasividad de una naturaleza con plumas surgen breves pájaros que permanecen insistentemente quietos en los límites mismos del precipicio humano. Es una vida difícil que sucede paralelamente a un cambio de piel.

De la mujer deliciosa y violenta, atravesada por repentinos miedos como un árbol, suspendida de las correas de las ramas, estremeciéndose entre el viento de la noche y la lluvia, yo supe que irradiaba un obtuso mundo de intenciones. Merced a ellas, el otro ser que la habitaba en secreto podía conducir hacia alguna conclusión una red de deseos reprimidos, convertidos en historia viviente, drama latente de un lugar de águilas y

cifras, en secreto, la violencia, en un silencio tal que ni siquiera desvelaba su presencia, ni la de los actores que servían como dúctiles guantes, ni la del olor cuyo lúcido centro era ella y sin embargo vestida de brumosa inconsciencia con apoyo de cuidadosas atenciones de brisas y labios.

Considero a una esencia netamente masoquista como la más apta para regir las cristalizaciones sobre la superficie de un corazón mal descortezado, proclive en exceso, hostil a las infiltraciones vagabundas y muy imperfectamente conocida. La contrapartida dialéctica de esta inhibición al ser de naturaleza sádica, encuentra su modo adecuado de expresión mediante la venganza. Su carácter astuto es hasta tal punto escandaloso que en ningún momento se tiene conocimiento ni conciencia de su enfermedad. Está pues doblemente oculta, tanto por lo que respecta al sujeto como al objeto. De este doble salto mortal, podríamos decir, en el inconsciente, de este rechazo del rechazo, deriva para el individuo un apariencia de perfecto equilibrio síquico. Digo apariencia, porque, al analizarse, su realidad síquica está reducida, en el plano correspondiente, a un grado inferior – grado calculable por otra parte según la progresión geométrica que representaría la raíz cuadrada del rechazo inicial- a un estado que encontraría una comparación con la costumbre que pueden tomar algunos seres de ver y vivir adaptados en una cueva que reproduciría en hueco un magnífico castillo cuyo esplendor esta amplificado tantas veces, en relación con el castillo real, como se corresponde a la distancia en metros que le separa de la cueva (de alguna manera multiplicadora) con los grados expresados en fotones por los cuales se pasa de la luz a la oscuridad. Aquí, siguiendo los casos, se hace intervenir un potencial de temperatura, de tiempo, de aire y de memoria y, lamiendo la tormenta, una llama sutil que, nacida de un cálculo, como labios que golpean en un cristal, acaba por extraviar los corazones enamorados, las copas de cielo y los pájaros vencedores de lagunas desoladas.

En el desnivel de la personalidad, entre el plano síquico real y el del comportamiento habitual, de apariencia normal, se percibe el miedo al abismo, esos ojos cerrados que encierran en ellos unos ojos cerrados, esos titubeos de los movimientos de la razón revuelta cuando quiere agarrarse a realidades materiales, ese resplandor irreal que adquieren los objetos cotidianos porque misteriosamente se han volatilizado con el contacto de nuestras enfermedades, esas enfermedades más fuertes que árboles y que la idea de enfermedad hace débiles como sillas de cristal de Murano, las fobias, esos seres en estado flotante, fluorescente, perdidos en el laberinto de las más simples manifestaciones diarias, mezclando el amianto con los más graves momentos humanos de una verdadera y gran vida sentimental y sus amplios datos con unos sinsentidos de manos y colores, esos fluidos angustiosos y solares, esas tardías alegrías de invernadero sabroso, pero resplandecientes y plenas, no sabemos cómo, no sabemos porqué, todos estos contrarios que son contenidos y continentes, que se suceden y se solapan sin orden, sin sistema, porque nunca en el mismo plano, pero siempre presente, entre uno y otro plano, un vacío que se asemeja extrañamente a un precipicio, están allí señales infalibles e irreductibles del encanto, síntomas de un actividad delirante de funcionamiento hermético.

Igual que, ante dos contenidos síquicos consecutivos, de la misma naturaleza, el sujeto sustituye, mediante transferencia, un individuo cualitativo por otro, en un esfuerzo supremo y sintético, formula la comparación que se impone justificando por ahí, históricamente, la conclusión metafórica, esta chispa aislada de las escorias inertes, el sueño pesado sobre un platillo de la balanza provoca otro tanto más ligero despertar en el otro platillo; y lo mismo que la inconsciencia y la conciencia juegan a quien pierde o gana con valores de intensidad y tamaño que se intercambian con tasas invariables, el desnivel producido por el rechazo del rechazo compromete al sujeto a una total discreción. Es tan firme esta discreción que compromete al sujeto a ocultársela a sí mismo. Y sin embargo está traducida en su mirada extraña y su cara se halla golpeada como por una luz particular, como por una repentina energía.

Cuanto más grande es el silencio en la vida de los hechos, mas la moderación de las ardientes manifestaciones está marcada por el sello de la inocencia y de una manera más amplia y febril, más frenética y dramática, más compleja, más laberíntica, difícil e insuperable, atraviesa la existencia que nos está prohibido conocer. El rechazo a enfrentar con su luz propia las manifestaciones de la vida exterior conduce al sujeto a un rechazo encasillado cuya causa y efecto se confunden con la cobardía, con la impotencia revolucionaria, Pero la causa, implícita en el efecto, del caso que nos preocupa, hay que buscarla en un poder revolucionario, manifiestamente precoz, que es destrozada muy joven contra la abominable resistencia del padre. Éste para someter al hijo según el modo burgués de posesión que confunde amor y bienes dando al amor un valor de mercancía y reservando a los bienes el valor eterno, el que el cree ser del amor, se opone como un muro a su voluntad revolucionaria, Porque ésta última arriesga a subvertir el orden que le garantiza su seguridad social. La teme y levanta contra ella el terror de su ascendente paternal consistente, por un lado, en los medios de subsistencia que, suministrados al hijo, deben cubrirle de vergüenza y hacer de él su instrumento y con la amenaza constante de un amor incestuoso que es el precio de este mercado, por otro lado, rigiendo el uno al otro e inversamente y descubriendo, al amparo de las leyes y de la tradición, la horrible lesión que representa para la historia el repugnante espectáculo de la sociedad actual.

En un ruido de cáscaras rotas, en el silbido de las amarras cortadas, en el impacto espantoso de los barcos destripados la angustia se instala definitivamente con sus corolarios, y en la sordera subterránea y compacta comienzan sus trabajos de excavación.

Sin embargo una dulzura venenosa envuelve la confusión y la crepitación latente del sueño invasor pacífico y sostenido, virulento y seguro de sí, disperso sobre el conjunto de la existencia exterior, recogiéndose poco a poco sobre un punto exacto del mundo, el del individuo. Así se presenta el ser de sueño cuando se introduce con precaución en el hombre diurno. Un comienzo de la noche que en adelante le domina y se apodera de él, le levanta con sus manos anchas y potentes como estanques, caparazones. Un comienzo que, desde el alba hasta la mañana siguiente, atrae al hombre hacia los valores saciados de la plenitud de las costumbres. Unos seres sutiles construidos con la sustancia de las algas pero animados por una incandescencia espectral, por un hormigueo de nervaciones y destellos de mica, pueblan la materia reservada para este segundo terreno de la existencia. Las reglas de esta vida no son fijas, varían con la densidad de los juicios cuyos sujetos son más o menos capaces de acordar sus deseos de integridad a las funciones humanas. Nada se opone a que ellas sean total o parcialmente contrarias a los conocimientos establecidos en la vida diurna o inventadas todas sus piezas o incluso conforme a ella, aunque desplazadas de su sentido provisional y menoscabadas por una deformación apenas sin experiencia.

En la noche prolija, construida a imagen de las ratas con lo que hay de más huidizo en el hombre, ocurre a veces que unas figuras de nieve corrompidas por el frío sean atrapadas por un abismo negro y redondo y que, siguiendo la dirección determinada por esta aspiración, se alarguen indefinidamente y os arrastren también a la voluptuosa fluctuación de su naturaleza mutable. Finas y fosforescentes gacelas de vino blanco pagadas por un estúpido y reluciente rey hablan sin pudor de las gotas muertas en el susurro del jardín. Sin contar los subterfugios de la más fastuosa floración, pienso en la falsa-delgada cubierta de los misterios, palpable e incapaz carne de los prados. ¿Qué no se ha dicho ya ante los muros secantes y los ásperos anfibios, en contra de la vista, de cerca y de lejos y hasta la saciedad del mal sentido del que es importante restablecer al fin la soledad entre las hipótesis lanzadas como globos sonda y de señalización y sincronizar su rehabilitación a la velocidad de la esperanza humana?

Vistos a través del aire enrarecido de los espejos, en sus anillos que se levantan a la altura de los asesinatos el sentido barrigudo de los mundos perfeccionados, la calma de las montañas se limita en las ramas submarinas de los sustos instantáneamente inmovilizadas y de ciudades enteras gateando hacia la profética solidificación donde se obtienen las satisfacciones fraudulentas, pero siempre preciosas, del sueño, de una cierta rudeza en la incandescencia del tono.

Que se diga lo que nadie ha osado, con el único ruido de las tejas golpeadas, crujiendo tiernos ratones en el armario de la cabeza y estrujando unos papeles de seda bajo las mantas lentas de los graneros de paja, el fingimiento de las orejas acostadas contra el pecho de las islas filtrará suficiente sol a través de los toldos para que este simulacro de inteligencia -porque la realidad circundante, hemos pensado, solo puede ser diurna- nos haga aún creer que nosotros queremos la muerte.

Nada más falso si se la introduce por completo en la nieve. Una roedura agria de luz gaseosa levanta y desciende sin continuación la nube que ya se deshace en nosotros. Unas velas patinan por la tierna curvatura. Hay bocanadas de silencio, Su vértigo no alcanza al espacio inerlineal blanco. Está sorda, la tierra sin pupilas. El blanco de los ojos llena los olvidos con cojines de tierra. Nada se aleja del incesante acróbata. Aquí está una mujer completamente blanca que sostiene en sus brazos a un niño completamente negro, negro como un gemido congelado. Unas caderas de abeto se alargan hacia esta botella compuesta por manos unidas. La rodean, la levantan. Antes de que el sol haya tenido tiempo de agitar las ramitas de escarcha de sus párpados, ellas le han hecho desaparecer en unas esferas más inteligibles. ¿Qué importa en adelante que una chimenea de ladrillos, en su sitio, fume en largas caminatas, la distribución de los pájaros a través de los tubos de baobab? Grifos, nada como unos grifos provistos de alas llenan el cielo con sus sonidos. Lo que estuvo por desear ya no deja el cesto de provisiones. Era necesario pensar en las épocas que se avecinan y,de una manera más exacta, en la muerte que merodea y husmea los olores de perro en la base de los troncos de los árboles, con tanta insistencia que el bullicio de sus sucursales, navegando a continuación, a golpe de viento, ha podido pasar desapercibido. Y sin embargado cada árbol no deja de atraer la atención por su corazón alto y bamboleante, abierto al musgo. Sabréis entonces quién os busca, implantado en vuestras memorias, en los huecos de las campanas y de las faldas, con qué invisible motivo cualquier ciego espacio en blanco causado alrededor de vuestro mal paso, se acumula hasta la ruptura quirúrgica del destino, de la rama nocturna, pesada sin éxito en una serie de contrafuertes y os hunde en la nieve hasta el cuello. Nunca cubriremos suficientemente la impúdica crueldad de este blanco interlineal mediante los gritos que cada uno debe lanzarse cuando cuando el día se convierte en demasiado estridente, cuando arranca al hombre del lecho de su ensoñación, de lo que toma como tal en los muebles de tierra con rejilla en que vive, y sobre las olas que lo transportan por el tiempo espeso y uniflor, hacia algún lacónico sistema de válvulas del que lo menos que se puede decir es que la convicción de su astucia es enorme para obstruir el camino a cualquier intuición y a cualquier función de utilidad.

Hay un delirio en cada fatalidad, es el que importa podar. La crueldad no radica tanto en la brusquedad de la transición de un fenómeno a otro, en el cambio de las condiciones válidas para cada uno de los estratos correlativos, como en el delirio que, en parte, la ha desencadenado y de la que, por lo demás, participa. Este delirio es concebible como fuerza motriz, como una emisión ilícita de un trabajo hecho por la transparencia del conjunto reabsorbido de los sentimientos insatisfechos, como un hambre que careciese siempre de objetivo, como un dolor cuyo sujeto sería motivo y extendido sobre una gran superficie. De las veleidades síquicas surgiría entonces un vacío que, inmediatamente invadido por oleadas de materiales de todo tipo, disponibles en la vecindad más cercana, provocaría una fuerte reacción, la súbita apertura de las compuertas, la transferencia de valores de un nivel a otro y el cambio de las condiciones que se derivarían.

Los relámpagos se suceden con rapidez alrededor de una rueda cubierta de plumas que gira agitadamente. Su detención produce una brecha profunda, un signo transitorio de muerte, en el oleaje amorfo de la memoria que, de lado a lado, discurre considerablemente cargada y sin intención ninguna. Así se despliega la suerte sobre la altura agarrotada por nuestras limitaciones cuando designa a alguien. La vergüenza del vacío y de la banalidad que expresa, en cada giro, la facultad escolar de reproducción de los mamíferos, va ligada a los lados de la torpe memoria. Y que esta suerte sea de muerte o amase con la marga de todos los días la pena y la alegría de los alrededores, suscita una representación incomparable para la imagen. Es la de la mujer que, venida un día en sueños, por poco que hayáis trazado un circulo alrededor de vuestra vida probable, obliga a amoldaros a esta nueva forma transitoria de la existencia que evoca y, en la medida en que el estado de vuestras ideas nacientes lo permite, si no le invita, a adoptar sus penas y agonías combinadas : las orillas de maravillas y delicias de las que, por cualquier latitud, se dilata el amor que se apoya en vosotros.

A pesar de la infinita volubilidad, mitigada por ciclones y cohetes, de las mujeres que aparecen en el sueño, es posible deducir un modelo único, basado en un mínimo de rasgos comunes. Su itinerario seguido hasta la entrada de nuestros sentidos, y la revelación, en la plenitud de sus acciones que no por ser más secretas son menos sorprendentes, utilizan el funcionamiento del subconsciente porque precisamente este modelo se parece a las criaturas de carne y sabe, como consecuencia, sustituirlo ventajosamente. Por pocos que sean los que puedan descubrir su presencia, sin embargo a cada uno le es asignado saber hacerlo vivir fuera de sí.

Ocurre un necesario sobresalto, al efectuar un cambio de los marcos del pensamiento para participar en plena armonía de sentimiento en los desarrollos del hombre y del no ser. Se suceden y se corroboran según bruscos vuelcos y adquisiciones cualitativas, que tan pronto como alcanzan un punto culminante, determinado, en su crecimiento, se continúan por sus consecuencias, se entre- penetran por sus procesos, se superponen y se insinúan en sus recintos antinómicos. Acabarían por solaparse por completo y, a veces en la muerte, otras en la vida, por circular libremente uno hacia el otro, al nivel del sueño, entregados a la confusión, sin falsa perspectiva, sin temor de las dimensiones, como nuevos fracasos vendrían a diseminar las filas de la alegría según el feroz principio del bombardeo de células mediante rayos cósmicos, esta monomanía destructiva y soberana que arrastra en su torbellino cualquier idea de persistencia y autonomía.

Cuando las claridades ya no tengan dueño, y la lluvia ya no escoja domicilio en los pechos despreciados de las arañas, todos los pasos llevarán al fuego a los que se apartaron injustamente de él. En cada pecho mordaz arderá entonces el fuego domesticado y renacerán todas las esperanzas en sus propios fines en los que habrán reconocido los colores de las llamas inestables y palpitantes que impulsarán al lugar de los frutos.

¡Que la imposible blancura y la nada se aviven en cada uno, que el cristal se rompa y que en su lugar se instaure la transparencia! ¡Que en la sobriedad de las noches, los días claros lleguen a descargar las cuchillas de cuerpos desnudos entre los puñales de los faros encendidos y los amores silentes, permanentes como ríos! ¡Que las coronas de luz pasten aún la indecisión esponjosa de nuestras noches mediante rebaños inagotables y el hombre sabrá precipitarse en la muerte como en el agua de sus deseos, siempre fresca y espléndida! Al alcance de sus manos, sobre cada prado de gemas, en las mazmorras de basilisco y bajo los arcos de líquenes, mediante brasas de hornos, vivir y amar se reúnen con decir y repetir.¡Ni hacia atrás, ni hacia delante, sino siempre en el centro de la vida vivida sin saber; sin comprender, del instante insustituible, bloquear el flujo humano! La nostalgias desenfrenadas, las profundidades de los vicios y después el agua en calma y el romero, las primaveras recuperadas y las comodidades de los nidos de noche, ligeros, ligeros y plenos : de qué hechizar a todas las bailarinas, todas las hojas locas en giros, a expensas de las celdas inertes de los cerebros, este es el ser desbrozado en las decisiones con los inventos suntuarios de su instinto y la trágica confrontación de las piedras en la carretera con el sudor del prisionero de hierro.

Deliciosos descuidos del tiempo, madurados en habitaciones demasiado espesas, prevemos el final de vuestras sombrías luces, atrancados en la prisa por sobrevivir de los pajarillos y empollando por olas y charcos los esporádicos desvestidos de los palacios. Los pavimentos asedian los ruidos. La tormenta nidifica en cada hueco de calma abandonada a disposición de los guantes recién quitados. Por todas partes, la mirada de los científicos se encuentra con aviones. Por todas partes, las piedras pastan madera de sueño. Redondos irregulares arco-iris larvarios denotan llamas de lepras sobre sus caóticos rostros. Arrugan imperceptiblemente, hacia una luz veloz que los tritura, los tiempos unánimes corriendo a la deriva. Una fosa de terciopelo, dices, con mejillas sinceras, se desliza y se destruye. Y la muerte de las mujeres, mientras fueron amadas, pasó dócilmente por allí, conducida por una mano de ámbar con toda la sencillez de los cereales. Los cristales se sonríen, las ciudades vuelan en resplandores, un único perfume permanece sobre la tierra bajo el barrote de la cuna. Subid y bajad, escaleras y sílfides, nada que nonos hiele de espanto alcanza a perturbar el hundimiento de la grupa del bosque. Las tumbas, se llevan dentro de uno mismo, revertibles a voluntad y demasiado ligeras para las penas subsiguientes, alrededor del eje donde bailan a gusto de cada cual los párpados y las duras peonías de las lámparas.

Habría que dejarse llevar a una melancolía total. O más bien servirse de ella como un agente conductor para llegar a conjuntarla con un nuevo engranaje productor de emociones. Por ello siempre son aconsejables algunos rodeos de alondra, que conllevan una sucesión tras un acto final. Yo nunca he consentido vivir y pensar en campo cerrado, el deseo de atraparme allí, permaneciendo completamente alerta, ha afinado suficientemente la imagen que me formaba de ella para que el aventurero que se debatía en mí buscase, aun a riesgo de naufragios y desastres, nuevas oportunidades en los peligros que encierran las palabras. Los derrumbes de la razón no pueden más que vivificar sus intenciones exasperadas de conquista y expansión.

Una utópica voluntad me obsesiona : la de plantear atravesadas en los caminos unas proposiciones evidentes y tan sólidas que las gentes tropiecen y ya no se levanten de la deformación mental que estos obstáculos de esmeralda les han infundido. Cualesquiera que sean mis fallos, en los conflictos, injustamente pregonados frente al horizonte, yo sacaba la fuerza de pasar de las medidas fantasmales de la consciencia, cuya condición temporal de vida sólo hacía más patético su valor, en un plano más próximo al peso neto del universo. Pienso en la monotonía metálica de las reflexiones donde los sedimentos individuales de los sentimientos se insinúan entre los rígidos sistemas de entramado intelectual a los que asociamos virtudes más reales que las valoraciones inciertas de este uno mismo de relojería proyectado sobre las cosas y los seres con candados.

Los niños conocen bien las diferentes edades de la realidad sensible, sus sucesivas etapas. Saben proporcionarlas en escalas específicas, conservando intacta su propia identificación con el objeto del juego escogido en el momento, conforme a unos principios de simultaneidad y sucesión intercambiables y dosificar sus contenidos efectivos según la economía que rige la eficacia que desean obtener. Sus disputas tratan principalmente sobre la interpretación de esa posología, sobre cuestiones de grados y sobre la multiplicidad de las realidades posibles o aquellas para evitar, así como sobre el interés que hay por pasar lo más rápido por las que han madurado en las siguientes, constituyendo esto la convención preestablecida al lado de la que cualquier variación de habilidad o carácter mantiene la herencia de cada uno y su aportación personal a la comunidad de la tribu. A su vez esta enriquece a cada miembro, gracias a los principios de ósmosis y contagio, las paredes dispuestas al ser frágiles facilitan estas acciones, y prepara los éxitos en el fuego precipitado de pujas combustibles.

Ante la seguridad que da a los hombres la petrificación de los sistemas de pensamiento y ante las muestras de su excelencia que se extienden indiscriminadamente, ante todos los vientos, en los bazares estandarizados de piedras preciosas demasiado vistosas y demasiado numerosas para no ser sospechosas, yo siempre he interpuesto el poder de mi falta de argumentos, esos rosarios engastados de la trashumancia de las ideas de combate. Los bruscos saltos de memoria que mi infancia se ingenió para amueblar la mecánica caprichosa de mis giros de ideas que son mis pobres maneras de actuar, me permitieron, al transgredir las barreras desde hace mucho tiempo inamovibles, preferir a la cobardía, los indefinidos terrenos del vagabundeo e incluso los de la confusión, cuando ésta derivaba de los residuos síquicos de los instintos y superaba el alcance de estas arenas movedizas por las que un conocimiento demasiado frecuentemente insatisfecho se da la alegría de engañarnos, de burlarnos.

Como gesto de elegancia espero la excusa de la locura, la de querer pasar inadvertido, inviolable y amenazador como una tímida tormenta y una inalterable felicidad, a través de las filas de centinelas que delimitan los derechos de pernada de las especies existentes.

La carne coriácea de este mundo no se encuentra próxima a ceder. Los acentos verbales cubren de pesados ropajes al delincuente de olas y se precipitan bajo el porche de los pájaros. Allí, ninguna tentación, a pesar de las caídas de labios y de los despistes de escamas, a pesar de los burdos tamborileos de las hojas, es capaz de atizar los colores atenuados, de noche, bajo la campana de la chimenea, a través de plumajes y columnatas

Abrirse en si mismas crisis y generosidad.

Atravesar los signos unidos a la sombra, sus oscuras líneas.

Darse la vuelta uno mismo, es ver levantarse en cada punto limítrofe un horizonte de incertidumbre, una ola trémula de inéditas cosmogonías.

Una sensación de realidad intoxicada por los forcejeos y los despojos de las andanzas y el errático batiburrillo que hace correr, por todos los lados de su sonriente desidia, la avaricia de las vísperas volátiles, acabaron por hacer huir los últimos recursos de las llamadas fuerzas de vivir al sol, en este sol que rebusca los secretos, decimos, y que, en lugar de rehabilitar el respeto a la lógica, como comúnmente pensamos, por el contrario adormece los espíritus y los predispone a la somnolencia diurna, con la que vive y concuerda de maravilla.

De la colada de metal en fusión, de este sol desovado en la cabeza de la tierra, se descubren los espejismos y a pesar del sentido explicativo de esta palabra que quiere hacer concordar, pero a posteriori, las experiencias vividas -oh pobreza del lenguaje racionalista-, no es menos evidente que aquel que está sometido a la acción fidedigna del fenómeno, en su mismo instante de estallido y presencia, al experimentar la verdad hasta el compromiso mortal de todo su ser que se compromete a él y se adentra en el camino de la identificación. Que una crisis semejante de los sentidos pueda ocurrir accidentalmente, y, a pesar de todo, conscientemente, con el concurso único de un casual eclipse de juicio, la sistematización de este proceso solo podrá, con mucha más razón, aumentar la vitalidad del individuo provocando en él un temperamento sepultado bajo el montón de hojas. Si es posible una restricción de los métodos mediante la sucesión de contactos con la realidad inmediata, parece seguro que un crecimiento de otras facultades relacionadas con el conocimiento de derivarse necesariamente de la edificación de este dique mental en cualquier idea automática de previsión que compensará la pérdida, enormemente deseable, del mecánico razonamiento de la causalidad. En virtud de este principio de inmediatez, del acuartelamiento vital en las sensaciones intensas, limpias de antecedentes y consecuencias, este moho apócrifo que salpica el acto de pensamiento prolongándolo en dos sentidos, el de su movimiento y el opuesto, pero únicamente en el plano de una realidad intelectual que por ende se define como falsamente interior, merced a ese riguroso principio, en contra del paranóico que confunde sueño y realidad exterior, el poeta se dedica, con la ayuda del sueño, como un proyector, a hacer la realidad confusa, a dislocarla, trocearla, diseminarla e insensibilizarla.

Es hora de que entremos deliberadamente en el mundo de esta nueva consistencia, ayer aún insospechada, que está ya a punto de forjarse como una realidad de acero. ¿En qué pueden detenernos los compromisos entre las fuerzas síquicas actualmente dominantes y todos aquellos que nos precedieron en el camino de la liberación? ¿Nos limitaremos, muy a nuestro pesar, a aceptar sus modos de apreciación cuyos vicios podemos ponderar los vicios y denunciar sus fundamentos? Se desarrolla una teoría de la desesperación en la estructura de esta ciencia de las contingencias donde la acción es reversible y el sentido variable que se atribuye a las palabras reitera la demostración de nuestra capacidad para hacer mella en la naturaleza bruta del hombre. De hecho, el problema que se plantea es el mismo el lenguaje como actitud mental y el humor,tal como lo veo discurrir hacia el azar, no podrá agilizar el trabajo necesario de descalificación aplicando a esta actitud un coeficiente de decadencia y fluctuación propia para arruinar sus afinidades.

Traducir a una realidad trágica, a una realidad que no os deja tregua, brusca y emocionante, pero no sujeta a formas básicamente descriptivas, la realidad manifiesta del mundo sensible, sería urgente dedicarse a ello con rigor antes de que no caiga la noche de víctima y rigidez. Todas las facultades disponibles con miras a sabotear la realidad exterior y sus inaceptables manifestaciones y a alcanzarlas en el mismo núcleo de sus miserables derivaciones, a socavar sus motivos, convergen ya hacia el foco de esta disposición de la transparencia de las cosas y los seres, la poesía. Se tratará de aportar a cada uno la manera de servirse de ella, de canalizar en beneficio de la poesía los subversivos impulsos del espíritu y de captar las emanaciones equívocas y clandestinas de las actividades improductivas, aquellas a fondo perdido de las supersticiones y de las tradiciones populares de tendencias sibilinas y los poderes irregulares de las frases con sentidos turbios, depravados o abolidos por un proceso de

transferencia o mimetismo. Nos adueñaremos de la magia de los lugares comunes y de los atractivos sexuales en base a predicciones realizadas, realizables o falsas, como expectativas de milagros tipo buey de tres cabezas y de las simpatías espontáneas entre objetos y personajes, cuando éstos, tragando, por ejemplo, la receta del médico en lugar del medicamento, se encuentran por ello mejor que si hubieran procedido inversamente. Las relaciones deformadoras y deformadas entre animales y vegetales, al proceder de los ecos pasados del totemismo, los desvíos de la memoria que conducen a la necrofagia y los de las imágenes de eternidad que se resumen en actos de canibalismo que se asumirán en gran parte. Se alentarán y practicarán los sentimientos de amor que encuentran su calma en la sangre y las intoxicaciones alucinatorias de los que provocan descarrilamientos o los de los pirómanos y los deseos complicados por tanto recuerdo que regresa, donde un simple incidente se instaure hasta el punto de llegar a ser determinante, como el mecanismo de satisfacción del que necesariamente depende. Para abordar al fin esta ecuación del hombre que se hunde bajo sus pasos, cultivaremos los terrores espasmódicos de los orgasmos, sus manías, sus especializaciones burbujeantes de luces invertebradas, los tics sensoriales que impregnan la vida moral, las depreciaciones voluntarias de los métodos aceptadas por comunidades de delirantes, esas desesperantes experiencias aéreas, las pasiones, los traumatismos de las especulaciones cósmicas en los marcos de la esperanza, de donde derivan los vicios en lo que tienen de noble y elevado si se les considera bajo la forma exclusiva de un instinto vital muy corrosivo e intenso.

Así adaptados a la vida corriente y al urbanismo del poder humano, se mostrará ofensivo cualquier movimiento seudo-consciente de aspecto monstruoso, el derroche de una materia funcional única en ausencia completa de sus complementos más próximos, la desorientación sistemática, el desequilibrio inflacionista de la envidia y todo lo que, en general, se enfrenta a la racanería y armonía del mundo real, tal como se nos presenta, troceado a la medida de la pobreza y del tedio al que nos condena. Tendrá,al fin, la redistribución más equitativa, según las disposiciones orgánicas de cada uno, de todos estos valores que una sociedad basada sobre actos de bandolerismo solo registra en forma deficitaria, de demencias y sicosis en lo que tienen de más concluyente por acumulación de miseria, usuras, daños y de esas odiosas escapadas en las regresiones a las que una rutina secular impulsa al individuo : siendo la única libertad que le concede el derecho de refugiarse en los sistemas filosóficos o eróticos de una felicidad infantil perdida para siempre.

Si la autoridad de este mundo de indumentaria, notoriamente sometido a los sentidos humanos, pero no más que las pompas de aire al menor soplo cardíaco, ya se extingue, es porque las palancas de mando se encuentran detrás de de los muros que lo limitan. Nuestras mismas existencias contribuyen a su sospechosa rehabilitación. Sobre el entramado de las influencias recíprocas de los dos mundos que se combaten para unirse, pronto ubicaremos el exquisito fulgor del cedro y el antimonio. Aunque careciéramos de los medios morales y materiales para costearnos algunas fantasías de gestación, se promueven unas señales inequívocas de depresión en cuanto al rechazo a vivir en un mundo falso, mutilado, o de seguir cojeando un camino no elegido. La reintegración de los elementos contrarios de cualquier naturaleza en el conocimiento del mundo del que formamos parte, a pesar de las diferencias que nos separan a unos y otros, unidos todos por un fenómeno innato de automatismo con caracteres simbólicos para esta misma diferenciación, esta reintegración, solo sería mediante el rumor del delirio, será efectuada a costa de nuestro derecho a la vida.

Se tratará, con el placer de los ríos crecidos, de combatir los moldes de la apariencia hasta que el sueño se continúe. Se tratará de hacer batirse en retirada a las emanaciones vigentes de sus palabras mortales. Se tratará de exprimir el producto obtenido y reducir a la nada las afirmaciones de algunas gotas arrojadas como pólvora a los ojos de los asesinos de lluvia. Se combatirá sobre los regustos de disturbio las sangrantes insinuaciones del orden de la noche. Impregnaremos los rumbos del pensamiento de las maneras de actuar de lo que, actualmente, consideramos el peor enemigo de la moral, inspirándose en los métodos insurreccionales experimentados como tales en las zonas de la acción directa de las masas. Haremos sufrir -y la injusticia no será excluida del total de los medios de combate- un desvío, como un espasmo deformador inmóvil en una ley sin respuesta, a la abominable codificación de las costumbres como reflejos de la actual desigualdad de los poderes representativos otorgados por la superioridad de las clases dominantes. Y las costumbres, conservadas intactas, sobre todo por la clase dominada, sus caracteres permanentes, tras haberles quitado las partes vergonzantes injertadas en ellas durante la época de esclavitud y prebenda, nadie excusará ignorarlas en su práctica por lo que tienen de más irracional, de absurdo y de arbitrario, al menos teniendo en cuenta nuestra imposibilidad de analizarlas. Todas las molestias infligidas como medidas de oprobio en el orden sentimental, serán debidamente llevadas a fórmulas de cortesía. Se colocarán al margen de la condición nutriente las palabras con contenido claramente fideista por la organización de su uso masivo en conjunción con palabras que un desprecio latente ha designado como palabras para expresar todo y que, poco a poco absorberá su sentido. Mediante ello se habrá rendido un inmenso servicio a la ventilación de los vocabularios y a la extinción de toda una serie de significados de los que las llamadas ideas que conllevan mantienen boquiaberta a una gran parte de la humanidad víctima de las estafas del verbalismo y la escolástica. Cavaremos trincheras donde, mediante capas geológicas, extenderemos las dignidades de este mundo y sus insignias. Enmarcados en cristal, los gráficos ideológicos de las palabras y sus males, servirán como museos a los versos de tierra que podrán instruirse en ellas para el mayor bien del olvido de su especie. Así nos regocijaremos con los más infames juegos de palabras y con los lugares comunes que ya hemos experimentado porque formaban parte de nuestro más suculento alimento espiritual. ¡Basta de preceptos blandengues! ¡Basta de razones de siempre tener razón! El cielo de migajas de pan no precisa de la comprensión de versos de tierra para ser desmembrado al alba de los cabellos. Ni de mandíbulas de matacanes, ni influencia de exprimidores parpadeantes, sino dentro de las sutiles operaciones de identificación que algunos obuses ocasionan durante los días de escasez y de abuso de pleonasmos. Y el amor, nos han dicho, está al alcance de todo el mundo, -¿no es así?-, ¡a menos que no se nos de el consejo de matar el tiempo en excursiones, deportes, juegos y otras sanas obstrucciones y enlucidos propios para hacer saltar de su piel, con todo curtida, de los más implacables aficionados del tres al cuarto y de platillos! ¡Cómo los grandes hombres, entre los más grandes, grandes y grandes, saben bellamente hablar de amor, amor, ese gargarismo, esa albóndiga, ese encolado! … ¡ Sitio a los viejos! Desde que el hombre existe, a paladas los padres han privado de las virulencias humanas a los que, en un escalón inferior, pero solamente por la cantidad de años, eran superiores como el futuro sobre toda la amplitud de su acción. ¿No es esto una cierta lucidez de pensamiento, sobre cuyo barniz se paraliza cualquier búsqueda de profundidad, que nos hace la vida insoportable? En varios grados de intensidad, a lo largo de un instinto incontrolable, una obsesión se apodera del timón intelectual de estos “padres” y con ella la obsesión contraria, manifestada en sus recuerdos de juventud y aplicable a la juventud real, se convierte en verdaderamente abominable, no en la forma que las uvas juegan un papel reversible como objetos de deseo y desdén, sino en la de un zorro que querría profunda y naturalmente el cumplimiento de la transformación, en la ilusión que creía categóricamente.

No podría tratarse de nublar su vista mediante unas nebulosas de bruma, sino de disolver los objetos de la vista en algo insoportable, plenamente molesto y ácido, en un baño de base que habrá saturado, por su amplitud, las formas mismas de percepción, del contacto más simple hasta la febril y altiva contemplación y que habrá castigado el uso excesivo del éxtasis como método de conocimiento.

Será preciso levantar inventario de todo lo que, para cada sector, se reconoce como parecido al mejor disolvente. Los armazones de la realidad objetiva que parecen resistir los golpes más fuertes no consisten más que sus filamentos de goma que han adquirido los rasgos particulares y prolongados de un andamio metálico, aunque, a sabiendas de las huellas de barro, sean planeadas por la boca de un niño.

Separaremos en fracciones y disonancias, restringiéndola en su amplitud y valor, la apariencia de lo que, a nuestro alrededor, consagra el triunfo de una doctrina de esclavitud. ¡Que los que en absoluto sospechan la inmensidad del hombre erigido sobre el balance de lluvia de las ruinas de las que se ha desarraigado -a través de la serie de acrobacias sobre el alambre de las que supo mantenerse en pie- supriman sus objetivos alimenticios y los vicios de construcción síquica que usan entre ellos como testigos de una muerte paralela, de una animalidad macarrónica y pegajosa contra la que al fin trataremos de inmunizarles!

¡Que la noche recupere su profundidad sobre la misma base del día, con plena
crueldad de laminadora! Saturada de evocaciones nostálgicas e implícitamante
abocada a la recuperación del hombre sobre la tierra, la noche pondrá sobre el tapete
palomas y bebederos brillantes donde el tiempo es enrarecido acorde con los daños
vegetales. ¡Que el hombre viva sobre la tierra como si estuviese en el mar, que el aire
pueda suministrarle plumas y que la lluvia tenga para él la impureza del hierro, nada
podrá absorber sus facultades siempre alerta en un conjunto polimorfo y ampliamente
destilado por una brasa de olas! Frente a la niebla y gracias a la ternura de los reinos
limítrofes, los hombres delimitarán su energía y su debilidad al fin reunidas como una
nota dominante sobre la cumbre que cada cual constituirá en su propia individualidad.
Reduciremos las cosas del espíritu a su más simple expresión de sellos de correos.
Arrancaremos de su naturaleza los vergonzosos datos de interpretación de los que
somos los demasiado benévolos caldos de cultivo. La muerte ya no degradará la tristeza
soberana de los más hermosos ojos de mujer ni el tejido insensible arrojado sobre su
luminosidad. Cascaremos en el huevo la resistencia a cualquier inocencia, y a los que pastan razones, a los vacuos tragones de horizontes en llamas que, al amparo de cualquier suplicio, nos incitan a compartir sus odiosos juegos de mosquitos, se les aplastará en la masilla de sus cerebros de lechuzas. Asfixiaremos en su ronroneo cualquier condición de una vida dubitativa que, en la punta de la sonrisa, hace girar ilusorias satisfacciones. Y despejaremos el camino del amor, el camino por el que penetraremos en el reino maravilloso, el que nos abrazará bajo su imperio, dominando desde lo alto de la corriente, los reinos mineral, vegetal y animal, antes de que caiga la noche víctima e intolerante y de que nuestros miembros no sean los de combatir, como hélices, el insulto de la época cuyos laberintos cenicientos no podemos seguir a través de los obstáculos y engaños de este mundo jadeante.

Nuevamente se expande el invierno sobre la extensión sonora donde el abismo excava permanentemente sus arrugas ricas en yacimientos de miedo. Nuevamente enmudece la fuente de los matrimonios entre la vida y la muerte de la que extraigo la fluidez de mis datos crepusculares. Nuevamente la flor se enclaustra en el calor huraño de los zurrones. En la cabeza no se despierta ninguna ventana. Ningún deseo asume la responsabilidad del viento. Nada se mueve aunque el cielo se arremolina en su plácida enfermedad dentro de la bola de cristal que mi sueño equívoco ha elegido como escondite. He trepado las escalas minerales donde las mariposas superan el estado de su
evolución para convertirse en cascabeles de una especie saltarina y encolerizada
singularmente dotada para sustituir las leyes. Los faroles son sepultados por allí con
chiquilladas de colores y turbantes de piel rubia. Pero nada se mueve en la
inmensidad de las antiguas dentaduras y en la luz de las pulseras profusamente difundida sobre las avenidas de algodón, constatamos la cercanía del mar. La gravilla ya no salpica en la garganta del embarcadero. Allí se han disuelto las figuras de nieve en orden creciente, de día, a medida que se apagaba la sustancia de los pasillos. La
blancura de los objetos pesados de la vista se ha aferrado a las grietas de fábulas
lunares y los alambiques de los templos se pierden entre los vestidos lacustres de encaje y serpientes.

Una joven se me apareció con aspecto de cascada. Su frescura indescifrable
franqueaba el umbral de las crecidas diamantíferas, dique de tiaras que me separaba
del esplendor de este sueño abocado para siempre reconocido al fuego del recuerdo. Se me apareció una joven en sueños y mis ojos totalmente desorbitados le pedían que se
quedara. El oro que realzaba su silueta era incandescente y sus gestos confiados
sonaban muy puros como minúsculas campanillas. Todo en ella era seguridad en sí
misma y plenitud. Sus ojos de aéreos, tal como los posaba para reinar sobre el mundo
de sus rasgos, se convirtieron en autoritarios y no mostraban ninguna duda sobre esa
especie de marejada que tenía que completar durante la corta travesía de mi espíritu.
Sus palabras, yo no las oía, pero sabía que iban unidas al asombro y a la estructura
íntima de los minerales. Su mirada, como un silencio que habla, vaciaba de su
substancia mi cuerpo y mi casa. Ninguna conducta en el mundo era menos ansiosa
por afirmarse que la suya. También me sentía yo vivir en función de un nuevo nacimiento, como si una rara imprudencia interrumpiese el apoyo de mis nuevos pasos. Un exilio sangriento de hojas permanecía en sus manos. Ella era vencedora en las esferas incorruptibles, por los senderos de la destilería decidida por la luz que se paralizaba por existir sola y envejecía a ojos vista, palpitaba bajo su melena sonriente,
con suturas de luna yo la cosía con la seda del tacto, de esa manera me pareció viva
como una única población de cristales y alas brotaba en mi mano, como una voz
única sabía solapar la mía y llevaba su vértigo, del horizonte más luminoso bajo la
carrera nocturna, hacia una ociosidad total, porque su presencia cazaba el tiempo a mi
alrededor como un aire impuro y, en la majestuosidad de este sueño, y mis ojos enormemente abiertos le pedían que se quedara. Las sorpresas del alma no excluyen las ilusiones del movimiento sensible, así se fue ella de allí con el dolor que la había engendrado, tan taciturna y maravillosa como lo pueden ser las durmientes y las pesadillas.

Un monstruo se me apareció en sueños en los confines de mi conocimiento. También lo he conservado en mí aun a riesgo de contaminar mi razón, como un testimonio precioso del humor ruinoso de las visitas de salvavidas. Desde entonces, pude contemplar la imagen concreta de la joven de los cabellos de rocío, ya solo se me aparecía de día, como una copia tras mi desazón, mezclada con palabras insaciables cuyo sentido y alcance ella cambiaba en su beneficio, rodeada completamente por suntuosas emanaciones, herencia de la noche, una emocionante debilidad.

Unos pasos casi torpes suben la escalera. Son los sucedáneos de la realidad del delirio, recuperados para la vida normal que es la rutina de los universos, bajo la conducta de las sombras y los desastres, en la continuidad de las cantidades, un cuento triste, un reflejo, nada más.

Así se muestra un alma sin pena ante la expresión de una apariencia de vida que ha agobiado la muerte de un ser querido. Un camino con frecuencia recorrido en memoria, el de una mujer hermosa e impetuosa en el silencio de la perfección que, más allá de la dulzura corporal, poseía el secreto de los valores automáticos fuera de cualquier materia y englobaba en único aliento la vida, incluso en su forma transitoria de noche, este camino es de tierra y no podría desaparecer. Un camino dotado de vida propia, una manera de vivir, un cuento vertiginoso, un reflejo, nada más. Ni siquiera una lágrima.

DEL CÉNIT AL NADIR

LA LUZ

Un cielo interrumpido en su primera lucidez por gran e indivisible furia, se extiende, complacientemente cubierto de oro, sobre el pañal de bebé que permanece intacto en la maraña de cerrojos. Ninguna controversia impide al agua, en la secuencia de reflejos posteriormente acogidos, unirse ante los ojos de animales, cuando el adormecimiento de las voluntades para atravesar una nieve milenaria que, con el bello fulgor de ágata, recorre su camino avergonzado. Dientes sin mella se muestran en los alrededores de amplios pastos. Son caras verdaderas, incorporadas de cuentos propagados sobre cuyo reverso trotan rebaños de torreones, que se desfiguran con la caricia de los rumores en busca de sombra. Una geometría subcutánea que penetra en los oasis de los prudentes. Los pájaros no son más avanzados que ellos y sus velas no se tensan menos que los bordes del jardín. No nos sorprendimos de otra manera por encontrar, en la desembocadura triste, la guarida en descomposición de las horas en adelante vulnerables, obstruidas las salidas de socorro por inclemencias de algodón.

¡Vidrios, vidrios, voy, en recuerdo de las infinitas repercusiones de vuestras sedosas roturas sobre los horarios del mundo, a juntar, en el fondo de azogue de las fugas, lo que queda de actual en un hambre apenas de memoria, de polvo!

no es por miedo al mundo bajo las orillas envidiosas

de las luces ávidas irrumpidas en el fondo de los panes donde no ruge el espliego

que no esté chocando con ramas

aparecido en la luz de las lívidas carnes de senos transparentes espantos

más allá de los rediles

en la sangre de las anémonas con color de recién nacido frente a las huelgas donde los vagos se envilecen lentamente los harapos remachados con mordazas

todas las puertas sin salida

donde se apaga el sabor del mundo

el ojo amargo y común

como el agua fresca es importante para mí

de juntarse sólo sería un instante de imagen disuelta en la senda de los supervivientes

cortes circulares de membranas de aspectos brillantes el aire hundido en su raíz

nadie sabe repetir su sombra

en el agujero de las sordas peleas de las que nacen los inviernos

los esqueletos de sus malezas y el aliento de los piensos

desconocida

en el lado derecho de las soledades comprometida con la voz vindicativa

recubierta por el frescor de los campos

siempre en la fila muerta rota como un sol de paja apuñalada en la garganta de los glaciares

en la médula de las flautas dulces y por su alargamiento pistilo madura pero nívea

y mediante unos vestido de nieve hasta la altura de los arándanos alejada de la belleza de este mundo

desconocida

destilada en la sangre de todos los labios desconocidos

mezclada con los huesos de la tumbas

al vuelo en mil resplandores hacia las guaridas de los ciclones marinos

escuchada en las profundidades de las minas en los recovecos de sus flores de yeso desamparadas así te perdí mientras otros te encontraron

y no tuve como construir de ti en los escondrijos de la salamandra

escurridiza como el hielo en el manantial ocioso

temor más allá de las nieves de los pájaros milenarios

te imaginé desconocida detenida con todos los incógnitos lamentos

el sentido de los hielos la dirección que toman por el imán

porque tú no fueses la que vive

la que esperamos en el puerto de las resacas

y el destino que se otorga al lamento

según el sentido del amante y de la fuga

encogida en la nieve y tensa por el dolor

porque tu no estés presente

Los estrechos no se continúan más en las profundas entrañas de resina porque ya, como un vaso de agua bebido de un solo trago, la inmensa pasión derriba muertes y disidencias y en se coloca en primera fila de los rebeldes. Cogidos los bajos por hormigas vivas, la aureola del árbol sólo tiene una vuelta por rematar y el lazo estrangulará, en su huida desenfrenada, el potro disperso que corre con la avidez de tu lóbulo, rayo suspendido al azote de la cena.

Encontraré en los movimientos del hombre, extendidos sobre un oriente de cicatrices por una mano de avaro, los pasos balizados de animales y piedras. Simplicidad de las mandíbulas cerradas, despoblaré, si es necesario, para alcanzar el núcleo de tu paz, hasta las salvajes protuberancias de las tribus dentales en su arcilla e indiferencia. Y la hache no carecerá de palabra, porque se pronuncia con las asas pecadoras como un vago soplido pero ardiente une canallas y golfos con los desvíos de vitriolo. Lograré la altura de las armas de castigo y las obras de carne se encenderán por ello. En el amor y durante la guerra desencantada en beneficio de las aguas, feliz como la colmena, profundamente pacífica, oh sed incendiaria, te gusta trocear el fuego chasqueando dedos en el desierto de los desvanes, mientras el lobo solo piensa en frustrar el poder de tu elección y la supremacía de los engaños en la reverencia de tus hojas.

Trataremos de saber si un movimiento de puro desplazamiento específico de la validez pensante llega a dirigir lo acontecimientos considerados como entidades, al margen de cualquier influencia y, lo que me parece una peligrosa presunción, eliminados del centro generador de los deseos, el más activo de lejos porque, reducida la importancia que debe conservar cerca del sujeto y de sus objetos, y sobre el que en lo sucesivo planea la duda, es sospechoso, en más de un aspecto, de traición o debilidad y se envenena progresivamente en el origen mismo de las cuestiones.

¿Por qué es necesario que, de todo el peso de la tristeza adquirida, el problema de los infinitos deslizamientos de terrenos, que llegan hasta la ruptura de las arduas realidades en sus relaciones sensibles, influya sobre los frágiles párpados de estos ratones acumulados en la proa de la noche que representa, en el orden creciente de las comprensiones, la vanguardia del odiado día? Existe en la comunidad deprimente de intereses de los paseantes sobre los desconchones de cemento y granadas, una evidente preocupación de sustraerse a la vida justiciera de las humanidades coaguladas e insensibles bajo la pasta arrugada. Mejor ocultaremos ante los ojos dirigidos sobre el mundo, el dolor y las corrientes de odio que ella suscita y será inducida más profundamente en estado de crueldad la permanencia de sentimiento que poseemos, para poder vivir, de suponerse siempre basada en el corazón del hombre. Ni el árbol se desviará del hilo sobre el que baila en vestíbulo pintado con debilidad humana, ni la manera de vivir, de tanta propulsión como pulsaciones e insinuaciones, del hombre, del hombre tal como se aglomera y paraliza en grupos de paralíticos- a penas aún pensantes, mientras se infunden y se multiplican a través de canales de esponjas- no se sustraerá a las repentinas intervenciones del hechizo, en un punto dado de la trayectoria, cuya bienhechora explosión desintegra la solidez de filamentos basada ante todo en el olvido de su función vital, con arrobo incluida en el paquete de collages.

Tal es el poder de la costumbre que nadie podría evitar las bromas por las que se canaliza la substancia humana con el fin de ciertas concordancias y de sutiles complicidades con los elementos del mundo exterior. No es necesario romper la capa animal de cristal para palpar el fuego maleable que la historia ha grabado con hierros candentes. No se permite ningún saqueo en los límites de las cristalizaciones secas. Las roturas, hace mucho tiempo que la vegetación inmunizada contra las pérdidas de memoria las ha recolectado entre lo mejor de las existencias cultivables. Todo ha vuelto a ser liso y sin ambages. Pero muchos labios en carne viva se han suturado y las cicatrices ensanchadas han dejado una aureola indeleble en el crecimiento de las pieles, los frutos recogidos sobre sí mismos y abandonados al cuidado de su propia atención.

De hijos a padres remontaremos, mediante la eliminación de los sucesivos injertos, la corriente de la última adaptación de las facultades naturales a los venenos de los debates. Pero las intrigas de flores no se encierran en su especialidad rigurosa y,al perder su hermetismo, influyen enormemente sobre los territorios próximos y llegan a llamar en todas las puertas, a la redonda, cada vez más débilmente a medida que se alejan, hasta alcanzar el límite imperceptible, hasta morir en su propia mirada. Nada es extraño para que ocurra, Sólo el hombre en tanto que consciencia es extraño a todo. En este límite se sitúan los dramas y los crímenes del conocimiento y las brutalidades cometidas por tomar consciencia del mundo en su forma atroz, cruel, estéril, punzante y dolorosa.

Había una vez un lagarto que, aun necesitando del calor del sol, daba sin embargo, a través de toda su imagen, la certeza del frío. No porque temblase como si, expuesto a los rayos de un carámbano y rodeado por todas partes y sin lugar a dudas ceñido por amplias palabras de enfermero, el temiese, al final del desarrollo cuidadosamente puesto en escena, ser aplastado y por decirlo así tragado, pero tanto su color como el jadeo intempestivo y las membranas transparentes que estaban esculpidas en un agua marina y un aire condensados, por no hablar de sus movimientos precipitados siempre preparatorios de sucesivas desapariciones, intermitentes absorciones espaciales, todo el viento del que estaba constituida su fuerza, detectaban en él la expresión extrema del frío.

Sin embargo hacía calor como la misma existencia del lagarto demuestra y no en esa dirección pienso introducir la confusión por la que el lector ha sentido que se estropeará esta historia, tal como ya se ha producido en una buena parte de la de su vida. El calor estaba pues tolerado y de alguna forma inhibido, a pesar de las apariencias en contrario, por el lagarto arrepentido que, en competencia con los duendes de los lagos, dejaba reposar la herida de su pequeña ascua de vida y enterraba en la arena la enclenque precisión de su volumen huyendo como un espejismo provisional. Que se enfrentase a la intransigencia del sol, que el matorral no bromease con la sombra fluyente
revestida sobre su vientre e hiciese caso omiso de las torturas punzantes cuya
desparecida acrobacia las lavanderas no dejarían de agotar mediante cabriolas
habituales, el lagarto olisquearía el espacio que estaba dispuesto a atrapar, cañón
arponero, jadeando en su concentración de costumbres lentas y pálidas a la vez y se
plegaba ante los viejos resentimientos de la tierra avara de inspiraciones
haciendo trinar la biela bajo la puerta giratoria de las eminencias fugitivas.
Hay momentos donde el terreno se desliza bajo los pies. Son momentos de lagartos. No hace falta sobrestimar el valor intrínseco de esos momentos, porque, en cuanto la memoria retome el trabajo, la situación podrá ser restablecida en el marco dentro de una constelación más brillante que la que ha dejado en la batalla más de un segmento del plumaje que constituye su vida de alzas y fluctuaciones, su arrogante transparencia. Si estamos de acuerdo, que hubo una vez un lagarto, engendrado por lluvias y laderas, que prestaba a momentos de precipicios una buena porción de tu vida presidiaria, presidiario primaveral, hombre cotidiano cocido a fuego lento acostumbrado a la paz y conocido por la alta estatura de la soledad que te acompaña pero sin embargo sometido a las disonancias de las cabinas que dedos pequeños ocultan por la noche llamándote mientras que los aullidos de grandes perros extienden de un tirón la inmundicia inagotable de su miseria nocturna, interrogadora y nunca satisfecha, aquella con que precisamente tu espíritu en gira comparte el inventario de harapos y
acosa, mediante asaltos especulativos, a los guardianes que no quieren todavía admitir
que los bosques nocturnos cambian en angustia la capa de la tierra – ese buen
vecino jorobado al que tocamos la chepa para hacer reír, así es el día en su
firme postura, como la sensibilidad debida en las puertas del ser y de su seguridad-, si
ese lagarto arrastrase muy frecuentemente, bajo el zapato, tu paso que se creía seguro y basado en viga de construcción aunque caminando por la boca de una encina,
sobre la arena movediza donde se ha instaurado todo el poder del hombre por el que
se cree con derecho de posesión sin tener el cuenta al sueño que lo socava y ablanda,
por debajo, las pilastras de su organización, superándolo, es porque el humo supremo
de una historia de monstruos te aguarda, lector, presidiario primaveral, en señal de
compensación, allí donde puedas alcanzarlo. Y se ofrece ya en su dolor y su plenitud
al uso de tu respuesta y a tu exigente aspiración inmediatamente transformada en
derecho de demanda.

Ella está lejos de sufrir hambre hasta el infinito. Es sólo engaño, fertilidad vaporosa. Por su parte abre pozos como sacacorchos de la vista y tropieza el grito. De su
momentánea satisfacción se saca el tornillo de la rectitud de vivir. Y de ahora en
adelante se implanta con dureza el precipicio en la casa del hombre.

También, igual que el calor y el frío alternan sus duraciones cegadoras en la corola que los acoge y, sumamente engranante, los espera en la brújula de las reacciones magistrales y directas, igual que el agua y la sequía se unen bajo la señal del frío y del polvo, pero el sol y la piedra engendran la arena, el desplome de sus olas gritadas por flecos de espuma en el desierto, lo mismo cada hombre dentro del vértigo cerrado que ha elegido o, más bien, del que se ha designado como poste regulador de las miradas y los vientos que vendrán a picotear a su aspecto nutricio, unirá, para salir de él mediante la lucha, a su angustia de vivir, o al reverso de las cosas que imprime en el sueño su pesada carga negativa, o a esa actividad que en el conjunto de los trabajos se apoya sobre la espalda de los esclavos con todo el peso de la producción y de la utilidad repartido según las necesidades de cada uno y bastante más allá de ellos y de la autoridad que otorga la contrapartida de esta actividad que es su fuerza y su cantidad, Pero aunque sea con la ayuda de uno u otro instrumento o incluso de los dos, unidos por su determinación para combatir la angustia de vivir, la lucha será dura y el cambio exigirá la decisión de la sangre. Así es, quien fermentará la tierra y confirmará la nueva planta : será la sangre.

Los manantiales de vidrio en las piernas de cuero, una vez terminado el sueño de frágiles identidades se lena la boca del acto de soñar boca, aparecen en los miembros esparcidos de una total desilusión, el trote ágil y agrietado de la piel a lo largo de un estremecimiento donde se atenúan la lima de Capricornio y la fuerza convulsiva del espantapájaros amarrado a tu lado, nocturno poder de disuasión y de desprecio. Hombres desarticulados por la noche, ¿En qué vía muerta aparcaréis las copias de vuestros cuerpos acumulados en pequeños montones de cenizas, los caminos de vuestras almas separados del sol al despertar brisas barredoras? ¡La buena toma, puesto así el contacto! Viejos cazadores de desórdenes eléctricos. Paso a paso he seguido la infernal infiltración de la noche en los cuerpos de las cosas rapiñadas y la investidura de un nuevo cara a cara con los búhos obtenidos bajo el efecto de la presión moral no fue sin quebrantar la firmeza de mis sentidos y mitigar la víctima de sus objetos permanentes.

Recogemos pájaros en cajas infantiles, les tapamos de ojos esbozados deprisa por los campos para meterse en las funciones de las flores, y en qué se convierten ellas, los años que fueron hinchadas de un extremo a otro con un persistente recuerdo de farsa y de exquisita secuencia de lo mejor a lo peor sobre los caminos de arco iris que escalaron palacios, nadie puede decirlo y menos aun seguirle la corriente del exceso de mordeduras. Y es así por el riego, el clareo, y la eliminación de sus racimos dudosos conteniendo el depósito nocturno que, como un humor necesario al organismo, atrae aquí abajo el peso de la reflexión, de toda la duda insensible de la que está atravesada de lado a lado.

El admirable pelaje cotidiano de los deltas de imágenes por donde el hombre se apropia de los rasgos característicos del universo y que a la caída del día, anticipándose al faro, libera de sus formas para conservar sólo su enseñanza, este pelaje mental donde se aplacan las afónicas y vegetales admiraciones, tras tantas maternidades dudosas que el pastor de ebriedades ha perdido su cuenta y evaluación, está en lo sucesivo arrugado, pero, sin omitir el menor reproche resignado o no, en la costumbre ya pueril a fuerza de repetirse, de amputar una buena parte de la memoria al dormir, retomaremos el curso de las evocaciones completas hasta el punto donde el campo fue anulado por la gloria de sus alas.

Ahí reside la importancia de los tumores que obstruyen las vías vitales y dañan la circulación de las funciones naturales. De su supresión depende la espléndida unidad del canto cuyo recuerdo hemos conservado, mediante fibras secretas, palabra por palabra y mejilla contra mejilla, depositado en el color de las plumas de los pájaros y sobre la incomparable armonía del adorno de las flores y de los minerales. A partir de la materia perecedera, por un instante fijada sobre el acontecimiento humano, él mismo pasajero, la emoción construye el pretexto más exacto para ejercer su poder apoteósico, con conocimiento de causa y de forma permanente, según su medida que es también la del universo. Las cerbatanas humanas están así cargadas de astros terroríficos. Estos proyectiles de una única voluntad son seres para las herencias sísmicas sueltas en libertad como incontrolables centros de delirio.

llueve a cántaros y la luz de neón se ilumina en la bella estrella

donde se adormece la caverna y se marchita el envoltorio químico

de un frenesí que continúa su proceso de fermento

nos acostamos en la encrucijada de las mechas de los cabellos

trampero de pizarra en tu seno se forma la lluvia y el buen tiempo en tu estructura fósil se acoda el pámpano como la garza

mediante familia de sentencias en laberintos unas de otras deducciones adecuadas

la combustión agrónoma de estragos por afinidad

junto a las sábanas de la bahía tan constantemente silenciosa

en el azufre que sobrepasan los azotes de las cepas de árboles rivales

que no puede salir ni la pierna natal de la purpurina

ni la corrupción que alcanza ya a la promesa de los graneros

la muerte olisquea los insultos de los colchones

de los muros peludos de las ciénagas de los viñedos

cuya caliza se dispersa antes de sucumbir bajo el hacha

en el agua férrea de las hoces viajeras

por lo que la privación puede establecer una regla resistente de estar en los dientes

madurada ampliamente y espectral versión de buhardilla

en la granja salvaje de las noches

donde también se extravía la ternura transitoria acaso no sería sino en forma de cal

de tortugas

el montero duerme enredado en el fuego

el amor en la ausencia le derrota en la ladera de los pechos de carbón

la flor traviesa corre sin embargo a su fin implacable

como pestañas aterciopeladas acorraladas

como bruscas culturas de mundos giratorios

inflexión de resto de oquedales

en los blandos dominios de las memorias locales

de los pasos borrados de hombres

aunque incompletamente y sus colmenas

sólidas de los jardines arrastrando en la voz de los niños

los juegos de rayuela estaban suspendidos en los rizos de los bosques de cuerda

los gatos se estiraban hasta el tamaño de las carreteras

lanas caídas en copos de satélite os saludo hasta en tierra

portadoras de agua como sola la linea de demarcación de los sexos tamiza la estrella y

su claridad engreída

viudos de los bosques molineros de caracteres incrustados

risas de las fresas arqueros acurrucados bajo roca bailarinas almendras

dientes de leche cuando el viento sacude las almendras

animales de leche deletreando escuelas de collares desgranados

calurosas jornadas plácidas de balsámicos encerrados en la carne de las almendras aunque la mueca de leve disgusto se refugia bajo la brisa de recitaciones de algas

pieles doradas actualizadas en las vasallas fábricas de espejos

monzones en los territorios de trashumancia donde se rompe el cayado

los paneles de los escondites de las robustas rapaces

porque la onda escapa sobre un deseo de cobre y yesca

hacia el paisaje mutilado la cohesión de los pasos

quien, al encontrar un alojamiento en la colonia de los palanquines, ordena, con una voz muy conocida, la multiplicación de los escolares mientras las nubes dejan a la almendra el encargo de romper las cajas fuertes de los baobabs, Una manera como otra de pasar del sordo rechinar de dientes y de las satisfacciones masticatorias a una imagen de amnesia, es decir metafórica y de volver a empezar la operación hasta el agotamiento de su contenido del que es al menos prematuro predecir mediante qué mezcolanza llegará al fin.

Almendra era un mensaje de entrechat bailado alocadamente. No le bastaba con un único hilo en la pata del que podía decentemente enorgullecerse el águila de la circunferencia -porque se dirá de una vez por todas que las excursiones no se producen a partir de la epidermis hacia el exterior, sino por debajo de las capas de grasa que, por el camino más largo, llegan a las huelgas desiertas del corazón de pavo real quejoso – todavía necesitaba que una cocción prolongada ampliase su sentido hasta los degüellos de determinadas palabras.

Estamos abocados con semejantes acontecimientos a las extinciones de voz y sin embargo las lagunas y los déficits no se han eliminado como fetos de paja para mayor beneficio de las cataratas de palabras positivas. Héme aquí entrado completamente carcomido en la zona de oscuridad, ensartado como el hemisferio que gira, siempre con esa sonrisa idiota que un exilio de frío imprime ceceante en la cara que se deshace. Y cuando ya no se sabe donde esconder los zapatos que han calzado vuestras
manos, ni los grilletes en la nariz que os vinculan a un palo atado a la espalda, bien
entendido que más valdría esto que no escupieseis en el rostro de vuestro interlocutor,
y que disimularais encontraros de excursión. Estos son los enanos del paisaje. Este es
el rayo herido y su gesto marfileño. Esta es la gamba de jade que corre por la ciudad.
Los esqueletos oblicuos de los rastros de agua. Desgranad en vuestra cabeza los
anillos de tormenta que desfilan parecidos a perros golpeados contra el hueco de la ventana y enseguida, sin dolor, seréis depositado como un diente sobre la sensatez de mimbre de un café-bar-restaurante obligado por un caballito de mar cuyo vaivén arruga la monocorde soledad revelándose contra su sistema coherente e invasor de gruñón. El aire, diréis vosotros, sonará a canto victorioso, verdusco como será de buen tono decirlo y las montañas os harán cumplidos, ¡Como si se tratase aún de rábanos picantes! ¿Acaso no hay suficientes monerías de crustáceos?

Coaliciones y oleaginosos, todo el estanque amargo se ha juntado en dos tiempos sobre el mantel pelado con el fin de almidonar al cliente para el baile de las cuatro furias. Una es del norte y muerde como el hielo de los manantiales. Otra llega del molino y se cuenta con los dientes. La tercera es de seda y y viaja en el hierro de las estrellas. En cuanto a la cuarta, es la del hombre que solo ha mordido en semi-sueños y que se ha estrellado la cabeza contra todas las paredes buscando la puerta por la que sin embargo las gentes no dejan de afluir hasta ahogarse en su propio aliento, sin que, a su vez, descubran la salida visiblemente circunscrita en la misma y única abertura hinchada por el desmesurado aire de los demás.

He aquí como estas cuatro edades de la humanidad hortícola se han dado la mano y bailan un sagrado reloj solar por la noche sobre la plancha voluble. Hay que ir allí, participar y no dejar deslizarse un semejante holocausto de la gelatina de vuestros riñones, una vez que la ocasión así presentada abra los brazos en beneficio de la ortiga. Pero, ¡lamentablemente! esto no es un saco de tela, esto no es un amable rociador de abejas, no es el truco que invita al sol a su humo cotidiano, aún no es la hora del ojo, no es el pórtico de piel ni la custodia de la víspera de una moneda que, golpeando en vuestros cruces de carne, os llaman al despertar más brillante de un regreso imprevisto, al mismo nivel que el aire, en una lícita felicidad terrenal. Son carámbanos que vibran en sus lucideces viperinas. Es el ambiente boreal de vivir con facetas, mitad inmerso en la total ausencia y mitad en la emisión de la nostalgia electro-magnética, cuya rigidez se riza. Es la tirantez del reflejo que agarra los flequillos de vuestras radiaciones y los lleva directamente al rapaz sol. Es el zumbido de estas roturas de ejes en vuestras raíces que, lejos de reconocer las caras de los amigos, se dedica a pintar desconocidas sobre hielos flotantes y oseznos recién nacidos.

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

¡Qué bien se defiende lo raro! Se debate como mil mariposas de papel secante en la pecera, dentro de sus trapos sangrientos, con ojos ampliamente castigados por una presión propulsora contra el cristal y, a golpes de aletas a derecha e izquierda en esta esperanza moteada de espectáculos que hace nacer el gas en la lengua, y mil envidias, unas más hermosas que las otras permanecen altas, golpeadas en el cedro de las piernas de bailarinas, avanza en el bosque de los párpados. Pero el sueño, al descubrirlo en las raicillas de los pasos, lo aparta decididamente de la alegría que se había prometido y le ordena retroceder a ese estado irreverente como define al temblar una proporción igual entre el anfibio y la nebulosa. Un jarabe equivale a otro y el vendaje de belleza esta en el portafolios de lo vencido. Con perseverancia, una dramática conclusión de hormigas da punzadas al volumen plácido del placer de la habitación. Breves gemidos de ojo de río se alargan más allá de las culebras invasoras. Unas palmeras brotan de cada gota de tumba, como una curación de estepas, es decir por todas partes. Tanto se abre a la soledad la vena cortada.

Aunque un calor satisfactorio aumentase siempre en los miembros y penetrase lentamente los repechos de peladuras, no era ésta la parte arrojada como pasto en el trozo de mapa celeste por un hechizo de heno ordenado sobre los ganchos cegadores de las heridas, porque

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

uno con uno en un espejo ensimismado en sí mismo

vino de grieta flora de obsidiana

muere el valle por donde arden las ardillas

en la agilidad sosegada de su pelo rojo multiplicado

y el ángulo difícil donde la aurora giratoria

fue abatida como cotas de malla sobre el escote del desierto

grito de víctima en las alas densas

siempre te veré alzado sobre la frente sin corona

parecido al brazo amenazador de sospecha venenosa

con la fuerza de los astros por el cielo desplumado

tarareando hechicera en la tierra adormecida

protegida por llaves

por todas partes te veré desorden sediento y sin embargo sola

resistente a cualquier pared y puñados de sal bajo la luz

repartidos por la saludable vanidad de tu cuerpo

extraño a todo al margen de todo

entonces la sombra se desploma desde lo alto de las pestañas agudas

donde la hierba levanta viento por cosechas de órbitas

tumbadas como frías plantas al pie de pesados rebaños

el pico en el orbe seco de arena y frío

que risas y costuras trazan de cresta en cresta

enjambre de olas recientes

entonces cuando solo subsiste en ti burlón excesivo

un escarnio conocido bajo otras rosas de los vientos

relojes en reposo pájaros clementes llegados de cortinas azuladas

alivio de la retina viajera

más allá de los jirones de los veranos resplandecientes

en las piedras separadas donde esperar la cabaña aterciopelada

corta el aspecto de los juncos en su deterioro

un monstruo se insinúa al bucear en los graneros de avena

perfuma más allá de las cifras la aventura del hombre invernal

permanecido extraño a todo abandonado fuera de todo

la vieja soledad incuba panderetas

en la cabeza de los locos paciencia de gravilla

en la manzana desconfiada el huevo del recuerdo

en la mirada del ahorcado una relación de seguridad

los extraviados a punto del éxtasis

precipitados en la pulsera por miedo al dolor retardado

el propio abismo de los gesticuladores

de sabanas de giratorios días siguientes

impresionantes desprendimientos de trombas y pistas de hielo

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

Volando a la inversa por encima de la cantidad de ruiseñores agrupados en parques solemnes de trinos y redes, en esa ráfaga de viento de tristezas enganchadas que subyuga al intrigante zorro, el hombre con barba lanza el puño oblicuamente cortado por su ojo garantizado sobre la siembra aletargada por pasos de numerosos pueblos primitivos y mediante su extinción desaparece el alboroto salvaje de bosques bocas y gentío. Lagos que aroma una fauna de de cuentos merodean por estos terrenos de sentimientos volcánicos, entre los adoquinados. Otras muchas ternuras navegan a su encuentro, muchas barbillas de porcelana florecen, dejando sobre la estructura de los peligros, la imagen de una justicia de los recuerdos.

La piedra demacrada dice mucho más sobre el envenenamiento sin precio de los lentas moliendas, a medida del interesado, que no importa aquella afinidad de escoba que ocurre a las ranas el acurrucamiento de rostro patibulario por sus deseos harinosos. Algunas flores, algunos soportes están allí en previsión de un posible sabotaje. De ahí su croar que sólo es un acto de presencia y el fenómeno repetitivo que vuelve a la carga cada vez que las fuerzas se han repuesto sobre el conjunto del territorio refunfuñando.

Los cazadores afluyen por todas partes. Aún no saben a qué van a atacar, pero todo es bueno para el poder triturador de sus encallecidas mandíbulas. Es inútil extender el aceite sobre las olas de un dolor tan agudo como amartillado. Cualesquiera que sean las traiciones sentadas en el banquillo, los mínimos indicios de saqueo de los pinceles patizambos acabaran igual por salpicar de vergüenza a las moscas y por extender uniformemente sus efectos nocivos sobre la paleta del país.

¡Espejos, espejos, sin embargo en honor del reducto muerto por vosotros constituido en el interior de los sentimientos, adapto la fuerza de mis brazos abarcadores, al mismo tiempo que la suspensión de las defensas de vuestros pesos, en apariencia indiferentes, invalida ya el gorjeo de los rayos de luz escondidos bajo las alas maternales de los postigos cerrados, incubadores de rara y diferente discreción!

Frío enfermero y ante cualquier eventualidad de furor desempeñado en el conjunto de pabellones, siempre dispuesto, honro tu serena disponibilidad y la reserva de tus medios cuya crueldad momentánea es solo un movimiento transitorio para alcanzar la paz. ¡Sangre pánico, bastantes carreras desenfrenadas de rebaños en la grava y en el polvo que tu levantas! Como el desorden, materializado, alzado tras la huida alocada, y que la máscara, del conocido sepia, se aclara y se presenta calmadamente, seriamente, cuando el subterfugio se ha despreciado desde el principio, así cazaré con mis manos el humo, en adelante ilusorio, en favor del cual se instaura la exaltación de los sentidos. ¡Blanco complicado, fuera de tus casillas! ¡Sólida felicidad hecha de nada! Acaso naufragas en aguas insensibles, que enseguida se reforma en un nuevo sentido de seriedad, la armonía del día. Su luz desorbitada ciega las saturnales aglomeraciones de mástiles. E incluso mezclada de noche, cuando la aurora disuelta recoge sus elementos esparcidos en una única concha y se estira en sus miembros fluidos, tambaleándose deslumbrante sobre el camino de los mendigos, la sombra es absorbida por tus poros y nuevamente apareces en la hiriente blancura vigilante, un puño sólido y sin embargo formado por plumas, un seno tentador pero solidificado en una especie de instante de loza, en el escaparate de un relojero, de un desfallecimiento.

Así despiezada, desprovista de su envoltorio, la luz se muere y el silencio, excesivo silencio, gana al pulso a los cañonazos en la espantosa soledad hasta tal punto poblada que a pesar de de la lentitud inmensa y sostenida de sus desplazamientos -el tiempo ya no es más que función y fiel servidor- todo da vueltas en la blancura a penas expresable con bloques quebradizos de montañas emparejadas como testigos de paso. La órbita del ojo del espectador encierra en su cuenca el rutilante espacio de los icebergs.

la mujer de rosa y el sombrero de vitrina

y las flores en los cañaverales de párpados llenos de leche

son cicatrices de sueño limitadas a lo largo de redes de cristales tiznados

ciegas conchas lámparas vacilantes

intermitentes promesas

en hierba de camisa

débiles aureolas acurrucadas boca abajo en la escarcha del huerto

unas rodajas de comentarios incandescentes golpeados sobre el yunque

perdidos en los amplios extremos de la memoria

como vuelo doloroso de insectos por aire enrarecido y luminoso

en las alturas donde ya no cuentan las noches

las voces agudas que ciñen las flores de frentes descoloridas

las estribaciones de los adormecidos

todavía quedan crímenes que rodean al hombre sordo

a todo lo largo de la historia pétrea que apaga la ceniza de los violines

mientras recorre la quietud ahumada

de las lámparas de aceite

de las cimas maduras a los ojeadores nocturnos

cualquier hoja en los cabellos sin continuación cerrada como garantía de fiesta

sobre el cuello alto de los calveros

en los cinturones marítimos de los susurros de ropas extendidas sobre la estepa

mediadora de tu transparencia

arena arena brillante espuma de desastres en los remos se suceden las vértebras en

grados de calor

los cestos rebosantes de brazos desnudos

apilados sobre montañas de almohadas hasta las gradas de las más estériles ideas

donde se muere el árbol en la corteza que se rompe

las losas crepitan a cañonazos

un espectáculo de timbres por rodamiento de bolas

conduce al abismo de los ojos en un sol más rápido que mar a la entrada de las grutas pegadas al tímpano

así te he adornado de dardos de la montaña esplendor incandescente

y he puesto los ladridos del recuerdo a tus pies

acumulando dunas en las bajadas de tu voz

pero la voz se entierra en la arena en suspensión

hacha del talador en la poda de viñas

congelada en el hielo del reflejo improductivo

así he preparado el manantial al aliento agotado con antelación

desde la colocación de la primera piedra como una enorme cabeza sobre el brocal

de la tierra

donde el sembrador corta su memoria

a modo de ardiente cabellera y de joyas

he permanecido ajeno a todo se me ha dejado al margen de todo

como el olor de las acacias durante las veladas de pañuelos rojos

con bordado de trenes devanados sobre mercados devastados de estuco

como el olor de las sonrisas inmobiliarias

y de jardines cortados en el pan rancio

rostros compartidos símbolos de crueldad

he lustrado tu casa con el acero de la visión

lluvia suspendida por encima del aliento excedente

y la viva llanura no se queja dentro de la copa

ni de la lentitud del palomar arrancado al arca parca

donde se traga y gargariza atado con cordones de imágenes muertas el viento duro catarata de senos

te he edificado con sordina

y con todas la piezas como una convicción profunda

leopardo que acude al agua tras la batalla

buitre estrellado en el arrozal

regreso a la infancia grito mal lanzado

un nuevo orden en lingotes un orden breve de un solo golpe de martillo un tronco

recogido madrugador

he permanecido ajeno a todo se me ha dejado al margen de todo

Siempre escucharás ante ti el ruido seco, triturado hasta el extremo barranco, de los hielos profundos en su equilibrio como fantasmas derrotados.

Siempre sentirás sobre la piel de tus sienes el vino helado que culpa a la sed y reseca las manos y los fines miserables aparecerán en el aspecto femenino de las islas que desde entonces te obsesionarán, tan infantilmente como se mezclan en tu seno sus fragmentos de serpiente.

Siempre verás ante ti la imagen degradada de una muñeca que te representa, pero que se ha quemado. Su armazón es de espejo y su cabeza de plomo desprende unas líneas ígneas y las prolonga más allá del sueño, mientras que el molde del deterioro, como una luz constante de linterna, te precederá en todos tus pasos, porque estos son sus caminos que tu utilizarás y todo el resto de tu vida te será ocultado por almohadas oscuras, por fangos de pensamiento y nada buscará la pureza fuera de la terrible ley que pudrirá las intenciones que tu quisieras dar a las cosas y se pulverizará la fatal y vana resonancia que tu espíritu reconociese como suya.

Una mujer de copos de nieve será todo lo que tu conozcas del amor. La tierra batida se aprovechará de tu memoria. La poca materia que ella repetirá hasta el infinito empujará sobre tu cuerpo de puertas abiertas y ascenderá al sol la helada de las heridas que te habrán rodeado. Cualquier gesto se detendrá a las tres cuartas partes de su conclusión. No se moverá nada fuera de las aletas que llegarán a pisotearte por su cosquilleo de cubertería. Cuando la corteza de hierro haya crecido alrededor de tu tronco, te convertirás en la guarida de las múltiples voces del miedo. El cielo te perseguirá hasta el punto donde el eco cede al devolverte las imágenes manchadas y descompuestas de lo que a tu alrededor tenga todavía un parecido de frescura.

Entonces descubrirás la llamada de la muerte, pero a esta muerte le estará prohibido cruzar las magulladuras de tu cuerpo, porque podrás mirarla a la cara sin identificarte con su sabor.

Tal fue el silbido del viento arrojado a la cara oscurecida, cuando hubo abandonado los prados maduros y tiernos en toda la amplitud de su establo placentero, los paseos ataviados de estrellas donde el hombre de la ciudad llega para apagar su nostalgia, siempre removiéndose bajo su piel, las playas de uvas o el vino de las nubes se pisa en el pecho de las mujeres casadas con las olas, sus grandes terrores y sus bulliciosas parejas, bosques con cimientos de ruedas de molino, hojas cuyos titubeos sobre las primeras mejillas que se les ha permitido rozar cuando, adultos, se erigen ante una señal de amor, hogares solitarios sobre el acantilado donde el habitante al regreso de un largo viaje ya no sabe distinguir el límite del punto y continúa en sí mismo la acción desquiciada, al haber perdido sus músculos la costumbre como los enfermos al salir del hospital, bajo la angustia, doblan la cabeza y pierden el rastro de los puertos; cuando el silbido del viento haya abandonado los trajes alegres y su vibración terrestre y haya llevado a la lejanía los gorjeos felinos de los pájaros cuyos flecos todavía resuenan en las ramas muertas y aflautadas de las risas extraviadas; cuando el silbido del viento haya atravesado los ligustros, los tímpanos de las grandes instalaciones humanas y haya insinuado su agridulce derecho de mirar en la entrada de las chozas, en los intersticios secretos tanto de la alegría del hombre como de su pérdida,

abundancia de cosechas de miriñaques

pólenes de los oasis plantaciones decapitadas por cráneos de caballos salvajes masculinos refrigerios foráneos

tortugas voladoras de los orígenes

enanos soles de los escarabajos

y la parca divisible en lentejuelas de muerte

y la primacía de la sal sobre el alumbrado de las aldeas

hojas de tabaco que mitigan las campanas de los huesos

cosecha descubierta en su sentido miserable

arco iris contenido bajo la bóveda

cuando el silbido del viento haya recorrido la desesperación en la totalidad de sus formas y los sutiles criaderos de penas reservadas al hombre por debajo de los reinos naturales que le llevan de las riendas, los astros conquistadores de lenguajes, mientras que, caminando por el fondo de los ríos, los palacios se abarrotan de mujeres voluntarias y decididas con la desnudez de sus irresistibles bellezas; cuando el silbido haya alcanzado los hielos decrépitos en la boca sin dientes y los maxilares polares de la soledad, tal fue la maldición del viento y el derrumbe de los túneles que en adelante el espanto se estableció en el tuétano de los huesos y los valles humanos experimentaron su desastre masivo, invadidos por la maldición contagiosa como por un amplio plan de arresto en domicilio y alcanzados de lleno en la ingenua soberanía de su apariencia de libertad.

Así está el hombre actual anclado en un mundo que le supera por el poder de su miseria y la competencia de sus castigos. Así está el hombre tan comprometido por el poder inmenso de los fiordos que le atenazan y que penetran suficientemente lejos con su intensa fuerza para exigir la rescisión de su constante rebeldía como un derecho ya adquirido en el desorden de su conciencia, que solo un desbordamiento por encima de las esclusas humanas de la razón puede salvarle de las aguas contaminadas, las que se arrastran al paso de arena y emplean los bordes, hasta la soga de los ahorcados, con el único fin de una sumersión mental contra la que hay que actuar y elevar por fin unos diques.

aire acidulado que flota sobre una lenta cicatrización del tiempo botánico

por todas las esperanzas y temores de este mundo amasado en primavera y sin embargo

objeto de desgracia

rodeado por terribles domingos de vendajes y de canastillas de harapos

latido de corazones extendidos sobre inmensos territorios

manos tendidas al vacío comienza la risilla por su amoratado

que podamos al unísono recoger la fragmentación de vuestras masas

la crueldad contenida en los sobresaltos de las respiraciones

los pisoteos de los niños solares que viven en vosotros

unos cañones atronarían

despojando los terraplenes de moho la ansiedad de la que el mundo se ha preocupado

para envolvernos

con respecto a las flores de la montaña

canto al poderoso odio

a la revolución apoderándose de las alturas de aquí abajo

a la cadencia de los martillos sobre los cristales amargos

a la preocupación palpable de sacarnos de las más viejas miserias

a la incandescencia de su martilleo bruto y su eco de fuego

qué importa la tristeza qué importa el amor

existe la tristeza existe el amor

y de sus llamas surgirá una más alta llama

unida a mil llamas cuyo esplendor levanta en nosotros su vertiginosa ascendencia melenas desplegadas por las más puras columnas levantadas

que se rompan las lanzas que el hombre en marcha al fin se alce y engrandezca

para reubicar al hombre en lugar a la medida exacta de su reino

que sea el rey del ámbito que le atormenta

que apriete la tierra y la angustia pronto en el poder reunido por los de su alrededor

sin otra palabra que la del lugar donde se encuentra la alegría y se busca el canto de

la alondra salvaje

la lucha se iniciará en la sangre el sol siempre estará allí

las serpientes agitadas enrojecerán en el fuego el viento se pondrá a media asta

este día el hombre caminante se confundirá con la piedra

solo escuchará su propio latido ciego al sol y a la naturaleza de las cosas que le

llamarán por su nombre

se confundirá con la corriente que le conduce y con la calle que le lleva

gritará para escuchar sólo el choque que doblará su velocidad

ilimitado poderío del hombre reincorporado en los rincones oscuros de la habitación limpia de hollín

en el fondo de las miserias extraído gota a gota de la sangre

las quemaduras de los frenos

y luego el despertar la antorcha nueva que arde en la sumisión

así llevarán tus hombros un hombre nuevo todavía invisible pero que será movido por

el vértigo del cielo y la pureza repentina de la nueva inesperada llama

y por la paz de los prados y la satisfacción de toda sed

la incandescencia del amor por avalanchas de fuego descendido de las laderas donde

los animales poseen sus llaves

así atravesarán por el círculo de acero y fuego

los hombres que al otro lado se verán crecidos en su poder

y permanecerán dueños de su fuego

mi odio no desaparecerá antes de que haya pasado el hierro candente en los lugares

monstruosos de los que se propagan como mosquitos

y persiguen de la vejez inhumana la sombra creciente de los montones sobre los que se

disfrutan con los ojos inyectados de veneno el viscoso tedio de su sangre las

limosnas

canto al odio pernicioso

pienso en la tristeza que pronto desbordará los puros depósitos donde aumenta el

poderío terrestre del hombre

pienso en la unánime decisión cuyo sentido provocará en el mismo minuto en todos

los pechos el incendio contenido

en la impaciencia de flores nerviosas que representarán ante los ojos estrellas con

promesas de eclosión cerca de sus gargantas palpitantes

el bosque verde doblegado bajo la mirada

porque nada se resiste al hombre que tomó sobre sí el sufrimiento de los demás

ella vigila y le impulsa a la lucha por supremos testimonios

la tierra que se funde con la acogida de sus frutos

cuando se confía a sus grandes ojos abiertos

todas las melodías se callan en la ansiedad de los primeros pasos

disparad salvas órganos silbad la mancha extensa que anuncia el racimo de alientos

y se adhiere estridente en comunidad perfecta

por gradas de risas pánicas

en la frente despejada en el ajuste y a la carrera precipitada del destino del hombre

hacia su origen y fruto

T R I S T Á N T Z A R A

CEREALES Y SALVADO

Sueño experimental

(1935)

Versión : Manuel Puertas Fuertes

A partir de hoy, el contenido de los días será escanciado sobre la damajuana nocturna.

La desesperación adoptará las formas alegres del fin de la época de las manzanas y arrastrará como una granizada de tambores frescamente descargados sobre la húmeda sombra que nos sirve de abrigo. Las noches crecerán en detrimento de los días, a plena luz, según las reglas de los malos humores los más sórdidos e inextirpables. Unos huevos luminosos serán amasados sobre la tripa de los edificios Estará prohibido al sueño acostarse con mujeres en la calle. En las horas de mayor afluencia se soltarán unas jaurías de perros invisibles por toda la ciudad, se deslizarán entre los pies y los vehículos, completamente barnizados por una substancia fosforescente, ligeramente musical como el raso. Hombres, mujeres y niños re rozarán las manos con una evidente satisfacción que dará lugar a la cortesía. Nadie tendrá que dar cuentas de la prolongación de esos roces. Con esta fórmula, en apariencia carente de interés, nacerán conocimientos inverosímiles y derivaciones fundamentales. Inmediatamente las cabelleras estarán a disposición de todos. Una nueva voluptuosidad brotará sustituyendo al amor. Desaparecerán sus cadenas y en su lugar habrá hilos de seda tan invisibles como algunas miradas que expresan el mundo en su actual complicación, sentimental, atroz.

he aquí en este momento la lluvia fina de una oscuridad de hormigas que caerá felizmente sobre la ciudad

digo felizmente no digo otra cosa

y cómo podríamos sin ruido aplastar las causas y destrozar los postigos

cuando la dulzura de la atmósfera entre otras cosas solo alentaba mediante signos sutiles de risas cuchicheadas a escondidas

a los montadores de escenas sin fin que vendrán a asomar en la palma de la ciudad

Montones de frutos se colocarán en los cruces, algunos alcanzarán la altura de un edificio de tres plantas. Las noticias serán cuidadosamente anunciadas por medio de señales marítimas atadas sobre cordajes y éstos a su vez suspendidos de los reverberos. Se otorgará a los caballos al honor debido a su belleza plástica y a la nobleza de su carácter. Nada será olvidado, ni el embellecimiento de los animales domésticos, ni la institución de los parlamentos de pájaros. Los hombres no hablarán más, mientras que la mujeres cantarán algunas frases, cuyo uso sera determinado y su número delimitado, pero el sentido expresado por las palabras no concordará ni con la etimología ni con los sentimientos habituales. Todos los viernes habrá cambio de expresiones, se ordenarán algunas supresiones y ,en los límites del repertorio que se establecerá para la semana en curso, los añadidos a los sentidos siempre renovados completarán las melodías conocidas. Todo lo que susceptible de hacer un ruido agudo, se endurecerá con una delgada capa de caucho. Lo ruidos serán mates y sordas sus resonancias.

En la ciudad inmensamente fluorescente donde la sabiduría de las multitudes se conjuntará con la locura dispersa de algunos deliciosos seres, se instituirá, en previsión de la inminente transformación de la materia y se pregonará desde lo alto de los graneros, a la usanza de aquellos que tienen oídos para oír y no para romper los cristales de las bofetadas desgraciadamente muy escuchadas, será pregonada, en la claridad del tiempo bienvenido, único estruendo ampliamente admitido, la hora de los pastores. Y el cantante callejero hará sombra en el temible sufrimiento del silencio difundido como una mancha de vino tinto que podrá devorar la ciudad entera en el placer y la voluptuosidad sin límites hacia las que tiende verdaderamente los significados del hombre, ese imperturbable solitario que cada día sale de una prisión.

un paso adelante

los labios de la lluvia

un paso adelante esto es una nana para niños de piel herméticamente tapados una calle de menos

un paso atrás

el dolor de lo próximo un paso atrás

decir lo que pasa por la cabeza con tal que no sea en vano

decir no importa qué

sin desplegar los labios ya hubo labios lluviosos y permanecimos allí

esto no será para siempre lo verá bien quien vea el fin

siempre que nadie comprenda

el viento los seca

antes después

no importa cómo

todos los detalles, cuyo número y naturaleza exactos algún día conoceremos, gracias al registro mecánico de las hojas caídas a tierra que el otoño amontona sobre el cálido seno de la tierra, aquellas que están desparejadas antes de caer en la tumba, mientras que las mujeres diseminadas por el parque se desnudarán, arrojarán sus vestidos a un profundo pozo y buscarán protección en los árboles que ellas transformarán mediante suertes en domicilio hasta el momento en que nuevas hojas vengan a tomar posesión de las ramas hábilmente equivocadas por estas provisionales e insólitas presencias.

La primavera se anunciará por fuegos, juegos y bosques. Las mujeres bajarán de los árboles y se juntarán en las entradas de los parques. Bajo el mando de los panaderos vestidos de pasteleros, cruzarán las calles, mezclándose cada vez más con la población boquiabierta y acogedora y perdiéndose allí por completo, tanto en señal de alegría como como de reconocimiento. Así, a medida que desaparecerán totalmente de la circulación, literalmente atrapadas por una juventud ávida de sensaciones rápidas, la primavera traerá muchas otras alegrías.

A cada cual le será dado el poder de realizar mediante una vida monótona las absurdas posibilidades que nos hacen presagiar las ganas de reír con seguridad.

La ausencia de palabras podrá por sí misma llevar ya a curiosas transformaciones en la naturaleza de los sentidos;- las relaciones entre lo expresado y lo expresable engendrarán, en lugar de los deseos netamente perseguidos según una línea más o menos recta derivada de nuestros conocimientos actuales, un hábito de la acción, en parte sorprendente y en parte recordando un utilitarismo singularmente despojado de convicción y de motivo, una acción que, a causa de la facultad de sumisión o más bien de la facilidad de experimentar desde entonces desarrollada en el conjunto de la población, no tendrá ya el carácter agresivo de un éxito planeado ni la pasividad de un deber cumplido o de una energía por desperdiciar- será entonces francamente egocéntrica aunque incorporada en la vida social por la supresión de barreras tanto como en la recepción que la enunció de un proposición cualquiera. Las mujeres cantarán, en las condiciones ya descritas, algunas frases de sentidos carentes del aparato racional, para ejercer un constante acercamiento, para establecer un punto de referencia constatando las distancias recorridas, una escala de equilibrios firme y rigurosa y también para mantener la vida en un nivel que no amenace con desestabilizarse definitivamente ni eternizar estériles consideraciones en un recipiente con las sonrisas demasiado fáciles,certificables.

Desaparecerán poco a poco : la duda de lo que un individuo piensa, no pudiendo, no sabiendo o no queriendo, por diversas razones, decirlo, y con ello, la posibilidad del “decir”; la costumbre de pensar con palabras, porque en la mayor parte de los casos, solo el hablar sonoro o contenido en la boca engendra el pensar, el poder motriz de la idea cuyo avance, como prueba lo que queda atrás, consigue su resultado con la rubrica del tiempo; el fin por alcanzar que, por contagio de aquel propuesto por la idea se propaga sobre el camino de una actividad según la noción enmohecida de la vida en general y,finalmente la noción de la duración continua, porque la naturaleza estática de la idea imaginada podrá retener al individuo en el estanque cenagoso donde estarán ausentes el bien y el mal, la belleza y lo horrendo, la vida y la muerte. La sucesión de hechos no tendrá ya el aspecto embrutecedor que aporta a la imaginación los testículos paternales y la ternura impregnará los acontecimientos colectivos por los que se exteriorizarán los fenómenos espaciales. Podemos fácilmente figurarnos la nueva naturaleza de esos tiempos si admitimos que continuaremos dando cuerda en todas las esferas de los relojes y arrancaremos las saetas de sus mismas raíces.

Esperando los desbordamientos de una tendencia sobre la otra, comeremos en amplios establecimientos ya platos que los dispositivos olfativos y visuales habrán enunciado a la medida de los sentidos despertados, ya lo que la voluntad o la fantasía de los camareros acróbatas, péndulos vivientes, dejará caer durante los saltos peligrosos; en cada barra estará colgada la presentación de una de las especialidades del día que el azar haya provisto, dispuesta la población para recibir las más extravagantes innovaciones.

Comer,dormir, hacer el amor,etc., tenderán a confundirse; no se podría mantener unas manifestaciones vitales encerradas durante tanto tiempo en unos cercados rigurosos para los destinos netamente especializados. Unos maniquíes-testigos de una perfecta hechura estarán colocados en posturas banales en las paradas de autobuses. Estarán fabricados de materiales comestibles e incrustados de perlas. No faltarán chistes malos para hacerles un corro constante, pero los ritos se transformarán en necesidades con el derecho a reír sin aflojar los labios hasta el momento en que nuevos postulados se harán vestigios tomados en flagrante delito de necedad podrida, lo que creará una nueva razón para continuar creyendo y dedicándose a ello con toda el alma. Se cambiarán los fuegos artificiales por lanzamientos, en una absoluta oscuridad, de pájaros provistos de minúsculos reflectores y atados por largos hilos a altos postes comúnmente llamados torres de los filósofos. Las peores torres serán interpretadas por personas cuyo aspecto pensativo se parecerá al betún. Podrán ser obligadas a andar a cuatro patas, empapadas en orinales y abandonadas al terror y a la crueldad delirantes del populacho, lo que les servirá de muy merecida lección. La cantidad de tristeza disminuirá así progresivamente y cuando haya desaparecido totalmente de la ciudad, lanzaremos las nuevas formas de la alegría, donde el estudio del terror,del miedo y de la crueldad jugará un papel de primer orden y conllevará en adelante un cierto cambio en las costumbres uniformes. Unos perros atiborrados de gasolina, a los que se habrá puesto al fuego, serán azuzados contra mujeres desnudas, por supuesto las más hermosas. Unos ancianos serán apretados y secados entre las hojas de inmensos libros de madera y extendidos a modo de tapiz en los salones burgueses. Unos tarros conteniendo lenguas aristocráticas se expondrán entre los botes de confitura y de mostaza en los escaparates. Veloces automóviles provistos de aguijones delanteros de acero podrán empalar largas filas de gentes que hacen largas colas ante un cine por ejemplo. Será muy excitante,¿no es así?, todo el mundo está ya avisado. Una casa de ocho plantas que, sin suscitar la menos inquietud, durante más de diez días había albergado los servicios de la canción, se derrumbará por un lado, al cortar un funcionario la única cuerda que la sujetaba a los cimientos. Una montaña podría también, instalada sobre unos raíles, llegar a derrumbarse sobre la ciudad, puesto que estamos allí, pero evitaremos durante el mayor tiempo posible emplear este método un poco brutal de poner fin a la exquisita y excelente organización de la alegría general. Nos conformaremos con regar los jardines públicos con tinta y construir sobre la plaza de la Concordia un inmenso barco cuyos motores funcionarán en seco. Unos bandidos cazarán a lazo a los banqueros, con los que se sentirán muy cercanos y, con la ayuda de arietes medievales, destruiremos poco a poco esta maravilla de la mecánica moderna. Sin embargo, todos los días, en el momento en que nadie piense en ello, porque el olvido servirá de base a la nueva cultura de la alegría en sus manifestaciones más agriamente discutidas, no desde el punto de vista de su eficacia, sino del de la destrucción que constituirá toda la dignidad humana en el día a día y hora a hora, en el momento en que la vida de la ciudad arda de ganas de superar la alegría, cuando aún no haya acabado de moler el cansancio de los pequeños seguidores, unos grandes acumuladores de crueldades populares, verdaderos inventores de tiempos inesperados en un mínimo espacio, me refiero a aquellos, escasos, que viven la vida de todos y que, muertos, todavía sirven de tarrinas de mantequilla en la mesa de los aprovechados, tanto júbilo exhala de sus brazos tensos y estirados, a la hora en que el olvido haya circunscrito la vida fuera de todo pasado y porvenir, en un presente siempre reducido a su más corta expresión de existencia, de silencio, desde lo alto de las torres, inmensamente perdidas en la búsqueda de las nubes, se iluminará, a través de las capas glaciales, para que la ciudad trepidante de ruidos secos y enfurtidos se transforme en vida de aquarium, como una única e inmanente evocación de la existencia, hora de pastores. Y el cantante callejero también él se cubrirá con un abrigo de esta servidumbre, él que repartía olas de silencio como ondas infinitamente graciosas sobre la ciudad inconmensurablemente cruel y contenta.

Regresará la ensoñación seca y vacua, porque los sueños ya no llegarán a triturar las piedras de la existencia con sus tornillos de Arquímedes, al ser colmados los deseos durante el tiempo de vigilia. Dormiremos alternativamente en los cofres colocados a lo largo de las aceras y la ciudad estará siempre llena de vivas fornicaciones de sombras, del espíritu inventivo de sus habitantes. Los sufrimientos síquicos serán un placer lujoso, instituciones lujosamente acondicionadas responderán a las necesidades de la gente. En gran número se apresurarán allí los adeptos al dolor corporal, al haber desaparecido después de mucho tiempo la moral sin dejar otras huellas que los irrisorios accesorios sentimentales desplazados al terreno de los mitos. Lo metros serán secularizados nadie será acuciado. El transcurso del tiempo recobrará, excepto durante algunos intervalos, una fluidez aérea en el ámbito de las ideas oscuras y estáticas, acentuada por las necesidades orgánicas. El tiempo ya no será prisionero en el sistema de martillos demasiado bien conocido, ¡por desgracia! en nuestra época donde se junta con el olor excremencial de la idea de muerte y de pesadumbre. El tiempo liberado de la opresión huesuda de la religión siendo borrado del círculo de las representaciones humanas, los metros estarán a disposición del laboratorio de sufrimiento y de crueldad. El honor quedará impreso en formas inversas, de todas las formas negativas, del heroísmo, las de la destrucción. Las válvulas derivadas que estas nuevas prácticas crearán de todas la piezas no dejarán de hacer apreciar a las multitudes los efectos bienhechores del nuevo sistema. La belleza de los cuerpos será troceada en estos instituciones por deformaciones y supresiones y así nuevos criterios tomarán los lugares evidentes en el terreno de una moral con medios coercitivos y con signos indiscutiblemente perceptibles para todo el mundo. Los trajes de hombres y de mujeres no serán sensiblemente diferentes de los que hoy en día llevamos, sus transformaciones se llevarán a cabo en la medida que la coquetería de los habitantes exigirá que se recorten algunas partes para que las formas de los cuerpos puedan quedar más patentes y así se constituirá una nueva jerarquía de las elegancias donde las cicatrices irán a la par de los recortes correspondientes, comandando estos a las otras e inversamente.

De serias correcciones en la naturaleza ambiental, de monopolios de las leyes físicas mediante los rayos ordenados y complejos de los espejos, cara a cara, en el espíritu evolucionado de cada individuo, de expropiaciones de carne y de dolores contenidos hasta su inhibición tan pareja al placer que llegarán a identificarse a él plenamente, nacerá la forma suprema del amor, descortezada de la zona erógena y, en cierto aspecto, depurada de las controversias y previstos morales, porque ella solo evolucionará en la esfera moral de las ausencias de apoyo y de principios sólidos. Los atractivos estarán marcados por el sello de la reciprocidad directa y animal, al margen del soporte soporte de la conciencia, alcanzarán el estado de perfecta desnudez que exija la teoría del conocimiento y, por decirlo así, la imposibilidad de extraer consecuencias de cualquier naturaleza que sea, con lo que conlleva de descansada intensidad, la abolición de las leyes de la causalidad y la falta de cualquier idea de peligro y de responsabilidad.

La vida transcurrirá de una manera sistemática y agradable. Para hacer comprender mejor al lector la manera en que el erotismo podrá vaciarse de sus perspectivas específicamente inmediatas, describiría una escena entre mil tomada al azar de un paseo entre la luz macilenta de unas lámparas de mercurio.

En una calle en pendiente, unas personas que no están borrachas, van unas hacia las otras, cruzando continuamente la calle, tocándose las manos, apresuradamente,, casi en secreto, corriendo hacia los demás, a un paso extraviado, ausente, con un cuerpo ausente y sin embargo dueño de sus movimientos. En el silencio una hermosa voz como sólo lo puede ser la de una muy bella mujer, lanzada en la soledad que no conocería ni la idea trágica de la muerte ni la tristeza de las miradas conmovidas porque lo que ocultan de miseria instalada a domicilio, una voz resistente se alza y canta sobre el tono aterciopelado del encerador de calles (porque las calles estarán enceradas y las puertas sustituidas por corsets, color rosa rosa, cuyos batientes serán cerrados por lazos, se alza, digo, una voz que canta:

“Pain de minuit pour lèvres de soufre”

canta y al andar se calla, según la manera normal de las invocaciones súbitamente retiradas del agua cuando bajo la presión de la mano sentimos que hemos atrapado el pez con el anzuelo y se debate en su maravillosa y repentina lucidez, sobre una melodía que a falta de notación exacta intentaría describir, pidiendo excusas por la imprecisión de los términos como ese tipo bastardo de transcripción imposible de evitar.

Pain,cantado con toda su largura de pan, sostenido por un hálito luchando contra los desfallecimientos eventuales y la inflexión final que puede hacer creer en la satisfacción de haber conseguido clocar la modulación con seguridad en las siguientes notas, sirviéndoles también de pedestal; de mi …debe caer precipitadamente como el vuelco de una caja con dos tapes, más grave y decreciente, cogiéndola en su caída antes de toque suelo, sobre mi, mientras que …nuit será lo contrario de pain, la contrapartida exacta del amarillo en relación al rojo o del canario con un caño de una fuente, con la longitud de un hilo para coser un botón de chaleco, en el instante en que la aguja se detiene por un sobresalto ligero que anuncia el límite de su longitud máxima, límite donde se inicia aux lev…, que será levemente triunfal, pero no más que la decisión de levantarse de una silla, la satisfacción que os da una decisión de escasa importancia, un acto reflejo o mecánico, por ejemplo, que contiene un mínimo implícito de comodidad como motivo, pero que, en la secuencia de la modulación, podría hacer pensar en un soplo arrancado que propone la toma de una barricada, por el movimiento musical que evidentemente la precedería y no por la energía muscular y saltarina que se desarrollaría en esta circunstancia;…res de sou …recordará un cierto giro melódico usado insistentemente por el reparador de porcelanas que con el nombre de Joliboit se hizo oír durante una audición en la velada del 10 de Junio, en el Estudio de los Campos Elíseos, en París y tendrá también la regularidad de tres golpecitos sucesivos dados con un tenedor sobre un sopera, un plato y un vaso lleno de limonada; …fre será el punto terminal de un ascensor, amortiguado por unos tapones de algodón dentro de unos sacos de lana que imitarían las patas de los elefantes de juguete de niños preferentemente rubios- ni demasiado largo ni demasiado corto, sera un libro que se cierra, pero un libro de terciopelo donde el justificado de las páginas hará creer que hay impresos unos versos regulares, pero inútil decir que nada sera legible en este seudo-libro de poemas de terciopelo y que un lector paciente sólo vería en él sombras de belleza de las que será único autor momentáneo, editor y lector y que por el repentino cierre disminuirá la sonrisa del hombre contento por una obra completada en condiciones felices- esta nota se cerrará con un gesto de duda sobre los posibles ecos a despertar en el alma de los oyentes, por lo demás ausentes- como un leve encogimiento de hombros, que sin embargo no habrá sucedido, de renuncia y sumisión a las decisiones por adoptar y por venir- algo de agudo y resignado en el sentido de la fatalidad y también de tímida ofrenda cuando no se tiene nada mejor que ofrecer o el acto de engullir un último trago de una sustancia deseada tras la masticación y absorción instintiva casi desesperada y deliciosa por sí misma al margen del placer que la caracteriza.

Así es como canta, con un regusto de naturaleza interrogativa, la hermosa mujer consciente de la importancia de su acto :

pan de medianoche para labios de azufre

mientras que las demás mujeres cantan, indiferentes o despreocupadas, apasionadas o dramáticas en un orden cuyo único regulador es el azar a intervalos y de poderío de elocución, a la moda muy definida del repertorio semanal :

la fuerza reside en el lóbulo de la oreja rueda de los placeres placer de sufrir

frenesí frenesí del hurón de los bosques imaginarios deleitarse con frutos antepasados de duras palabras objetos por madurar

incubar los perfumes mediante amplias vibraciones en la voz

todo lo que se necesita lo que se quiere y se puede

lo que se tiene no tiene lo que gato de manzana

teoría de los sentimientos por la concordancia de sus relaciones de realidad sonriente la realidad no euclídea luchando contra la autoridad

y lo que necesariamente puede unir en un sistema cuyas premisas de origen son superficialmente puestas a prueba por una fantasía de hierro rusiente al fuego y el sable y cuyas consecuencias se apoyan sobre una humanidad apresuradamente organizada con miras a la voluptuosidad sin armas y consideraciones inútiles que acompañan al lenguaje en fuga. Reversibles, las palabras allí hacen el oficio únicamente de siervos decorativos : de jefes de restaurante durante una hambruna en medio de un desierto- desiertos abundantes dentro del propio desierto- de restos de comida sobre un peñasco solitario encaramado sobre un glaciar donde le acaba de conducir con gran dolor desde un lejano mar situado en las antípodas de la civilización y desde fuego para quemarse los dedos, especialmente vendido (digo vendido como dato, y sé lo que digo), con grandes refuerzos publicitarios.

Tenemos sin embargo una joven muy hermosa en cuya descripción no me detendré, el vocabulario descriptivo que ha cambiado totalmente de aspecto según nociones pensadas de nuevo pero no expresadas, y mucho menos dichas.

¿No sería la cantante de siempre, porque era hermosa y una hermosa equivale a otra?, es muy posible e incluso deseable.

Un hombre joven horriblemente deformado en todo el lado izquierdo de su cuerpo, los cabellos en la planta de los pies, según una línea de demarcación limpiamente diseñada, mantiene largamente entre sus manos las de la joven. El sentido evidente de la cortesía se ha transformado en alegría tanto más delirante por cuanto nadie hará ver a las personas que les rodean, el placer que obtendrán. Ahora espalda con espalda, de pie, las piernas ligeramente adelantadas, se sostienen recíprocamente. Esto durará al menos una hora, unos curiosos harán círculo, pasarán y se dispersarán, pero nadie sospechará con qué comunión de sentimientos experimentales los dos enamorados estarán así consagrados, antes de separarse, sin que, quizás para siempre, tengan la oportunidad de reencontrarse (Escena 114.097 C. Rue Tholozé 2.2.4). Hemos de añadir que cualquier escena de tipo espectacular será inscrita en un registro por la única media docena de Supervivientes del Alfabeto que tendrán derecho a saber leer y escribir. Cuántos millares de escenas diferentes serán producidas en el mismo minuto sobre los mil puentes de la ciudad, con toda la indiferencia y sobriedad de los gestos distinguidos, en la regocijante seguridad de una multitud con los labios cosidos, sin contar con algunos molestos y saltarines cantos entrecortados, debidos a la repoblación de los sueños, a un alma popular a la invención siempre en vela, al gusto exquisito y delicado, nunca en falta a causa de la organización misma del espíritu que ya no puede ceder a las plañideras fluctuaciones de los huevos con mal de orgullo y de visitas en pleno campo de avena, nadie sabría decirlo.

Adrede dejo al lector con la impresión del gusto a avena en la lengua, porque ha llegado el momento en que para mil sirenas, todas decoradas de sirenas y las sirenas mismas decoradas por verdaderas escamas de pescados, para mil sirenas se anuncia en la ciudad , digo que ha llegado el momento no solamente de clamar al cielo moribundo, para desgarrar la trama de una existencia monótona y repelente, la noticia feliz, sino también suministrar un ejemplo de lo que podría ser una sorprendente demostración, se anuncia digo en la ciudad, como un hecho – porque uno y no otro, nadie sabría decirlo- un hecho de una importancia antiquísima, aunque al producirse cotidianamente según nuestros relojes actuales, desencadenará en el instante mismo una actividad que solo los poetas de nuestra época apreciarán en su justo valor.

Los hombres y las mujeres están obligados a arrastrar por las calles unas toneladas de heno, unos sicomoros con ruedas son transportados por bueyes pintados de blanco, las carretas están subidas en el tejado, desde donde se les arrojará al heno. Innumerables rodajas de melones helados se aplastarán sobre las aceras. Unas batidoras agarran a los transeúntes y les trituran a la vez como máquinas de escribir. Una enorme campaña de siembra será abordada con absoluta simplicidad, no se descuidará la complicidad, por otra parte admitida, de los tribunales y de los teatros, a los que previamente se les habrá dado la vuelta como a unos guantes, estando los decorados, los camerinos, etc., en el exterior en la calle, mientras que en el interior se abrirá una pequeña plaza, un kiosko de periódicos, un vendedor de colibríes para cacahuetes (digo vendedor en vez de dador, y sé lo que digo, sólo se da a aquellos que tienen interés en coger), unas aceras salpicadas de sombreros que se llaman lloronas como las chicas desgraciadas chorrean a lo largo de los bulevares – ver “Chica desgraciada que se llama llorona”- se perfila una campaña de siembra, porque en cada corazón de urbanita late un corazón divertido y alegre y chorrea a lo largo de los bulevares, plantando manzanos y pimenteros, todos con ruedas, algunos a vapor, legumbres, montañas de corderos que no alcanzan a desprenderse de toneladas de miel que fluyen por las bocas en fuente militar, provistas de poderosos surtidores de miel, cabezas de ternero en todos los árboles, sardinas en aceite para que se deslicen mejor bajo las lámparas de arco, jamones esculpìdos con forma de mujeres desnudas, de tamaño natural y que se arrancan a mordiscos con el movimiento precipitado de la cola de izquierda a derecha como los perros que saben muy bien copiar los gestos de los hombres, candelabros y verrugas entre los desechos de aviones construidos de zanahorias y mangles, lluvias de avellanas, barbas de ruibarbos en unas minúsculas jaulas, con el aspecto de linternas, diversos movimientos en los bancos de la oposición, espejos para rameras, sacos de sal, toneladas de llaves jubiladas – todo esto y lo demás- y también la simplicidad del huerto amarillo y las luces otoñales y los vientos y los ladridos de los perros prolongados más allá de las líneas de demarcación de la oscuridad, los silencios pesados de angustia y viento, o el animal salvaje surgiendo entre los buscadores de oro y el viento todavía y el viento, el viento, todo esto y muchos más fenómenos aéreos, relámpago y soledad, y de repente todo esto acaba y las personas se apresuran a limpiar las calles, se hace entrar a los animales domésticos y a las banderas, se ordeña al cielo su negra melancolía, se le retira la electricidad como una lenta agonía, se colocan flautas en las cajas de música, se lavan las calles y se las encera de nuevo, se reanuda la vida, según reglas definidas, para andar sobre ruedas de sus lentos desarrollos, de los que solo comprendemos algunos cortos principios, en golpes de viento, también el viento se ha callado, la hora imprevista, cuya amplitud y profundidad siempre desconocemos, ha finalizado. Y el cantanter callejero sabrá en lo sucesivo, mediante el gesto y la mímica, alertar todas las atenciones del público y reunir en la plaza pública a aquellos que, como él, hayan incorporado la necesidad hasta los últimos guiños de posibilidades lógicas y en la saturación de las razones principales imperecederas, impersonales, que prefieren servir a los supervivientes el cuero para arreglar las botas antes que subsistir a la experiencia, llevarán su vida como una capa de espuma

con la misma alegría callada

en el filo de agua

de escalofrío de mariposas

el movimiento ondulante de los elefantes

blancos bosques de renos cargados de nieve

traqueteantes y monstruosas cuchillas guillette a motor destinadas para afeitar la vida el

campo las ciudades

innegable tranquilidad de conciencia

fuerte como el alcohol que da la ausencia de amor filial local maternal paternal todo

esto al estar integrado en el método de la violencia y de la objetivación de una

naturaleza bruta

ya sin frente que no es necesaria a los árboles para crecer

ni a la tundra para dejarse recorrer

por dudosas nostalgias

sin más miedo que no hace presagiar la existencia

sin más discernimiento que no es necesario en el circo para levantarse desde el centro

de la tierra

hasta nuestros dedos siempre en búsqueda de ternura

sin más certezas sin más ojos famosos

sin más rigor ni corazón ensordecedor que no es necesario a las estrellas

en paro para encontrar el dolor siguiente

rechinando los dientes sin ruido sin lámparas

sin cadenas para tender para romper para querer romper

para tender unas lámpara tiernas hasta los confines de luces caricias

para querer caer en los ruidos oscuros y tiernos y humeantes como un resplandor

dispersión de flores para fumar

edredones de leves embozos en el pecho sin límites

sentimientos de edredones que impregnan la enfermedad del hombre hombre latente

hombre en los universos de relucientes primaveras

hombre latente asediado por la audacia

personificado en su futuro

y la certidumbre

que participa tanto de su vida como de su muerte con un tapiz persa como fondo de decepción

y esto no es más complicado que aquello de tener varias cuerdas en su risa

aquello constituye incluso una feliz diversión

y consigue algunos felices rumores aunque mudos teñidos de ironía

en la asistencia

de las maniobras intrínsecas y del vino seco

poniendo grises las sienes acuáticas del trueno

como los pelos numerados de las nubes son capaces de dejarse vagar entre los demás extravíos

porque la vida humana no tendrá ya valor -el miedo a la muerte habiendo desaparecido con sus derivados de rechazos a abandonarse entre los restantes así como la conformidad de estos en el homenaje a los muertos- así será, en un mundo donde se instaurará el olvido absoluto como primera norma de vida, cuando la inspiración y el encanto se convertirán en objetivos con miras a una inocencia total, el poder conmovedor del espíritu en movimiento, al igual que la geometría euclídea, restringida a la aplicación de algunos sentidos de miseria es ya operativa desde que se introduce en ella un sistema de varias dimensiones, demostrando con eso la vanidad de nuestro delirio de fijación y las innumerables posibilidades de cambios, no del decorado de la vida, sino del contenido específico de ideas y sentimientos y los múltiples desplazamientos cuyo objeto sediento e infinitamente transformable será el hombre, ese deseo en evolución.

REALIDADES DIURNAS Y NOCTURNAS

Me paseaba por un entorno de manojos de muerto, arbustos y precauciones oratorias y de algodón, de manojos de copos de muerte turbia que se abrían ante mí como una raya bien trazada en la cabeza de un montículo endurecido por casualidad y se cerraban tras de mí en la confusión de la noche de hierbas y serpientes profundamente ancladas en la opaca magulladura nocturna.

Me gustaría escribir brutalmente -con un estilete sobre la misma carne honesta de un mundo de serpientes y palabras pesadas y opacas- historias que quemarían la vista de los que se acercarán demasiado a este núcleo de desgracia -con el ácido aún desconocido por los usos de la vida mental- historias desgarradas y desgarradoras que colgarían como jirones sobre el cuerpo del mundo donde está prohibida cualquier luz, sin recordar alguna turbia fechoría que hubiera pesado sobre mi conciencia, a través de las épocas, aumentando, estruendosa, acentuando su virulencia con el tiempo que se expande, con la consciencia de un fétido recuerdo petrificado, pero anticipándose a un futuro humeante donde el hombre sería transformado de arriba a abajo, transformado hasta el punto de confundir su vida con el fuego, de profundizar su paz en el torbellino y el fuego y de identificar su crecimiento con la destrucción por el fuego, en la invisible, la invencible persistencia del fuego. Y,desde que un vago deseo de escribir se extiende como una ola sobre la playa tranquila como aparento representar a lo largo de los sucesivos períodos de hastío encadenados, sin obstáculos, con la insignificancia y la torpeza, todo me parece convertirse en caricia y dulzura. Ni ante mis ojos ni ante los de los demás, sino detrás de ellos, el delirio de una infinita ternura se apodera entonces de este poso de deseos para adivinar su completa satisfacción, a lo largo del cristal empañado de un tren nunca cogido, me encontraba como reflotado a la superficie de una existencia sin mirar atrás, más allá de un lugar en continuas transformaciones donde la confusión de los reinos de la naturaleza se habría convertido en la verdadera naturaleza de las cosas y las gentes. Esta es al menos la impresión que me dejan mis escritos y la tristeza está demasiado imbuida del gusto amargo que destilan para que cometa el insulto de dejarla en silencio.

No asomarse al exterior. En efecto esto es tan peligroso, para los que se han sentado en la vida y en su cabeza, que un sillón creció dentro de su cuerpo, al que sirve de estructura y esqueleto. Es peligroso asomarse fuera de uno mismo, porque no se sabe que viento negro barre el vagón con sus ramas y mientras el terror dilata tanto las pupilas ante el enunciado de una posibilidad semejante que llegan a no verla ya, el calor de una estufa es tan dulce en sí mismo que retrocede en la adivinación y encuentra en sí mismo un universo, pequeño, ciertamente, pero mucho más atractivo, un simulacro de universo, un universo de monos, en quietud, sistematizado con esmero, pequeño, ciertamente, pero mucho más sabio y precioso. Organizado según las leyes del confort moral, este universo se presta a pequeñas aventuras muy espirituales dado que giran en el asador fuera de alcance y peligro y a que su estudio profundo esté al abrigo de cualquier peligro. ¿Dónde estamos nosotros?, nosotros que a fuerza de asomarnos fuera, intentando atrapar, de nosotros mismos, lo que nos supera hasta el punto de vivir fuera de nosotros, en el mundo real y objetivable, que, a fuerza de querer y querer comprender, frecuentemente no mantenemos sino un equilibrio peligroso, un milimétrico desequilibrio, mientras nos tienta y atrae la fuerza exterior, ¿dónde estamos nosotros, considerados bajo el aspecto del dolor inhibido, del presente entreverado de anticipaciones, enlazado con el recuerdo infernal que susurra y mana, cuando únicamente nos importa el presente y nos hace daño y cuando la elección de una preferencia no puede siquiera formularse bajo el aspecto de una fugitiva inspiración, de una voluntad arbitraria? Así pues ya no sabemos en qué momentos es preciso tomar las preguntas como respuestas como si la ascensión de una montaña solo fuese su descenso en un mundo del revés y no sensible, un mundo trabado de simulaciones, de montañas y de mareas y de corazones y de piedras, fuera de alcance y de peligro, fuera del hastío, crudo e incomprensible.

Aquella noche, yo subía por la colina cubierta de maleza, por caminos tan fruncidos de cuidados, de vigilancias y de latido de pulsos, que el frenesí del pájaro, apisonado hacia la base, les hacía temer la ruptura de las relaciones de seducción con la temporada exagerada de los perpetuos despertares, yo subía por la noche acuchillada en plena espalda, la noche desplomada en la razón arenosa, la noche de los juicios furtivos, la noche de sospechosos susurros levantados como diques en el candor renacido de las palabras de agua, de los pétalos de agua, de guijarros repentinamente agitados en una hucha -una noche de ramas, ramajes y armaduras, de violentos prólogos y pedregosos murmullos, de algas espectrales y nervios finos, falsas actitudes de altos helechos y astillas de risa inválida, de hojas estrujadas en la mano- yo subía por una colina espesa, estaba esa misma noche que yo subía, el montículo escalonado de bruma, de cáscaras de deficiente comprensión y de sal negra como la mentira y la muerte, subía siempre por unos caminos que se abrían para mí sin miradas ni para el cielo ni para la tierra, que se abrían en el centro mismo del cuerpo humano como el tallo de las flores y la horrible palmera de las predicciones desagradables con el incipiente espíritu de venganza y yo me aferraba con firmeza a los círculos tangentes, traslúcidos flotadores de salvamento que flotaban a la deriva y me arrastraban en sus órbitas de fuego frío.

Un hormigueo de animales feroces recorría la nube que se reproducía en negativo en la cabeza del hombre, de un extremo a otro del horizonte incorporado a la idea de la muerte. Acabadas las fortificaciones de los trances y la noche de las esclusas de hambre. Las escaleras de las olas en la siempre creciente agitación de la noche, ascienden hasta el hombre, hasta su hambre incorporada a la idea de la muerte. En los huecos de las rocas se amontonan los pájaros y en los posos de café, sobre este hielo de la vista que, incorporado a la imagen de la muerte, congela el reflejo amistoso del mar,se inmoviliza para siempre el notorio hálito del deterioro. Y de las cartas rezuma una miel maléfica que prepara voraces surcos para la expresión del amor en crecimiento.

Yo seguía por la noche a uno de esos miserables pasajeros de la noche, verdadero emigrante anónimo al infinito y al odio de los muelles nevados, un hombre precedido por una nube y seguido por otra, un hombre vaciado de su actividad sentimental, a remolque de la noche, que bajo otros soles se enredaría con las cortezas de arena desescamada a lo largo de un pasado de equimosis, un transeúnte amasado en la absurda violencia contenida bajo el globo de la infancia, única entidad preservada a costa de increíbles presiones de voluntades absurdas y yo sentí cuanto le pesaba el vacío con el peso de inmensas casualidades, como, juguete de altas y bajas mareas, cedían todas las direcciones del agua para fluir por las pendientes naturales y que nada podría desviar, ni su destino de vocación de instrumento que, sin que lo supiese, debía llenar hasta el borde de su envoltorio de tierra, ni las propiedades de un mundo exterior que se había creado con recuerdos, como de hecho apenas podríamos creer que existiese realmente si su convicción y el despilfarro de algunas facultades de aspecto humano no nos forzaran a ello hasta la evidencia. Y, objetivamente, estas manifestaciones estaban viudas de un cierto sentido difícil de formular, en suma sólo eran sus fantasmas quienes habían adoptado un aire familiar, falsamente fatídico, aunque por mil pequeños cuidados lógico apresurado a conformarse con la realidad circundante; una cierta expresión de meollo y para nada de consistencia, diría más bien de peso, carecía de él totalmente. El hombre, según todas las apariencias sometidas a nuestros débiles medios de investigación, vivía, el hombre vivía obstinadamente como miles de otros, por la fuerza de la inercia, aunque en este preciso momento, por razones inefables, también hubiera podido admitir lo contrario. Tal es el entusiasmo que confieren las extrañas ideas simples, unívocas y sólidas de las que con toda razón es recomendable desconfiar.

Sin embargo, en virtud de la memoria los sortilegios operan a manera de promesas sobre el plano patético de una realidad única. El hombre lleva de la cuerda a otro hombre o se pasea su lado, de la mano, y sin embargo uno esta encerrado en el otro y, no más que la libertad de un envase de noche para reflexionar interiormente las radiaciones de un amor contenido, ninguna fisura prejuzga la libertad de espulgarse hacia el exterior, concéntricamente, con el ejemplo de un pistilo que emerge al desnudarse. Esta residencia, interna y externa a la vez, esta propiedad de inhibición y de exhibición mutuas y espontáneas, no es exclusivamente el espectro de una pareja orgánica o la simulación, propia de la materia viva, de una petición de infinito, sino sobre todo la opción de un principio arbitrario que, viviendo de hipótesis, conduce a éstas a su nada particular o las adopta sin otro criterio que el de la verosimilitud y las desarrolla hasta alcanzar las maduras puertas de la muerte. ¿Quién despierta la memoria desde la profundidad del sueño para darle la fascinante acuidad del día, quién la reduce al nivel de una confidencia en silencio, durante la vigilia, o la levanta y la somete para impregnarla del aspecto nebuloso que tienen las sombras tras un sueño opaco?

¿A qué obedece el recuerdo de un recuerdo? ¿Existe, más allá de los confinamientos del pensamiento, una memoria infusa que resiste todos los impactos?

¿Quién gobierna sus viciosas intrusiones en los más simples actos del hombre? ¿Es de naturaleza permanente, está ella, en estado latente, ausente, o sigue las referencias de otra memoria superpuesta a la primera y organizada con el objeto de ejercer su huella y su dominio?

Los mecanismos que la desvelan pueden cambiar hasta el infinito por razones determinantes sin que se pueda establecer hacia ellos un criterio de probabilidad o un grado de previsión. Este sistema de la memoria, de múltiple y extensible profundidad, según las necesidades circundantes, donde rumbos y contrastes no ceden ante ninguna evaluación, porque todos son admisibles en todos los términos de tiempo, humor y buena voluntad, donde no se repite ninguna experiencia en condiciones estrictamente iguales en apariencia pero irrealizables con el tiempo, porque ningún conocimiento total del pasado es posible, este sistema se rige por una ley de indeterminación que, a pesar de las diferencias entre un individuo y otro, es susceptible de ser generalizado. Es porque aunque, llegado el caso, la memoria sabe estabilizarse en un frenesí local y en el estático estancamiento de la obstinación, muy frecuentemente se regodea con las permutaciones, con los disfraces y con las vicisitudes de fantasmas en acción.

Este año, la piedra del recuerdo, es preciso creer, era más pesada de lo habitual.

Y, más alegremente que el pescador al salir del agua acabada la hora que no ha cerrado aún el resplandor de su perdida semejanza con la que ha precedido o con la siguiente y cuyo mayor motivo se basa en sus condiciones diferentes cada segundo

– la imprevisible invención sin la que el hombre dimitiría de sus funciones de espera y esperanza, ya sea en el sueño, ya sea a orillas del agua, el vigor imponderable que consiente vivir fuera de las causas y en atraer su contenido hacia las corrientes generales de la continuidad universal- el pez sigue ondas y huellas sin preocuparse de la hora que lleva inscrita en un frontis de cristal, siempre la misma, siempre buena y atractiva y que, sin señalar la distinción entre el sueño y la transparencia del agua, le dirige también en la dirección de un impulso vegetativo donde cada cambio de estación dilata la corteza del árbol e inserta otra vez entre ella y el núcleo una maravillosa capa de fibra y sol, de ese sol endurecido, curtido por mil presiones iguales, fuertes y dulces, cuya voluptuosidad ya no conoce el hombre, el pez se infiltra entre las algas y remonta la corriente de su lenta madurez, hacia los eternos aterciopelados de las madres y las piedras, de los amores abandonados sin ruptura ni dolores y recuperados sangrantes y frescos en las comisuras de los ríos y en las grietas de los torreones.

Este año, la piedra, hemos de creer, era más pesada de lo habitual y la somnolencia de su legendaria pelusa daba vueltas entre los prodigios de plazas y alegrías, acosando las astillas de aureola y los demacrados jirones de sol, al abrigo de una perfecta estabilidad de sentimiento, de una sutil ilusión.

El verano ardía por todas partes, al lado de ese arco distendido que era el día, el día mucho más dolorosamente largo que la noche, constante refugio en la ternura expulsada de un paraíso maternal, se encogía y se interrumpía antes de que su dulzura no se convirtiera en funcional. Y, a pesar de este placer que al mismo tiempo era un sufrimiento, la costumbre, dando codazos, acabó por abrirse paso a través de la batahola de ofuscamientos.

La región habitada me parecía un mueble pacientemente usado por las miradas, un mueble que llegaba a existir pasando totalmente desapercibido. De casas y de árboles, de ríos abundantes y de despistes de la percepción, acariciantes como melocotones, se alzaba un halo de sonrisas, algo semejante a un revoloteo sin mariposas, a una ternura materializada, pero sin origen ni objeto, a una exaltación de la que todavía no se había dicho todo, el aluvión de un fervor de sueño que crecía sin reconocerse. ¿Quién habría sellado los días de memorables admiraciones, sobre la colina resbaladiza y venenosa, sino esta mujer, nacida de la cera de las palabras de amor y de las confluencias de la emoción, en la raíz de la perfecta fidelidad al sueño que ella aceptaba como yo a través de los detalles de la vida perceptible, cuya belleza, cada vez que la miraba, se expandía, bajo el efecto de un despertar improvisado, sobre el universo entero, olvidando las apariencias del mundo circundante? Fundida en mi sustancia, en ese límite donde el compromiso esta desprovisto de cualquier reserva y donde el amor cree descubrir, gracias a su esperanza, el sentido alucinante de los espacios interestelares, así se imponía a mí su soberanía, pero ella aún dudaba, bajo unas delicadas manos, en superar los centros sensoriales, los jalones plantados alrededor de las fronteras de nuestras conciencias, como semillas inmortales, palpables y cuantiosas, noche tras noche perseguidas, más transparentes que el silencio, devorando el parsimonioso otoño. Todo el oro que brota desde lo alto de los sueños, en el tenue conocimiento de la muerte, y tintinea, torpemente presente en el trabajo engreído del agua, os envuelve entonces de finos errores vegetales y de soledades de olivares en pendiente, despiertas entre las lágrimas. La desesperación basaba su éxito de nidificar en fuegos dispersos sobre la persistencia de una cualidad de calor propia de perfumes agobiantes. Para toda cosecha, el sílex escogía su honda. Pájaros como palancas acechan las tropas de urbanitas y derraman una sutil levadura de destino sobre su masa amorfa y despreocupada. Y, abriéndose de lo más grande a lo más pequeño, como de lo más pequeño a lo más grande, todas las puertas os acogen con alegría, a vosotros para quienes el amor se ha decantado como obra suya, porque los mínimos hechos restablecen el acento personal en la copa del azar. Desde el crecimiento de los días en las jaulas infantiles, desde los túneles en la claridad del tiempo, arrastraba un sueño del que, a la espera, se llenaba todo el campo. Y esta sombra atisbada donde se diluye el niño que conserváis, sumergido en el profundo estremecimiento de las travesías, de las lenguas y de los túmulos, esta sombra merodea hasta por las transformaciones de los mundos de crisálidas en prolongaciones vivientes de océanos nocturnos. Cruzáis con facilidad sus fronteras de humo pero la prisa sonámbula que os rodea os hace huir con la mirada entre los dedos. Durante la noche, yo perseguía la imagen misma de la noche, como una sombra sucede a otra, se apodera de ella y se separa de ella, sobre este camino muchas veces recorrido, un camino alterado por tantos roces que no alcanzo a precisar ni su longitud ni su contenido, un camino que frecuentemente acapara mi memoria hasta el punto de imprimirle ese movimiento rotatorio del que se sirve la obsesión para triturar la candente desaparición de ficciones alternativas.

¿Qué silencio, qué obstáculos nos decían que vivíamos de la sustancia cotidiana en la que se cultiva el amor en todos los estados del pensamiento, pruebas espaciales a las que le someten los objetos que os atraen y consuelos de los lentos terrenos doblados en el horizonte de animales inquietantes como auroras, como hermanas? Cada día nos alcanzaba con la promesa de un nuevo atractivo exigido a corazón abierto. Así llegó hasta nosotros, tentador e insidioso, el rumor de que una casa de los alrededores parecía estar embrujada. Era objeto de múltiples investigaciones por lo que la pasión muy pronto nos conquistó. Nos movemos en un elemento saturado de informaciones de todas las clases, rodeado de noticias que solo piden ser recogidas, y pocas de ellas influyen sobre nuestra atención : la mayor parte carece de base y van a fundirse con el

enjambre de blandas olas. Al igual que algunas corrientes, sosteniendo al buzo a cuyo

alrededor unos lazos errantes de filamentos apenas agua, apenas luz, se enrollan, retuercen nudos sin consistencia y consiguen enturbiar la superficie, las zonas deshilachadas de la piel resbaladiza, en la reverberación de las duermevelas, las
noticias de las que se ha arropado solo nos dejan indiferentes en la medida
en que una preparación especializada de algunas feminidades estableció en nosotros
el litoral de inocencia al determinar la fecundación de los receptáculos según
métodos invariables, florales y pasivos, que, desde la creación cristalográfica hasta
la de los astros, nos incorporan a cada lado de silencio. Así, como un juego en
sus inicios se complace en hacer volar a pleno día una parcela al menos de los
secretos de la noche, tan pronto como yo giraba hacia la noche, ésta resplandecía con
todo el poder de sus señales, el de una respuesta indestructible a la espiral de mis
preguntas. La casa embrujada llegó a ser para nosotros lo que una avería en la
armonía del paisaje, una repentina intoxicación, equivalente a un móvil al fomentar la
necesidad de dejarse sorprender por la vida de cada trampa. Trepaba sobre nosotros
y nos deslizábamos sobre sus frías pendientes. Tenía muros espesos y blancos
en los que estábamos encerrados como dentro de una manzana, y ya sólo
existía la ternura y el amor que encontrábamos allí. Había montones de cadenas
bostezando en las bocas de los escorpiones de madera. Y este sueño (¿podíamos ser
jueces cuando la impotencia nos clavaba al suelo togado?) llegaba a rebuscar hasta dentro de la angustia y de la completa oscuridad la señal de amargura que debía
desvelarnos de una manera si no válida, al menos aceptable provisionalmente, las
razones mismas de nuestra angustia. ¿Acaso ésta no era ya función del terror que
cada vez más invadía el cuerpo de la casa con el que nos habíamos identificado? Una
invasión gris de sentido de punto muerto sucedía a la alegría de las viñas. Nos
perdíamos en suposiciones y, subrayando su carácter violentamente inventivo y
perezosamente alucinatorio, nos percatábamos de la necesidad de salir indemnes : tal
como habíamos bajado, de escalón en escalón, el miedo a nosotros mismos porque,
ya, eramos capaces de transigir en cuanto a la viabilidad de las razones que se nos
serían ofrecidas de especular sobre sus valores plenarios. Una muy rica panoplia de
juicios adorna la tardanza del sueño, ¿pero para qué me sirvieron los entusiasmos
que pusimos en mantener sospechas, recelos, hipótesis alrededor de este misterio
divergente, sino para resucitar el apetito inhumano de conocimientos que perseguía
por nuestras investigaciones un alimento que ella creía indispensable? Sin embargo
los juicios eran, en esta caza de lo desconocido, inútiles fusiles de piedra porque el
terreno por explorar no se encontraba más allá del centro de nosotros mismos. ¡Y
cuánto más difíciles de alcanzar son las regiones situadas detrás de los visión, de donde
procede el acto mismo de la vista, antes de que sea dado al objeto efectivo la
dirección que solo se controla por la brújula de nuestras voluntades! En la brutalidad
de las estrellas grabadas en el fondo de los ojos de animal, en el extraño idioma que,
con cualquier tipo de alas, sin refugio ni falso collar, no exige traducción, se reconoce
la nobleza de las intervenciones lunares y los destinos latentes que una abundante
melena hace solubles y aceptables a cualquier transmisión de poder nuclear. No
porque bajo el ángulo del conocimiento, ante un planteamiento falso de la cuestión su
eficiencia solo valga de manera relativa, pues incompleta precisión se deduce de lo
presuntuoso del delirio de la ciencia, y ¿no hemos visto ya vaciarse las ventanas de
las respectivas persecuciones y los cuchillos de los búhos hundirse, antes incluso de
la salida del poseedor de luces, en las paredes de carne con que se adornan las
cavernas y las camas?

La casa embrujada amortiguaba entre sus estructuras de musgo los movimientos que se debatían entre sus leyes de encantamiento para dejar a la ductilidad de nuestro desarrollo todo el espacio que razonablemente hubieran debido ocupar. Una vivaz lucidez despojaba de cualquier alusión utilitaria los bocetos esqueléticos de estas actividades hilvanadas y suturadas a flor de piel. Las sensaciones descarnadas que pululaban en la base de sus impulsos lideraban el conjunto de ausencias de hambre y no pienso tanto en el hambre manifiestamente de boca sino en el que, pospuesto en las periferias orgánicas del hombre, se transforma, cargado del esfuerzo exigido
por los errores de este empeño, en una voracidad sobria y constante pero feroz, del que las plantas carnívoras ilustran de maravilla su palpitante promiscuidad. ¿Qué valen en adelante las codicias desenfrenadas, si el tacto no encuentra resistencia y se hunde
en el metal otra vez la fluida tenacidad que existía en el seno de los orbes lácteos? Al desaparecer tras su misterio todopoderosos, la casa embrujada cuestionaba
la realidad de nuestro amor cuyo interés, progresivamente, se unía a otros sitio antes que a sí mismo. El asco que fue siempre causa de justificación de alguna construcción del espíritu empírico, mediante órganos de policía racionalista, y mi convicción
y mi convicción de la fragilidad de las declaraciones en general, contribuían
a ello en gran parte. Supongamos que la sorda revolución y la insatisfacción de un deseo de reintegrar el orden de la noche hubiesen podido
encontrar en la angustia en que yo vivía una derivación apasionante, ¿hasta qué punto

la sustitución de una inclinación por otra, ese eterno error de la serpiente que se muerde la cola, se hubiese debido a la debilidad de las deducciones discursivas? Ahora que me está permitido pensar en ello con la mente serena, aún me pregunto si hubiera habido manera de mantener los esfuerzos desplegados en la sequía indefendible que nos devoraba indiscriminadamente.

Precursora de catástrofes, la espera de una tormenta de luz que no debía dejar de estallar en el momento adecuado, arraigó en nosotros. Así que, y todo esto pasaba mucho en sueños, sobrevino un incidente de que la repentina prontitud sobre la tierra sedienta, el desgarro producido y el frío arrojado sobre su certeza en los campos desconcertados, reflejan la compatibilidad que existe entre las decadencias de un estado de conciencia determinado y el advenimiento de otro, en los límites posibles de la memoria.

Es propio del sueño ocultar los acontecimientos que preceden a un incidente principal, que para su desenlace se revelará crucial, y este trastorno de la atención demuestra un verdadero odio, fundamentado, contra cualquier idea de causalidad. Así perdí yo, directamente sobre las bruscas ráfagas de mi asombro, directamente sobre sus combates arrogantes pero titubeantes, la secuencia de las circunstancias en las que tuvo lugar.

Sin embargo, gracias a la repentina luz y a la fatalidad de este desorden, vivo en mi propia compañía ella misma causa involuntaria pero directamente responsable de los insólitos fenómenos cuya sede ocasional era la casa embrujada, un pretexto entre otros para atentar contra las costumbres humanas y para fijar una difusa atención sobre la larga sucesión de aberraciones de la materia. ¡Cuánta niebla acumulada alrededor de un resplandor de conciencia, cuánto sentido profundo extraviado en la insuficiencia de la materialidad de los sueños! La mujer que yo amaba, que no sabía nada, de lo que pasó ni de este lado ni del otro, continuaba removiendo fuerzas en un mundo ya sin ella muy erizado de miedos y contradicciones y sometía a esta ruina arrojada como una polvareda de vergüenza y de penosa situación sobre nuestros espíritus, mi amor y el suyo. Ella no ponía ninguna excusa por encontrarse sujeta a cualquier nueva obligación ni sospechar de mi condescendencia en cuanto a su verdadero rostro, por ella misma desconocido, que flotaba, podríamos decir, en su conjunto, como un cuerpo intermedio, amorfo y transparente, perfectamente sigiloso contra los ruidos del exterior.

Cuando una pared se desploma por el azar demoledor de la vida afectiva, cuando la vista que se os ofrece, os sorprende y golpea en la abundancia submarina de la que está dotada vuestra fantasía para saber representar los rodeos, sin respeto, a merced de una crisis tras la que también pueden ocultarse desnudos maravillosos denominados aéreos o coloidales ya que insignificantes en la posesión, únicamente propuestos a la contemplación de las ondas, cuando este muro desplomado representa, no la mujer amada, sino la creación de la fe en ella, esta total credulidad que exige el control poro a poro de cualquier luminosidad y oscuridad, a las que nadie aparentemente escapa, excepto a veces un grito, pero que enseguida se restablece en el orden natural de una legítima desesperanza de piedras y raíces, cuando el dolor provocado por ese muro que se desploma ante vosotros actúa por imágenes detalladas, más altas en la escala del entendimiento que las posibilidades suministradas por la materia, por una alegría cierta debida a la contemplación de cosas deslumbrantes, esta realización ficticia, pero cuán admirable, de deseos que ni siquiera dudáis puedan existir paralelamente al amor reconocido, cuando este derrumbamiento va unido a un placer de otro tipo, si se quiere inferior, del de una satisfacción inmediata, el hallazgo bruto, este placer que nos reserva una dignidad que se creía ahogada y cuya servidumbre se venga por el aspecto heroico, victorioso, del hallazgo que al fin tenemos entre manos, no hay sitio en el hombre para significar la lucha que se libra y, a pesar del oleaje de las reminiscencias que os sujeta y os lanza hacia la nada, la razón compasiva os paraliza y os transporta al estado anterior al incidente con, además, el desorden que la caracteriza, bañándoos, tan imposible de rechazar como el ser amado, en adelante íntimo, que es el almacén de este nuevo secreto.

Este sentimiento que se descuartizaba en sueño y continuaba en resonancia grave sobre la cuerda aflojada y prolongada más allá del recuerdo preciso cuya descripción emprendí aquí sin llegar a concretar la palabra, encontraba su plenitud en este hecho de que nada había cambiado en la naturaleza intrínseca de la mujer amada, en la voz que armonizaba su conducta en el transcurso de una historia ribeteada de espectros o flores. Parecido a una primavera adelantada que se supera, inconscientemente, por una serie de despistes que tienen sobre vosotros el efecto de una atracción y adiestramiento continuos, en una escalera de caracol al largo de la cual se escabulle una sombra de aliento, calor y bienestar, este sentimiento es capaz de conduciros como a un niño al inquietante lugar de las verdaderas emociones de tipo moral, las de los reencuentros y las maravillas, en el seno de una absoluta comodidad, la noche, que nunca deja de engendraros, de abortaros, cada día, mientras existen días cómplices, tras haber agitado y petrificado el poder de vuestra alma eternamente en connivencia con ella, en la materia prolífica e indivisible, tan sumamente alteradora y penetrante como vecina de la muerte.

Yo había, en el momento mismo que el incidente tuvo lugar, parecido con la sombra que seguís a vuestra manera, os parece, pero en realidad estáis atraídos por ella cuando no es ella la que os sigue y os conduce, yo había seguido por la noche a uno de esos mensajeros inconscientes, aparentemente inútiles y decididamente ciegos por su vida mendicante y adquirí la prueba que representaba una función secundaria pero exacta en la larga intriga tejida alrededor de la casa embrujada. Desde entonces comprendí como estos seres viven de esta especie de vida decorativa, vacía de una jugosa significación, que no es totalmente la muerte, de la que están profundamente impregnados y de la que, desde muy cerca y lejos a la vez, son los factores variables de los métodos de desconocimiento. Ellos que golpean en las paredes de la vejez, de las casas embrujadas, son las víctimas de las directrices transmitidas por otros seres maravillosamente dotados para confundir sueño y realidad como medios y resultados. En deseos fragmentarios de alzamiento e insurrección, éstos no pueden canalizarse uno dentro del otro, ni viceversa, y descargan la admirable tensión de su espíritu insatisfecho sobre sus pobres almas, sus correspondientes inconscientes en un mundo superpuesto al nuestro, engullido, en cuyo seno nadamos, queremos, estamos contenidos y nos contiene, sumergidos en él, jadeando, resistiendo, dudando, confiando o no, poco importa, pero con toda seguridad serviles, sometidos a su disciplina y a su implacable necesidad.

Que la existencia de la mujer deliciosa e impulsiva no sea únicamente consecuencia de un sueño, sino la incorporación de éste entre los movimientos naturales e imperativos que la fatalidad ha liberado en nosotros, el ascendente sentimental que ella adopta ante mí bastaría para demostrarlo, porque si ella poseía el poder de conducir personajes convencidos de su total independencia de ideas y de dirigir sus movimientos perdidos, yo me veía, por el contrario, recoger estos gestos en la multitud de los demás gestos como un bien que se me debía, a menos que mi ilusión no pareciese aún dispuesta a situarlos entre esos movimientos que escapan a la atención. Hablo de esos movimientos que no responden a ningún postulado de principio o utilidad, de los que la memoria misma desdeña apoderarse, objetos extraviados, encontrados, extraviados, sin importancia y que no arden con ningún fuego interior ni exterior, las ausencias y abandonos irracionales de los que conducen a la ceguera, con harapos de sentimientos, asustadas estrellas y jirones de playas arrugadas bajo la mano irremediable del lector apresurado, arrojadas allí por descuido en el montón de papeles grasientos, de piedras de afeitar, de orillas abandonadas. Así, cuando el hombre desamparado se detiene en la calle y no sabe si es a la izquierda o a la derecha donde debe dirigirse o cruzarla y cuando acaba con esa duda y dándose el aire de tomar una decisión, como el camaleón al cambiar de color toma la noticia como indefectible, es porque, lejos de él, se pliega a la voluntad de esta red de hilos invisibles que le vinculan a un centro ignorado por él mismo. Un ser, dotado de un sentido exacto para la dirección de los movimientos imprevistos en el círculo del mundo por unos hombres atados a una fantasía oculta, pone en marcha, en previsión de propósitos incertificables, en vistas de oscuras maniobras derivadas de su subconsciente, un mecanismo extraño en razón al mundo sensible. Allí se fraguan cuentos invisibles mientras el mundo que los ha provocado permanece congelado en sus formas habituales. Frecuentemente se encuentran casos hermosos donde las vacaciones son bastante largas para confundirse con el sueño y nadie está mejor colocado para ignorar sus efectos que el mismo generador de esos ávidos poderes. Tan activos como los naturales, se entrecruzan y ponen en movimiento la vida gratuita de los actos irreflexivos. Las leyes de la causalidad caen entonces en desuso. Son nuevas leyes de la irritabilidad y de la provocación quienes las sustituyen ventajosamente. Sus disciplinas sirven para poner en marcha algunos miserables sentimientos de miedo implantados sobre el mundo exterior, pero allí no está su motivo final ni el limbo de desvío del que se rodean amorosamente.

Salvajes, las cadenas se entretienen con la muerte. Y el horror que son capaces de levantar mediante pérfidos y refinados arrebatos es la forma familiarmente adoptada por su sentido general de ternura. Que una hermosa y pura mujer, imagen misma del deseo, del placer, casta, desvelada en las velas y elevada a esta altura donde la dulzura impregnada de violencia premia con todo el encanto humano, que una mujer similar se confíe en lo que se ha supuesto representar el crimen, el hombre espantoso y bajo o vil, id a comprender sus razones indelebles según las pobres leyes en cuyo fango no nos hemos acostumbrado a resistir. Cualquiera que sea nuestro rechazo a identificarnos con ella, sin embargo deben al lodo esta rígidas reglas su mortífera savia y el poder opresor de sus correas de cuero. Y más allá de cualquier crítica, existe el abismo y el sufrimiento.

Así es la enseñanza que un cambio perpetuo, en los marcos definidos por el hombre, en la escala de la especie, puede ofrecer a la materia pensante : a pesar de la bruma que amortigua el estallido de su voz y donde se mueven deseos de crisálida, lo que el hombre saca de otro constituye su alegría y su pasión, en tanto que lo que da provoca tristeza, desierto y decadencia a su alrededor. Y mientras el hombre se organiza así en el rumbo de sus acuciantes sentimientos, cualquier beneficio en cantidad y en superficie al ocasionar una perdida de fuerza y profundidad, tanto sonarán las horas en el reloj de los progresos, tanto caerán por ello, al mismo tiempo, en el de las degeneraciones. Peladuras y castigos alfombran entonces su suelo tradicional. Cejas pobladas de bandadas de buitres oscurecen lo que queda de sol sobre el mar, por venganza. Pienso en la venganza que se manifiesta en forma de suicidio de una imponderable parte del hombre, la que escapa a la voracidad de los alrededores de buitres. ¿Quién nos dirá si no residen en ella todas las determinaciones del hombre, su sed de grandeza y su tendencia al acaparamiento por medios que hacen daño, por rasgos de memoria enrojecidos en el fuego del espanto?

De concesión a concepto, de adaptación a conversión, de engaño a mito, de humillación a aventura, de castración a crecimiento, de elección a selección, a la pasividad digestiva de un mundo de fantasmas, se opone la acción ferruginosa y ácida del tiempo que corroe y pule.

Si la memoria siempre me ha parecido una fuerza adversa y traicionera, que frena la cadencia de las épocas, una escurridiza instigadora de arrepentimientos sin fundamento que se interponen entre el olvido y la pereza que yo llamaba en mi socorro, una usurpación en un terreno del que sin embrago formaba parte, la representación creada automáticamente, según los axiomas del tiempo, de una memoria universal a la que están subordinados todos los medios propicios no es menos defendible de las sorpresas que de ella se derivan. Casi sería atrevido elevar esta tiranía de la memoria personal hasta la maléfica supersestructura cuyo jugo el mundo se ingenia en agitar. No consigo reprocharme algún perjuicio tan horrible porque considero el residuo básicamente hiriente y agresivo de lo que debió pasar por un filtro misterioso, como un mal viaje que me jugaba la memoria, como un peso incluido en lo sucesivo en la base de mi vida o como una maldición sobre la que reposaba la identificación que yo tenía de ese residuo con la memoria entera. Su coexistencia solo contaba bajo un aspecto más o menos extraño y comprensivo, quiero decir que, a pesar del sentimiento de parentesco respecto a él, o más bien por causa de él, de este deseo de alejarse de los seres próximos que no habéis escogido libremente, yo lo afrontaba con desconfianza, porque si el olvido se relacionaba antes del nacimiento y si la pereza tendía a la muerte, la vida, entre los dos, se resumía en una restricción inaceptable. Ésta sólo podría mostrar una intención de de realizarse plenamente más allá de estos dos términos que el hombre se complace en creerse como límites supremos. ¡Oh, nostalgias lanzadas de un extremo a otro de este embarazo que llenan las lanudas y movedizas vegetaciones del recuerdo, cuánta energía gastáis en huir del espacio y del tiempo reservados a la viva memoria! ¡Sin embargo ahí están como simples señales sobre las que se acumulan las nubes de los reproches atrapados en marcha, antes de que estallen en tempestad sobre la montaña, estas harpías excluidas entre las necesidades de los peregrinos! No tenemos más que soltar las tenazas cuyos mangos, sin quererlo, controlamos, para ver a un niño ahogarse en un universo mantenido íntegramente al nivel de células atávicas y, en la complejidad de los sistemas de referencias, un volcán agarrarse a su humareda o escuchar la palabra conmover en la concha después de que el mar se ha retirado de los ojos de los viajeros a punto de quedarse dormidos. Es la fuerza de los fermentos de la juventud sensorial de subvertir los órdenes naturales en una corriente en ciernes, la fuerza que rige en el origen de las nostalgias.

Que una mujer se os aparezca en sueños, una mujer por cuyo amor os resignáis a todas las renuncias, porque sus innumerables rasgos sustituyen en vosotros todo el pasado y todas las presencias, entonces las paredes del sueño se rompen y su contenido os basta para colmar el vado de los días, no solamente al franquearlo, de una esperanza a otra, orillas secas y solitarias, sino también al inculcar a la mujer amada tanta vida como vosotros habéis abandonado en el sueño, hasta que el equilibrio establecido en vuestras relaciones recíprocas alcance el nivel de la indescriptible verdad. ¡Desgraciado el que traspasa este límite! Porque cuanto más asciende la imagen de la amada en grados de similitudes de vida, en intensidad inicial, más profundamente se sumergen en el sueño y en la impotencia de salir de él, las facultades en los sucesivo prisioneras de la amante.

¿De dónde provienen estos seres entrañables, dotados de las infinitas variedades de la seducción y de las fuentes de la ternura? Responden a gritos de nostalgia delicadamente modelados por el entusiasmo, son los momentos destilados de una memoria angustiada. Habitan la memoria, estremecidas en una torre y solo pueden descubrirse gracias, a veces, a un accidente, a un breve ruptura en la continuidad del tiempo, o al menos de lo que nos parece como tal, una ruptura rápidamente calmada debido a una probabilidad muy reducida de condiciones favorables, fisura a través de la cual una breve sonrisa os atrapa al paso y os deslumbra y os marca para siempre con el símbolo ardiente de su soledad. Un acuerdo tácito se alza como luz rectora. Y cuanto más restringida es la vía de comunicación, más la sensación total de este nuevo hecho os obliga a una intensiva obediencia hacia él.

El azar corona la falaz construcción del espíritu humano y su campo de actividad, por el que se asocia con nosotros, se encuentra si no en el centro, al menos en la proximidad inmediata de la memoria, y a partir de esta cumbre, como rebaños de escaleras descendentes, se suceden mil razonamientos, facultades, propiedades, valores, proposiciones, categorías y todo lo que el hombre ha sabido separar meticulosamente para grapar un elemento a otro en las redes infinitamente imbricadas con las leyes de la naturaleza. Y como en zoo revuelto, dejamos caer un filete sobre los animales furiosos, este inmenso edificio, endomingado y acicalado, está destinado a utilizarse como extintor para apagar el grito del hombre.

Las tareas defensivas que el hombre emprende y las compensaciones que se genera mediante transmutación, reduciéndole, disgregando el vivo poder de sus instintos, atacando, poco a poco, la total alegría de su vida por el aumento en él de cantidad de basuras y semejantes prohibiéndole la recuperación de tanta vida, extendida por el viento a su alrededor en beneficio de las cosas y del hierro, que incluso su sonrisa tiende a desparecer del lugar que un rostro eterno le asignaba en el corazón del hombre, le conducen infaliblemente a querer destruir el orden establecido del mundo actual. Su postura, junto a la del amor, corregida por sus dolorosas experiencias de infancia, solo puede intensificarse ante el peligro y aliarse, orgánicamente, por las anclas del amor, con las únicas fuerzas que mantienen en el fondo la explosión necesaria. Única actitud, única altitud : ante ellas el frente del mundo retrocede y sus datos mendaces se moldean ya bajo la polvareda decrépita de las migajas de tiempo y sus amargas vanidades.

Evidentemente, de mil maneras diferentes, podríamos hacer la demostración de lo que adelanto aquí como si fuese la más simple expresión de mis ganas de tierras y de astros. Casos clínicos y observaciones cotidianas están ahí para revalorizar las mil evoluciones del espíritu que convergen hacia un punto en el que se sitúa la dignidad humana.

Toda mi angustia y el fuego que la sostiene, los encomiendo a la esperanza de ver un día cercano, merced a la reducción de los monstruosos antagonismos entre el individuo y la sociedad moderna, expresar libremente, abiertamente, corrientemente, la ambivalencia de los sentimientos, en un mundo donde las costumbres ya no impedirán su uso y donde la justicia solo se ejercerá conforme a la más simple oposición entre blanco y negro. Cuando, sin ser acusado de engaño, se pueda decir a un amigo que le quieres, pero que al mismo tiempo le odias, y cuando los arrebatos de amor vayan acompañados por arrebatos destructivos inherentes a la naturaleza del amor (¡al fin conocido, será absolutamente tiempo de hablar con conocimiento de causa!) cuando las formas de pensamiento ya no permitan ofuscarse más en ello (¡hipocresía de la palabra sinceridad!) cuando ya no se utilice la sublimación por cortesía para evitar rechazar y degradar un miembro de la frase con vaivén defectuoso, cargado de miles de responsabilidades, veremos nacer como una luz artificial en la luz del sol y el calor de una sartén encendida en pleno verano, veremos nacer, digo, una luz nueva que anidará en la luz, un poder inseparable de cualquier acto humano, el humor. Derivado de la contradicción de los sentimientos, ejercerá a su vez sobre la tesis y la antítesis que loa han constituido una acción que sola les dará un sentido válido uniéndolas y cambiándolas en su esencia. Este será por fin , en su más hermosa desnudez, la parcialidad que sustituirá a la verdad. La ingratitud y la hipótesis- conocemos su función como instrumentos de prospección de la naturaleza humana, sobre esa capa poética que imita al acto de conocimiento hasta en el más fortuito secreto- serán las piezas maestras entre las leyes de sentido común. Existe efectivamente, esta fuerza de persuasión (considero aquí su sentido activo de verdadero objeto de cambio) que el humor aporta a la poesía, integrado como está en su conjunto, por la visión con la que ilumina las relaciones entre las cosas y los seres, por una negación intrínseca y constante del objeto afirmado que acompaña y destruye o por la desconfianza que manera necesaria arroja, gratuitamente en apariencia, en el examen sobre la interacción de los pensares dirigido y no dirigido. Derivando del azar,regresará al azar,pero a un azar humanizado que habrá vivido el espacio de una memoria, un azar que habrá aprendido de la memoria sus aventureras maneras de vivir y las inapreciables perspectivas que ofrece a la esperanza humana, a través de caídas y dolencias, de hacer diáfano el objeto de los sueños, al margen de la concurrencia de circunstancia alguna.

Así las palabras mismas, por acoplamiento imprevisto e insólito en diccionarios graníticos, son susceptibles de adquirir el nuevo matiz de un sentido o de una pérdida de sentido según el principio de desbordamiento de un líquido en el estado de ebullición y de los cambios de naturaleza que se producen en su interior. El humor es la venganza del individuo víctima de las trampas de sus limitaciones. La suspensión de los privilegios decadentes de las palabras, que el humor puede objetivizar, representa aún fanatismos del capricho y misterios de la seducción. Es insultante por todo lo que le es exterior, mientras es afirmación demasiado expresiva de una personalidad trágico-sádica como establecido en la inmensa soledad. Pero a medida que el individuo adapta sus experiencias a las exigencias de la comunidad, el humor, al modificarse, adquiere un carácter más universal. Yo sueño con un coeficiente de humor que sirviese para los cálculos matemáticos, con fines de máxima especulación. De un humor específico y liberador, mensurable en sus propias unidades correspondientes a las unidades de todo lo que es definible. De un humor que, extendido como fuese sobre todas las formas del pensamiento humano, del que sería inmanente, permitiese a las manifestaciones científicas vivir con el hombre, por él, verdadera e íntimamente formar parte de su vida de todos los días y su modo de conocimiento. Quizás se trate del amor. Quizás se trate del amor-humor. Quizás de una conciencia sin puerta giratoria. Quizás se trate de la supresión de los números ordinales. Tal vez de la transparencia, de la desaparición de cualquier ambigüedad. Quizás sea un tono alto y sostenido en el que el eco del sol caminará apartando las noches enanas que se agarran a nosotros y nos ofenden. Tal vez se trate, como en el límite de un sueño prenatal, más allá del cual la falta de conciencia provoca una angustia que se expresa en el deseo irrealizable de una dulce y cálida comodidad, tranquila y oscura, el regreso, y en el otro extremo, el miedo a la desaparición de la conciencia, la muerte, quizás sea una transformación capaz de enfrentarse a ésta sin zozobra, como encontrar al final de los deseos la perversiones bienhechoras que quedan aún por inventar.

La vida me ha parecido de golpe transversal como un ágata cuyas manchas son movedizas en una huida perpetua de contorsiones de gusanos que se codean para evitarse y buscan en un constante equilibrio una salida rodeada de opuestos, barreras y prohibiciones, provocadas por el mismo movimiento. Quizá haya una brecha en el ambiente. Quizás la posibilidad de no pensar de puertas adentro. La consistencia del gas quizás gane la partida. Quizás veamos que la oscuridad no es más que un globo de cristal, un tumor, basta romperlo para que la luz se haga e invada la memoria y el miedo a la muerte. Tal vez se trate del amor. Solamente entonces las leyes morales vaciarán sus bolsillos, porque el hombre será vivible y visitable y nadie tendrá ganas de saber más que lo que tenga que ver, lo humanamente pensado hará desviarse sobre los caminos de sus nuevas leyes del azar y del humor el odioso bien pensado que cada día añade una piedra en los yugos de nuestras horas de cristales y claridades.

El día, aquel día, era de una transparencia planificada. Las capas de aire empotradas y encajadas unas en las otras se levantaban hasta el nivel en que la luz se anula en su claridad. El poder cegador de una sangre incandescente, el infinito gorjeo de su impudicia, ¿dónde acaban las ausencias, dónde comienzan las presencias?

Motivada por por la seducción de una forma de memoria, su incorporación, según el modo del azul en libertad, a un ser concreto- un ser del que estamos habituados a pretender que nada nos convencería de su irrealidad- escapa a la fácil sensibilidad de los ombligos y los tinteros. Pero, cuando el amor interfiere en ella ¿hay una razón decente para distanciarnos de los beneficios de ese diálogo de las formas cuya reducción, a medida que el tiempo se muere, relaja la relación de reciprocidad de las observaciones establecidas y para cruzarnos de brazos ante la multiplicidad de sus fisuras? Un alma de papel secante se instala en la germinación de los desperdicios y su permanencia, mediante consumición, la tritura y agota.

En este punto de divergencia, donde los golpes repetidos hasta el infinito de las subastas y los concursos hacen esperar una definitiva detención de las trampas de relojería de los lobos, se cierra el circuito de la mirada. Y cuando en el alma de las palabras vanas arde un nuevo significado, entre la pasividad de una naturaleza con plumas surgen breves pájaros que permanecen insistentemente quietos en los límites mismos del precipicio humano. Es una vida difícil que sucede paralelamente a un cambio de piel.

De la mujer deliciosa y violenta, atravesada por repentinos miedos como un árbol, suspendida de las correas de las ramas, estremeciéndose entre el viento de la noche y la lluvia, yo supe que irradiaba un obtuso mundo de intenciones. Merced a ellas, el otro ser que la habitaba en secreto podía conducir hacia alguna conclusión una red de deseos reprimidos, convertidos en historia viviente, drama latente de un lugar de águilas y

cifras, en secreto, la violencia, en un silencio tal que ni siquiera desvelaba su presencia, ni la de los actores que servían como dúctiles guantes, ni la del olor cuyo lúcido centro era ella y sin embargo vestida de brumosa inconsciencia con apoyo de cuidadosas atenciones de brisas y labios.

Considero a una esencia netamente masoquista como la más apta para regir las cristalizaciones sobre la superficie de un corazón mal descortezado, proclive en exceso, hostil a las infiltraciones vagabundas y muy imperfectamente conocida. La contrapartida dialéctica de esta inhibición al ser de naturaleza sádica, encuentra su modo adecuado de expresión mediante la venganza. Su carácter astuto es hasta tal punto escandaloso que en ningún momento se tiene conocimiento ni conciencia de su enfermedad. Está pues doblemente oculta, tanto por lo que respecta al sujeto como al objeto. De este doble salto mortal, podríamos decir, en el inconsciente, de este rechazo del rechazo, deriva para el individuo un apariencia de perfecto equilibrio síquico. Digo apariencia, porque, al analizarse, su realidad síquica está reducida, en el plano correspondiente, a un grado inferior – grado calculable por otra parte según la progresión geométrica que representaría la raíz cuadrada del rechazo inicial- a un estado que encontraría una comparación con la costumbre que pueden tomar algunos seres de ver y vivir adaptados en una cueva que reproduciría en hueco un magnífico castillo cuyo esplendor esta amplificado tantas veces, en relación con el castillo real, como se corresponde a la distancia en metros que le separa de la cueva (de alguna manera multiplicadora) con los grados expresados en fotones por los cuales se pasa de la luz a la oscuridad. Aquí, siguiendo los casos, se hace intervenir un potencial de temperatura, de tiempo, de aire y de memoria y, lamiendo la tormenta, una llama sutil que, nacida de un cálculo, como labios que golpean en un cristal, acaba por extraviar los corazones enamorados, las copas de cielo y los pájaros vencedores de lagunas desoladas.

En el desnivel de la personalidad, entre el plano síquico real y el del comportamiento habitual, de apariencia normal, se percibe el miedo al abismo, esos ojos cerrados que encierran en ellos unos ojos cerrados, esos titubeos de los movimientos de la razón revuelta cuando quiere agarrarse a realidades materiales, ese resplandor irreal que adquieren los objetos cotidianos porque misteriosamente se han volatilizado con el contacto de nuestras enfermedades, esas enfermedades más fuertes que árboles y que la idea de enfermedad hace débiles como sillas de cristal de Murano, las fobias, esos seres en estado flotante, fluorescente, perdidos en el laberinto de las más simples manifestaciones diarias, mezclando el amianto con los más graves momentos humanos de una verdadera y gran vida sentimental y sus amplios datos con unos sinsentidos de manos y colores, esos fluidos angustiosos y solares, esas tardías alegrías de invernadero sabroso, pero resplandecientes y plenas, no sabemos cómo, no sabemos porqué, todos estos contrarios que son contenidos y continentes, que se suceden y se solapan sin orden, sin sistema, porque nunca en el mismo plano, pero siempre presente, entre uno y otro plano, un vacío que se asemeja extrañamente a un precipicio, están allí señales infalibles e irreductibles del encanto, síntomas de un actividad delirante de funcionamiento hermético.

Igual que, ante dos contenidos síquicos consecutivos, de la misma naturaleza, el sujeto sustituye, mediante transferencia, un individuo cualitativo por otro, en un esfuerzo supremo y sintético, formula la comparación que se impone justificando por ahí, históricamente, la conclusión metafórica, esta chispa aislada de las escorias inertes, el sueño pesado sobre un platillo de la balanza provoca otro tanto más ligero despertar en el otro platillo; y lo mismo que la inconsciencia y la conciencia juegan a quien pierde o gana con valores de intensidad y tamaño que se intercambian con tasas invariables, el desnivel producido por el rechazo del rechazo compromete al sujeto a una total discreción. Es tan firme esta discreción que compromete al sujeto a ocultársela a sí mismo. Y sin embargo está traducida en su mirada extraña y su cara se halla golpeada como por una luz particular, como por una repentina energía.

Cuanto más grande es el silencio en la vida de los hechos, mas la moderación de las ardientes manifestaciones está marcada por el sello de la inocencia y de una manera más amplia y febril, más frenética y dramática, más compleja, más laberíntica, difícil e insuperable, atraviesa la existencia que nos está prohibido conocer. El rechazo a enfrentar con su luz propia las manifestaciones de la vida exterior conduce al sujeto a un rechazo encasillado cuya causa y efecto se confunden con la cobardía, con la impotencia revolucionaria, Pero la causa, implícita en el efecto, del caso que nos preocupa, hay que buscarla en un poder revolucionario, manifiestamente precoz, que es destrozada muy joven contra la abominable resistencia del padre. Éste para someter al hijo según el modo burgués de posesión que confunde amor y bienes dando al amor un valor de mercancía y reservando a los bienes el valor eterno, el que el cree ser del amor, se opone como un muro a su voluntad revolucionaria, Porque ésta última arriesga a subvertir el orden que le garantiza su seguridad social. La teme y levanta contra ella el terror de su ascendente paternal consistente, por un lado, en los medios de subsistencia que, suministrados al hijo, deben cubrirle de vergüenza y hacer de él su instrumento y con la amenaza constante de un amor incestuoso que es el precio de este mercado, por otro lado, rigiendo el uno al otro e inversamente y descubriendo, al amparo de las leyes y de la tradición, la horrible lesión que representa para la historia el repugnante espectáculo de la sociedad actual.

En un ruido de cáscaras rotas, en el silbido de las amarras cortadas, en el impacto espantoso de los barcos destripados la angustia se instala definitivamente con sus corolarios, y en la sordera subterránea y compacta comienzan sus trabajos de excavación.

Sin embargo una dulzura venenosa envuelve la confusión y la crepitación latente del sueño invasor pacífico y sostenido, virulento y seguro de sí, disperso sobre el conjunto de la existencia exterior, recogiéndose poco a poco sobre un punto exacto del mundo, el del individuo. Así se presenta el ser de sueño cuando se introduce con precaución en el hombre diurno. Un comienzo de la noche que en adelante le domina y se apodera de él, le levanta con sus manos anchas y potentes como estanques, caparazones. Un comienzo que, desde el alba hasta la mañana siguiente, atrae al hombre hacia los valores saciados de la plenitud de las costumbres. Unos seres sutiles construidos con la sustancia de las algas pero animados por una incandescencia espectral, por un hormigueo de nervaciones y destellos de mica, pueblan la materia reservada para este segundo terreno de la existencia. Las reglas de esta vida no son fijas, varían con la densidad de los juicios cuyos sujetos son más o menos capaces de acordar sus deseos de integridad a las funciones humanas. Nada se opone a que ellas sean total o parcialmente contrarias a los conocimientos establecidos en la vida diurna o inventadas todas sus piezas o incluso conforme a ella, aunque desplazadas de su sentido provisional y menoscabadas por una deformación apenas sin experiencia.

En la noche prolija, construida a imagen de las ratas con lo que hay de más huidizo en el hombre, ocurre a veces que unas figuras de nieve corrompidas por el frío sean atrapadas por un abismo negro y redondo y que, siguiendo la dirección determinada por esta aspiración, se alarguen indefinidamente y os arrastren también a la voluptuosa fluctuación de su naturaleza mutable. Finas y fosforescentes gacelas de vino blanco pagadas por un estúpido y reluciente rey hablan sin pudor de las gotas muertas en el susurro del jardín. Sin contar los subterfugios de la más fastuosa floración, pienso en la falsa-delgada cubierta de los misterios, palpable e incapaz carne de los prados. ¿Qué no se ha dicho ya ante los muros secantes y los ásperos anfibios, en contra de la vista, de cerca y de lejos y hasta la saciedad del mal sentido del que es importante restablecer al fin la soledad entre las hipótesis lanzadas como globos sonda y de señalización y sincronizar su rehabilitación a la velocidad de la esperanza humana?

Vistos a través del aire enrarecido de los espejos, en sus anillos que se levantan a la altura de los asesinatos el sentido barrigudo de los mundos perfeccionados, la calma de las montañas se limita en las ramas submarinas de los sustos instantáneamente inmovilizadas y de ciudades enteras gateando hacia la profética solidificación donde se obtienen las satisfacciones fraudulentas, pero siempre preciosas, del sueño, de una cierta rudeza en la incandescencia del tono.

Que se diga lo que nadie ha osado, con el único ruido de las tejas golpeadas, crujiendo tiernos ratones en el armario de la cabeza y estrujando unos papeles de seda bajo las mantas lentas de los graneros de paja, el fingimiento de las orejas acostadas contra el pecho de las islas filtrará suficiente sol a través de los toldos para que este simulacro de inteligencia -porque la realidad circundante, hemos pensado, solo puede ser diurna- nos haga aún creer que nosotros queremos la muerte.

Nada más falso si se la introduce por completo en la nieve. Una roedura agria de luz gaseosa levanta y desciende sin continuación la nube que ya se deshace en nosotros. Unas velas patinan por la tierna curvatura. Hay bocanadas de silencio, Su vértigo no alcanza al espacio inerlineal blanco. Está sorda, la tierra sin pupilas. El blanco de los ojos llena los olvidos con cojines de tierra. Nada se aleja del incesante acróbata. Aquí está una mujer completamente blanca que sostiene en sus brazos a un niño completamente negro, negro como un gemido congelado. Unas caderas de abeto se alargan hacia esta botella compuesta por manos unidas. La rodean, la levantan. Antes de que el sol haya tenido tiempo de agitar las ramitas de escarcha de sus párpados, ellas le han hecho desaparecer en unas esferas más inteligibles. ¿Qué importa en adelante que una chimenea de ladrillos, en su sitio, fume en largas caminatas, la distribución de los pájaros a través de los tubos de baobab? Grifos, nada como unos grifos provistos de alas llenan el cielo con sus sonidos. Lo que estuvo por desear ya no deja el cesto de provisiones. Era necesario pensar en las épocas que se avecinan y,de una manera más exacta, en la muerte que merodea y husmea los olores de perro en la base de los troncos de los árboles, con tanta insistencia que el bullicio de sus sucursales, navegando a continuación, a golpe de viento, ha podido pasar desapercibido. Y sin embargado cada árbol no deja de atraer la atención por su corazón alto y bamboleante, abierto al musgo. Sabréis entonces quién os busca, implantado en vuestras memorias, en los huecos de las campanas y de las faldas, con qué invisible motivo cualquier ciego espacio en blanco causado alrededor de vuestro mal paso, se acumula hasta la ruptura quirúrgica del destino, de la rama nocturna, pesada sin éxito en una serie de contrafuertes y os hunde en la nieve hasta el cuello. Nunca cubriremos suficientemente la impúdica crueldad de este blanco interlineal mediante los gritos que cada uno debe lanzarse cuando cuando el día se convierte en demasiado estridente, cuando arranca al hombre del lecho de su ensoñación, de lo que toma como tal en los muebles de tierra con rejilla en que vive, y sobre las olas que lo transportan por el tiempo espeso y uniflor, hacia algún lacónico sistema de válvulas del que lo menos que se puede decir es que la convicción de su astucia es enorme para obstruir el camino a cualquier intuición y a cualquier función de utilidad.

Hay un delirio en cada fatalidad, es el que importa podar. La crueldad no radica tanto en la brusquedad de la transición de un fenómeno a otro, en el cambio de las condiciones válidas para cada uno de los estratos correlativos, como en el delirio que, en parte, la ha desencadenado y de la que, por lo demás, participa. Este delirio es concebible como fuerza motriz, como una emisión ilícita de un trabajo hecho por la transparencia del conjunto reabsorbido de los sentimientos insatisfechos, como un hambre que careciese siempre de objetivo, como un dolor cuyo sujeto sería motivo y extendido sobre una gran superficie. De las veleidades síquicas surgiría entonces un vacío que, inmediatamente invadido por oleadas de materiales de todo tipo, disponibles en la vecindad más cercana, provocaría una fuerte reacción, la súbita apertura de las compuertas, la transferencia de valores de un nivel a otro y el cambio de las condiciones que se derivarían.

Los relámpagos se suceden con rapidez alrededor de una rueda cubierta de plumas que gira agitadamente. Su detención produce una brecha profunda, un signo transitorio de muerte, en el oleaje amorfo de la memoria que, de lado a lado, discurre considerablemente cargada y sin intención ninguna. Así se despliega la suerte sobre la altura agarrotada por nuestras limitaciones cuando designa a alguien. La vergüenza del vacío y de la banalidad que expresa, en cada giro, la facultad escolar de reproducción de los mamíferos, va ligada a los lados de la torpe memoria. Y que esta suerte sea de muerte o amase con la marga de todos los días la pena y la alegría de los alrededores, suscita una representación incomparable para la imagen. Es la de la mujer que, venida un día en sueños, por poco que hayáis trazado un circulo alrededor de vuestra vida probable, obliga a amoldaros a esta nueva forma transitoria de la existencia que evoca y, en la medida en que el estado de vuestras ideas nacientes lo permite, si no le invita, a adoptar sus penas y agonías combinadas : las orillas de maravillas y delicias de las que, por cualquier latitud, se dilata el amor que se apoya en vosotros.

A pesar de la infinita volubilidad, mitigada por ciclones y cohetes, de las mujeres que aparecen en el sueño, es posible deducir un modelo único, basado en un mínimo de rasgos comunes. Su itinerario seguido hasta la entrada de nuestros sentidos, y la revelación, en la plenitud de sus acciones que no por ser más secretas son menos sorprendentes, utilizan el funcionamiento del subconsciente porque precisamente este modelo se parece a las criaturas de carne y sabe, como consecuencia, sustituirlo ventajosamente. Por pocos que sean los que puedan descubrir su presencia, sin embargo a cada uno le es asignado saber hacerlo vivir fuera de sí.

Ocurre un necesario sobresalto, al efectuar un cambio de los marcos del pensamiento para participar en plena armonía de sentimiento en los desarrollos del hombre y del no ser. Se suceden y se corroboran según bruscos vuelcos y adquisiciones cualitativas, que tan pronto como alcanzan un punto culminante, determinado, en su crecimiento, se continúan por sus consecuencias, se entre- penetran por sus procesos, se superponen y se insinúan en sus recintos antinómicos. Acabarían por solaparse por completo y, a veces en la muerte, otras en la vida, por circular libremente uno hacia el otro, al nivel del sueño, entregados a la confusión, sin falsa perspectiva, sin temor de las dimensiones, como nuevos fracasos vendrían a diseminar las filas de la alegría según el feroz principio del bombardeo de células mediante rayos cósmicos, esta monomanía destructiva y soberana que arrastra en su torbellino cualquier idea de persistencia y autonomía.

Cuando las claridades ya no tengan dueño, y la lluvia ya no escoja domicilio en los pechos despreciados de las arañas, todos los pasos llevarán al fuego a los que se apartaron injustamente de él. En cada pecho mordaz arderá entonces el fuego domesticado y renacerán todas las esperanzas en sus propios fines en los que habrán reconocido los colores de las llamas inestables y palpitantes que impulsarán al lugar de los frutos.

¡Que la imposible blancura y la nada se aviven en cada uno, que el cristal se rompa y que en su lugar se instaure la transparencia! ¡Que en la sobriedad de las noches, los días claros lleguen a descargar las cuchillas de cuerpos desnudos entre los puñales de los faros encendidos y los amores silentes, permanentes como ríos! ¡Que las coronas de luz pasten aún la indecisión esponjosa de nuestras noches mediante rebaños inagotables y el hombre sabrá precipitarse en la muerte como en el agua de sus deseos, siempre fresca y espléndida! Al alcance de sus manos, sobre cada prado de gemas, en las mazmorras de basilisco y bajo los arcos de líquenes, mediante brasas de hornos, vivir y amar se reúnen con decir y repetir.¡Ni hacia atrás, ni hacia delante, sino siempre en el centro de la vida vivida sin saber; sin comprender, del instante insustituible, bloquear el flujo humano! La nostalgias desenfrenadas, las profundidades de los vicios y después el agua en calma y el romero, las primaveras recuperadas y las comodidades de los nidos de noche, ligeros, ligeros y plenos : de qué hechizar a todas las bailarinas, todas las hojas locas en giros, a expensas de las celdas inertes de los cerebros, este es el ser desbrozado en las decisiones con los inventos suntuarios de su instinto y la trágica confrontación de las piedras en la carretera con el sudor del prisionero de hierro.

Deliciosos descuidos del tiempo, madurados en habitaciones demasiado espesas, prevemos el final de vuestras sombrías luces, atrancados en la prisa por sobrevivir de los pajarillos y empollando por olas y charcos los esporádicos desvestidos de los palacios. Los pavimentos asedian los ruidos. La tormenta nidifica en cada hueco de calma abandonada a disposición de los guantes recién quitados. Por todas partes, la mirada de los científicos se encuentra con aviones. Por todas partes, las piedras pastan madera de sueño. Redondos irregulares arco-iris larvarios denotan llamas de lepras sobre sus caóticos rostros. Arrugan imperceptiblemente, hacia una luz veloz que los tritura, los tiempos unánimes corriendo a la deriva. Una fosa de terciopelo, dices, con mejillas sinceras, se desliza y se destruye. Y la muerte de las mujeres, mientras fueron amadas, pasó dócilmente por allí, conducida por una mano de ámbar con toda la sencillez de los cereales. Los cristales se sonríen, las ciudades vuelan en resplandores, un único perfume permanece sobre la tierra bajo el barrote de la cuna. Subid y bajad, escaleras y sílfides, nada que nonos hiele de espanto alcanza a perturbar el hundimiento de la grupa del bosque. Las tumbas, se llevan dentro de uno mismo, revertibles a voluntad y demasiado ligeras para las penas subsiguientes, alrededor del eje donde bailan a gusto de cada cual los párpados y las duras peonías de las lámparas.

Habría que dejarse llevar a una melancolía total. O más bien servirse de ella como un agente conductor para llegar a conjuntarla con un nuevo engranaje productor de emociones. Por ello siempre son aconsejables algunos rodeos de alondra, que conllevan una sucesión tras un acto final. Yo nunca he consentido vivir y pensar en campo cerrado, el deseo de atraparme allí, permaneciendo completamente alerta, ha afinado suficientemente la imagen que me formaba de ella para que el aventurero que se debatía en mí buscase, aun a riesgo de naufragios y desastres, nuevas oportunidades en los peligros que encierran las palabras. Los derrumbes de la razón no pueden más que vivificar sus intenciones exasperadas de conquista y expansión.

Una utópica voluntad me obsesiona : la de plantear atravesadas en los caminos unas proposiciones evidentes y tan sólidas que las gentes tropiecen y ya no se levanten de la deformación mental que estos obstáculos de esmeralda les han infundido. Cualesquiera que sean mis fallos, en los conflictos, injustamente pregonados frente al horizonte, yo sacaba la fuerza de pasar de las medidas fantasmales de la consciencia, cuya condición temporal de vida sólo hacía más patético su valor, en un plano más próximo al peso neto del universo. Pienso en la monotonía metálica de las reflexiones donde los sedimentos individuales de los sentimientos se insinúan entre los rígidos sistemas de entramado intelectual a los que asociamos virtudes más reales que las valoraciones inciertas de este uno mismo de relojería proyectado sobre las cosas y los seres con candados.

Los niños conocen bien las diferentes edades de la realidad sensible, sus sucesivas etapas. Saben proporcionarlas en escalas específicas, conservando intacta su propia identificación con el objeto del juego escogido en el momento, conforme a unos principios de simultaneidad y sucesión intercambiables y dosificar sus contenidos efectivos según la economía que rige la eficacia que desean obtener. Sus disputas tratan principalmente sobre la interpretación de esa posología, sobre cuestiones de grados y sobre la multiplicidad de las realidades posibles o aquellas para evitar, así como sobre el interés que hay por pasar lo más rápido por las que han madurado en las siguientes, constituyendo esto la convención preestablecida al lado de la que cualquier variación de habilidad o carácter mantiene la herencia de cada uno y su aportación personal a la comunidad de la tribu. A su vez esta enriquece a cada miembro, gracias a los principios de ósmosis y contagio, las paredes dispuestas al ser frágiles facilitan estas acciones, y prepara los éxitos en el fuego precipitado de pujas combustibles.

Ante la seguridad que da a los hombres la petrificación de los sistemas de pensamiento y ante las muestras de su excelencia que se extienden indiscriminadamente, ante todos los vientos, en los bazares estandarizados de piedras preciosas demasiado vistosas y demasiado numerosas para no ser sospechosas, yo siempre he interpuesto el poder de mi falta de argumentos, esos rosarios engastados de la trashumancia de las ideas de combate. Los bruscos saltos de memoria que mi infancia se ingenió para amueblar la mecánica caprichosa de mis giros de ideas que son mis pobres maneras de actuar, me permitieron, al transgredir las barreras desde hace mucho tiempo inamovibles, preferir a la cobardía, los indefinidos terrenos del vagabundeo e incluso los de la confusión, cuando ésta derivaba de los residuos síquicos de los instintos y superaba el alcance de estas arenas movedizas por las que un conocimiento demasiado frecuentemente insatisfecho se da la alegría de engañarnos, de burlarnos.

Como gesto de elegancia espero la excusa de la locura, la de querer pasar inadvertido, inviolable y amenazador como una tímida tormenta y una inalterable felicidad, a través de las filas de centinelas que delimitan los derechos de pernada de las especies existentes.

La carne coriácea de este mundo no se encuentra próxima a ceder. Los acentos verbales cubren de pesados ropajes al delincuente de olas y se precipitan bajo el porche de los pájaros. Allí, ninguna tentación, a pesar de las caídas de labios y de los despistes de escamas, a pesar de los burdos tamborileos de las hojas, es capaz de atizar los colores atenuados, de noche, bajo la campana de la chimenea, a través de plumajes y columnatas

Abrirse en si mismas crisis y generosidad.

Atravesar los signos unidos a la sombra, sus oscuras líneas.

Darse la vuelta uno mismo, es ver levantarse en cada punto limítrofe un horizonte de incertidumbre, una ola trémula de inéditas cosmogonías.

Una sensación de realidad intoxicada por los forcejeos y los despojos de las andanzas y el errático batiburrillo que hace correr, por todos los lados de su sonriente desidia, la avaricia de las vísperas volátiles, acabaron por hacer huir los últimos recursos de las llamadas fuerzas de vivir al sol, en este sol que rebusca los secretos, decimos, y que, en lugar de rehabilitar el respeto a la lógica, como comúnmente pensamos, por el contrario adormece los espíritus y los predispone a la somnolencia diurna, con la que vive y concuerda de maravilla.

De la colada de metal en fusión, de este sol desovado en la cabeza de la tierra, se descubren los espejismos y a pesar del sentido explicativo de esta palabra que quiere hacer concordar, pero a posteriori, las experiencias vividas -oh pobreza del lenguaje racionalista-, no es menos evidente que aquel que está sometido a la acción fidedigna del fenómeno, en su mismo instante de estallido y presencia, al experimentar la verdad hasta el compromiso mortal de todo su ser que se compromete a él y se adentra en el camino de la identificación. Que una crisis semejante de los sentidos pueda ocurrir accidentalmente, y, a pesar de todo, conscientemente, con el concurso único de un casual eclipse de juicio, la sistematización de este proceso solo podrá, con mucha más razón, aumentar la vitalidad del individuo provocando en él un temperamento sepultado bajo el montón de hojas. Si es posible una restricción de los métodos mediante la sucesión de contactos con la realidad inmediata, parece seguro que un crecimiento de otras facultades relacionadas con el conocimiento de derivarse necesariamente de la edificación de este dique mental en cualquier idea automática de previsión que compensará la pérdida, enormemente deseable, del mecánico razonamiento de la causalidad. En virtud de este principio de inmediatez, del acuartelamiento vital en las sensaciones intensas, limpias de antecedentes y consecuencias, este moho apócrifo que salpica el acto de pensamiento prolongándolo en dos sentidos, el de su movimiento y el opuesto, pero únicamente en el plano de una realidad intelectual que por ende se define como falsamente interior, merced a ese riguroso principio, en contra del paranóico que confunde sueño y realidad exterior, el poeta se dedica, con la ayuda del sueño, como un proyector, a hacer la realidad confusa, a dislocarla, trocearla, diseminarla e insensibilizarla.

Es hora de que entremos deliberadamente en el mundo de esta nueva consistencia, ayer aún insospechada, que está ya a punto de forjarse como una realidad de acero. ¿En qué pueden detenernos los compromisos entre las fuerzas síquicas actualmente dominantes y todos aquellos que nos precedieron en el camino de la liberación? ¿Nos limitaremos, muy a nuestro pesar, a aceptar sus modos de apreciación cuyos vicios podemos ponderar los vicios y denunciar sus fundamentos? Se desarrolla una teoría de la desesperación en la estructura de esta ciencia de las contingencias donde la acción es reversible y el sentido variable que se atribuye a las palabras reitera la demostración de nuestra capacidad para hacer mella en la naturaleza bruta del hombre. De hecho, el problema que se plantea es el mismo el lenguaje como actitud mental y el humor,tal como lo veo discurrir hacia el azar, no podrá agilizar el trabajo necesario de descalificación aplicando a esta actitud un coeficiente de decadencia y fluctuación propia para arruinar sus afinidades.

Traducir a una realidad trágica, a una realidad que no os deja tregua, brusca y emocionante, pero no sujeta a formas básicamente descriptivas, la realidad manifiesta del mundo sensible, sería urgente dedicarse a ello con rigor antes de que no caiga la noche de víctima y rigidez. Todas las facultades disponibles con miras a sabotear la realidad exterior y sus inaceptables manifestaciones y a alcanzarlas en el mismo núcleo de sus miserables derivaciones, a socavar sus motivos, convergen ya hacia el foco de esta disposición de la transparencia de las cosas y los seres, la poesía. Se tratará de aportar a cada uno la manera de servirse de ella, de canalizar en beneficio de la poesía los subversivos impulsos del espíritu y de captar las emanaciones equívocas y clandestinas de las actividades improductivas, aquellas a fondo perdido de las supersticiones y de las tradiciones populares de tendencias sibilinas y los poderes irregulares de las frases con sentidos turbios, depravados o abolidos por un proceso de

transferencia o mimetismo. Nos adueñaremos de la magia de los lugares comunes y de los atractivos sexuales en base a predicciones realizadas, realizables o falsas, como expectativas de milagros tipo buey de tres cabezas y de las simpatías espontáneas entre objetos y personajes, cuando éstos, tragando, por ejemplo, la receta del médico en lugar del medicamento, se encuentran por ello mejor que si hubieran procedido inversamente. Las relaciones deformadoras y deformadas entre animales y vegetales, al proceder de los ecos pasados del totemismo, los desvíos de la memoria que conducen a la necrofagia y los de las imágenes de eternidad que se resumen en actos de canibalismo que se asumirán en gran parte. Se alentarán y practicarán los sentimientos de amor que encuentran su calma en la sangre y las intoxicaciones alucinatorias de los que provocan descarrilamientos o los de los pirómanos y los deseos complicados por tanto recuerdo que regresa, donde un simple incidente se instaure hasta el punto de llegar a ser determinante, como el mecanismo de satisfacción del que necesariamente depende. Para abordar al fin esta ecuación del hombre que se hunde bajo sus pasos, cultivaremos los terrores espasmódicos de los orgasmos, sus manías, sus especializaciones burbujeantes de luces invertebradas, los tics sensoriales que impregnan la vida moral, las depreciaciones voluntarias de los métodos aceptadas por comunidades de delirantes, esas desesperantes experiencias aéreas, las pasiones, los traumatismos de las especulaciones cósmicas en los marcos de la esperanza, de donde derivan los vicios en lo que tienen de noble y elevado si se les considera bajo la forma exclusiva de un instinto vital muy corrosivo e intenso.

Así adaptados a la vida corriente y al urbanismo del poder humano, se mostrará ofensivo cualquier movimiento seudo-consciente de aspecto monstruoso, el derroche de una materia funcional única en ausencia completa de sus complementos más próximos, la desorientación sistemática, el desequilibrio inflacionista de la envidia y todo lo que, en general, se enfrenta a la racanería y armonía del mundo real, tal como se nos presenta, troceado a la medida de la pobreza y del tedio al que nos condena. Tendrá,al fin, la redistribución más equitativa, según las disposiciones orgánicas de cada uno, de todos estos valores que una sociedad basada sobre actos de bandolerismo solo registra en forma deficitaria, de demencias y sicosis en lo que tienen de más concluyente por acumulación de miseria, usuras, daños y de esas odiosas escapadas en las regresiones a las que una rutina secular impulsa al individuo : siendo la única libertad que le concede el derecho de refugiarse en los sistemas filosóficos o eróticos de una felicidad infantil perdida para siempre.

Si la autoridad de este mundo de indumentaria, notoriamente sometido a los sentidos humanos, pero no más que las pompas de aire al menor soplo cardíaco, ya se extingue, es porque las palancas de mando se encuentran detrás de de los muros que lo limitan. Nuestras mismas existencias contribuyen a su sospechosa rehabilitación. Sobre el entramado de las influencias recíprocas de los dos mundos que se combaten para unirse, pronto ubicaremos el exquisito fulgor del cedro y el antimonio. Aunque careciéramos de los medios morales y materiales para costearnos algunas fantasías de gestación, se promueven unas señales inequívocas de depresión en cuanto al rechazo a vivir en un mundo falso, mutilado, o de seguir cojeando un camino no elegido. La reintegración de los elementos contrarios de cualquier naturaleza en el conocimiento del mundo del que formamos parte, a pesar de las diferencias que nos separan a unos y otros, unidos todos por un fenómeno innato de automatismo con caracteres simbólicos para esta misma diferenciación, esta reintegración, solo sería mediante el rumor del delirio, será efectuada a costa de nuestro derecho a la vida.

Se tratará, con el placer de los ríos crecidos, de combatir los moldes de la apariencia hasta que el sueño se continúe. Se tratará de hacer batirse en retirada a las emanaciones vigentes de sus palabras mortales. Se tratará de exprimir el producto obtenido y reducir a la nada las afirmaciones de algunas gotas arrojadas como pólvora a los ojos de los asesinos de lluvia. Se combatirá sobre los regustos de disturbio las sangrantes insinuaciones del orden de la noche. Impregnaremos los rumbos del pensamiento de las maneras de actuar de lo que, actualmente, consideramos el peor enemigo de la moral, inspirándose en los métodos insurreccionales experimentados como tales en las zonas de la acción directa de las masas. Haremos sufrir -y la injusticia no será excluida del total de los medios de combate- un desvío, como un espasmo deformador inmóvil en una ley sin respuesta, a la abominable codificación de las costumbres como reflejos de la actual desigualdad de los poderes representativos otorgados por la superioridad de las clases dominantes. Y las costumbres, conservadas intactas, sobre todo por la clase dominada, sus caracteres permanentes, tras haberles quitado las partes vergonzantes injertadas en ellas durante la época de esclavitud y prebenda, nadie excusará ignorarlas en su práctica por lo que tienen de más irracional, de absurdo y de arbitrario, al menos teniendo en cuenta nuestra imposibilidad de analizarlas. Todas las molestias infligidas como medidas de oprobio en el orden sentimental, serán debidamente llevadas a fórmulas de cortesía. Se colocarán al margen de la condición nutriente las palabras con contenido claramente fideista por la organización de su uso masivo en conjunción con palabras que un desprecio latente ha designado como palabras para expresar todo y que, poco a poco absorberá su sentido. Mediante ello se habrá rendido un inmenso servicio a la ventilación de los vocabularios y a la extinción de toda una serie de significados de los que las llamadas ideas que conllevan mantienen boquiaberta a una gran parte de la humanidad víctima de las estafas del verbalismo y la escolástica. Cavaremos trincheras donde, mediante capas geológicas, extenderemos las dignidades de este mundo y sus insignias. Enmarcados en cristal, los gráficos ideológicos de las palabras y sus males, servirán como museos a los versos de tierra que podrán instruirse en ellas para el mayor bien del olvido de su especie. Así nos regocijaremos con los más infames juegos de palabras y con los lugares comunes que ya hemos experimentado porque formaban parte de nuestro más suculento alimento espiritual. ¡Basta de preceptos blandengues! ¡Basta de razones de siempre tener razón! El cielo de migajas de pan no precisa de la comprensión de versos de tierra para ser desmembrado al alba de los cabellos. Ni de mandíbulas de matacanes, ni influencia de exprimidores parpadeantes, sino dentro de las sutiles operaciones de identificación que algunos obuses ocasionan durante los días de escasez y de abuso de pleonasmos. Y el amor, nos han dicho, está al alcance de todo el mundo, -¿no es así?-, ¡a menos que no se nos de el consejo de matar el tiempo en excursiones, deportes, juegos y otras sanas obstrucciones y enlucidos propios para hacer saltar de su piel, con todo curtida, de los más implacables aficionados del tres al cuarto y de platillos! ¡Cómo los grandes hombres, entre los más grandes, grandes y grandes, saben bellamente hablar de amor, amor, ese gargarismo, esa albóndiga, ese encolado! … ¡ Sitio a los viejos! Desde que el hombre existe, a paladas los padres han privado de las virulencias humanas a los que, en un escalón inferior, pero solamente por la cantidad de años, eran superiores como el futuro sobre toda la amplitud de su acción. ¿No es esto una cierta lucidez de pensamiento, sobre cuyo barniz se paraliza cualquier búsqueda de profundidad, que nos hace la vida insoportable? En varios grados de intensidad, a lo largo de un instinto incontrolable, una obsesión se apodera del timón intelectual de estos “padres” y con ella la obsesión contraria, manifestada en sus recuerdos de juventud y aplicable a la juventud real, se convierte en verdaderamente abominable, no en la forma que las uvas juegan un papel reversible como objetos de deseo y desdén, sino en la de un zorro que querría profunda y naturalmente el cumplimiento de la transformación, en la ilusión que creía categóricamente.

No podría tratarse de nublar su vista mediante unas nebulosas de bruma, sino de disolver los objetos de la vista en algo insoportable, plenamente molesto y ácido, en un baño de base que habrá saturado, por su amplitud, las formas mismas de percepción, del contacto más simple hasta la febril y altiva contemplación y que habrá castigado el uso excesivo del éxtasis como método de conocimiento.

Será preciso levantar inventario de todo lo que, para cada sector, se reconoce como parecido al mejor disolvente. Los armazones de la realidad objetiva que parecen resistir los golpes más fuertes no consisten más que sus filamentos de goma que han adquirido los rasgos particulares y prolongados de un andamio metálico, aunque, a sabiendas de las huellas de barro, sean planeadas por la boca de un niño.

Separaremos en fracciones y disonancias, restringiéndola en su amplitud y valor, la apariencia de lo que, a nuestro alrededor, consagra el triunfo de una doctrina de esclavitud. ¡Que los que en absoluto sospechan la inmensidad del hombre erigido sobre el balance de lluvia de las ruinas de las que se ha desarraigado -a través de la serie de acrobacias sobre el alambre de las que supo mantenerse en pie- supriman sus objetivos alimenticios y los vicios de construcción síquica que usan entre ellos como testigos de una muerte paralela, de una animalidad macarrónica y pegajosa contra la que al fin trataremos de inmunizarles!

¡Que la noche recupere su profundidad sobre la misma base del día, con plena
crueldad de laminadora! Saturada de evocaciones nostálgicas e implícitamante
abocada a la recuperación del hombre sobre la tierra, la noche pondrá sobre el tapete
palomas y bebederos brillantes donde el tiempo es enrarecido acorde con los daños
vegetales. ¡Que el hombre viva sobre la tierra como si estuviese en el mar, que el aire
pueda suministrarle plumas y que la lluvia tenga para él la impureza del hierro, nada
podrá absorber sus facultades siempre alerta en un conjunto polimorfo y ampliamente
destilado por una brasa de olas! Frente a la niebla y gracias a la ternura de los reinos
limítrofes, los hombres delimitarán su energía y su debilidad al fin reunidas como una
nota dominante sobre la cumbre que cada cual constituirá en su propia individualidad.
Reduciremos las cosas del espíritu a su más simple expresión de sellos de correos.
Arrancaremos de su naturaleza los vergonzosos datos de interpretación de los que
somos los demasiado benévolos caldos de cultivo. La muerte ya no degradará la tristeza
soberana de los más hermosos ojos de mujer ni el tejido insensible arrojado sobre su
luminosidad. Cascaremos en el huevo la resistencia a cualquier inocencia, y a los que pastan razones, a los vacuos tragones de horizontes en llamas que, al amparo de cualquier suplicio, nos incitan a compartir sus odiosos juegos de mosquitos, se les aplastará en la masilla de sus cerebros de lechuzas. Asfixiaremos en su ronroneo cualquier condición de una vida dubitativa que, en la punta de la sonrisa, hace girar ilusorias satisfacciones. Y despejaremos el camino del amor, el camino por el que penetraremos en el reino maravilloso, el que nos abrazará bajo su imperio, dominando desde lo alto de la corriente, los reinos mineral, vegetal y animal, antes de que caiga la noche víctima e intolerante y de que nuestros miembros no sean los de combatir, como hélices, el insulto de la época cuyos laberintos cenicientos no podemos seguir a través de los obstáculos y engaños de este mundo jadeante.

Nuevamente se expande el invierno sobre la extensión sonora donde el abismo excava permanentemente sus arrugas ricas en yacimientos de miedo. Nuevamente enmudece la fuente de los matrimonios entre la vida y la muerte de la que extraigo la fluidez de mis datos crepusculares. Nuevamente la flor se enclaustra en el calor huraño de los zurrones. En la cabeza no se despierta ninguna ventana. Ningún deseo asume la responsabilidad del viento. Nada se mueve aunque el cielo se arremolina en su plácida enfermedad dentro de la bola de cristal que mi sueño equívoco ha elegido como escondite. He trepado las escalas minerales donde las mariposas superan el estado de su
evolución para convertirse en cascabeles de una especie saltarina y encolerizada
singularmente dotada para sustituir las leyes. Los faroles son sepultados por allí con
chiquilladas de colores y turbantes de piel rubia. Pero nada se mueve en la
inmensidad de las antiguas dentaduras y en la luz de las pulseras profusamente difundida sobre las avenidas de algodón, constatamos la cercanía del mar. La gravilla ya no salpica en la garganta del embarcadero. Allí se han disuelto las figuras de nieve en orden creciente, de día, a medida que se apagaba la sustancia de los pasillos. La
blancura de los objetos pesados de la vista se ha aferrado a las grietas de fábulas
lunares y los alambiques de los templos se pierden entre los vestidos lacustres de encaje y serpientes.

Una joven se me apareció con aspecto de cascada. Su frescura indescifrable
franqueaba el umbral de las crecidas diamantíferas, dique de tiaras que me separaba
del esplendor de este sueño abocado para siempre reconocido al fuego del recuerdo. Se me apareció una joven en sueños y mis ojos totalmente desorbitados le pedían que se
quedara. El oro que realzaba su silueta era incandescente y sus gestos confiados
sonaban muy puros como minúsculas campanillas. Todo en ella era seguridad en sí
misma y plenitud. Sus ojos de aéreos, tal como los posaba para reinar sobre el mundo
de sus rasgos, se convirtieron en autoritarios y no mostraban ninguna duda sobre esa
especie de marejada que tenía que completar durante la corta travesía de mi espíritu.
Sus palabras, yo no las oía, pero sabía que iban unidas al asombro y a la estructura
íntima de los minerales. Su mirada, como un silencio que habla, vaciaba de su
substancia mi cuerpo y mi casa. Ninguna conducta en el mundo era menos ansiosa
por afirmarse que la suya. También me sentía yo vivir en función de un nuevo nacimiento, como si una rara imprudencia interrumpiese el apoyo de mis nuevos pasos. Un exilio sangriento de hojas permanecía en sus manos. Ella era vencedora en las esferas incorruptibles, por los senderos de la destilería decidida por la luz que se paralizaba por existir sola y envejecía a ojos vista, palpitaba bajo su melena sonriente,
con suturas de luna yo la cosía con la seda del tacto, de esa manera me pareció viva
como una única población de cristales y alas brotaba en mi mano, como una voz
única sabía solapar la mía y llevaba su vértigo, del horizonte más luminoso bajo la
carrera nocturna, hacia una ociosidad total, porque su presencia cazaba el tiempo a mi
alrededor como un aire impuro y, en la majestuosidad de este sueño, y mis ojos enormemente abiertos le pedían que se quedara. Las sorpresas del alma no excluyen las ilusiones del movimiento sensible, así se fue ella de allí con el dolor que la había engendrado, tan taciturna y maravillosa como lo pueden ser las durmientes y las pesadillas.

Un monstruo se me apareció en sueños en los confines de mi conocimiento. También lo he conservado en mí aun a riesgo de contaminar mi razón, como un testimonio precioso del humor ruinoso de las visitas de salvavidas. Desde entonces, pude contemplar la imagen concreta de la joven de los cabellos de rocío, ya solo se me aparecía de día, como una copia tras mi desazón, mezclada con palabras insaciables cuyo sentido y alcance ella cambiaba en su beneficio, rodeada completamente por suntuosas emanaciones, herencia de la noche, una emocionante debilidad.

Unos pasos casi torpes suben la escalera. Son los sucedáneos de la realidad del delirio, recuperados para la vida normal que es la rutina de los universos, bajo la conducta de las sombras y los desastres, en la continuidad de las cantidades, un cuento triste, un reflejo, nada más.

Así se muestra un alma sin pena ante la expresión de una apariencia de vida que ha agobiado la muerte de un ser querido. Un camino con frecuencia recorrido en memoria, el de una mujer hermosa e impetuosa en el silencio de la perfección que, más allá de la dulzura corporal, poseía el secreto de los valores automáticos fuera de cualquier materia y englobaba en único aliento la vida, incluso en su forma transitoria de noche, este camino es de tierra y no podría desaparecer. Un camino dotado de vida propia, una manera de vivir, un cuento vertiginoso, un reflejo, nada más. Ni siquiera una lágrima.

DEL CÉNIT AL NADIR

LA LUZ

Un cielo interrumpido en su primera lucidez por gran e indivisible furia, se extiende, complacientemente cubierto de oro, sobre el pañal de bebé que permanece intacto en la maraña de cerrojos. Ninguna controversia impide al agua, en la secuencia de reflejos posteriormente acogidos, unirse ante los ojos de animales, cuando el adormecimiento de las voluntades para atravesar una nieve milenaria que, con el bello fulgor de ágata, recorre su camino avergonzado. Dientes sin mella se muestran en los alrededores de amplios pastos. Son caras verdaderas, incorporadas de cuentos propagados sobre cuyo reverso trotan rebaños de torreones, que se desfiguran con la caricia de los rumores en busca de sombra. Una geometría subcutánea que penetra en los oasis de los prudentes. Los pájaros no son más avanzados que ellos y sus velas no se tensan menos que los bordes del jardín. No nos sorprendimos de otra manera por encontrar, en la desembocadura triste, la guarida en descomposición de las horas en adelante vulnerables, obstruidas las salidas de socorro por inclemencias de algodón.

¡Vidrios, vidrios, voy, en recuerdo de las infinitas repercusiones de vuestras sedosas roturas sobre los horarios del mundo, a juntar, en el fondo de azogue de las fugas, lo que queda de actual en un hambre apenas de memoria, de polvo!

no es por miedo al mundo bajo las orillas envidiosas

de las luces ávidas irrumpidas en el fondo de los panes donde no ruge el espliego

que no esté chocando con ramas

aparecido en la luz de las lívidas carnes de senos transparentes espantos

más allá de los rediles

en la sangre de las anémonas con color de recién nacido frente a las huelgas donde los vagos se envilecen lentamente los harapos remachados con mordazas

todas las puertas sin salida

donde se apaga el sabor del mundo

el ojo amargo y común

como el agua fresca es importante para mí

de juntarse sólo sería un instante de imagen disuelta en la senda de los supervivientes

cortes circulares de membranas de aspectos brillantes el aire hundido en su raíz

nadie sabe repetir su sombra

en el agujero de las sordas peleas de las que nacen los inviernos

los esqueletos de sus malezas y el aliento de los piensos

desconocida

en el lado derecho de las soledades comprometida con la voz vindicativa

recubierta por el frescor de los campos

siempre en la fila muerta rota como un sol de paja apuñalada en la garganta de los glaciares

en la médula de las flautas dulces y por su alargamiento pistilo madura pero nívea

y mediante unos vestido de nieve hasta la altura de los arándanos alejada de la belleza de este mundo

desconocida

destilada en la sangre de todos los labios desconocidos

mezclada con los huesos de la tumbas

al vuelo en mil resplandores hacia las guaridas de los ciclones marinos

escuchada en las profundidades de las minas en los recovecos de sus flores de yeso desamparadas así te perdí mientras otros te encontraron

y no tuve como construir de ti en los escondrijos de la salamandra

escurridiza como el hielo en el manantial ocioso

temor más allá de las nieves de los pájaros milenarios

te imaginé desconocida detenida con todos los incógnitos lamentos

el sentido de los hielos la dirección que toman por el imán

porque tú no fueses la que vive

la que esperamos en el puerto de las resacas

y el destino que se otorga al lamento

según el sentido del amante y de la fuga

encogida en la nieve y tensa por el dolor

porque tu no estés presente

Los estrechos no se continúan más en las profundas entrañas de resina porque ya, como un vaso de agua bebido de un solo trago, la inmensa pasión derriba muertes y disidencias y en se coloca en primera fila de los rebeldes. Cogidos los bajos por hormigas vivas, la aureola del árbol sólo tiene una vuelta por rematar y el lazo estrangulará, en su huida desenfrenada, el potro disperso que corre con la avidez de tu lóbulo, rayo suspendido al azote de la cena.

Encontraré en los movimientos del hombre, extendidos sobre un oriente de cicatrices por una mano de avaro, los pasos balizados de animales y piedras. Simplicidad de las mandíbulas cerradas, despoblaré, si es necesario, para alcanzar el núcleo de tu paz, hasta las salvajes protuberancias de las tribus dentales en su arcilla e indiferencia. Y la hache no carecerá de palabra, porque se pronuncia con las asas pecadoras como un vago soplido pero ardiente une canallas y golfos con los desvíos de vitriolo. Lograré la altura de las armas de castigo y las obras de carne se encenderán por ello. En el amor y durante la guerra desencantada en beneficio de las aguas, feliz como la colmena, profundamente pacífica, oh sed incendiaria, te gusta trocear el fuego chasqueando dedos en el desierto de los desvanes, mientras el lobo solo piensa en frustrar el poder de tu elección y la supremacía de los engaños en la reverencia de tus hojas.

Trataremos de saber si un movimiento de puro desplazamiento específico de la validez pensante llega a dirigir lo acontecimientos considerados como entidades, al margen de cualquier influencia y, lo que me parece una peligrosa presunción, eliminados del centro generador de los deseos, el más activo de lejos porque, reducida la importancia que debe conservar cerca del sujeto y de sus objetos, y sobre el que en lo sucesivo planea la duda, es sospechoso, en más de un aspecto, de traición o debilidad y se envenena progresivamente en el origen mismo de las cuestiones.

¿Por qué es necesario que, de todo el peso de la tristeza adquirida, el problema de los infinitos deslizamientos de terrenos, que llegan hasta la ruptura de las arduas realidades en sus relaciones sensibles, influya sobre los frágiles párpados de estos ratones acumulados en la proa de la noche que representa, en el orden creciente de las comprensiones, la vanguardia del odiado día? Existe en la comunidad deprimente de intereses de los paseantes sobre los desconchones de cemento y granadas, una evidente preocupación de sustraerse a la vida justiciera de las humanidades coaguladas e insensibles bajo la pasta arrugada. Mejor ocultaremos ante los ojos dirigidos sobre el mundo, el dolor y las corrientes de odio que ella suscita y será inducida más profundamente en estado de crueldad la permanencia de sentimiento que poseemos, para poder vivir, de suponerse siempre basada en el corazón del hombre. Ni el árbol se desviará del hilo sobre el que baila en vestíbulo pintado con debilidad humana, ni la manera de vivir, de tanta propulsión como pulsaciones e insinuaciones, del hombre, del hombre tal como se aglomera y paraliza en grupos de paralíticos- a penas aún pensantes, mientras se infunden y se multiplican a través de canales de esponjas- no se sustraerá a las repentinas intervenciones del hechizo, en un punto dado de la trayectoria, cuya bienhechora explosión desintegra la solidez de filamentos basada ante todo en el olvido de su función vital, con arrobo incluida en el paquete de collages.

Tal es el poder de la costumbre que nadie podría evitar las bromas por las que se canaliza la substancia humana con el fin de ciertas concordancias y de sutiles complicidades con los elementos del mundo exterior. No es necesario romper la capa animal de cristal para palpar el fuego maleable que la historia ha grabado con hierros candentes. No se permite ningún saqueo en los límites de las cristalizaciones secas. Las roturas, hace mucho tiempo que la vegetación inmunizada contra las pérdidas de memoria las ha recolectado entre lo mejor de las existencias cultivables. Todo ha vuelto a ser liso y sin ambages. Pero muchos labios en carne viva se han suturado y las cicatrices ensanchadas han dejado una aureola indeleble en el crecimiento de las pieles, los frutos recogidos sobre sí mismos y abandonados al cuidado de su propia atención.

De hijos a padres remontaremos, mediante la eliminación de los sucesivos injertos, la corriente de la última adaptación de las facultades naturales a los venenos de los debates. Pero las intrigas de flores no se encierran en su especialidad rigurosa y,al perder su hermetismo, influyen enormemente sobre los territorios próximos y llegan a llamar en todas las puertas, a la redonda, cada vez más débilmente a medida que se alejan, hasta alcanzar el límite imperceptible, hasta morir en su propia mirada. Nada es extraño para que ocurra, Sólo el hombre en tanto que consciencia es extraño a todo. En este límite se sitúan los dramas y los crímenes del conocimiento y las brutalidades cometidas por tomar consciencia del mundo en su forma atroz, cruel, estéril, punzante y dolorosa.

Había una vez un lagarto que, aun necesitando del calor del sol, daba sin embargo, a través de toda su imagen, la certeza del frío. No porque temblase como si, expuesto a los rayos de un carámbano y rodeado por todas partes y sin lugar a dudas ceñido por amplias palabras de enfermero, el temiese, al final del desarrollo cuidadosamente puesto en escena, ser aplastado y por decirlo así tragado, pero tanto su color como el jadeo intempestivo y las membranas transparentes que estaban esculpidas en un agua marina y un aire condensados, por no hablar de sus movimientos precipitados siempre preparatorios de sucesivas desapariciones, intermitentes absorciones espaciales, todo el viento del que estaba constituida su fuerza, detectaban en él la expresión extrema del frío.

Sin embargo hacía calor como la misma existencia del lagarto demuestra y no en esa dirección pienso introducir la confusión por la que el lector ha sentido que se estropeará esta historia, tal como ya se ha producido en una buena parte de la de su vida. El calor estaba pues tolerado y de alguna forma inhibido, a pesar de las apariencias en contrario, por el lagarto arrepentido que, en competencia con los duendes de los lagos, dejaba reposar la herida de su pequeña ascua de vida y enterraba en la arena la enclenque precisión de su volumen huyendo como un espejismo provisional. Que se enfrentase a la intransigencia del sol, que el matorral no bromease con la sombra fluyente
revestida sobre su vientre e hiciese caso omiso de las torturas punzantes cuya
desparecida acrobacia las lavanderas no dejarían de agotar mediante cabriolas
habituales, el lagarto olisquearía el espacio que estaba dispuesto a atrapar, cañón
arponero, jadeando en su concentración de costumbres lentas y pálidas a la vez y se
plegaba ante los viejos resentimientos de la tierra avara de inspiraciones
haciendo trinar la biela bajo la puerta giratoria de las eminencias fugitivas.
Hay momentos donde el terreno se desliza bajo los pies. Son momentos de lagartos. No hace falta sobrestimar el valor intrínseco de esos momentos, porque, en cuanto la memoria retome el trabajo, la situación podrá ser restablecida en el marco dentro de una constelación más brillante que la que ha dejado en la batalla más de un segmento del plumaje que constituye su vida de alzas y fluctuaciones, su arrogante transparencia. Si estamos de acuerdo, que hubo una vez un lagarto, engendrado por lluvias y laderas, que prestaba a momentos de precipicios una buena porción de tu vida presidiaria, presidiario primaveral, hombre cotidiano cocido a fuego lento acostumbrado a la paz y conocido por la alta estatura de la soledad que te acompaña pero sin embargo sometido a las disonancias de las cabinas que dedos pequeños ocultan por la noche llamándote mientras que los aullidos de grandes perros extienden de un tirón la inmundicia inagotable de su miseria nocturna, interrogadora y nunca satisfecha, aquella con que precisamente tu espíritu en gira comparte el inventario de harapos y
acosa, mediante asaltos especulativos, a los guardianes que no quieren todavía admitir
que los bosques nocturnos cambian en angustia la capa de la tierra – ese buen
vecino jorobado al que tocamos la chepa para hacer reír, así es el día en su
firme postura, como la sensibilidad debida en las puertas del ser y de su seguridad-, si
ese lagarto arrastrase muy frecuentemente, bajo el zapato, tu paso que se creía seguro y basado en viga de construcción aunque caminando por la boca de una encina,
sobre la arena movediza donde se ha instaurado todo el poder del hombre por el que
se cree con derecho de posesión sin tener el cuenta al sueño que lo socava y ablanda,
por debajo, las pilastras de su organización, superándolo, es porque el humo supremo
de una historia de monstruos te aguarda, lector, presidiario primaveral, en señal de
compensación, allí donde puedas alcanzarlo. Y se ofrece ya en su dolor y su plenitud
al uso de tu respuesta y a tu exigente aspiración inmediatamente transformada en
derecho de demanda.

Ella está lejos de sufrir hambre hasta el infinito. Es sólo engaño, fertilidad vaporosa. Por su parte abre pozos como sacacorchos de la vista y tropieza el grito. De su
momentánea satisfacción se saca el tornillo de la rectitud de vivir. Y de ahora en
adelante se implanta con dureza el precipicio en la casa del hombre.

También, igual que el calor y el frío alternan sus duraciones cegadoras en la corola que los acoge y, sumamente engranante, los espera en la brújula de las reacciones magistrales y directas, igual que el agua y la sequía se unen bajo la señal del frío y del polvo, pero el sol y la piedra engendran la arena, el desplome de sus olas gritadas por flecos de espuma en el desierto, lo mismo cada hombre dentro del vértigo cerrado que ha elegido o, más bien, del que se ha designado como poste regulador de las miradas y los vientos que vendrán a picotear a su aspecto nutricio, unirá, para salir de él mediante la lucha, a su angustia de vivir, o al reverso de las cosas que imprime en el sueño su pesada carga negativa, o a esa actividad que en el conjunto de los trabajos se apoya sobre la espalda de los esclavos con todo el peso de la producción y de la utilidad repartido según las necesidades de cada uno y bastante más allá de ellos y de la autoridad que otorga la contrapartida de esta actividad que es su fuerza y su cantidad, Pero aunque sea con la ayuda de uno u otro instrumento o incluso de los dos, unidos por su determinación para combatir la angustia de vivir, la lucha será dura y el cambio exigirá la decisión de la sangre. Así es, quien fermentará la tierra y confirmará la nueva planta : será la sangre.

Los manantiales de vidrio en las piernas de cuero, una vez terminado el sueño de frágiles identidades se lena la boca del acto de soñar boca, aparecen en los miembros esparcidos de una total desilusión, el trote ágil y agrietado de la piel a lo largo de un estremecimiento donde se atenúan la lima de Capricornio y la fuerza convulsiva del espantapájaros amarrado a tu lado, nocturno poder de disuasión y de desprecio. Hombres desarticulados por la noche, ¿En qué vía muerta aparcaréis las copias de vuestros cuerpos acumulados en pequeños montones de cenizas, los caminos de vuestras almas separados del sol al despertar brisas barredoras? ¡La buena toma, puesto así el contacto! Viejos cazadores de desórdenes eléctricos. Paso a paso he seguido la infernal infiltración de la noche en los cuerpos de las cosas rapiñadas y la investidura de un nuevo cara a cara con los búhos obtenidos bajo el efecto de la presión moral no fue sin quebrantar la firmeza de mis sentidos y mitigar la víctima de sus objetos permanentes.

Recogemos pájaros en cajas infantiles, les tapamos de ojos esbozados deprisa por los campos para meterse en las funciones de las flores, y en qué se convierten ellas, los años que fueron hinchadas de un extremo a otro con un persistente recuerdo de farsa y de exquisita secuencia de lo mejor a lo peor sobre los caminos de arco iris que escalaron palacios, nadie puede decirlo y menos aun seguirle la corriente del exceso de mordeduras. Y es así por el riego, el clareo, y la eliminación de sus racimos dudosos conteniendo el depósito nocturno que, como un humor necesario al organismo, atrae aquí abajo el peso de la reflexión, de toda la duda insensible de la que está atravesada de lado a lado.

El admirable pelaje cotidiano de los deltas de imágenes por donde el hombre se apropia de los rasgos característicos del universo y que a la caída del día, anticipándose al faro, libera de sus formas para conservar sólo su enseñanza, este pelaje mental donde se aplacan las afónicas y vegetales admiraciones, tras tantas maternidades dudosas que el pastor de ebriedades ha perdido su cuenta y evaluación, está en lo sucesivo arrugado, pero, sin omitir el menor reproche resignado o no, en la costumbre ya pueril a fuerza de repetirse, de amputar una buena parte de la memoria al dormir, retomaremos el curso de las evocaciones completas hasta el punto donde el campo fue anulado por la gloria de sus alas.

Ahí reside la importancia de los tumores que obstruyen las vías vitales y dañan la circulación de las funciones naturales. De su supresión depende la espléndida unidad del canto cuyo recuerdo hemos conservado, mediante fibras secretas, palabra por palabra y mejilla contra mejilla, depositado en el color de las plumas de los pájaros y sobre la incomparable armonía del adorno de las flores y de los minerales. A partir de la materia perecedera, por un instante fijada sobre el acontecimiento humano, él mismo pasajero, la emoción construye el pretexto más exacto para ejercer su poder apoteósico, con conocimiento de causa y de forma permanente, según su medida que es también la del universo. Las cerbatanas humanas están así cargadas de astros terroríficos. Estos proyectiles de una única voluntad son seres para las herencias sísmicas sueltas en libertad como incontrolables centros de delirio.

llueve a cántaros y la luz de neón se ilumina en la bella estrella

donde se adormece la caverna y se marchita el envoltorio químico

de un frenesí que continúa su proceso de fermento

nos acostamos en la encrucijada de las mechas de los cabellos

trampero de pizarra en tu seno se forma la lluvia y el buen tiempo en tu estructura fósil se acoda el pámpano como la garza

mediante familia de sentencias en laberintos unas de otras deducciones adecuadas

la combustión agrónoma de estragos por afinidad

junto a las sábanas de la bahía tan constantemente silenciosa

en el azufre que sobrepasan los azotes de las cepas de árboles rivales

que no puede salir ni la pierna natal de la purpurina

ni la corrupción que alcanza ya a la promesa de los graneros

la muerte olisquea los insultos de los colchones

de los muros peludos de las ciénagas de los viñedos

cuya caliza se dispersa antes de sucumbir bajo el hacha

en el agua férrea de las hoces viajeras

por lo que la privación puede establecer una regla resistente de estar en los dientes

madurada ampliamente y espectral versión de buhardilla

en la granja salvaje de las noches

donde también se extravía la ternura transitoria acaso no sería sino en forma de cal

de tortugas

el montero duerme enredado en el fuego

el amor en la ausencia le derrota en la ladera de los pechos de carbón

la flor traviesa corre sin embargo a su fin implacable

como pestañas aterciopeladas acorraladas

como bruscas culturas de mundos giratorios

inflexión de resto de oquedales

en los blandos dominios de las memorias locales

de los pasos borrados de hombres

aunque incompletamente y sus colmenas

sólidas de los jardines arrastrando en la voz de los niños

los juegos de rayuela estaban suspendidos en los rizos de los bosques de cuerda

los gatos se estiraban hasta el tamaño de las carreteras

lanas caídas en copos de satélite os saludo hasta en tierra

portadoras de agua como sola la linea de demarcación de los sexos tamiza la estrella y

su claridad engreída

viudos de los bosques molineros de caracteres incrustados

risas de las fresas arqueros acurrucados bajo roca bailarinas almendras

dientes de leche cuando el viento sacude las almendras

animales de leche deletreando escuelas de collares desgranados

calurosas jornadas plácidas de balsámicos encerrados en la carne de las almendras aunque la mueca de leve disgusto se refugia bajo la brisa de recitaciones de algas

pieles doradas actualizadas en las vasallas fábricas de espejos

monzones en los territorios de trashumancia donde se rompe el cayado

los paneles de los escondites de las robustas rapaces

porque la onda escapa sobre un deseo de cobre y yesca

hacia el paisaje mutilado la cohesión de los pasos

quien, al encontrar un alojamiento en la colonia de los palanquines, ordena, con una voz muy conocida, la multiplicación de los escolares mientras las nubes dejan a la almendra el encargo de romper las cajas fuertes de los baobabs, Una manera como otra de pasar del sordo rechinar de dientes y de las satisfacciones masticatorias a una imagen de amnesia, es decir metafórica y de volver a empezar la operación hasta el agotamiento de su contenido del que es al menos prematuro predecir mediante qué mezcolanza llegará al fin.

Almendra era un mensaje de entrechat bailado alocadamente. No le bastaba con un único hilo en la pata del que podía decentemente enorgullecerse el águila de la circunferencia -porque se dirá de una vez por todas que las excursiones no se producen a partir de la epidermis hacia el exterior, sino por debajo de las capas de grasa que, por el camino más largo, llegan a las huelgas desiertas del corazón de pavo real quejoso – todavía necesitaba que una cocción prolongada ampliase su sentido hasta los degüellos de determinadas palabras.

Estamos abocados con semejantes acontecimientos a las extinciones de voz y sin embargo las lagunas y los déficits no se han eliminado como fetos de paja para mayor beneficio de las cataratas de palabras positivas. Héme aquí entrado completamente carcomido en la zona de oscuridad, ensartado como el hemisferio que gira, siempre con esa sonrisa idiota que un exilio de frío imprime ceceante en la cara que se deshace. Y cuando ya no se sabe donde esconder los zapatos que han calzado vuestras
manos, ni los grilletes en la nariz que os vinculan a un palo atado a la espalda, bien
entendido que más valdría esto que no escupieseis en el rostro de vuestro interlocutor,
y que disimularais encontraros de excursión. Estos son los enanos del paisaje. Este es
el rayo herido y su gesto marfileño. Esta es la gamba de jade que corre por la ciudad.
Los esqueletos oblicuos de los rastros de agua. Desgranad en vuestra cabeza los
anillos de tormenta que desfilan parecidos a perros golpeados contra el hueco de la ventana y enseguida, sin dolor, seréis depositado como un diente sobre la sensatez de mimbre de un café-bar-restaurante obligado por un caballito de mar cuyo vaivén arruga la monocorde soledad revelándose contra su sistema coherente e invasor de gruñón. El aire, diréis vosotros, sonará a canto victorioso, verdusco como será de buen tono decirlo y las montañas os harán cumplidos, ¡Como si se tratase aún de rábanos picantes! ¿Acaso no hay suficientes monerías de crustáceos?

Coaliciones y oleaginosos, todo el estanque amargo se ha juntado en dos tiempos sobre el mantel pelado con el fin de almidonar al cliente para el baile de las cuatro furias. Una es del norte y muerde como el hielo de los manantiales. Otra llega del molino y se cuenta con los dientes. La tercera es de seda y y viaja en el hierro de las estrellas. En cuanto a la cuarta, es la del hombre que solo ha mordido en semi-sueños y que se ha estrellado la cabeza contra todas las paredes buscando la puerta por la que sin embargo las gentes no dejan de afluir hasta ahogarse en su propio aliento, sin que, a su vez, descubran la salida visiblemente circunscrita en la misma y única abertura hinchada por el desmesurado aire de los demás.

He aquí como estas cuatro edades de la humanidad hortícola se han dado la mano y bailan un sagrado reloj solar por la noche sobre la plancha voluble. Hay que ir allí, participar y no dejar deslizarse un semejante holocausto de la gelatina de vuestros riñones, una vez que la ocasión así presentada abra los brazos en beneficio de la ortiga. Pero, ¡lamentablemente! esto no es un saco de tela, esto no es un amable rociador de abejas, no es el truco que invita al sol a su humo cotidiano, aún no es la hora del ojo, no es el pórtico de piel ni la custodia de la víspera de una moneda que, golpeando en vuestros cruces de carne, os llaman al despertar más brillante de un regreso imprevisto, al mismo nivel que el aire, en una lícita felicidad terrenal. Son carámbanos que vibran en sus lucideces viperinas. Es el ambiente boreal de vivir con facetas, mitad inmerso en la total ausencia y mitad en la emisión de la nostalgia electro-magnética, cuya rigidez se riza. Es la tirantez del reflejo que agarra los flequillos de vuestras radiaciones y los lleva directamente al rapaz sol. Es el zumbido de estas roturas de ejes en vuestras raíces que, lejos de reconocer las caras de los amigos, se dedica a pintar desconocidas sobre hielos flotantes y oseznos recién nacidos.

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

¡Qué bien se defiende lo raro! Se debate como mil mariposas de papel secante en la pecera, dentro de sus trapos sangrientos, con ojos ampliamente castigados por una presión propulsora contra el cristal y, a golpes de aletas a derecha e izquierda en esta esperanza moteada de espectáculos que hace nacer el gas en la lengua, y mil envidias, unas más hermosas que las otras permanecen altas, golpeadas en el cedro de las piernas de bailarinas, avanza en el bosque de los párpados. Pero el sueño, al descubrirlo en las raicillas de los pasos, lo aparta decididamente de la alegría que se había prometido y le ordena retroceder a ese estado irreverente como define al temblar una proporción igual entre el anfibio y la nebulosa. Un jarabe equivale a otro y el vendaje de belleza esta en el portafolios de lo vencido. Con perseverancia, una dramática conclusión de hormigas da punzadas al volumen plácido del placer de la habitación. Breves gemidos de ojo de río se alargan más allá de las culebras invasoras. Unas palmeras brotan de cada gota de tumba, como una curación de estepas, es decir por todas partes. Tanto se abre a la soledad la vena cortada.

Aunque un calor satisfactorio aumentase siempre en los miembros y penetrase lentamente los repechos de peladuras, no era ésta la parte arrojada como pasto en el trozo de mapa celeste por un hechizo de heno ordenado sobre los ganchos cegadores de las heridas, porque

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

uno con uno en un espejo ensimismado en sí mismo

vino de grieta flora de obsidiana

muere el valle por donde arden las ardillas

en la agilidad sosegada de su pelo rojo multiplicado

y el ángulo difícil donde la aurora giratoria

fue abatida como cotas de malla sobre el escote del desierto

grito de víctima en las alas densas

siempre te veré alzado sobre la frente sin corona

parecido al brazo amenazador de sospecha venenosa

con la fuerza de los astros por el cielo desplumado

tarareando hechicera en la tierra adormecida

protegida por llaves

por todas partes te veré desorden sediento y sin embargo sola

resistente a cualquier pared y puñados de sal bajo la luz

repartidos por la saludable vanidad de tu cuerpo

extraño a todo al margen de todo

entonces la sombra se desploma desde lo alto de las pestañas agudas

donde la hierba levanta viento por cosechas de órbitas

tumbadas como frías plantas al pie de pesados rebaños

el pico en el orbe seco de arena y frío

que risas y costuras trazan de cresta en cresta

enjambre de olas recientes

entonces cuando solo subsiste en ti burlón excesivo

un escarnio conocido bajo otras rosas de los vientos

relojes en reposo pájaros clementes llegados de cortinas azuladas

alivio de la retina viajera

más allá de los jirones de los veranos resplandecientes

en las piedras separadas donde esperar la cabaña aterciopelada

corta el aspecto de los juncos en su deterioro

un monstruo se insinúa al bucear en los graneros de avena

perfuma más allá de las cifras la aventura del hombre invernal

permanecido extraño a todo abandonado fuera de todo

la vieja soledad incuba panderetas

en la cabeza de los locos paciencia de gravilla

en la manzana desconfiada el huevo del recuerdo

en la mirada del ahorcado una relación de seguridad

los extraviados a punto del éxtasis

precipitados en la pulsera por miedo al dolor retardado

el propio abismo de los gesticuladores

de sabanas de giratorios días siguientes

impresionantes desprendimientos de trombas y pistas de hielo

permanecí ajeno ante todo se me dejó al margen de todo

Volando a la inversa por encima de la cantidad de ruiseñores agrupados en parques solemnes de trinos y redes, en esa ráfaga de viento de tristezas enganchadas que subyuga al intrigante zorro, el hombre con barba lanza el puño oblicuamente cortado por su ojo garantizado sobre la siembra aletargada por pasos de numerosos pueblos primitivos y mediante su extinción desaparece el alboroto salvaje de bosques bocas y gentío. Lagos que aroma una fauna de de cuentos merodean por estos terrenos de sentimientos volcánicos, entre los adoquinados. Otras muchas ternuras navegan a su encuentro, muchas barbillas de porcelana florecen, dejando sobre la estructura de los peligros, la imagen de una justicia de los recuerdos.

La piedra demacrada dice mucho más sobre el envenenamiento sin precio de los lentas moliendas, a medida del interesado, que no importa aquella afinidad de escoba que ocurre a las ranas el acurrucamiento de rostro patibulario por sus deseos harinosos. Algunas flores, algunos soportes están allí en previsión de un posible sabotaje. De ahí su croar que sólo es un acto de presencia y el fenómeno repetitivo que vuelve a la carga cada vez que las fuerzas se han repuesto sobre el conjunto del territorio refunfuñando.

Los cazadores afluyen por todas partes. Aún no saben a qué van a atacar, pero todo es bueno para el poder triturador de sus encallecidas mandíbulas. Es inútil extender el aceite sobre las olas de un dolor tan agudo como amartillado. Cualesquiera que sean las traiciones sentadas en el banquillo, los mínimos indicios de saqueo de los pinceles patizambos acabaran igual por salpicar de vergüenza a las moscas y por extender uniformemente sus efectos nocivos sobre la paleta del país.

¡Espejos, espejos, sin embargo en honor del reducto muerto por vosotros constituido en el interior de los sentimientos, adapto la fuerza de mis brazos abarcadores, al mismo tiempo que la suspensión de las defensas de vuestros pesos, en apariencia indiferentes, invalida ya el gorjeo de los rayos de luz escondidos bajo las alas maternales de los postigos cerrados, incubadores de rara y diferente discreción!

Frío enfermero y ante cualquier eventualidad de furor desempeñado en el conjunto de pabellones, siempre dispuesto, honro tu serena disponibilidad y la reserva de tus medios cuya crueldad momentánea es solo un movimiento transitorio para alcanzar la paz. ¡Sangre pánico, bastantes carreras desenfrenadas de rebaños en la grava y en el polvo que tu levantas! Como el desorden, materializado, alzado tras la huida alocada, y que la máscara, del conocido sepia, se aclara y se presenta calmadamente, seriamente, cuando el subterfugio se ha despreciado desde el principio, así cazaré con mis manos el humo, en adelante ilusorio, en favor del cual se instaura la exaltación de los sentidos. ¡Blanco complicado, fuera de tus casillas! ¡Sólida felicidad hecha de nada! Acaso naufragas en aguas insensibles, que enseguida se reforma en un nuevo sentido de seriedad, la armonía del día. Su luz desorbitada ciega las saturnales aglomeraciones de mástiles. E incluso mezclada de noche, cuando la aurora disuelta recoge sus elementos esparcidos en una única concha y se estira en sus miembros fluidos, tambaleándose deslumbrante sobre el camino de los mendigos, la sombra es absorbida por tus poros y nuevamente apareces en la hiriente blancura vigilante, un puño sólido y sin embargo formado por plumas, un seno tentador pero solidificado en una especie de instante de loza, en el escaparate de un relojero, de un desfallecimiento.

Así despiezada, desprovista de su envoltorio, la luz se muere y el silencio, excesivo silencio, gana al pulso a los cañonazos en la espantosa soledad hasta tal punto poblada que a pesar de de la lentitud inmensa y sostenida de sus desplazamientos -el tiempo ya no es más que función y fiel servidor- todo da vueltas en la blancura a penas expresable con bloques quebradizos de montañas emparejadas como testigos de paso. La órbita del ojo del espectador encierra en su cuenca el rutilante espacio de los icebergs.

la mujer de rosa y el sombrero de vitrina

y las flores en los cañaverales de párpados llenos de leche

son cicatrices de sueño limitadas a lo largo de redes de cristales tiznados

ciegas conchas lámparas vacilantes

intermitentes promesas

en hierba de camisa

débiles aureolas acurrucadas boca abajo en la escarcha del huerto

unas rodajas de comentarios incandescentes golpeados sobre el yunque

perdidos en los amplios extremos de la memoria

como vuelo doloroso de insectos por aire enrarecido y luminoso

en las alturas donde ya no cuentan las noches

las voces agudas que ciñen las flores de frentes descoloridas

las estribaciones de los adormecidos

todavía quedan crímenes que rodean al hombre sordo

a todo lo largo de la historia pétrea que apaga la ceniza de los violines

mientras recorre la quietud ahumada

de las lámparas de aceite

de las cimas maduras a los ojeadores nocturnos

cualquier hoja en los cabellos sin continuación cerrada como garantía de fiesta

sobre el cuello alto de los calveros

en los cinturones marítimos de los susurros de ropas extendidas sobre la estepa

mediadora de tu transparencia

arena arena brillante espuma de desastres en los remos se suceden las vértebras en

grados de calor

los cestos rebosantes de brazos desnudos

apilados sobre montañas de almohadas hasta las gradas de las más estériles ideas

donde se muere el árbol en la corteza que se rompe

las losas crepitan a cañonazos

un espectáculo de timbres por rodamiento de bolas

conduce al abismo de los ojos en un sol más rápido que mar a la entrada de las grutas pegadas al tímpano

así te he adornado de dardos de la montaña esplendor incandescente

y he puesto los ladridos del recuerdo a tus pies

acumulando dunas en las bajadas de tu voz

pero la voz se entierra en la arena en suspensión

hacha del talador en la poda de viñas

congelada en el hielo del reflejo improductivo

así he preparado el manantial al aliento agotado con antelación

desde la colocación de la primera piedra como una enorme cabeza sobre el brocal

de la tierra

donde el sembrador corta su memoria

a modo de ardiente cabellera y de joyas

he permanecido ajeno a todo se me ha dejado al margen de todo

como el olor de las acacias durante las veladas de pañuelos rojos

con bordado de trenes devanados sobre mercados devastados de estuco

como el olor de las sonrisas inmobiliarias

y de jardines cortados en el pan rancio

rostros compartidos símbolos de crueldad

he lustrado tu casa con el acero de la visión

lluvia suspendida por encima del aliento excedente

y la viva llanura no se queja dentro de la copa

ni de la lentitud del palomar arrancado al arca parca

donde se traga y gargariza atado con cordones de imágenes muertas el viento duro catarata de senos

te he edificado con sordina

y con todas la piezas como una convicción profunda

leopardo que acude al agua tras la batalla

buitre estrellado en el arrozal

regreso a la infancia grito mal lanzado

un nuevo orden en lingotes un orden breve de un solo golpe de martillo un tronco

recogido madrugador

he permanecido ajeno a todo se me ha dejado al margen de todo

Siempre escucharás ante ti el ruido seco, triturado hasta el extremo barranco, de los hielos profundos en su equilibrio como fantasmas derrotados.

Siempre sentirás sobre la piel de tus sienes el vino helado que culpa a la sed y reseca las manos y los fines miserables aparecerán en el aspecto femenino de las islas que desde entonces te obsesionarán, tan infantilmente como se mezclan en tu seno sus fragmentos de serpiente.

Siempre verás ante ti la imagen degradada de una muñeca que te representa, pero que se ha quemado. Su armazón es de espejo y su cabeza de plomo desprende unas líneas ígneas y las prolonga más allá del sueño, mientras que el molde del deterioro, como una luz constante de linterna, te precederá en todos tus pasos, porque estos son sus caminos que tu utilizarás y todo el resto de tu vida te será ocultado por almohadas oscuras, por fangos de pensamiento y nada buscará la pureza fuera de la terrible ley que pudrirá las intenciones que tu quisieras dar a las cosas y se pulverizará la fatal y vana resonancia que tu espíritu reconociese como suya.

Una mujer de copos de nieve será todo lo que tu conozcas del amor. La tierra batida se aprovechará de tu memoria. La poca materia que ella repetirá hasta el infinito empujará sobre tu cuerpo de puertas abiertas y ascenderá al sol la helada de las heridas que te habrán rodeado. Cualquier gesto se detendrá a las tres cuartas partes de su conclusión. No se moverá nada fuera de las aletas que llegarán a pisotearte por su cosquilleo de cubertería. Cuando la corteza de hierro haya crecido alrededor de tu tronco, te convertirás en la guarida de las múltiples voces del miedo. El cielo te perseguirá hasta el punto donde el eco cede al devolverte las imágenes manchadas y descompuestas de lo que a tu alrededor tenga todavía un parecido de frescura.

Entonces descubrirás la llamada de la muerte, pero a esta muerte le estará prohibido cruzar las magulladuras de tu cuerpo, porque podrás mirarla a la cara sin identificarte con su sabor.

Tal fue el silbido del viento arrojado a la cara oscurecida, cuando hubo abandonado los prados maduros y tiernos en toda la amplitud de su establo placentero, los paseos ataviados de estrellas donde el hombre de la ciudad llega para apagar su nostalgia, siempre removiéndose bajo su piel, las playas de uvas o el vino de las nubes se pisa en el pecho de las mujeres casadas con las olas, sus grandes terrores y sus bulliciosas parejas, bosques con cimientos de ruedas de molino, hojas cuyos titubeos sobre las primeras mejillas que se les ha permitido rozar cuando, adultos, se erigen ante una señal de amor, hogares solitarios sobre el acantilado donde el habitante al regreso de un largo viaje ya no sabe distinguir el límite del punto y continúa en sí mismo la acción desquiciada, al haber perdido sus músculos la costumbre como los enfermos al salir del hospital, bajo la angustia, doblan la cabeza y pierden el rastro de los puertos; cuando el silbido del viento haya abandonado los trajes alegres y su vibración terrestre y haya llevado a la lejanía los gorjeos felinos de los pájaros cuyos flecos todavía resuenan en las ramas muertas y aflautadas de las risas extraviadas; cuando el silbido del viento haya atravesado los ligustros, los tímpanos de las grandes instalaciones humanas y haya insinuado su agridulce derecho de mirar en la entrada de las chozas, en los intersticios secretos tanto de la alegría del hombre como de su pérdida,

abundancia de cosechas de miriñaques

pólenes de los oasis plantaciones decapitadas por cráneos de caballos salvajes masculinos refrigerios foráneos

tortugas voladoras de los orígenes

enanos soles de los escarabajos

y la parca divisible en lentejuelas de muerte

y la primacía de la sal sobre el alumbrado de las aldeas

hojas de tabaco que mitigan las campanas de los huesos

cosecha descubierta en su sentido miserable

arco iris contenido bajo la bóveda

cuando el silbido del viento haya recorrido la desesperación en la totalidad de sus formas y los sutiles criaderos de penas reservadas al hombre por debajo de los reinos naturales que le llevan de las riendas, los astros conquistadores de lenguajes, mientras que, caminando por el fondo de los ríos, los palacios se abarrotan de mujeres voluntarias y decididas con la desnudez de sus irresistibles bellezas; cuando el silbido haya alcanzado los hielos decrépitos en la boca sin dientes y los maxilares polares de la soledad, tal fue la maldición del viento y el derrumbe de los túneles que en adelante el espanto se estableció en el tuétano de los huesos y los valles humanos experimentaron su desastre masivo, invadidos por la maldición contagiosa como por un amplio plan de arresto en domicilio y alcanzados de lleno en la ingenua soberanía de su apariencia de libertad.

Así está el hombre actual anclado en un mundo que le supera por el poder de su miseria y la competencia de sus castigos. Así está el hombre tan comprometido por el poder inmenso de los fiordos que le atenazan y que penetran suficientemente lejos con su intensa fuerza para exigir la rescisión de su constante rebeldía como un derecho ya adquirido en el desorden de su conciencia, que solo un desbordamiento por encima de las esclusas humanas de la razón puede salvarle de las aguas contaminadas, las que se arrastran al paso de arena y emplean los bordes, hasta la soga de los ahorcados, con el único fin de una sumersión mental contra la que hay que actuar y elevar por fin unos diques.

aire acidulado que flota sobre una lenta cicatrización del tiempo botánico

por todas las esperanzas y temores de este mundo amasado en primavera y sin embargo

objeto de desgracia

rodeado por terribles domingos de vendajes y de canastillas de harapos

latido de corazones extendidos sobre inmensos territorios

manos tendidas al vacío comienza la risilla por su amoratado

que podamos al unísono recoger la fragmentación de vuestras masas

la crueldad contenida en los sobresaltos de las respiraciones

los pisoteos de los niños solares que viven en vosotros

unos cañones atronarían

despojando los terraplenes de moho la ansiedad de la que el mundo se ha preocupado

para envolvernos

con respecto a las flores de la montaña

canto al poderoso odio

a la revolución apoderándose de las alturas de aquí abajo

a la cadencia de los martillos sobre los cristales amargos

a la preocupación palpable de sacarnos de las más viejas miserias

a la incandescencia de su martilleo bruto y su eco de fuego

qué importa la tristeza qué importa el amor

existe la tristeza existe el amor

y de sus llamas surgirá una más alta llama

unida a mil llamas cuyo esplendor levanta en nosotros su vertiginosa ascendencia melenas desplegadas por las más puras columnas levantadas

que se rompan las lanzas que el hombre en marcha al fin se alce y engrandezca

para reubicar al hombre en lugar a la medida exacta de su reino

que sea el rey del ámbito que le atormenta

que apriete la tierra y la angustia pronto en el poder reunido por los de su alrededor

sin otra palabra que la del lugar donde se encuentra la alegría y se busca el canto de

la alondra salvaje

la lucha se iniciará en la sangre el sol siempre estará allí

las serpientes agitadas enrojecerán en el fuego el viento se pondrá a media asta

este día el hombre caminante se confundirá con la piedra

solo escuchará su propio latido ciego al sol y a la naturaleza de las cosas que le

llamarán por su nombre

se confundirá con la corriente que le conduce y con la calle que le lleva

gritará para escuchar sólo el choque que doblará su velocidad

ilimitado poderío del hombre reincorporado en los rincones oscuros de la habitación limpia de hollín

en el fondo de las miserias extraído gota a gota de la sangre

las quemaduras de los frenos

y luego el despertar la antorcha nueva que arde en la sumisión

así llevarán tus hombros un hombre nuevo todavía invisible pero que será movido por

el vértigo del cielo y la pureza repentina de la nueva inesperada llama

y por la paz de los prados y la satisfacción de toda sed

la incandescencia del amor por avalanchas de fuego descendido de las laderas donde

los animales poseen sus llaves

así atravesarán por el círculo de acero y fuego

los hombres que al otro lado se verán crecidos en su poder

y permanecerán dueños de su fuego

mi odio no desaparecerá antes de que haya pasado el hierro candente en los lugares

monstruosos de los que se propagan como mosquitos

y persiguen de la vejez inhumana la sombra creciente de los montones sobre los que se

disfrutan con los ojos inyectados de veneno el viscoso tedio de su sangre las

limosnas

canto al odio pernicioso

pienso en la tristeza que pronto desbordará los puros depósitos donde aumenta el

poderío terrestre del hombre

pienso en la unánime decisión cuyo sentido provocará en el mismo minuto en todos

los pechos el incendio contenido

en la impaciencia de flores nerviosas que representarán ante los ojos estrellas con

promesas de eclosión cerca de sus gargantas palpitantes

el bosque verde doblegado bajo la mirada

porque nada se resiste al hombre que tomó sobre sí el sufrimiento de los demás

ella vigila y le impulsa a la lucha por supremos testimonios

la tierra que se funde con la acogida de sus frutos

cuando se confía a sus grandes ojos abiertos

todas las melodías se callan en la ansiedad de los primeros pasos

disparad salvas órganos silbad la mancha extensa que anuncia el racimo de alientos

y se adhiere estridente en comunidad perfecta

por gradas de risas pánicas

en la frente despejada en el ajuste y a la carrera precipitada del destino del hombre

hacia su origen y fruto

N O T A S

A

C E R E A L E S Y S A L V A D O S

NOTA I

SUEÑO EXPERIMENTAL

La expresión “sueño experimental” que es susceptible de suscitar cualquier equívoco en cuanto al significado que me gustaría otorgarle, es mi deber, aunque esto pueda parecer presuntuoso, publicar las observaciones que siguen pero sin entrar en el detalle de la creación artística en sí, el análisis de las maneras con las que prácticamente he procedido al escribir “Granos y Salvados” que es una tarea que superaría aquí mis posibilidades.

La primera frase : “A partir de hoy …” me proporcionó la idea de atraer a la realidad sensible los hechos materiales que inventaba a medida que avanzaba mi trabajo. Y en esta misma invención apareció la trampa del elemento lírico, disconforme con la realidad ambiente o supuesta posible, que debía representar un papel decisivo en la elaboración de esta historia. A partir de ahí, el encabalgamiento se sucedió con el mínimo de descuido, siendo mi principal preocupación conformar naturalmente los hechos a las deducciones morales y críticas que suscitaban, al mismo tiempo que éstas daban origen a su vez a nuevos acontecimientos imprevistos en el plan inicial. El relato sigue así y se escalona sobre una trama de desarrollo lógico que, reducido a la expresión de una reseña de hechos sucesivos, dejaría al descubierto un residuo intencional de naturaleza lírica. Este, a su vez, desborda el recipiente que le fué asignado, sumerge e inunda, en algunos momentos, la base, el fundamento, la constitución natural de la narración. Es una superestructura lírica, cuyos elementos derivan de la estructura misma y que, inmediatamente materializa, actúa sobre esta última desde la altura de su nueva pujanza. Sabe con motivo desarrollar su virulencia, hasta el punto de minar el significado de esta estructura, de corromperla, de soliviantarla y de negarla en su esencia.

La suma de las cualidades de esta actividad lírica, yo la denomino sueño, aquí no afronto éste en el sentido generalizado de zona de influencia, de actitud, de esfera de actividad y no de hecho. El sueño es cualidad de un movimiento síquico determinado, de una liberación de las fuerzas que, como la acción de una palanca ignota por un instante, es capaz de hacer pasar de un estado a otro ciertos fenómenos con vistas a una síntesis que es un acto de conocimiento, que es cantidad y que designamos con el nombre de poesía. Extrae su alimento de la estructura lógica de la narración (que representaría el estado de vela) sobre la que ejerce su influencia hasta provocar su descomposición, igual que el sueño-somnolencia se comporta con respecto a las manifestaciones del mundo exterior, del que extrae sus datos y al que, por repercusión, perturba realmente. Los símbolos poéticos son interpretables en relación con el relato tradicional dentro del mismo espíritu de insólita interdependencia al igual que los símbolos oníricos en relación con la vida diurna.

El sueño sería, en estas condiciones, la fuerza que aglutina el desbordamiento lírico provocado por un movimiento lógico determinado, de una y otra parte, por las facultades recíprocas de inhibición de estos movimientos lírico y lógico, por sus maneras intercambiables que se manifiestan al unísono sobre los terrenos del pensar dirigido y del pensar no dirigido.

Lo que une el sueño al valor experimental que quisiera otorgarle reside precisamente en su naturaleza de sueño despierto, porque la oposición y unión de estos dos términos cuyos desemboques parecen contradictorios, exigen imperiosamente la creación de una noción nueva, la de la poesía.

La calidad experimental de este sueño está definida por las intervenciones de la actividad lírica en el terreno racional, intervenciones producidas en vías a esclarecer el problema de la interpretación de los mundos racional e irracional, porque las motivaciones, las provocaciones, los momentos de activación, no se encuentran sometidos únicamente a la voluntad del poeta, sino que en gran parte contienen un automatismo de las necesidades y de las reacciones creado, para lar causa, por el relato lógico mismo. Así todo lo que existe superpuesto a la trama lógica, el poeta lo graba tan dócilemente como le pueden permitir sus costumbres, sus tics sensoriales y literarios. Conoce el árbol que ha plantado, que es su creación, pero no es responsable de los frutos, creaciones específicas del árbol, y sin embargo su conocimiento engloba familiarmente frutos y árbol, porque esos frutos están, en un plano diferente, en otro grado que el de su propia naturaleza inicial, la reproducción misma del fruto que, originariamente, es condición de la existencia del árbol.

La actividad delirante se substituye conscientemente por la inspiración poética. El hecho de que no es sistematizada asume en el sueño el valor de una experienciaconsistente en el intento de liberar de cualquier automatismo inherente al subconsciente del poeta y como tal, le es lícito transformarse en proceso de conocimiento, la restricción que es su correspondiente mórbidodel que solo toma prestado un cierto funcionamiento y algunas formas sintomáticas. La poesía es la lección humana más eficaz para determinar un método válido de conocimiento porque, al vivir de la relación profundizada de los símbolos, siendo éstos susceptibles de realizarse inmediatamente en el terreno síquico de un mundo donde leyes y necesidades se ordenan recíprocamente, extrae su razón de ser de esa misma profundización de la que constituye a la vez continente y contenido. El signo y la cosa significada se confunden y se absorben mutuamente y superan, por ese sentimiento específico vital que es un poso irreductible de la poesía, el limitado alcance del lenguaje en tanto que traductor y catalizador de una idea o de una imagen. Bajo un prisma muy diferente del que nos aparece como tal, la poesía se convertirá en acto unánimemente empleado y ejercido, principal medio de conocimiento, cuando haya transgredido el estado de campo de observación y de desvío especializado, vecina del delirio y la simulación, que todavía ocupa, para continuar hacia su destino revolucionario que se fundirá con el del amor,

Y esta entrada de la poesía en la vida cotidiana como comportamiento humano existe un total vuelco de las cosas que, por otra parte, constituye la base de todas las demás conductas y necesidades de hecho.

NOTA II

LA REDUCCIÓN DE LOS MONSTRUOSOS ANTAGONISMOS

ENTRE EL INDIVIDUO Y LA SOCIEDAD MODERNA

La situación síquica, hablando socialmente, del hombre, de este ser hipotético pero concebible formado de poso de hombre, de lo que todavía no ha mermado por las agresivas intervenciones de las condiciones materiales de existencia y por la moral acondicionada con el fin de debilitarla, de arrancar sus pedazos vivos, la situación síquica del hombre en relación con el mundo exterior y con las leyes que ha creado, con las leyes que ha creado gracias a la excesiva fermentación de sus instintos de ladrón o de parásito está caracterizada por una angustia de vivir en la sociedad actual. Esta angustia va habitualmente unida a las miserables condiciones de existencia que la burguesía controla explotando subterráneamente, desde hace siglos, la misma vida del espíritu en sus aspectos más elevados y los más anodinamente sentimentales. La opresión económica sería más fácilmente abolida si no fuese sostenida por la cultura que ha engendrado.

Este sutil pero virulento instrumento de penetración en las clases oprimidas, que zapa sus fundamentos desviando hacia otros fines sus facultades de resistencia, constituye el factor determinante por excelencia de la dominación capitalista. Su tarea consiste en no dejar subsistir a los ojos de la burguesía las denuncias que podría alzar contra las brutales actuaciones de los explotadores de riquezas y sentimientos, y en extender la conciencia de esta púdica substitución de valores sobre el conjunto entero de la humanidad comprendida como noción ideal, al margen de las épocas, y no como el campo de una lucha entre las clases sociales realmente rechazadas en sus posiciones respectivas.

Entre otros métodos utilizados por la burguesía para la justificación de la propiedad y del beneficio, la de un sistemático adiestramiento de los individuos hacia un compendio de nociones morales preestablecidas que coinciden, en la escala económica, con unos intereses más inmediatos, se ha perfeccionado hasta tal punto que parece difícil, en un primer vistazo, distinguir la parte de contagio solapado que se utiliza para penetrar en el conjunto total del mundo del espíritu de su contenido específicamente inalterable. Esta angustia de vivir incluso es falsamente relacionada con ilusorias necesidades eternas. Ahora bien, la desaparición de la angustia de vivir, aquellos que sufren en más de un aspecto su dolorosa servidumbre la esperanprincipalmente de la inversión de los valores del mundo actual con el fin de un más racional reparto de bienes. De ahí debe deducirse la formación de nuevos valores relacionados con el enriquecimiento moral del hombre tal como es y no tal como lo representan algunos conceptos carentes de su contenido temporal. En este intento de integración del hombre a su propia naturaleza, a la realidad de la naturaleza de las cosas, de la que una pérfida organización social y moral, provechosa para una minoría, la ha alejado sistemáticamente, que exista una primordial condición para la transformación de la angustia de vivir, esto me parece innegable. Una nueva orientación de esta angustia se da ya en la espera de este vuelco que no podría ser pasivo sino que conlleva, en la misma esencia y virtualidad de las medidas desplegadas para la conquista de su objetivo, un elemento violento de lucha y constante revolución.

Pero esta angustia de vivir que, de otras maneras, ha existido siempre, se tratará aún de establecer a qué transformaciones de los modos de pensar estará unida su propia transformación en la futura sociedad,porque nada nos autoriza a creer que desaparecerá sin dejar estragos. Ella emana, ciertamente, en muy larga medida, de las dificultades de existencia en la sociedad capitalista, de la incertidumbre del mañana que ésta ha creado, del conflicto entre el deseo de liberación del individuo y la obediencia a las leyes que la sociedad obliga y a las limitaciones, en el desarrollo del hombre – convertidas en inconscientes- que, desde la infancia, le han sido impuestas por agentes conocidos de naturaleza coercitiva : la cultura y la policía, el respeto al pudor, a la familia, a la especie, a la patria, al orden establecido, a la propiedad, etc.

Considerando esta angustia como una superestructura de las condiciones existenciales, superestructura cuyo desarrollo anárquico y veloz ha invadido la clase misma de aquellos que son responsables de las inquietantes proporciones que ha tomado, considerando esta angustia como universal (a pesar de las diferentes modalidades que adopta según el grado de opresión experimentado por las organizaciones sociales tendentes sin embargo a desaparecer en la medida en quela esperanza adopte la forma violenta de una voluntad de invertir los papeles conductores en la organización de la sociedad), es fácil ver ahí por la superación incondicional de sus funciones, uno de los índices más claros de sta enfermedad de clase de la burguesía que, destinada a desaparecer como consecuencia de sus propias contradicciones, ha perdido el control del mecanismo que ella misma ha desencadenado.

La angustia de vivir derivada de eta feroz organización que, oculta tras un semblante de libertad democrática, rodea al hombre desde su nacimiento y le maltrata, ¿se puede hablar de un complejo colectivo de castración que se extiende por el conjunto de los individuos? No podría tratarse de identificar la sociedad con un organismo vivo, como se ha intentado hacer, para imponerle algunas leyes de desarrollo que conciernen a las de las células individuales. La evolución de las sociedades, como tal, obedece a impulsos propios y, hablando de inhibiciones colectivas, lo veremos a continuación – examino al hombre como ser social, la comunidad de algunos de sus caracteres síquicos y la posibilidad de atribuirle por zonas o tareas algunos métodos de investigación por así decirlo diluidos en un coeficiente de conjuntos, métodos que, para el individuo, han demostrado su eficacia.

La vida síquica del hombre esta determinada por sus relaciones sociales. Y, sin embargo, el mecanismo de esta vida esta determinado por una concatenación de hechos individuales y de reacciones frente a la sociedad. Es procedente presumir, al margen de cualquier caso particular, la existencia de una entidad en el hombre, susceptible de reaccionar activa y pasivamente a los impulsos de tipo social. Esta entidad generalizada y, en consecuencia, incompleta y aproximativa, estaría por comprender como uno de los procesos válidos, aunque elípticos, que consiste en distinguir en el hombre (lo mismo que algunas categorías de animales poseen en diferentes grados un sentido de sociabilidad) una parte disponible, no delimitada, ni independiente, pero sin embargo estable,sobre la que se ejercería la influencia de las relaciones sociales. Esta discriminación no tiene valor más que si se presupone, intrínsecamente con ella, la coexistencia de caracteres particulares del hombre que, ellos, designan y limitan al individuo diferenciado. Las relaciones constantes de reciprocidad entre estos dos aspectos del hombre, tomado aquí en sus extremos, son innegables, y esta repartición sólo tiende a colocar bajo una viva luz la distinción entre el carácter propio del individuo y su comportamiento social. La formulación teórica de esta distinción no excluye, por otra parte, la separación neta de la sociedad real en dos clases antagonistas, desiguales en poder y número, la de los opresores y la de los oprimidos, aunque sea forzoso admitir que caracteres negativos, sobre todo de tipo moral (una cierta depresión, un cierto desaliento, etc.) propios de la clase dominada no puede haber caído sobre la clase dominante, al igual que unos caracteres positivos, de tipo material, (el confort, el deporte, etc.) no haya procedido inversamente. De ahí un sentimiento de ambivalencia social que explica algunas tendencias de debilidad de los revolucionarios y algunas complacencias hacia ellos por parte de la burguesía.

Una fuerza concentrada en un punto, el individuo, al producir un efecto virulento y complejo, es cierto que la multiplicación de esos puntos arrastra a un debilitamiento del efecto correspondiente y a su simplificación. Únicamente en sentido general hay que interpretar los términos de rechazo con carácter colectivo empleados aquí. Enfocan al individuo en tanto que personalidad social, el individuo desprovisto de sus caracteres peculiares, su poso latente considerado como componente de la sociedad humana y no la sociedad en general.

Si, en numerosas sociedades primitivas, no existe la opresión económica y el libre campo de desarrollo de las facultades síquicas del individuo, por ello, se supone que es posible, como lo desea la teoría materialista que ve, necesariamente, en la supresión de la explotación del hombre por el hombre, la desaparición de la angustia de vivir, en otras, por el contrario, la angustia de vivir caracterizada por formas míticas parece ser atribuida a deformaciones o degeneraciones de un recuerdo prenatal unido a unos traumatismos que, muy pronto, transformados en un horror acompañado de deseos, adquirió un sentido social. Sus formas exteriores, únicas, impiden a los sabios clasificarlas como signo de civilización.

Las prohibiciones de la libido impuestas por el incesto pueden ser reducidas a ese traumatismo del nacimiento, por la ambivalencia del deseo y del rechazo a regresar al estado prenatal de la falta de consciencia (regreso parecido al incesto) y la angustia que provoca el miedo a perder esa misma consciencia en la muerte. Sin subestimar la importancia de la represión de la libido por la sociedad, represión establecida en base a diques que ésta levanta, es siempre este traumatismo del nacimiento el que actúa en ínfima medida de una manera colectiva sobre las sociedades llamadas civilizadas : en ellas el lenguaje que frecuentemente alude a una manera desviada o simbólica, puede muy bien referirse sólo a supervivencias cuyo sentido resbala sobre nuestra conciencia sin aferrarse a ningún lugar y sin apenas influencia por una especie de inducción. La desmesurada tiranía ejercida por las necesidades materiales en la vida moderna hace innegable el carácter de dependencia de la angustia de vivir hacia ella, pero para una más precisa concepción de las condiciones de su transformación en la sociedad futura, me parece necesario establecer en qué medida es un supervivencia del hombre primitivo y hasta qué punto, en su forma actual, esta determinada por la sociedad capitalista y el mundo que ha originado.

El significado del acto de canibalismo tomado como fenómeno ritual, donde (en Nueva Guinea, por ejemplo), la ingestión de carne humana rociada de materias seminales confiere al delirio provocado una intensidad mayor, reside en el hecho de que el enriquecimiento del que absorbe las las facultades del muerto corresponde a un poderoso deseo de retorno intramaternal mediante la substitución en el objeto fecundado que en lo sucesivo forma parte integrante de él mismo . Desprovisto del aparato social y ritual, este deseo encuentra actualmente un funcionamiento parecido en algunas formas mórbidas, extremas, de la sexualidad (la escatofagia, etc) como el deseo de morder, de comerse al objeto amado, ha encontrado su forma habitual, aunque debilitada, en el coito practicado incluso al margen del amor o que se cree estar fuera de él.

Podría entonces, de una manera sumaria, representarse los ritos, así como cualquier actividad mítica que conlleva un movimiento de descarga o la institución de una función de intercambio como la expresión social de las neurosis y, por otra parte, la ausencia de esta actividades en nuestra sociedad, como un deseo que impele al individuo al descubrimiento de una ritual individual de naturaleza neurótica. Este ritual, determinado y determinante en la vida del individuo, dispone de ella como salida y ya no esta calcado de el del conjunto. Esta personalización del rito, convertido en neurosis, va unido a la transformación de los caracteres colectivistas de las sociedades en sociedades individualistas donde los medios de expresión y de comunicación del hombre tienden a reducirse a fenómenos de tipo experimental que tienen el mundo exterior como soporte y como deriva. De esta radical transformación ha resultado para los individuos de las sociedades modernas una singularización de la vida síquica, un sentimiento de soledad y desierto y, en consecuencia, una agravante del estado de neurosis que, en las comunidades de antaño, encontraban una forma conceptual y fenomenológica bastante estrictamente limitada para transformarse en comportamiento, De ahí esa manía reciente de multiplicar, bajo no importa qué pretexto, las comunidades artificiales, las asociaciones con los fines más banales, y la sensación de bien estar que, por ambivalencia, se esta siempre inclinado a encontrar en el servicio militar, la guerra, etc., sensación unida al rechazo del cese de este estado como a la orientación de los deseos hacia él.

Sería prematuro anticipar, en el estado actual de nuestros conocimientos, una definición más precisa de la angustia de vivir en las sociedades arcaicas, porque, no siendo ninguna experiencia vivida susceptible de reproducirse en circunstancias de tiempos idénticos, la expresión racional de un tema de esta naturaleza será forzosamente mecánica y esquemática. Por otra parte, razonando el elemento que le dominaba en lo sucesivo esta ausente, ya por su misma impenetrabilidad, ya por su impotencia funcional a la que estamos restringidos para proceder a su reconstrucción, nuestra participación en otro tipo de evoluciones por un modo particular de pensar, nos deja fuera de él. Sin embargo, las observaciones sobre la vida de los primitivos nos autorizan a admitir que análogamente al lenguaje, el sueño ha podido servir como medio de expresión y de conocimiento y ser considerado como fenómeno social. Procediendo a lo largo de los siglos, por substituciones, adaptaciones, paralelismos, analogías, simplificaciones, etc. en la constitución de los sueños tipo, expurgados de elementos personales, sobre los que los mitos pudieron aferrarse como sobre unos esquemas generales y unas gráficas de trayectorias humanas, los primitivos alcanzaron gradualmente a formarse moneda de cambio y convención social. Inútil añadir que, sin pretender explicar el origen de los mitos, la proposición anterior intenta señalar cual sería la relación entre estos y el sueño. Este último como fenómeno social, ha desaparecido de la vida moderna por el hecho mismo de que la realidad que le atribuimos es de un grado inferior al estado de vigilia, y, en consecuencia, deducida de esa realidad sintética en la que el hombre primitivo confundía sus diversos conocimientos mezclando los diurnos y los nocturnos. En contra del lenguaje que, en continuamente en transformación, expresa, en cada etapa de la historia humana, la suma de los conocimientos acumulados, según los contenidos variables de las palabras cuyo mecanismo de asociación y de asimilación puede en cada momento ser actualizado, en su contra, esta facultad del sueño de generalizarse por la selección, la comparación, el feliz hallazgo más o menos adecuado a un mínimo de cualidades, de oponer los resultados de una confrontación progresiva de sus sucesivos contenidos imponiéndose en un grupo humano u produciendo mancha de aceite en caso de éxito, generalización que tiende a delimitar el poso síquico de toda una serie de automatismos, por contra del lenguaje, que, prosigue su propio proceso de desarrollo y producción, el sueño ha perdido su cualidad de fenómeno social del que estuvo impregnado en la sociedad primitiva y sólo ha conservado en un débil grado el papel de agente comparativo, tanto como elemento de predicción en el pueblo como instrumento de investigación en el sicoanálisis. Esta última función sólo se puede afirmar en razón a a una concepción dualista que opone, sin reducirlos, el sueño y el estado de vigilia. El poso humano de los sueños habría por tanto entonces había consistido primitivamente en unas trayectorias universales, eternas, en unos mecanismos constantes y dramáticos del pensamiento que explicarían suficientemente la presencia de los mismos mitos y las mismas leyendas entre pueblos alejados alejados entre ellos así como la de los fenómenos universales del tótem y el tabú, como una imantación social a la que habría llevado un largo trabajo de eliminación. Para restablecer prácticamente a través del sueño un método de conocimiento, sería preciso devolverle su carácter de fenómeno social activo, borrando las fronteras que lo separan del estado de vigilia. Sin embargo nuestro modo de pensar actual se opone a ello totalmente.

Pero,si el nuevo sistema hacia el que se encamina la sociedad contemporánea será, según Marx, la resurrección en una forma superior, del tipo social arcaico, me parece evidente que el modo de pensar predominante que ocupará su sitio será la reproducción, en un grado más alto, del pensar primitivo, es decir no-dirigido. Y, aunque superado en su alcance y en su esencia, el pensar dirigido estará contenido en su íntima estructura como una negación negada, como una ruina que, tomada como cimiento de un nuevo edificio, permanece de alguna manera en la base de su constitución, sin que, sin embargo, a partir de la ruina, se puede prever la forma de ese edificio, excepto sus caracteres generales como por ejemplo unas relaciones de medida, o como a partir del edificio, se pueda especular lo que le ha llevado a la ruina. De la misma manera es imposible definir (restablecer sin alteración) el modo de pensar en ciernes que precedió al momento de ruptura anterior, en esta línea nodal compuesta por sucesivos vuelcos que es la historia del hombre, momento que corresponde a la transformación del comunismo arcaico en sociedad individualista.

Queda sin embargo la experiencia de que las formas míticas relativas a la angustia de vivir, encuentran un junto equilibrio en las prácticas rituales, estas válvulas reguladoras de la vida de las poblaciones primitivas. Son suficientes para dejar desbordar el exceso de angustia y para establecer el va y viene entre la ternura y la crueldad que, en la escala dada por la evolución de estos pueblos, determinan, subordinándolas a esas formas, la circulación de bienes y los principios de intercambio que van unidos.

Podríamos ser tentados de conferir, desde la actualidad, a la religión esta función reguladora y compensadora de la vida síquica basada en los caracteres particulares del individuo. Independientemente de los ecos míticos incluidos en sus formas actuales (ecos que, en los períodos intermedios de la transformación de las sociedades comunistas-primitivas en individualistas-capitalistas, pudieron sustituir en el plano colectivo las actividades míticas), el fin del proceso al que asistimos, por la exasperación del individualismo, asigna a la religión un lugar fuera de él. También la iglesia substituye a la religión. Ya no supera el nivel de una comunidad artificial de la que ha sido su más alta preocupación. Se vincula más bien a la formación de esta serie de derivados de la lucha de clases alrededor de los que el capitalismo mantiene la agitación interesada que debe a sus apoyos, que al funcionamiento de las necesidades síquicas inmediatas en la vida primitiva cuya eficiencia universalizaban las condiciones sociales. Tomó a su cargo el papel director en la represión de la libido. Se convierte en su principal agente aunque no la determine por medio de la moral que pone en marcha. Incluso fuera de los marcos especializados, su esfera de influencia se ejerce sobre las bases de nuestras civilizaciones. Representa una etapa anacrónica en la evolución de los modos de pensar y en la de la propiedad y el capital. Quizás constituye aún, en el conjunto de su sistema, un refugio parcial a unas manifestaciones neuróticas de los místicos aislados- estos mismos místicos de alguna manera formados por un estado de cosas inherente al sistema individualista- pero sus ritos, sus misterios, sus creencias, ya no actúan conforme a la comunidad de los individuos. Quizás aún llega a sublimar deseos reprimidos, y entonces provoca nuevas represiones debidas al lugar privilegiado que ocupa en la ideología conservadora de las instituciones burguesas. Su función social se resume en la voluntad de equivocar a los oprimidos sobre el estado real de la situación consecuencia de la desposesión por la clase dominante, en hacer desdeñar los bienes terrestres, y solo para los desposeídos, abrazando bajo una única autoridad los oprimidos y los opresores, en aplazar la regulación de las cuentas cuya solución solo la burguesía puede temer. Incluso en esos países en que los poderes ha debido separarse de la Iglesia, la moral creada por ella continúa manteniendo bajo su control la legislación democrática a través de las nociones de bien y mal, de pecado, de los valores idealistas, etc. con que ella impregna a los individuos. Mientras los individuos permanezcan tributarios de esta forma especial de cultura, el capital puede permitirse mantener la religión apartada del estado, concentrando su apoyo a la forma subsidiaria de ella : la moral idealista. En el actual conflicto de clases, la Iglesia hace el juego de las formaciones políticas sujetas a su común voluntad de mantener el reino del dinero.

Lo mismo el terreno síquico particular del individuo está minado y absorbido por el de la sociedad, en la fase que desborda unas necesidades materiales que caracteriza la evolución en la que estamos comprometidos, lo mismo la angustia que proviene de un pasado particular del hombre ha sido superada en su transcurso por la de las condiciones sociales actuales.

Mientras que la angustia de vivir en la sociedad arcaica parece deber derivarse de un traumatismo de nacimiento que ha sufrido, a través del sueño que, a su vez, ha podido servir de modo de conocimiento y, en cierta medida, de vehículo de este conocimiento, las transformaciones de naturaleza social cristalizadas en la formación de mitos, la angustia de vivir en la sociedad capitalista, a pesar de algunos retazos de supervivencias arcaicas, no puede estar relacionada, en razón a nuestro modo de pensar y a unos datos de las necesidades sociales en curso, mas que a privaciones, a miserias a opresiones de todo tipo, y apelando especialmente al tipo material de los medios de existencia. Mientras que las prácticas rituales pueden haber establecido entre los pueblos primitivos un equilibrio entre los más validos y los deficientes síquicos, se deducen para el individuo que vive en régimen capitalista, unas mismas condiciones de ese régimen, un complejo de castración colectiva, es decir más reducido en su intensidad, de una expresión más simple que la que se produce en un individuo específico, y que sin embargo participa de sus fundamentos constitutivos. Generalizado y extendido ampliamente sobre la masa, pierde su fuerza a medida que alcanza las capas sociales más iniciadas por el antagonismo de las clases en el régimen capitalista, estas poblaciones semi-primitivas, con instituciones patriarcales, de algunos países que se caracterizan por un gran número de vestigios y costumbres irracionales.

Este complejo de castración está inhibido (igual que un cierto instinto en la vida del individuo conduce a acompañarle, mediante acomodos, adecuaciones,, concesiones y nivelaciones) y la inhibición de esta angustia, salvo accidentes, se extiende y llega a ser hábito común : comportamiento social en las nociones de familia, nación,patria,etc., o afectivo en las relaciones de consentimiento recíproco y equivalente, del amor, la amistad, la simpatía,etc. Este comportamiento, falsamente tomado como natural, solo es habitual y se ve regido en virtud de una economía especial por el uso de costumbres consagradas. Y, esta inhibición que es unilateral, es decir que se produce a expensas del individuo que, sin tomar posición para contrarrestar sus efectos, permanece, diríamos, endeudada con él, las manifestaciones que de ella derivan tendrán un carácter agresivo oculto y, en la mayoría de los casos, se transformarán en rechazos de tipo colectivo. La unilateralidad de este mercado de tontos que es la inhibición del complejo de castración es visible en el caso del sujeto al considerarse, aceptando su postura por completo, ya por necesidad, lasitud o pereza intelectual, como la víctima de las leyes que le rigen. No hay pues nada que ofrecer para contrapesar su estado de sumisión. Aguantando el poder de la cosas, el transcurso del tiempo, injusticias,etc. Su existencia se convierte en larvaria, es la víctima soñada de las débiles compensaciones sentimentales en el orden social : su feminidad y su pasividad le destinan como presa ante los halagos fáciles de su personalidad mundana que el adopta como moral y que, al desarrollar en él el derecho de jactancia, le permiten confundirse con la masa y militar en favor del llamado bien común. El valor intelectual de estos jefes aduladores y su necesidad de aparato sirven para mantener en aliento a las masas cuya mala conciencia, sorda, puede impulsar a este origen un equivalente de heroísmo moral.

Otro caso de unilateralidad de la inhibición deriva de la organización social de los medios de restricción, cuyo rigor es tal que cualquier veleidad de contrapartida del individuo es ahogada por necesidad por las armas, si la educación, la Iglesia y la ciencia no han bastado. Estas últimas actúan sobre el individuo por métodos de deformación y persuasión, pero el sujeto es un revolucionario en estado latente, semi-consciente, sometido al miedo. Todo concuerda en la sociedad capitalista para crear unos derivados de sus veleidades de despertar, derivados cuya manifiesta insuficiencia se disimula con el resplandor de falsa pedrería, de peleas de circo y de fuegos artificiales. La noción de héroe, subido a un alfiler, le sirve para tragarse una partícula de su poder que, por otra parte, le rechaza en lo oscuros pasillos de su inferioridad. Lo que pierde en cualidad heroica el sujeto lo transforma en poder de entusiasmo : es así como de una auténtica pequeñez, se fabrica una grandeza inconstante, ideal.

Pero la contrapartida concreta de la inhibición del complejo de castración colectivo es la exhibición de las miserias síquicas, la desmoralización, la desesperación. Estos fenómenos están para favorecer como actos subversivos y destructores. En algunos casos , conllevan una posibilidad de equilibrio en el plano dialéctico capaz de llevar la formación de una síntesis, un funcionamiento revolucionario. Es necesario considerar bajo esta rubrica a la pequeña burguesía cuya revolución es con frecuencia sentimental, cuya desesperación abraza el terreno que se dice de un “ideal” o de un “arte” y que puede, pero únicamente por depravación síquica, llegar a la revolución. Sin embargo el carácter individualista que la ha determinado en su base le dará el aspecto anarquizante del que siempre permanecerá impregnada. Sirve a la revolución, pero se convierte, a posteriori, en peligrosa para ella.

El carácter agresivo inhibido (masoquista) del complejo de castración colectivo, busca una contrapartida en la vida propia del individuo en forma de perversiones y neurosis, excepto el caso fortuito de una voluntad ordenada con el fin de recrear el mundo sensible e insensible, como consecuencia de alterar el actual, por medio del delirio no sistematizado que es una actividad poética y que, por su naturaleza activa y sometida a la vez, por sus propiedades experimentales que llegan a ser simultáneamente objeto y sujeto, es capaz de encontrar la formulación de una consecuencia. Se opone ostensiblemente a cualquier conformismo y puede ser considerada como paralela a toda una seria de actos ilegales, inmorales subversivos o caracterizados como tales que obedecen a la causa admitida por los métodos de conocimiento al servicio del mundo capitalista.

Todos los accidentes, sin embargo, que se deducen de esta agresividad son inofensivos, porque no llegan a atacar la creencia popular de que el mundo continúa avanzando, lo que atribuye a las formas de este mundo una permanencia, cuando justificable sería lo contrario : al acentuar el carácter permanente del hombre, de desarrollar sus deseos de integridad y de demostrar que la satisfacción de estos deseos concluye en la transitoriedad de las formas del mundo, como consecuencia de la posibilidad de cambiarle radicalmente.

Si, para el individuo económicamente oprimido y puesto en estado de inferioridad social, la satisfacción de estos deseos depende de la posibilidad matemática de satisfacerlos, para la clase pudiente, esta eventual posibilidad de satisfacción está desde su base desorganizada, por el mismo deseo, a causa de su carácter excepcional y aislado (que pudo hacerse valer gracias al dinero), está invadida por la superestructura cultural (de la que es muy dueña) y confundida en su poderío, modificada en cuanto a su contenido, sublimada y debilitada. Sólo la desaparición de estas ilegalidades sociales que va unida a la afirmación de los deseos con su fuerza biológica especifica y su pureza de expresión. Tanto los deseos de las clases dominantes son objeto de desprecio hacia los miembros de esta misma clase y envilecidos en su esencia, como los de la clase dominada parecen intensos y peligrosos para el orden establecido. Y aún es necesario no dejarles colocar bajo la tutela de la falsa moral y de la hipocresía que la clase dominate mantiene a su placer, ocultas tras la tapadera de la cultura a la que siempre hace enorme caso.

El carácter agresivo machista colectivo esta establecido en favor de la ilusión que el individuo se crea, por la identidad del uno y del todo, de ser su propio verdugo. Este desconocimiento del principio de transformación de la cualidad en cantidad lo protege contra la realidad de la lucha de clases y ha recurrido frecuentemente a representaciones de tipo religioso. Este mismo carácter puede deducirse del razonamiento por el cual lo que se inflige sobre uno mismo no puede ser sino bueno, pues, es eso lo que se merece. Esta imagen de autocastigo que nos hacer remontar hasta el pecado original, esta subordinada al sentimiento de bienestar dado por el sufrimiento cuyo sujeto es a la vez iniciador e iniciado.

El rechazo sistemático a enfrentarse, comparando, a las manifestaciones del mundo exterior, ha encontrada una forma sublimada de meditación, la torre de marfil, una actitud panteista-escéptica que, al menos en arte, tiende cada vez más a desaparecer. El conocimiento de estas manifestaciones, que engloban más bien su aceptación que los rechazos que dialécticamente acarrean, queda, hasta nueva orden, como el mejor modo de combatirlas. Se llevará a cabo por las propias armas de la burguesía, por las infiltraciones a través de las fisuras de este edificio.

Sin embargo, la versión de los caracteres masoquistas-ocultos en sádico-exhibicionistas es excepcional y adopta, en los marcos del mundo burgués, unas proporciones catastróficas. Hablo de su forma extrema, la guerra, y entiendo aquí no detectar la mezcolanza de fuerzas cuya explicación detenta el materialismo dialéctico al precisar la oposición entre intereses que, de hecho, la convierten en inevitable, más el estado de receptividad en el que esta el individuo para aceptarla, a pesar de su temor, al precio que confiere a la vida humana y a las formas morales que ha adoptado ese horror. Más allá de esta aceptación, existe el entusiasmo y el deseo de provocar un estado anormal, asocial, en el que la versión de los caracteres masoquistas-ocultos del individuo en sádico-exhibicionistas, pueda darse libre curso con un mínimo de ambivalencia como coeficiente de apoyo. Este estado de exasperación sería comparable a aquel donde el individuo adoptaría para sí la delirante decisión, en condiciones favorables, de aliviar los elementos de opresión social que le corroen y alteran, sobre la rabia canalizada hacia este fin, ya por preparación patriótica, ya al margen de ella, como una derivación completamente personal. Da al individuo a ilusión de total sinceridad y honestidad que conlleva el vertido seudo-heroico al exterior, de una cantidad de imprevisibles escorias sociales de su subconsciente. Este encuentra al fin en una comunidad, una apariencia de soporte social a esta operación de limpieza. En virtud de esta asociación de intereses inconfesables pero reales el individuo se complace, a pesar del barro o por su causa, en desear la llegada de la guerra. Representa la organización y la polarización de todos los subproductos del refugio nostálgico, del desarraigo, etc., depositadas en estado latente por la imbricación de las condiciones sociales sobre el fondo de la conciencia. Nada fortuito va incluido en la coincidencia entre los intereses del capital, la concurrencia de los mercados, los conflictos internos y la burguesía que preparan la guerra, y el interés del individuo en ponerse junto a la moral coercitiva, porque un continuo y y recíproco encadenamiento de esos intereses la lidera y la penetra. Podríamos pues decir que, a pesar del deseo de la burguesía de evitar la guerra, una fuerza en ella desconocida, pero que sabe utilizar, más o menos liberada en el subconsciente de cada individuo, la impulsa hacia esa solución. La transformación de ese estado de receptividad en proceso de producción por la propaganda y la llamada a los “buenos” sentimientos, no podría suceder sin una transformación suficientemente radical de la sociedad que permitiría la eclosión de todo un nuevo sistema de economía síquica, basada en un nuevo modo de pensar. Aunque algunas poblaciones patriarcales dan buen ejemplo de haber podido vivir sin guerra, las tribus salvajes., por el contrario, desmienten esta afirmación. Ellas ya habían descubierto en esa escapatoria la tarea de descarga organizada con respecto a la historia de los caracteres sado-masoqistas.

Este estado de evolución individual, en otro plano, es la revancha de la parte poseedora de los caracteres diferenciados del individuo sobre la supremacía que ha adquirido la entidad social en el hombre como consecuencia de las incesantes opresiones de que ha sido objeto.

En igual medida de insólita exacerbación se producen las explosiones colectivas en el interior mismo de las fronteras y que la sociedad llama bárbaras porque incomodan al orden intelectual establecido. Al intentar solamente cambiar las condiciones del hombre mediante la propaganda, la persuasión, la educación o la brutalidad, sin alcanzar las necesidades sociales y sus movimientos, estas revoluciones se apaciguan

enseguida y entran en las normas de donde surgieron. Pero, en la mayor parte de los casos, la penosa sensación producida por un acto inhibido y exhibido, queda consciente, si no es completamente aniquilada por las conveniencias o la sociedad, haciendo las veces de un círculo cerrado, confunde los elementos provocados con los factores provocadores, esta sensación actúa como una indignación sobre los individuos que abandonan el círculo de la sociedad actual (evasiones, fenómenos exóticos o románticos, el placer de aventuras, los desdoblamientos de personalidad) o que creen en la posibilidad de existencia de otra sociedad que enfrentan contradictoriamente. A esta desagradable sensación se debe, tras una guerra, la abundancia de manifestaciones anteriormente descritas. Aunque adoptando frecuentemente el aspecto de de verdaderas corrientes de opinión, no por ello son menos capaces de dejar estragos duraderos.

Estas algo rápidas observaciones no tienen la pretensión de resolver el problema de una posible introducción del sicoanálisis en los marcos del materialismo dialéctico, sobre todo bajo la forma del freudo-marxismo, cuyo término aún me estoy preguntando con que fin de confusión se ha podido inventar. No subsiste menos por ello, el problema de saber si es suficiente realmente enfrentar el fenómeno de la guerra como un puro proceso social, cuando es cierto y seguro que, a pesar de los intereses, los antagonismos, las contradicciones de los elementos que la provocan y a pesar las grandes palabras de libertad, honor, patria, tierra, etc. puestos en marcha por la prensa y la educación, incluso por aquellos que es fácil creer que se pelearían por la defensa de sus intereses de clase, no podrían exponerse alas riesgos de la guerra sino por un elemento irracional. La angustia de vivir desemboca en la guerra lo mismo que las contradicciones entre fuerzas de la sociedad capitalista, pero ninguna de estas evoluciones, con exclusión de la otra, es suficiente para explicarla. Esta angustia reproduce, a escala individual, y traduce, al lenguaje de las manifestaciones cotidianas, el determinismo que tiene como marco la sociedad capitalista. Al igual que la moral cristiana es incapaz de suprimir en el individuo el instinto de pelearse, de la misma manera el pacifismo no podría ser eficaz sin la destrucción de las causas profundas de la guerra. Pero mientras que la moral, producto de la sociedad capitalista, conduce indirectamente a la guerra, la ideología que abolirá la misma sociedad podrá suprimir el instinto guerrero con la condición de contener en su principio la forma a dar en el cambio de valores síquicos y su canalización. La necesidad de interpretar por el análisis individual – ampliado y generalizado- las tendencias del individuo a conformarse con los hechos sociales cuyosmóviles históricos quedan fuera de cualquier discusión, me parece claramente indicada por las facultades del individuo diferenciado que coexisten con las actividades síquicas de las masas. Éstas, sicosis de guerra de moda, cantos populares en el origen de las costumbres, la publicidad de lugares comunes, se utilizan para llenar en la vida de cada cual un lugar vacante y preparado para acoger las manifestaciones públicas relativas al mundo exterior. El futuro del hombre implica en su esencia el futuro de sus necesidades. Una rigurosa y constante actualización de sus formas se plantea por las mismas razones de los progresos científicos. Si el reformismo social tiende a satisfacer las necesidades de la vida material referidas a un estado de hecho superado hace mucho tiempo, no es de extrañar que similar contradicción pueda tener una repercusión sobre la eficacia misma de la teoría revolucionaria. El fenómeno social de miseria síquica, condicionado por el de tipo material, determina a su vez toda una serie de actos sociales y debe ser examinado con la elaboración de una nueva teoría revolucionaria del conocimiento. Al igual que las relaciones recíprocas de un número de individuos determinado conforman la sociedad, lo mismo ésta última recoge el término medio de esa cantidad y sigue un destino único que resume, engloba y domina el destino de cada parte componente. Éste es, me parece, el significado de superestructura social cuya expresión esencial es importante humanizar con el objetivo de la liberación real del espíritu. Es necesario dotar al odio actual contra la sociedad burguesa el antídoto de su término opuesto, la esperanza, en la sociedad del futuro, de ver satisfechos los deseos oprimidos e integrar en el orden síquico las posibilidades dormidas o atrofiadas que constituyen el sentido peremne de la dignidad humana.

NOTA III

CONCLUSIÓN METAFÓRICA

Para el sicoanálisis, el acto de transferencia indica el retorno concreto de las funciones síquicas del analizado a una posición de equilibrio vulgarmente llamada “sanación”. Pero aunque, llevado al extremo en el enfermo, la transferencia es claramente analizada e interpretada porque su grado de intensidad la hace brutalmente evidente, este fenómeno existe en forma latente en cualquier individuo y determina, de la forma más común el proceso de comparación que es la la base del mecanismo de pensar. Este acto de transferencia se incluye, en el plano mental, en el establecimiento funcional de la ecuación metafórica, es decir en el poder de proyectar hacia afuera las facultades que permanecían vinculadas al sujeto o en el de proyectar las facultades atribuidas a un objeto determinado sobre otro objeto, facultades que se transforman al cambiar de destino según un principio de equivalencia.

Como la transferencia, la metáfora exige dos términos que se presentan, se enfrentan y se oponen y que se les reúne al reflejar en uno las propiedades del otro. El último término de la comparación, permaneciendo completamente mudo tras el sentido del primero que es determinante, absorbe integralmente su cualidad y llega atribuirle, a posteriori, un nuevo significado. Gracias a la economía de estilo y al proceso elíptico que dirigen esta operación, asistimos al origen de la imagen.

La expresión “rechazo unilateral a afrontar las manifestaciones de la vida exterior” implica entonces la pérdida de facultades para restablecer dialécticamente la oposición de los dos términos metafóricos con el fin de su conciliación. Aunque esta pérdida es signo de rechazo, el establecimiento de sus funciones contiene todas las posibilidades expansivas del individuo que tiende al conocimiento y contribuye indirectamente a la formación de una ideología revolucionaria por el sentido de síntesis que despierta. Este sentido se deduce de poderosos antagonismos (entre los que la lucha de clases no es sino una generalidad que puede englobar todos los casos particulares de oposición) y puede, por su mismo funcionamiento, evitar al hombre el estado de regresión o de estancamiento idealista incitándole a considerarse, en su propia multiplicidad, como una superación en curso de los estados de consciencia sucesivamente adquiridos.

Al igual que la producción humana esta regida por intercambios, la del espíritu conlleva la creación de nuevas metáforas, no siendo solamente una técnica, sino una continua adaptación de las formas de pensamiento a los nuevos contenidos que le exige el lento camino del conocimiento. Podríamos sumariamente afirmar que el “charlatanismo innato al pensamiento” consiste en la expresión exacta de ese perpetuo intercambio metafórico que ayuda a vivir mediante progresión y crecimiento, solapando un nuevo contenido a otro y basándose en él para la producción de nuevos contenidos, negando cada uno al precedente tras haber asimilado su sentido, mientras que cualquier fijación del modo de pensar en contornos rígidos, en apariencia inmutables, caracteriza los estados mórbidos de los neuróticos que, unidos a la creencia en loa estabilidad de las imágenes, son víctimas de una obsesión peligrosa. La terapéutica empleada por el sicoanálisis consistiría pues en enseñar al paciente a pasar de de una cosa a la otra según el modo metafórico (excluyendo este paso por su mismo dinamismo cualquier idea de pesimismo orgánico), es decir : el uso natural y continuo de la transferencia en el proceso de reducción y disolución de toda imagen del mundo que el enfermo ha conocido y que ha inhibido,o, si se quiere, de una manera más general : un método de sistematizar el olvido, método convertido en productivo por la transposición de la cualidad de base del objeto olvidado sobre el plano de la cantidad.

NOTA IV

EL PROBLEMA DEL LENGUAJE

COMO ACTITUD MENTAL

En el núcleo mismo de toda discusión, adelantando las causa de una serie de incomprensiones y controlándolas por el examen de la principal herramienta puesta a disposición del hombre, la de la expresión, deberá situarse el problema del lenguaje como actitud mental. Creado primordialmente para responder a una empírica y elemental necesidad de comunicación, o mejor perfeccionado con ese motivo, porque ya existía anteriormente al estado de gritos y de sonidos inarticulados, el lenguaje se adhiere al pensamiento del que inmediatamente forma parte. Se desarrolla según impulsos inmutables del espíritu (la evolución paralela de éstos entre los pueblos primitivos sin relaciones entre ellos demuestra que podemos hablar de leyes), impulsos que unidos al acto de transferencia, en sus respectivas formas de tabú, totemismo y de potlacht, han determinado su fase metafórica. Pasada a continuación por el tamiz de los nuevos conocimientos adquiridos, de las analogías, de las identificaciones, de las coincidencias, de las incidencias, de la causalidad,etc., expresadas sintácticamente, es decir habiendo experimentado el proceso de simbolización , el lenguaje tiende en cada etapa del desarrollo de la sociedad a adaptarse a una media, a una suma de condiciones nuevamente presentadas ante él y a abarcar la validez de nuevas adquisiciones en el marco de una actualidad determinada,, convirtiéndolas en hasta cierto automáticas, por la autoridad que le confiere su aceptación por la masa, que llegada a una especie de saturación conceptual, renuncia a verificaciones individuales cuya necesidad ya no siente, al ser el conocimiento asimilado a los nuevos contenidos como tantas otras señales en un campo abierto a todos los vientos.

Es necesario pensar en lo que representan los descubrimientos de la rueda y del fuego, los de Copérnico, los de Newton relativos a la astrofísica, las influencias de los materialistas del siglo XVIII, en el curso de las ideas y de los acontecimientos, para darse cuenta hasta qué punto una imagen, al derivar de una experiencia centífica, permanece estancada en el fondo de la conciencia del hombre y cómo de este poso momentáneamente estático, nace por analogía y antítesis toda una nueva multitud de maneras de pensar, después de que la imagen inicial fue absorbida, sin discusión posible, en el mismo terreno de los modos de pensar. Lidera, en el plano social, la función del lenguaje como colección de cuadros variados, de recipientes y de esquemas funcionales en los que cualquier idea nueva puede acomodarse de manera virtual aunque no ocupe allí su lugar natural.

Así se explica la popularización del lenguaje de naturaleza racionalista, derivado como adquisición nueva a la masa como consecuencia de las sacudidas de la Revolución francesa- como consecuencia sobre todo de la tranformación social que le siguió- al haber acumulado el lenguaje los datos de la ciencia cuyas reivindicaciones ideológicas llevadas a cabo prepararon esa misma revolución. Y, de una manera general, el lenguaje de nuestros días vive aún en este estado de cosas y en las convenciones del siglo XVIII. También experimenta una siempre creciente dificultad (puesto que el pensamiento mismo le es tributario por los límites que le están asignados) para contener sin alteración la expresión de los fenómenos de la ciencia que conllefan configuraciones excéntricas a las de las imágenes sensibles, como las recientes nociones de los cuerpos con más de tres dimensiones, del tiempo-espacio, de la materia radiante, de la indeterminación, etc. Este lenguaje impregnado de una cierta idea (o esa idea sujeta al lenguaje) ha hecho posible, en gran parte, la fijación, mediante los lugares comunes, de los principales elementos de la física mecanista. Introducidos en el lenguaje, se defiende bien de cualquier duda ante ella. Se comprueba que la rigurosa verificación – fuera de los malentendidos lingüísticos y de las persistencias de las concepciones antropomorfas- de algunas experiencias elementales ha hecho descubrir indiscutiblemente los principios la física moderna. Si he tomado por ejemplo el caso de ésta, es porque refleja de manera práctica y explícita el fenómeno de estabilización del conocimiento en el lenguaje y el proceso social de su transformación por la acumulación de nociones y su superación. Pero las demás ciencias también hubieran podido concluir el mismo desarrollo y demostrar que a falta de bruscos cambios sociales, los factores lingüísticos de los modos de pensar tienden a distorsionar la curva de su evolución.

La diferencia entre los potenciales conceptuales, las deformaciones generalizadoras y peyorativas, de las lenguas extranjeras, señalan las diferencias específicas en la evolución social de los pueblos correspondientes. Es preciso tomar en consideración los diferentes mecanismos de las lenguas habladas por diferentes grupos sociales dentro de un mismo país y una cierta identidad de funcionamiento las lenguas de las poblaciones salvajes, alejadas entre ellas pero que presentan caracteres de similitud en su organización social, para comprender la relación entre el conocimiento y la naturaleza íntima del lenguaje y la de sus funciones intercambiables en el plano de la sociedad.

Sería erróneo creer que estamos exentos del funcionamiento síquico de las tres formas mentales privilegiadas del tabú, del totemismo y del potlacht que, en el seno de la sociedad primitiva, mantienen bajo su directo poder y las dirigen, la vida social e intelectual en toda su amplitud. Al asignarles condiciones fundamentalmente idénticas a nuestras sociedades modernas (las supervivencias de exogamia, etc., demuestran hasta la evidencia que esas formas han sido universalmente comunes a las sociedades primitivas), hemos de admitir que solo han desaparecido sus atributos materiales porque, extirpados de un medio que era el más propicio para su desarrollo, se han extendido como una espuma imperceptible sobre toda la superficie de nuestro modo de pensar hasta el punto de confundirse con el pensamiento mismo. En la evolución, seguida de bruscos saltos, de estos métodos automáticos inherentes al hombre y que constituyen sus sustrato síquico, saltos continuados a su vez por nuevas inhibiciones, históricamente se establecerá el grado de interdependencia de los racional y de lo irracional. En el actual estado de la mentalidad llamada “civilizada”, aunque la absorción de estas tres formas de pensar primitivo en el conjunto de lo racional sea hasta cierto punto completa, no son sin embargo ellas, o mejor sus huellas memorísticas, quienes, desde el fondo de sus transparentes refugios,actúan todavía sobre algunos mecanismos del pensamiento. La naturaleza de los símbolos que ha sido detectada en los procesos de formación de los símbolos como la etimología de la mayor parte de las lenguas da fe de ello – es decir en la creación misma de la lengua (que reproduce en otro nivel la creación de los seres vivos)- y, por otra parte, la predominancia de la libido en nuestra vida afectiva que ya hoy se ha demostrado experimentalmente, supone que cualquier transformación de la lengua estará unida a las condiciones afectivas del hombre, como una construcción que, al no poderse concebir sin cimientos, está sin embargo condicionada por la existencia de aquellas.

Aunque las palabras solo nacen cuando la idea que las representa se ha consignado en una imagen suficientemente delimitada y estable para que el comienzo de un mínimo mecanismo de la representación les afecte, las formas mismas de la frase por las que las posibilidades de la idea lleguen a expresarse están incluidas en miniatura en el procedimiento de formación de las palabras en reproducen a mayor escala la suma global de las experiencias vividas y concluyentes. La función de las formas sintácticas es poner en relación a las palabras para asignarles el sentido deseado y expresivo, función asumida en el lenguaje hablado por el gesto y la entonación. Estas formas de lenguaje son también de alguna manera simbólicas y están sujetas a las críticas que estamos en nuestro derecho a formular en cuanto a la lógica de la que tienen el aspecto de querer proceder y con las que son concomitantes como todo lo que cae bajo los sentidos. No existe pues repudio de la lógica que no vaya a la par de una crítica de la sintaxis. La expresión de la idea deberá ser impúdica, insolente y brutal, incluso en último caso injusta,, si no quiere hundirse en la nulidez verbal que, a la medida de nuestros conocimientos actuales, debe ser considerada como improductiva y tautológica.

Se tratará, no sólo de añadir al lenguaje nuevos conceptos-designaciones, sino de transformar radicalmente su naturaleza, la sintaxis; esta transformación al responder a las exigencias intuitivas de la ciencia actual que son cuestionadas, en este aspecto es nuestra misma actitud, el concepto que de ella resultará por su aptitud interpretativa.

Ellas influyeron sobre los posibles desarrollos de la evolución lingüística si bien aquella predominante sea ensuciada por un principio de previsión por el problema y la dificultad para englobar lo que, en un momento definido, puede ser expresable, principio que no permite al lenguaje adaptarse a las nuevas exigencias que con retraso y timidez, al proceder de los tanteos de millares de investigaciones por parte de todas las capas de la sociedad que no tienen demasiada prisa de satisfacerla. La misma lentitud de los progresos de esta evolución en cada uno de los escalones intermedios que constituye la adopción de nuevas proposiciones cuando es coronada por el éxito, es el seguro garante de la solidez del cimiento quien une el lenguaje a la estructura síquica de los pueblos gregarios cuya pereza intelectual no es necesario subestimar- a pesar del movimiento que los dirige- por una extraña ironía denominada el buen sentido cuando hubiera debido llamarse el malo- la rutina, la gran inercia de la costumbre y las resistencias que oponen a los métodos de investigación y conocimiento. Aunque el lenguaje no pueda cambiar en sus raíces sino solamente transformarse por superación de estados de significados sucesivos y esto, cuando la normalización de lo que actualmente solo es expresable mediante símbolos brutos o fórmulas de señalización se habrá convertido en experiencia vivida del terreno público, incumbe al poeta demostrar por la acción que una cierta ductilidad, un carácter de blandura en la adaptación traducida, de dejarse-ir voluptuoso de la materia lingüística, hace posible esta transformación. Que los acontecimientos sociales juegan un papel de primer plano en estos cambios, que el lenguaje mismo sea un fenómeno de tipo social, nada más incontestable cuando pensamos en múltiples ejemplos proporcionados por la historia de las lenguas y la de las palabras- las lenguas impuestas por los conquistadores a los pueblos conquistados no significan nada en cuanto a los orígenes de estos pueblos- y en las posiblidades de expresión contenidas, actuales, en la clase oprimida, cuya exclusividad ostentan y que sin embargo sufre la dominación del habla de las clases de los opresores. Pero aunque unos vestigios animistas, implican las investigaciones de esencias filosóficamente formadas sobre el molde teológico deben ser eliminadas, sería un grave error querer empezar la casa por el tejado exigiendo el descrédito efectivo de estas formas lingüísticas antes que las mismas nociones relativas a las creencias y las convenciones que las sostienen (lAs normas de sus manifestaciones pensadas) hayan desaparecido de la circulación al cambiar de sentido. Para que no confunda el símbolo con la naturaleza íntima de la cosa que contiene y señala, el contexto con el sentido, o el nombre de una mujer con su naturaleza, no hay duda de que la comprensión de toda una serie de fenómenos de la ciencia del alma y de la del universo, tal como ya se comienza a hacerlas proceder en el centro del hombre para proyectarlas hacia el exterior, no es posible en los elementos de una lengua hecha según la costumbre de estados anteriores, caducos, anquilosada en unos sistemas ya despojados de su contenido. O, de estos sistemas,ha derivado la sociedad actual entera, en todas sus formas económicas e intelectuales, de las que depende o interesa defender. En el cambio de la sociedad actual, en la supresión radical de la clase opresora (puesto que es la que mantiene el monopolio del dominio económico, o sea humano, en un nivel constante) va unida la integración correcta, es decir en correspondencia con el lenguaje, en el mundo, de los nuevos datos científicos sin los que enseguida perdemos cualquier contacto con nuestro entorno y sin los que no podríamos vivir en conformidad con nosotros mismos. En este estado actual, la ciencia esta madura para una transformación de este calibre. Debe de convocarla conscientemente porque, aunque al contribuir a su preparación por los problemas de las nuevas necesidades que suscita, de esta brusca reversión de los valores sociales surgirá para ella la posibilidad de perseguir, en cualquier caso, su proceso de producción.

NOTA V

LA POESÍA, LA TRANSPARENCIA DE LAS COSAS

Y DE LOS SERES

La identidad entre sueño y poesía es una de las simplificaciones a las que con frecuencia se ha recurrido para caracterizar a ésta última ante la ausencia de una rigurosa verificación de sus relaciones. Se ha podido deducir una cierta naturaleza de parentesco en sus respectivas manifestaciones, llevando una y otra a unos fenómenos de automatismo síquico, cuyos mecanismos, por supuesto, se tocan y se influyen recíprocamente si se consiente en confundir su teórica división con la realidad inmediata de sus particularidades. Pero, al presentar el automatismo síquico uno sólo de los aspectos del problema tanto por lo que respecta a la alienación mental como a la poesía, en relación con el sueño, demuestra netamente la insuficiencia de este método. Nos vemos obligados, para mayor verosimilitud, a reducir la poesía, tal comodeberá ser, a un mecanismo objetivamente automático. Sin negar a éste una virtud funcional y estimuladora, útil en más de un aspecto, no es necesario dudar en ver en la exclusión de los modos de pensar del conjunto de de los elementos de investigación (únicos modos a los que la poesía es vinculante) el valor irrisorio de los resultados conseguidos.

Para obtener un análisis más exacto de la similitud substancial entre sueño y poesía, es necesario remontarse a épocas donde -debido al pensar no-drigido que impregnaba (y el que se bañaba) el conjunto de conocimientos que hacían consciente ella hombre- aún no constituían el ámbito hermético que actualmente ocupan. A partir del objeto de conocimiento que era, el sueño se ha convertido en objeto de deseo y de rechazo. El pensar dirigido (lógico, productivo) de la época moderna, que ha tomado función preponderante en las sociedades individualistas, sólo contiene el pensar no-dirigido (asociativo,improductivo) en estado de germen rechazado, que sin embargo prevalece en las sociedades primitivas. Y el mismo pensar dirigido no era sino un rudimento (cuya forma nos es desconocida) en el pensar precedente. Este brusco salto, este vuelco de valores al coincidir con la transformación de las sociedades colectivistas en sociedades individualistas es visible en el desarrollo de las civilizaciones prehistóricas mediante el estudio de las excavaciones emprendidas en diversos países. Ha dado origen a algo más que la simple amplificación del germen del pensar dirigido y que es el significado, el alcance y el tono del que defendemos su crecimiento acelerado. Un punto de saturaciónconstitutiva es previsible en la civilización material que ha engendrado y su desbordamiento, según el principio del cambio de la cantidad en cualidad, tendrá el carácter totalque esperamos de la revolución. El pensar dirigido está sin embargo muy alejado de alcanzar en estado puro lo que se querría conceder y es el desorden permanente que interviene en cada una de sus operaciones y que tratamos de limitar. Gracias a la fuerza de expansión que mantiene en reserva el germen del pensar no-dirigido, un movimiento similar a éste que ya se habría producido, sobre la base de los perfeccionamientos adquiridos y de los conocimientos inhibidos, consecutivamente en las transformaciones de la sociedad, es susceptible de ocurrir en el futuro. El sueño y la concentración extrema de este desorden denominado pensar fantástico, imaginativo, ensoñación diurna, etc. sirve, desde el otro lado de la barricada que separa los dos mundos subjetivo y objetivo, como instrumento de señalización a toda una serie de neurosis y enfermedades mentales. Y en razón de la materia imprecisa en la que el sueño alcanza nuestra conciencia, la inteligencia fragmentaria que tenemos de él, ¿acaso permitirá, al igual que las deducciones paleontológicas, reconstruir el modo de pensar genésico, no solamente tal como ya existió, sino sobre todo, en conformidad con la ley del devenir, tal como se extenderá en un medio propicio futuro? La participación inherente del pensara dirigido en la elaboración de sus propias condiciones futuras está quizás en condiciones de dejarnos entrever su destino probable, y nos obliga a limitarnos al ámbito de las necesidades objetivas y de los deseos subjetivos que este pensar representa en su estado vivo, para nosotros.

Para definir las relaciones entre la poesía y el sueño (y consecuentemente el modo de pensar que lo contiene), no hago más que esbozar aquí algunas propuestas que me parecen dignas de de ser tomadas en consideración.

Consistirían en demostrar que el símbolo onírico, al concentrarse en un punto sobre una linea determinada por el límite entre el consciente y el inconsciente, extrae su sustancia de los hechos reprimidos, de la profundidad del subconsciente, de su conjunto, haciéndoles converger hacia ese punto cuyo proceso de eclosión a la plena consciencia (en regiones limítrofes) constituye el símbolo perceptible, mientras que el símbolo poético, al nacer sobre la misma frontera y representado también por un punto (que sería el proceso de su toma de conciencia a través de imágenes, metáforas, etc.) proyecta sobre el mundo exterior, por divergencia y en una forma superior, unos hechos que corresponden a los que actúan en estado latente sobre las bases del mundo interior. Lo que es relativamente estático se transforma en relativamente dinámico y las facultades inhibitorias del sueño se transmutan en facultades exhibitorias de la poesía. El sueño y la poesía serían, en planos diferentes, un mismo pivoto alrededor del cual las represiones llegarían a ser objetivadas.

Habrá motivo a continuación para llevar la acción del poeta a un fenómeno de mimetismo mediante su asimilación a un objeto exterior o mediante la absorción de las facultades de un objeto por las de otro, fenómeno que forma parte del acto de transferencia y que mediante la concentración de las funciones de los sentidos sobre uno solo de ellos, encuentra en la biología y en el reino de los animales un funcionamiento correspondiente. Este método panteísta nos llevaría a considerar como miméticas algunas analogías de los pasos o de los rumbos generales del sueño y de la poesía, como actitud ante el mundo exterior. El sueño y la poesía serían, en este caso, los moldes de una misma y única representación. La intervención de los síntomas de la histeria, del delirio de interpretación, etc., suavizados en el funcionamiento de la simulación, de las obsesiones, desempeñaría en la poesía el papel de un intento simbólico de identificación del poeta con el mundo interior y exterior.

Esto nos llevaría a establecer en qué medida el estado síquico donde se sumerge el poeta, en ciertas condiciones, responde a aun fuerte deseo de regreso intra-uterino -estado provocado o cultivado por medio de procesos obsesivos, por la especialización de los factores en una dosis más baja, propios de todos los individuos- y en qué medida la ensoñación diurna, el sueño, etc., facilitan el trabajo del mismo deseo de placidez pre-natal o la formación de un medio paradisíaco hace de falta de consciencia, medio que sirve de selector o de aparato regulador para esta angustia de vivir que deriva del trauma del nacimiento. La poesía objeto-sujeto de deseo, extraería del sueño sujeto-objeto de deseo, materia suficiente para una compensación por sublimación y obtendría, de una manera análoga a la del sueño, un papel orgánico en el comportamiento humano.

Este contribuiría a situar la poesía en el marco de las funciones humanas, pero no bastaría para afrontarla en la totalidad de sus facetas. Como máximo se conseguiría indicar que, unida al acto del pensar, la poesía está sujeta a unas transformaciones, y que, comprendida como un estado orgánico, es insustituible entre las preocupaciones del espíritu. Es necesario alzarse contra aquellos que, no tomando de su significado más que la parte designada como medio de expresión, intentan hacerla desviar hacia actividad mediadora y documental de descripciones alegóricas con un fin moralizador de fabulación y propaganda. (He demostrado en otros sitios como la poesía-actividad del espíritu se contrapone a la poesía-medio de expresión y cómo la primera tiende a integrar la segunda, al deshacerse de los atributos de las palabras, de los colores, etc., y al superarla). Este desconocimiento de la naturaleza de la poesía establece, con el apoyo de una teoría de la inmutabilidad del acontecimiento en la historia, un constante error, y predispone a aquellos sólo han intentado ver en la poesía un fenómeno social de traductora de sentimientos, a buscarle de antemano el lugar que tendrá en su forma previamente determinada.

En relación con esta supervivencia idealista del concepto histórico que, cada vez más, está surgiendo cuando algunas actividades artísticas son reducidas a buscar retrospectivamente la confirmación de su validez, me parece necesario insistir sobre una de sus caracteres que las conduce, en línea recta, a ese camino de regresión. Quiero hablar de la pérdida progresiva de la noción de riesgo en el arte moderno que, inicialmente, se produce como momento por excelencia revolucionario en su constitución. La obra de arte considerada de alguna manera como una imprudencia, como un acto espontáneo e irreflexivo, como una protesta despectiva, no solamente hacia la opinión corriente y hacia su capacidad temporal de comprensión, sino también hacia el conjunto de los postulados del artista mismo, tiende a desaparecer por la formación en la esencia misma de sus medios de expresión, de una postura más o menos inconsciente de seguridad. No es la relación objetiva provocada al margen de sus marcos ni la acostumbrada resistencia de los partisanos de la rigidez de las formas de arte lo que importa discernir en esta oposición de principio, sino la relación intrínseca de peligro real que comporta o hace posible la obra con respecto al artista, peligro experimentado hasta el punto de comprometerse sin restricciones. Esta relativa estabilización de valores, esta tendencia a la limitación de los medios de expresión que, como consecuencia de su vulgarización (que ayuda las escuelas, la moda, etc.,) dicho lenguaje, capaz de transformarse en estilo (en un medio favorable y un espacio determinado), deriva de la alternancia oscilatoria de los juegos de las generaciones y representa el camino dialéctico del principio de germinación, que a una mayor escala, hace que las épocas de arte se superen y mueran, para renacer en una forma superior, en un punto culminante determinado por nuevas adaptaciones.

Una defensa del inmobilismo del fenómeno artístico sería la negación de su relación con el fenómeno económico-social que está continuamente en movimiento. Por esta razón cualquier actividad artística coordinada (al estar asimilado el carácter de colaboración propio de un grupo), llegada a un término máximo de preocupación hacia su seguridad esencial, debe ser conscientemente abandonada o transformada desde sus fundamentos.

Los deplorables tics que son las obsesiones deliberadas, profusamente extendidos, como juegos estéticos, sobre facetas precarias del mundo que nos rodea, además no sin influenciarlo, y que en vísperas de una renovación se encarga de la decadencia de la época condenada, estarán ausentes cuando de trate de valorar en la poesía, al margen de la forma exterior adoptada por ella en las palabras, la profunda orientación de su sentido latente. Sería presuntuoso, partiendo del descubrimiento de algunos métodos destinados a estimular la imaginación, querer proceder a la construcción de un sistema del mundo. No podría contestarse el ascendente que estos métodos y esta simulación, hayan podido, en último extremo, tomar sobre la obra de arte que deriva de ellos y los contiene. Pero ello no quiere decir que la noción de arte y de poesía, en todas las acepciones temporales y permanentes que están unidas a ellos, notablemente como acto y medio de conocimiento a la vez apenas ha aflorado mediante investigaciones reales.

Hay un abismo entre las actividades concentradas sobre un mínimo de acuerdo. Con tendencias restrictivas, de las asociaciones artísticas, actividades dirigidas e interesadas, y el posopropio de la poesía que stá lejos de ser definido. Sin embargo, se ha constituido una especie de unanimidad de tipo práctico alrededor de lo que se considera como poesía, actividad desenfadada y desinteresada, tanto por los valores de varias clases que se le atribuyen (al manifestarse en forma escrita, pintada e incluso al margen de cualquier realización empíricamente controlable) como por lo que tiene de real su comportamiento en el mundo o en del individuo hacia ella. El poso de la poesía no se ha liberado todavía, es verdad, de las escorias, perezosas reminiscencias, circunstancias inconexas, por medio de una técnica de eliminación rigurosa y coherente. Y, por una parte la poesía participa de un número considerable de fenómenos aún mal conocidos, y por otra parte, aunque llegásemos a objetivar su naturaleza, su estado puro, sería vano defender este poso como la única forma en que importaría comprender su reproducción. Estos desechos individuales, constituyen, la mayoría, parte integrante de ella cuando no la determinan en su trama. Incluso la fugaz materia de la poesía deberá estar incluida en la definición de su poso. Por este hecho, la importancia de la poesía es mayor que la de una actividad experimental de tipo espiritual, porque abarca, en su compleja totalidad, las vocaciones del pensamiento. Su destino está íntimamente adherido a las perfecciones que tenemos derecho a lograr por parte de ella. Ahí reside la dificultad que existe para aislar un proceso orgánico de carácter humano mediante un método de coordenadas. Ya que es verdad que el pensamiento mismo de la poesía gravita alrededor de la poesía, mientras ésta se alza sobre el pensamiento, lo supera y lo niega en su proceso. La reabsorción del uno por la otra será consecuencia de una profunda revolución. La pérdida de los caracteres individuales de la poesía, como la rápida transformación de las condiciones sociales, a la espera de ese impacto definitivo, parece corroborar, demuestra aún más claramente la vía de paso necesaria del pensamiento dirigido al pensamiento no dirigido en el terreno dialéctico.

Tal se me aparece, limpia de su ganga, la noción de poesía en su transcurso y su permanencia a través de las formas históricas : subordinada al pensar, pero superando, como actividad del espíritu, los modos de este pensar, podrá, a su vez, liderarlo sin precisar la ayuda cómoda y típica de palabras, colores, superficies y volúmenes, cuando las nuevas condiciones del hombre hayan hecho propicio, no el regreso hacia atrás, sino, en el porvenir, la superposición de un modo de pensar acrecentado al actual habrá concluido perfectamente su circuito y su maduración, como una superestructura que, procedente de la más profunda antigüedad, será llevada por el sueño y la poesía a los fermentos y principios activos que constituyen nuestra actualidad.

NOTA VI

PARA ESCAPAR DE ALLÍ MEDIANTE LA LUCHA

De una manera u otra, más general que particular, todo es uno como uno es todo, y la voluntad de adquirir la conciencia de esta interdependencia, en las circunscritas condiciones de los sentidos humanos, exige que el ser se alce sobre un pedestal ya para gozar del aspecto que se le ofrece- actitud escandalosa- ya para actuar sobre el plano de la realidad mediata o inmediata tras ver tenido su conocimiento por medio de una bruta contemplación o debido al análisis., Nada sin embargo, en este último caso, cambia en su forma de pretender la total comprensión, pero limitada por los sentidos, por lo tanto, y, consecuentemente, imposible de lograr la separación umbilical entre el mundo exterior y él- En razón a esta limitación cualquier esfuerzo de objetividad estará sometido a una ley de relatividad simple que le quitará el valor altanero, supuesta indiferente a los fenómenos tiempo-espaciales, que le gusta otorgarse.

Nada se sustrae a su cuna ni a su tumba ni especialmente a cada particularidad del trayecto recorrido de una a otra. Para cambiar el mundo,, es preciso no solamente en formar parte sino también en reconocer la realidad inmediata : es el esfuerzo al que tiende cualquier compromiso de acción, porque es sólo del interior como el referente toma su propia forma. Por todos los medios intentamos confirmar la naturaleza de este compromiso, las actuales condiciones de angustia de vivir solo permiten acceder a la comunión de del ser y de la realidad exterior si aceptamos deliberadamente la desesperante sordidez y, en el mejor de los casos, quiero decir en el de una cierta pasividad, si no se la concibe como un delirio eufórico de interpretación o como un reflejo instantáneo (incluso fútil o ya entrado en la vía crónica del desenfreno y del automatismo) que en la sociedad actual son las únicas expresiones posibles de la belleza. Aunque es deseable usar esta última hasta la saturación para agotar su letra y espíritu, para reducirla a un mínimo que se acercará a lo que ahí pueda haber de eterno, de biológico, para de allí pasar a la traducción de sus caracteres en el conjunto total del comportamiento humano, es peligroso asimilarla a la realidad del mundo exterior, porque esto equivaldría al reconocimiento de las actuales manifestaciones sociales y económicas que tienen lugar en él. Asignaremos a esta realidad el rango de la más extrema atrocidad porque, de la destrucción de su forma presente, depende la integración, en una nueva figura esperada, de los elementos hurtados a la expresión humana en lo que tienen de perpetuo y no condicionado por la miseria ambiente, como no es conocido actualmente. Esta proposición, destinada para ampliar el debate de la lucha de clases y extenderla a un terreno que escapaba a su control, la actividad artística entre otras, no excluye la función segura de influencias recíprocas entre el funcionamiento de la belleza y el combate sistemático contra la atrocidad el mundo exterior, considerados uno y otro ya como un virus latente introducido en la sociedad con objeto de imprevisibles prospecciones del alma humana mediante creaciones derivadas de sucesivas negaciones, ya como un contenido manifiestamente limitado por las condiciones sociales, contenido que ha encontrado su su cristalización formal en en la aceptación como tal del hecho completado y concebido en su propia evolución. Estos dos virus y hechos, en planos variables,, se sirven mutuamente como alimentos y se resuelven, simultáneamente, en productos, y sin embargo en la única medida en que un resultado provisional es susceptible de interrumpir su carrera en las transformaciones para fijarse durante un instante y llegar a ser a su ves un alimento necesario. De esta destrucción de la destrucción se ha formado la cadena de inhibiciones y exhibiciones generalizadas e interrumpidas o la mutua relación de influencias entre el individuo y el mundo exterior.

En el actual estado de su recorrido, este sistema coherente del pensamiento que constituye el arte está al abrigo de cualquier atentado destructivo de la realidad circundante, porque, estrictamente formulado como un punto de referencia del individuo sobre un determinado recorrido del universo, por objetiva que pueda ser su acción sobre el mundo sensible, sólo es la expresión esencial del individual (como fenómeno de interiorización), y por eso mismo, escapa a cualquier rigor y control exterior. No es como el individuo que compromete su total responsabilidad en esta actividad, deja de estar obligado a cambiar las condiciones críticas e ideológicas del mundo exterior para establecerse a continuación en la nueva concordancia, a preparar la vía de esta transformación o, en caso de fracaso, a perecer como todo lo que no es determinado por la actualidad , ni determinante para el futuro. Hay por consiguiente en una actividad de este tipo tanta esperanza en el poder del universo como desesperación en la fatalidad que conlleva a un determinismo determinado por el cambio del mundo. Exista tanta interpenetrabilidad entre la obra de arte y el fenómeno económico-social como lucha para infundir el sentido a la dirección del cambio propuesto. Sería falso creer que un severo acantonamiento de sus esferas extraordinarias en sus propios límites, rechaza cada una de estas actividades sobre un fin definido y distinto, porque, el conocimiento que es su único fin, los problemas que ellas plantean, a pesar de sus diferentes medios de expresión, serán esencialmente los mismos.

Lejos de mi pretensión agotar un atan arduo tema (continuamente en estado de fluctuación) como el que comprometería al individuo en dependiente de la esperanza en un camino de predicción disipada o de desencanto exacto. El conflicto por resolver reside en la siguiente proposición : no es posible elaborar un método de conocimiento por cualquier modo exclusivo del arte sin ser revolucionario, igual que es imposible al artista consagrarse al derrocamiento de las condiciones sociales actuales sacrificando deliberadamente a propósito esta actividad que constituye la parte de los caracteres adquiridos de los que efectivamente depositario o su aportación específica específica a este mismo conocimiento. En otras palabras : no es necesario renunciar a la poesía para actuar como revolucionario en el terreno social, sino, ser revolucionario es una necesidad inherente a la condición de poeta. La aceptación de esta fórmula de inmanencia concluye, hoy más que nunca, no tanto en la justificación de la actividad denominada “arte moderno” como en la precisión de las tareas revolucionarias cuyo contenido debe imponerse, porque de ellas dependerá su misma existencia. Del rechazo de esta fórmula resultará la separación de poderes, que, en el eterno dualismo burgués, que la mana derecha no sepa lo que hace la izquierda, añadirá aquella donde el revolucionario militante al oponerse al artista, incita a éste último a retirarse en su pequeña torre de famosa memoria. Estos dos términos de revolución social y de poesía, superpuestos en tantos efectos de un interés común convertido en pasión, son inseparables, aunque aparentemente parecen, cada uno, corresponder a una técnica particular, exclusiva e inconciliable. Para el poeta, la práctica en la vida de hecho lleva un único mando. En la proposición “no es necesario renunciar a la poesía para actuar como revolucionario”, aunque se enfrentase la revolución misma como la conclusión del régimen capitalista y los individuos que lo constituyen, en contradicción con él y sin embargo todavía no liberados de los caracteres síquicos determinados por su ambiente, es fácil sustituir la poesía por el amor, los deseos e incluso los vicios- o en un sentido análogo por necesidades orgánicas,biológicas y materiales- para darse cuenta que sería ilusorio e ineficaz exigir la radical supresión de algunos elementos en provecho de la idea revolucionaria. Un único método de conocimiento se aplica a la reducción de los términos de revolución y poesía injustamente tomados como contradictorios, porque, emparentados en el plano de la evolución por su común previsión de una integración humana en la justa medida de obligaciones y goces y concomitantes en cuanto a la formulación de postulados de oposición a este desarrollo, todo debe ser cuestionado para concluir en la total concordancia de sus datos.

Es difícil en la situación actual del poeta, concebir de otra manera que no sea ruptura de una determinada línea de cultura, de civilización, de poder social, la necesidad apasionada que forja en él una realidad cada vez más acuciante, dejando todo a la esperanza en una amplia huida, la libertad de desarrollarse después de la ruptura, igual que su memoria, al anticiparse, interpreta ya como doloroso el angustioso peso que se encuentra antes de ella; y es gracias al elemento irracional de esta esperanza como el poeta asume su responsabilidad, porque, hecho consciente, el proceso en formación de la realización, del que se pueden ver ya algunos caracteres tendentes a un promedio, le sumerge en un irremediable sufrimiento, al abandonarle, tanto antes como después de la ruptura, al margen de todo. Acaso no sería este el hecho de que en virtud de esta esperanza unida a su elemento irracional, el poeta actúa sobre la historia y no la sufre como un poder superior, exterior a él, sino se incorpora a ella para precisamente darle el sentido con el cual se identifica, no insertándose en su lugar exacto, que esta contento de haberlo conservado (como si la interpretación misma de los valores históricos no estuviese también sometida al cambio), sino al contrario, esforzándose en salir de ella y violándola, superándola e imprimirle su voluntad; no sería movimiento supremamente humano de esta unanimidad de la poesía actuando y de la acción poetizada, no habría que ceder el sitio a los diferentes especialistas, al principio de actualización de los medios de expresión y de combate y a sus pretenciosas competencias, a estos especialistas que, mediante el obligatorio uso de anteojeras, aumentan en poder lo que pierden de profundidad, aunque cueste las adaptaciones necesarias a la pequeña felicidad, que no les interesan. Es preciso levantarse contra este materialismo mecánico que quiere ignorar que el individuo debe estar esencial y totalmente integrado en el mundo como proceso revolucionario, porque, al no ser nada ajeno a lo que pueda suceder, una doctrina de historia por la historia me parece inadmisible por la misma razón de su carácter prácticamente estático y circunscrito.

Todo debe tender a la fusión de los datos de los problemas de cohesión y de comprensión estructural entre la poesía por un lado y la acción social por el otro, porque, independientemente de la inquietud real cuya expresión hacen evidente, estos problemas se plantean mediante el conflicto del comportamiento de una gran parte de la juventud actual, para la que la operación de sustracción de una actividad existente en beneficio de otra, responde mal a a la imagen que se ha hecho, profundamente arraigada, de un enriquecimiento espiritual.

A diferencia de las contradicciones internas de la burguesía, de las que es preciso creer que desaparecerá, las condiciones arriba esbozadas, al no conllevar diferencias extremas, deben encontrar una solución de reducción y de esta solución dependerá el nuevo método de conocimiento que determinará la cultura por llegar.. Para dar esta solución concreta y correspondiente con las aspiraciones del momento pero tendente ya hacia el futuro, cambiaremos en la visión del mundo todo lo que se opone a él, convencidos de que, en su evolución, la fórmula exactamente humana (es decir contraria al sentido común) e incluso hipotética de los deseos y sus satisfacciones comprendidos los unos en las otras tanto como sujetos y como objetos, encierra en sí y su expresión temporal su verdad permanente. Esto tanto más cuando no hay que atribuir a los sistemas cerrados del pensamiento el valor rígidamente objetivo de una verdad inmutable, y la misión provisional de alimentar en esperanza una plenitud de sentido humano y actual, con miras a una posible integración de ese sentido en la realidad del mundo exterior, según las condiciones existentes en el momento en que los sistemas considerados como valores de agitación se han producido y en medio de una flexibilidad de avenencia que corresponderá a la cambiante necesidad del hombre tanto de hoy como de mañana y de siempre.

NOTA VII

LAS ESCLUSAS HUMANAS DE LA RAZÓN

Dos polos de la existencia humana se disputan la preeminencia de los modos de pensar : el del estado de vigilia y el del sueño. Pero reuniendo uno con otro, el hombre pasa por una infinidad de grados intermedios. Sus elementos constitutivos, en la lucha por la supremacía, se interpenetran o se alejan, se superan o desaparecen con miras a la desaparición de sus constantes antagonismos.. En este objetivo de reducción, yo considero algunos procesos del pensamiento que se resumen finalmente por la proposición (tan desmoralizadora actualmente como revolucionaria en cuanto a sus resultados) según la cual no es posible ninguna identificación entre las realidades interior y exterior en las condiciones existentes de la sociedad actual. Dejo de lado, por supuesto, los sistemas basados en el engaño sufrido al contentarse con atribuir a una misteriosa X un valor objetivo y efectivo.

1) Tras haber transplantado en el sueño las manifestaciones de la vida perceptibles durante el día y unidas por derecho propio a las confrontaciones de sus sombras, el hombre las relaciona a la escala de la noche, a pesar de lo que conlleva de insólito la voluntad de hacer coincidir una construcción síquica arbitraria, entre unas pocas premisas escogidas a modo de materialidad represiva, con una realidad de iluminación reducida tal como deriva de las transformaciones necesarias. De esta metódica y crepuscular realidad que no puede tener otro fin que la supresión de la vida, pero que, aquí, se toma en el sentido de una deducción experimental,lírica y lógica de los nuevos postulados impuestos al fundamento del comportamiento humano, resulta una especie de demostración por el absurdo de la necesidad de mejorar, mediante el enriquecimiento de sus facultades, la naturaleza humana. El problema planteado es el de saber si la vida puede conducir a su propia negación o si su objetivo, presentado por la vida misma tal como se manifiesta fuera de nuestra conciencia, debe ser comprendido en su continuidad y su permanencia impersonal.

2) Tras el intento en sentido inverso de hacer viable en la realidad sensible y concreta una parcela de la vida del sueño, personificada por la nostalgia amorosa -este instrumento de una memoria más lejana que aquella, de límite inmediato, rodeada por el olvido temporal-, el hombre restablece, gracias alo acto de transferencia, el equilibrio de los platillos diurno y nocturno en la balanza universal y, el contenido del uno perturbador del otro y a la inversa, esta pidiendo abolir sus relaciones de interdependencia en beneficio de una única realidad irracional. Esta proyección del sueño sobre la realidad exterior convierte en virtual el intercambio de las formas habituales de uno contra las del otro, y sin embargo se aísla en los marcos del individuo particular como destino-límite y queda finalmente sin decisión sobre la posibilidad de transformar la sociedad. Tiende a una sumaria individualización de la célula humana ambivalente y anticipa en un estado de desalentador mal menor donde el hombre actual podría encontrar un consuelo de tipo teórico en un cambio efectuado al margen del cambio real de valores del mundo y él, aprovechando algunos trastornos funcionales de su organismo síquico y y el del universo y en virtud de una transposición de su dolor inmemorial al terreno de una simulación de comodidad prenatal.

3) Tras el agotamiento de estos modos de conocimiento que tienen como términos opuestos el día por un lado y la noche por el otro, el hombre descubre la realidad del mundo exterior, y solamente bajo la forma extrema de lo que se aleja de él imperiosamente, Ahí está la forma de su rechazo a tomar contacto, excluyendo cualquier otra, con esta realidad impregnada de angustia, definida por su llegada al mundo y aquella que no puede concebirse según los datos de la misma conciencia definirse cuyo uso se trata de perder en la muerte. No podría pues participar de este mundo exterior más que mediante de los dos caminos de la aridez y de la atrocidad terrestres, objetos y sujetos a la vez de atracción y repulsión, representados simbólicamente por el desierto y el hielo. Lo que realmente encontramos al alcance de sus deseos, la representación del mundo cuya integridad no puede ser objeto de ninguna experiencia vivida, debe ser conquistado por una lucha acerba y sin cuartel, no del hombre como individuo, sino como peldaño del conjunto, producto de la oscuridad y la miseria, La transformación de la representación estructural o ideológica del mundo solo puede efectuarse paralelamente a la transformación del hombre como elemento social, impersonal. Aunque animado por el fuego simultáneamente constructor y destructor que combate con un aliento sintético de rebelión , el individuo solo actúa en función del residuo irreductible de la esperanza, y esta esperanza al estar unida a un sentimiento de plenitud humana que a su vez no puede ser concebido sin la satisfacción de los deseos de amor – aquellos que, muy especialmente, en la sociedad actual, están envilecidos por las miserables condiciones de existencia que impone al hombre-, deriva para el individuo en la necesidad obligada por esta sociedad de sublimar estos mismos deseos, trasladándolos al un futuro concreto. En este plano, la humanidad le aparece como una entidad realizable y adecuada en relación con las deficiencias, con las privaciones y con la dispersión de los elementos válidos que que caracterizan la sociedad de hoy. Lo que impulsa al hombre a querer cambiar el orden social presente está en estrecha dependencia con la representación, proyectada sobre el futuro, de las satisfacciones de estos deseos cuyo déficit actual puede constatarpersonalmente, condicionado por la organización económica y social. El valor revolucionario de las experiencias vividas radicará en el carácter violentamente negativo de su resultado. Se tratará de hacer al hombreconsciente de sus deseos. Del poder y la cantidad de éstos, de la imposibilidad de satisfacerlos en los actuales marcos de la sociedad, descontada la parte de invención y de las operaciones del subconsciente, dependerá la voluntad de cambiar el orden dominante de cosas y valores y como consecuencia el del mundo capitalista.

Tal es la eficacia de este reconocimiento de los derechos a desear, que preconiza cualquier sociedad constituida, con el objetivo de su conservación,ya mediante la moral, ya mediante la religión, la asfixia de los deseo, su represión o su amputación, es decir la desviación de los deseos de su sentido natural y el apaciguamiento de si virulencia. La toma de conciencia, por el hombre, de sus deseos específicos, prácticamente acompañada por su impotencia para colmarlos de forma equitativa, deben, me parece, determinar el movimiento afectivo fundamental del proceso pre-revolucionario. La distancia variable entre los datos de los deseos y su posible realización, estará en relación directa con la tensión revolucionaria que derive de ella.

Compartiendo el valor explicativo que aporta el materialismo dialéctico en la concatenación de los acontecimientos, podríamos decir que la historia de la humanidad se traduce por la historia de los deseos del hombre. Refleja los conflictos y las distancias entre los deseos y su satisfacción, los esfuerzos por disminuir esas distancias, por mezclar los contenidos latentes y manifiestos de los deseos o los de las satisfacciones, unos en detrimento de otros, es la historia de las transformaciones de la naturaleza de los deseos con el fin de adquirir necesariamente las satisfacciones por vía de compensación, las barreras opuestas a su desarrollo natural bajo formas de servidumbres económicas y sociales, la de los drenajes por el canal de religiones restrictivas y de las castraciones síquicas, la de su unión con caracteres sado-masoquistas aumentados por el orden económico que, a falta de satisfacciones inmediatas de los deseos, ha podido encontrar en una voluntad de otro pode que el del amor (la conquista mediante guerras y la dominación material) una derivación monstruosa al impulso primitivo del hombre que consistía en engendrar la vida y acrecentar su placer. La equidad social, la nueva sociedad y los hombres que la constituirán se caracterizarán por una completa identificación entre los deseos del hombre y sus satisfacciones inmediatas. Y estos deseos, tal será la transformación del hombre, no tendrán ya nada en común con los deseos que nos disgregan hoy hasta mermar la plenitud misma de nuestra conciencia. Las actuales características de vicios, anomalías, perversiones están destinadas a desaparecer como tales en la futura sociedad, porque se transformarán ya por su asimilación con nuevas convenciones desprovistas de las actuales significados peyorativos, ya por su debilitamiento y su integración, como comportamiento habitual, en el conjunto de los nuevos deseos. Esta llamémosla santidad moral, que sólo ha traído una represión de los deseos, requerida para los revolucionarios de nuestros días, es una de las herencias más tristes de los principios del puritanismo y de hipocresía que mueven la ética burguesa. Es un elemento de paralización y, aunque confiere al hombre actual una aparentemente seguridad tradicional, no por ello constituye el peor enemigo del hombre como evolución. La verdadera tradición de las costumbres se encuentra, en estado germinal y orientativo, en las sociedades primitivas. No podría tratarse de un regreso al paraíso perdido que representan, sino continuando su líneo mediante la superación histórica de las condiciones económicas, superación conforme a los logros modernos del hombre en el campo de la ciencia. Se trata de dar término a las inhibiciones del pudor, a los mercadeos de la ambivalencia de los sentimientos y a la prostitución que denominamos compensaciones síquicas y a la sublimación demasiado frecuentemente impregnada de misticismo para que su principio mismo no nos parezca como sospechoso. Aunque cualquier dolor moral pueda ser trasladado a un sistema de coordenadas sociales,hemos olvidado demasiado en los remolinos de la batalla que a través de un nuevo orden económico, es el hombre y su liberación quienes son reto y objetivo; sería pues vano y peligroso que en vez de combatir la sociedad actual preparándola por completo para la cultura del futuro sobre el sólido terreno de la economía síquica, atacáramos a un sistema global de cosas ignorando esta miseria moral que, demasiado profundamente anclada en el hombre para que desaparezca por simple encantamiento de consignas, determine sin embargo, en todo caso y hasta el grado más alto de violencia, el componente afectivo de la voluntad de cambiar el mundo radicalmente.

Tzara escribe sobre ALCOOLS de Apollinaire

En la edición de ALCOOLS de 1953 al cuidado de Tzara, él mismo redactó este prefacio. es un texto para nuy interesados en la materia, pero relata cómo se elaboró este libro capital de la poesía contemporánea, fiel heredero de Las flores del Mal y demuestra la desaparición de los signos de puntuación por primera vez en poesía.

ALCOHOLES

El Aguardiente que Apollinaire había destilado a partir de la sustancia misma de los sufrimientos y alegrías del poeta y que, durante mucho tiempo, había conservado de reserva- ¿no tenía treinta y tres años cuando su primer libro vio la luz?- no solamente ha conservado su poderoso y primigenio valor, sino que aún ha mejorado gracias a la calidad de los frutos que entraron en su composición e igualmente bajo la acción ferviente, invisiblemente mantenida, de varias generaciones de admiradores. Para ellos, a fin de cuentas, este libro se convirtió en lo que Las Flores del Mal habían sido para Apollinaire y sus compañeros. La misma similitud del sistema metafórico que rigió en la elaboración de estos dos títulos, –Las Flores del mal, El agua de Vida-, se expresa en la concepción antitética de la vida desafiando a la muerte bajo el aspecto del porvenir que, por una parte, Baudelaire veía empobrecerse en la inutilidad de las escusas, mientras que a Apollinaire le conducía hacia las fronteras cada vez más amplias de las posibilidades humanas. A los desfallecimientos de Baudelaire, a sus desesperados esfuerzos por escapar del círculo mágico, hipnótico y perturbador de la maldición, responde, a pesar de las dulces melancolía de los amores interrumpidos, el espíritu que Apollinaire hace renacer en cada etapa de la evolución humana como una respiración triunfal y el ritmo mismo de la esperanza.

En esta dirección, donde se impuso la puesta en cuestión de los problemas humanos y del lenguaje poético en particular, dirección determinada por la precisión del mundo moderno, es necesario investigar la razón profunda por la que Apollinaire se decidió cambiar el título de Agua de vida por el de Alcoholes. En el juego de palabras sensiblemente intencionado, Apollinaire prefirióla desnudez exacta, real, sin promiscuidad posible, de la palabra que sólo es ella misma, significada en su rotundidad sin trasfondo alusivo, o, mejor, exento de las seducciones de la imaginería sublimada.

Así podemos interpretar el poder metafórico del término escogido por Apollinaire como título de su obra, como una especie de repulsa del trayecto alegórico y simbólico del pensamiento baudeleriano, y en este rechazo debemos deducir el significado de paso adelante que constituye el modernismo apollinario en relación con el de Baudelaire. Los Alcoholes embrutecidos y y plebeyos, opuestos a las flores delicadas y aristocráticas, resumen el total del realismo lírico que Apollinaire echaba en la balanza de los tiempos modernos y contrapartida del de Baudelaire, históricamente válido en todos sus puntos. Es preciso pues convenir que los dos, si se encuentran en el eje del modernismo de su época, son igualmente sus representantes realistas y cualificados, los jefes de filas de esa ala en marcha de la juventud que en el terreno literario constituye la vanguardia revolucionaria. Me explico. El realismo de Baudelaire deriva de la perspicacia de su visión del mundo contemporáneo, al cual confirió apariencia y contenido. Al actualizar la realidad de la vida cotidiana, en todos sus aspectos, físicos y morales, introdujo en la vida de las ideas una clarividencia que acabó por desterrar las quimeras románticas que obstruían a la juventud de entonces, ávida de avanzar. La atmósfera de la vida y la moda femenina, la miseria y la superpoblación de las ciudades por el desbordamiento comercial e industrial, el vicio y la vileza, esos venenos secretados por la nueva sociedad, como el progreso, hasta en el alumbrado de las calles, y este nuevo fenómeno : la metrópoli, ciudad tentacular con un único y poderoso aliento y ya no el placentero agrupamiento de comunas que fue el París anacrónico de los románticos, todos estos elementos de la renovación realista resaltados por Baudelaire componían el imaginario fresco al que Apollinaire podía fundir su propia imaginación cuando, a finales de 1901, llegó a París. Se puede afirmar que vivió en la atmósfera espiritual definida por las amplias perspectivas que Baudelaire había abierto en la vida del espíritu. Pero no pretendo dar aquí una imagen exhaustiva del lirismo de Baudelaire. Sin la complejidad de su universo afectivo, ¿sería el gran poeta de ecos terriblemente actuales en nuestros espíritus? Y lo mismo ocurre con Apollinaire – ¿no le debe por otra parte el haber descubierto en primer lugar los encantos de su propio discurso? – cuya poesía no podría ser circunscrita a los marcos teóricos que había establecidos. En el trasfondo ideológico de su pensamiento, sobre el que parece desfilar la historia misma, he intentado fijar los puntos cruciales de su realismo poético. Y así se revela igualmente, en su desnudez estructural, la obra de Villon, en la encrucijada de ese siglo xv al que imprimió un movimiento decisivo, oponiendo al romanticismo naturista de sus predecesores como Carlos de Orleans – él nunca evocó la naturaleza ni el amor idealizado – la sustancia de su propia vida, las relaciones con sus contemporáneos, la vida de todos los días y el realismo del lenguaje oral y de las circunstancias temporales. A este característico rasgo anti-romántico de Villon, cuya línea continúa a través de Du Bellay y Verlaine, debemos relacionar el apasionado interés de Apollinaire en la consideración de poetas que cultivaron el lenguaje hablado e individualizado, gestual y expresivo, en contra del que, basado en las generalidades representativas tomadas como símbolos que, para Hugo como para Mallarmé, aunque desde polos diferentes, sirve de fundamento para la elaboración de la imagen. Sin embargo, Rimbaud, ese otro gigante del pensamiento poético, debe a la sensibilidad de Baudelaire el haber reconocido la realidad del mundo circundante tal como era y no como los románticos hubieran querido que fuese y, en cualquier caso, el haber superado completamente la generación de los Parnasianos mediante la violencia de la vida contradictoria y llena de baches que se expresa en sus versos. Profeta de la novedad, confiando en la ciencia de los ingenieros y del porvenir, podríamos creer que es en él en quien pensaba Apollinaire al decir : “La nueva poesía es toda estudio de la naturaleza y de nuestro nuevo mundo. Imagina fábulas proféticas que posteriormente realizarán los inventores”.

Aunque los simbolistas barajaron de nuevo las mismas cartas que Baudelaire les había proporcionado, el papel de renegador que asumió Jarry ayudó poderosamente a desmitificar su época literaria. Sin embargo el material y los medios que empleó eran en gran parte pr

estados por la mistificación simbolista. Ahí reside la gran ambivalencia de Jarry que escapa a cualquier definición. Mucho más que Walt Whitman, Verhaeren, los unanimistas y los futuristas, Jarry, por su humor despojado de lo cómico y por ese elemento de sorpresa del que Apollinaire dijo que era la “gran energía neva” preparó un terreno favorable para la eclosión del Espíritu nuevo.Joven, descarada e iluminada, así se presenta esta tendencia que Apollinaire definió como el carácter esencial del mundo moderno. Y bajo este aspecto puede prevalecer al haber barrido definitivamente las nieblas que los simbolistas usaron inmoderadamente donde todo parecía lívido y fantasmagórico.

Podemos decir que el gran poeta que fue Apollinaire puso fin a la era de los poetas malditos. Con él comienza la de la poesía conquistadora.

Todo es conquista en este vasto dominio donde la poesía es constante invención, como en lo sucesivo ya no se tratará de vivir su vida, sino de inventarla a cada instante. ElEspíritu nuevo¿no integró la poesía en todas las actividades humanas? Incluso en la industria, la publicidad, la marcha de los pueblos y la evolución de la vida ¿son inseparables de esta poesía que es un clima social, una manera de pensar, el lenguaje de los hechos y el acento de los acontecimientos? Con esta excelsa lucha Apollinaire había conquistado el derecho a reinar sobre nuestra época poética y los Alcoholes que proponía para el consumo de las multitudes tenían el don de proyectar sobre la pantalla del porvenir las secretas aspiraciones de los hombres hacia una vida radiante, mientras que su amor, amor real de carne y sensaciones, debía encontrar la plenitud en el inmenso estremecimiento de un espectáculo siempre renovado.

La fe de Apollinaire en la ciencia y en su poder de cambiar la cara del mundo es proclamada en un tono profético y optimista que extrae su fuente de un pasado tierno y doloroso. Es también, por eso mismo, un antídoto para estos tiempos revueltos.

Cuando, en 1913, apareció Alcoholes, Apollinaire había traspasado ya la etapa en la que Zona constituía el punto culminante, me refiero a la transición a los Caligramas, a los poemas-conversación y al simultaneísmo en el que el poeta veía una expresión más adecuada al mundo moderno que la de los Unanimistas aún descriptiva y declamatoria. Zona mismo es la coronación de toda un actividad donde Las Veladas de París, primera serie, fueron el campo de batalla. En la carta a Madeleine del 30 de Julio de 1915, Apollinaire escribe : “…en Alcoholes, quizás es Vendimiario el que prefiero, también me gusta El Viajero , por lo demás amo mucho mis versos, los hago cantando y me canto con frecuencia lo poco que me acuerdo y es muy poco, sobre todo ahora…”

Como los antiguos bardos, cuya tradición se mantiene en varios lugares, y notoriamente en la fiesta vasca de Sare, donde aún se puede asistir a combates líricos, que improvisaban sus versos cantándolos. La ambición de Apollinaire fue frecuentemente dotar a su poesía, que es ágil como la circulación por las calles de París y el bullicio de los cafés, del carácter cotidiano, hecho de palabras absurdas, significativas y significantes. Un aliento lírico sin embargo atraviesa este material de lenguaje en bruto, aliento evocador que, como el de Marot o Du Bellay, es aportación de la canción popular. El uso que hace de él Apollinaire hace pensar que un sentimiento comparable a su ternura hacia el Aduanero Rousseau no es ajeno al desarrollo de su gusto por el “mirliton”.

En Alcoholes aparecen aún poemas muy antiguos, como La Canción del Mal amado, escrita en 1903, esa verdadera mitología del demasiado amor insatisfecho, del demasiado enorme amor en un mundo excesivamente pequeño, donde el espacio aumenta a medida del estremecimiento que anima al poeta, al margen de los marcos temporales y de la geografía convencional. El modernismo de Apollinaire y su sentimiento de lo real estaban adelantados en sus poemas anteriores a 1912, cuando El Mercurio de Francia se decidió por fin a publicar el volumen. Para Apollinaire, la solución del realismo adoptada por los pintores cubistas formaba ya parte de su concepción poética. La descomposición preconizada por ellos de los elementos objetivos estaba destinada a una ulterior reconstrucción según un orden más cercano a la naturaleza íntima de las cosas y a su situación en el espacio que la visión aparentemente reproduce en la superficie de la tela mediante los trucos de la perspectiva y de las ilusiones figurativas. Al igual que la poesía de Apollinaire hacía referencia a imágenes impactantes, más que a las metáforas, la gramática discursiva existía allí parcialmente sustituida por una especie de sintaxis gestual y por el dinamismo de la reunión de factores aparentemente dispares. Alcoholes se ubica en el mismo centro de esta época crítica, capital para la comprensión del arte y del espíritu actuales.

Era preciso utilizar medios radicales para librar y ganar la batalla literaria. Y más por su gusto instintivo que por causa voluntaria Apollinaire debe el haber detestado el docto mallarmeismo y el haber renovado una tradición que viniendo de Villon, a través de Ronsard (André Rouveyre cita incluso a La Fontaine), llega a Rimbaud y a Verlaine, en lo que se refiere a la simplicidad de la expresión verbal, al tono confidencial, antirretórico, más recitativo que oratorio, opuesto a las complejidades gramaticales de los románticos y los simbolistas. Y es así como su poesía, al impregnarse de la cadencia del lenguaje hablado, del recurso a los lugares comunes, a las locuciones proverbiales, a lo que define el gesto corporal y vocal, a lo que apoya el sentido de la palabra y va incluido en su verso y tan íntimamente incorporado a él que puede prescindir de la puntuación, que incluso exige la supresión de la puntuación para poder afirmarse en su totalidad expresiva. Es el verbo mismo de Apollinaire que reconocemos en sus poemas, esa voz aterciopelada, grave y persuasiva que nos confirman las grabaciones fonográficas en vida, con la monotonía del recitado, la inimitable inflexión, la profundidad hierática y familiar.

Una gran parte de la historia de Alcoholes esta registrada en las primeras pruebas que Apollinaire corrigió y que, una vez aparecido el libro en 1913, dio a Sonia y Robert Delaunay. En paquetes pequeños, entre el 31 de Octubre y el 6 de Noviembre de 1912, la imprenta Arrault en Tours hizo llegar las galeradas a Apollinaire. Agua de Vida debía empezar por La Canción del Mal amado (plaquette 3ª). En esta hoja ya, Apollinaire tachó el título inicial del libro y es al comienzo de Noviembre cuando decidió cambiar el orden de los poemas al inicio de Alcoholes. Zona (inicialmente con ô) apareció en el número de diciembre de Las veladas de París. Estos son los bosquejos que han servido para la publicación que fueron añadidas al principio de las galaradas de Alcoholes. El título Grito está tachado y sustituido por el de Zône. Además. hecho inusitado y reseñable, Apollinaire pegó cuidadosamente al final su nombre impreso, queriendo así subrayar la importancia que otorgaba al poema que, de esa manera, adoptaba el aspecto de un manifiesto o un prefacio. Esta firma fue suprimida a lo largo de las transformaciones del libro y el poema tomó el lugar que conocemos al principio del poemario.

Si consideramos que Zona fue el primer poema que debió ser concebido sin puntuación (Vendimiario apareció en la entrega de noviembre de las Veladas también de esta manera, mientras que las pruebas de Alcoholes del mismo poema llevan todas los signos de puntuación), tenemos derecho a pensar que apenas acababa de ser escrito. Una prisa singular impulsó a Apollinaire a incluirlo en su libro, incluso antes de que apareciese en revista. Hay que tener en cuenta, por supuesto, su deseo de otorgar a Alcoholes, junto a Vendimiario al fin del volumen, de una especie de marco donde el nuevo pensamiento estético de Apollinaire podía manifestarse en relación al algunos poemas más antiguos. Y el parentesco de Zona con Pascuas en Nueva York de Cendrars (escritas en abril de 1912, publicadas el mismo año en las Ediciones de los Nuevos Hombres) ya hace tiempo había sorprendido a los amigos de Apollinaire para quienes, no solamente por la estructura de pareados asonantados evidenciaba una influencia desconcertante, sino que el mismo tema de los poemas parecía un hallazgo nada fortuito. Ahora bien, a los detalles que acabo de destacar, debidos al estudio de las galeradas de Alcoholes, se añade el descubrimientodel ejemplar de Pascuas dedicado por Cendrars a Apollinaire en noviembre de 1912. Todo esto parece confirmar el papel que Cendrars jugó en la elaboración del Espíritu Nuevo (no es banal recordar que la revista de Cendrars se llamaba Los Hombres Nuevos). Aunque ya Alcoholes anticipa sus premisas, solamente en la elaboración de Caligramas El Nuevo Espíritu demostrará su completa innovación.

La personalidad de Apollinaire es tan rica, su obra brilla en tantas facetas, que sería fácil construir de él varios personajes diferentes, tan válidos los unos como los otros. Sin embargo todos adquieren su significación en Alcoholes donde las diversas corrientes confluyen en la fuente común de su don creativo. Para remarcar el contraste con Zona de tono duro, desnudo y directo, Apollinaire sitúa después el Puente Mirabeau, colocado inicialmente entre Crepúsculo y Amiga, que de alguna manera constituye una introducción a La Canción del Mal amado.

A partir de Zona, todos los poemas contenidos en esta obra llevan su puntuación que Apollinaire eliminó, salvo raras excepciones, con sumo cuidado en las galeradas. Muy singularmente en la lectura del Puente Mirabeau, cuyos párrafos son igualmente diferentes a la versión definitiva, el tono recitativo del poema parece alterado, estamos tan acostumbrados a su fisionomía como para concebirlo sin puntuación (plaquette 2ª). Esta es sin duda una prueba, entre otras muchas, de que la nueva poesía basada en una cadencia mas próxima a la modulación oral que a la declamación, debe olvidarse de la puntuación significativa.

En La Canción del Mal amado, Apollinaire produjo, en las galeradas, una importante modificación (plaquette 4ª). Las dos estrofas añadidas constituyen con la precedente una nueva parte del poema que tituló La respuesta de los Cosacos Zaporogos al Sultán de Constantinopla. En el verso blanco de la página anterior, antes de copiarlas a limpio con la intención de su impresión, Apollinaire las tachó sin considerar escribirlas hasta el final (plaquette 3ª). Las tenía seguramente en la cabeza, habiéndolas compuesto, como el decía, cantándoselas. La febril atención que dedicó a las galeradass de Alcoholes se manifiesta también en las transformaciones esenciales de Ladrón (plaquettes 9ª y 10ª) donde las repeticiones en las mismas correcciones hacen pensar que cambió espontáneamente los versos bajo la presión del tiempo del que disponía para enviar las galeradas. Y cuando constatamos que algunos de los versos más hermosos fueron improvisados de esta manera, la imagen del poeta se iluminaba misteriosamente, cuando el trabajo de creación, en él, parece responder a una prodigiosa revelación. Es preciso leer estos versos conociendo los que fueron sustituidos .

Conquistadores ofuscados que se alejaban con premura

Columnas de guiños que huían ante los relámpagos

……

Este insecto hablador oh poeta salvaje

Reconquistaba castamente a la hora de morir allí

El precioso bosque de pájaros gemíparos

A los sapos que el cielo y las fuentes maduraron

También en el Ladrón, Apollinaire suprimió la última estrofa que podemos leer aquí (plaquette 11ª) mientras que el poema Corifeo (plaquette 6ª) compuesto por un sólo verso figura por primera vez en estas pruebas de Alcoholes que además contienen muchas más correcciones notables, cambios de títulos (plaquettes 13ª, 14ª y 15ª) y nuevas disposiciones tipográficas, especialmente de los espacios, necesarios por la supresión de los signos de puntuación. Al compararlos con la edición del Mercurio de Francia, con pocas más excepciones, podemos establecer las correcciones que Apollinaire efectuó en las galeradas que sucedieron a las primeras y que desconocemos. Algunas de esas correcciones son importantes (así la introducción de los personajes en El Ladrón) pero las que conciernen a Zona, tienen un significado particular. La premura, causa que precipitó su publicación en Las Veladas, obligó a Apollinaire a revisar el poema cuyas galareadas dan una versión aún más anterior a la de las Veladas. He contado 29 cambios en el texto, de palabras o de versos, pero sólo citaré aquí las últimas lineas porque son las más conocidas :

Adiós Adiós

Sol degollado

que sustituyen :

Sol naciente cuello cortado

Excepto las dedicatorias a L. de Gonzague Frick y a M. Ary Leblond, ya impresas en sus primeras galeradas, el resto fueron añadidas posteriormente.

Sin embargo, a pesar de los atentos cuidados prestados a la confección del volumen, se han deslizado errores, como lo atestigua la carta del 3 de agosto a Madeleine. Apollinaire escribe : “ Alcoholes contiene muchas erratas. Aquí doy algunas que es preciso corregir : en Lul de Fantenin :

Aunque huyeron los barqueros

Lejos de los labios a flor de ola

Mil y mil animales hechizados

Husmean

“ en lugar de Husmeando.

“En Cortejo, en vez de aficionados hay que leer Armadores.

En Merlín y la mujer vieja segunda estrofa, hemos de leer : floreció el invierno en vez del universo, en Vendimiario, hay que leer, al principio, yo vivíay no viviría y trimegisto más adelante, etc., etc., no me acuerdo más de todas estas erratas ….”

Nuestra presente edición tiene en cuenta estas observaciones . En cuanto a los “etc.”los hemos reducido a hipótesis. No obstante quiero señalar que el 7º verso de Cortejo fue corregido por el autor :

Una bruma que se acerca a oscurecer las farolas (plaquette 7ª) pero ante la ausencia de segundas pruebas es difícil saber si restableció el texto inicial (por las palabras de cerca en el verso anterior) o si la corrección se le escapó tanto al impresor como al mismo Apollinaire.

Hay una serie de faltas, de contrasentidos y de omisiones de palabras en la edición de Gallimard de Alcoholes y en el resto de ediciones y antologías que hubo a continuación. Las hemos detectado refiriéndonos a la edición del Mercurio y, en los casos dudosos de los espacios que coinciden con el final de las páginas, a las galeradas corregidas. Sólo citaré, como ejemplos, estos contrasentidos :

En La Canción del Mal Amado, de la Edición de Gallimard están impresos los siguientes versos :

Que los cuarenta de Sebastián

Menos que mi vida martirizada

cuando hay que leer martirizados.

En Palacio :

El palacio del rey como un rey desnudo se alza

de las carnes fustigadas por rosas de la rosaleda

siendo la versión correcta : delas rosas.

En El Viajero, la edición Gallimard imprime :

Olas peces arques flores submarinas

en lugar de pecescurvados. Es verdad que en este preciso caso, la edición del Mercurio presenta una anomalía : el acento de la é está medio borrado. Las galeradas de Alcoholes aportan no obstante la solución, puesto que este verso añadido por Apollinaire esta escrito por su propia mano. Por otra parte Las Veladas de París publicaron la versión así corregida.

En El Ladrón :

Porque no tuvieron al fin la púber y el adulto

del pretexto sino de amarse nocturnamente

en vez de : pretexto. La edición del mercurio imprime en la IXª estrofa del mismo poema, conforme a las primeras pruebas :

Que son viejos corales o que son unos recaudadores, que la edición Gallimard transforma en calvarios. Clavaire, palabraantigua, significa guardián de las llaves, oficial de cuentas, recaudador particular lo que da una imagen perfectamente coherente.

¿Y que pensar del verso (El Brasero) :

Los centauros en sus brazos

en lugar de : en sus caballos , que da la edición del Mercurio?

También hay palabras omitidas, como por ejemplo en La Casa de los Muertos, el verso :

Después que la tropa se embarcó

que debe ser restablecido :

Después de que todala tropa se embarcó

De la misma manera hay que leer en La Gitana, escrita en versos regulares :

Sabemos muy bien lo que se condena

Pero la esperanza de amar caminando

y no

Pero la esperanza caminando

Nada más emocionante que penetrar en la intimidad de un gran libro. Cuando, como en Alcoholes, se encuentra en él imbricada la vida del poeta y no solamente en tanto reflejo lírico, sino porque, podría decirse, el ritmo de esa vida es perceptible hasta en los detalles de su gestación, el sabor, en cuanto viviente, de esta presencia se añade al de la poesía misma. Ésta, a través del apetito vital de Apollinaire, que ejerció una especie de reinado sobre su época, aparece como un secreto a flor de piel de un herida permanente y sensible, secreto por otra parte bien guardado entre sus compañeros de aventura. Porque, como para la de Villon o Rimbaud, al acrecentar la aventura de su vida sobre el plano temporal, la justifica y universaliza sus circunstancias. De ahí el valor mítico que adquiere en la distancia la misteriosa y legendaria vida de aquel que fue Guy al galope. Únicamente su herida en la cabeza, ésta real, logró detener su desenfrenada carrera hacia inéditos horizontes.

Fue entonces el Poeta asesinado, él que no había previsto que la guerra “tan hermosa” cuando la afrontó con toda la generosidad de su espíritu abierto a todas las aventuras, iba a quemarle la vida como un alcohol demasiado fuerte, fue Apollinaire el pionero de la serie de poetas asesinados cuyo sacrificio en nombre de la poesía hizo de ésta un arma de combate, el arma misma de la conciencia humana. De García Lorca a Saint-Pol-Roux y de Max Jacobs a Desnos, estos poetas, como desde siempre todos los poetas, plantaron el inmenso peso de su inocencia a la crueldad calculada de los hombres de presa. El recuerdo de Apollinaire permanece unido al honor de todos los poetas asesinados. Él que había elevado el sentimiento de la existencia hasta las “pasiones futuras” donde se satisfacen nuestros sueños, fue golpeado en pleno descuido de su fortaleza, en el centro mismo de su proyección. Gracias a él y a sus continuadores la poesía, más próxima a la verdad humana que a la abstracta exploración de la belleza, ya no es un instrumento de vano regocijo intelectual, al haberle conferido la sangre derramada y tanta felicidad devastada una dignidad que la sitúa entre los mas excelsos valores.

En la poesía actual, la voz de Apollinaire resuena, fiel, salvaje y emocionante. No ha dejado de asombrarnos y todavía conduce a la juventud hacia la conquista de nuevos territorios y de excitantes libertades.

TZARA – CINE CALENDARIO DEL CORAZÓN ABSTRACTO-

“Expresión del delirio verbal de Tzara, representa la forma más perfecta de improvisación dadaista”   Michel Sanouillet Dada à Pariss, pag 189. Publicada en la mítica editorial de Hilsum, Au sans Pareil, donde se publicaron la mayoria de textos y revistas dadaistas, vió la luz  en el año 1920 recién llegado Tzara a París  y fue lustrado por grabados en madera de Arp,

CINE CALENDARIO DEL CORAZÓN ABSTRACTO

                                     (1920)

                          1

frasco con las alas de cera candente en flor

mi calendario brinca medicamento astral de inútil mejoría

se disuelve en la bujía encendida de mi nervio principal

amo los accesorios de oficina por ejemplo

a la pesca de diosecillos

don del color y de la farsa

para el capítulo flagrante donde da todo lo mismo

sobre la pista consuelo del alma y del músculo

pájaro grazna

2

con tus dedos crispados alargándose y vacilantes como los ojos

la llama llama para apretar

estás allí bajo cubierta

las tiendas escupen empleados al mediodía

la calle los lleva

las campanillas de los tranvías cortan la frase alta

3

viento deseo sótano sonoro de insomnio tempestad templo

cascada

y salto brusco de las vocales

en las miradas que establecen los lugares de los abismos

para llegar a superar vivencias por imaginar

claman cuerpos humanos ligeros como cerillas

en todos los incendios del otoño de las vibraciones y de los árboles

sudor de petróleo

4

tus dedos sobre el clavijero cabalgan

puedes ofrecerme acaso la gama de hipos

me incliné hacia ti como un puente tenso

cuyos pilares zarandeados por el oleaje no crujen

y existe incertidumbre en forma de decisión helada

desencadenándose en el movimiento soportado por las ruedas

ese es el músculo de mi corazón que se abre y grita

5

bajo la escalera

agazapados en el calor motriz de este aeroplano crucifijo

sombra rosa

familiar en el vaho

acercándose como barco un cigarrillo

y el ácido humo de gasolina sobre el lago

oh manecillas atravesando el reloj peces estriados

suben como ascensores

y el oro de las moscas trabajadoras :

otro

6

la bruma inyectó el ojo

que pone color en nuestra vista

de liviana sangre y de licor opaco fatigado

se mecaniza la danza de los ataúdes

o de las páginas multicolores inesperadas dentro de las venas

rueda gris petrificada despojada de ramas

saltando a través de la distancia

vi los intervalos de la muerte subterránea

7

eximidos consentimientos completamente sinceros sobre el diván

fresca cuerda que engarza las piedras de las ideas

o arena de indefinidas formaciones blancas

la menta rodeó tu alma bajo el abrigo

maliciosamente

isótropo luz sentada sobre tejo y diversión

8

las baldosas de tela y de hojarasca acentúan

la excusa de los cuatro paisajes y la diversidad

entre los botes de betún en construcción discurren

por encima de público interrumpido por la naturaleza

jardinero de jaspes de sangre

aquí hay un globo

cervecería con danza del vientre inesperada se suicidó

un enorme pez

otro

los colores son cifras que matamos y saltan

tiovivo

como todo el mundo

9

las fibras se someten a tu calor estelar

una lámpara se denomina verde y ve

prudente penetración en temporada de fiebre

el viento barrió la magia de los ríos

y yo perforé el nervio

en el límpido lago helado

rompió el sable

y la danza de las mesas redondas de las terrazas

rodea el golpe del mármol escalofrío

nuevo moderado

10

coktail de ginebra del amanecer

el saldo de cuente de las sombras atrofiadas

luchan los clarines al ritmo del fox-trot

animales muestran la conjuntivitis de acero las rejas

y los empleados del servicio marítimo

como oportunidades en fútbol

se arrojan al agua

vestidos de satélites azules y culpables

11

viento por el caracol vende plumas de avestruz

vende sensaciones de avalancha

la autoflagelación trabaja bajo mar

y desiertos desvanecidos al aire libre en jarrones decorativos

la rueda de transmisión trae una mujer demasiado gorda

campos de pergamino agujereados por pastillas

que comprendió el remedio de los abanicos para intestinos

leve circulación del dinero por las venas del reloj

aparece la obligación del deseo de marchar

12

picores en la garganta de letritas ardientes

algunas gotas de luz fracaso bastan en el espejo

y el mejor cine es el espejo del diafragma

telegrama que llega de cada grado de fría seco

telegrafíame la densidad del amor

para llenar la canción del rabel con tinta china

13

cenicero interino para fumadores de algas y filtros

de istmos inventarios inventos artificio crimen

lixiviación

los dadaístas al timón de la corriente del golfo cerbatana

llevan bigotes legítimos y latinos

curan las fístulas con lapislázuli

lapislázuli lapislázuli

que trepa el capicornio atracción de la vacuna fervor tetrarca

y abastece de fisuras fósiles

de erecciones filtradas por el tórax de jesús

pronósticos ataques Shckelton del subcerebro

14

signo de la cruz y salud función gimnástica memoria

emana autómata respiratoria inevitable cortesía

la hora avanza en los huesos y deja huellas de silencio

vendaje cuidado por defectuosas máquinas cuarteles mandíbulas

sal acero yeso tabaco antracita menta

me demostraron las nuevas leyes del corazón abstracto

coche de caballos febril y cuatro crujidos acres y macabros en la casucha

bajo los puentes de parís”

15

en las cuerdas blancas de la media noche atrofiadada

recibes impermeable emisario lunático

bombilla mujer de caucho verde por kilómetros

el engranaje subterráneo del sentido del tacto

16

alto color de deseos marítimos fría proyección

en diagonal celeste noble y corregida

sobre tu cuerpo grabado por cruces heridas

arrojadas en el cesto de la redacción

mide la elegancia calculada en dólares

gran humareda araña metal feto

17

somnífero profundo que cuece el cuco caqui

campana autodidacta y templada con sudor de humedad cacao

otros licores cerebrales perturban la osa mayor

dentro de los crisoles

estremecerse como bramantes cultivados en el ecuador

el aparato guillotina la marcha familiar de los vagones

18

purgatorio anuncia la gran época

el policía amor que se orina tan deprisa

gallo y hielo se acuestan bajo el ojo galante

gran lámpara se traga virgen maría

calle santiago se van los pequeños bonitos

hacia los sellos de la aurora blanca aorta

agua diabólica llora sobre mi razón

19

entre dos tuberías y la rosa diagonal

abierto el grifo para luz brandy de cereza

la cruz sube desde un cristal guardarropa

violoncelo cocido azul hipermanganato

engranaje embrionario

y las huellas del lapicero tridente

20

lámparas hipnotizadas por la mina de sal

hacen palidecer el escupitajo en la boca prudente

vagones fijados al zodiaco

un monstruo muestra su cerebro de vidrio calcinado

es la verdad que huye del saludo cordial

y recuerda a la tórtola del rag-time

sin oposición al perfume inicial a las especulaciones hípicas

las vocales de sal dientes parados sobre los raíles

retiramos las escaleras

señal

21

el fútbol en el pulmón

rompe las ventanas (insomnio)

en los pozos hacemos hervir enanos

para el vino y la alegría

picabia arp ridemont-dessaignes

buenos días

TZARA – PRIMERA AVENTURA DIVINA DEL SR ANTIPIRINA –

Corría el mes de Julio de1.916, dada aún dormía en su cunita uy se aliemntaba de leche materna, cuando Tzara publica Primera Aventura Divina del Sr. Antipirina, una de las primeras obras de la protohistoria del dadaismo. La ilustración es de Marcel Janco.

PRIMERA AVENTURA DIVINA

DEL SEÑOR ANTIPIRINA

(1916)

Sr. NOVATONOVATO

penetra el desierto

excavan gritando el camino en la arena movediza

escucha la vibración

la sanguijuela y el escarabajo errante

Mataoi Lounda Ngami con la avidez de un

niño que se mata

Sr. GRITOCRITO

máscaras y nieves putrefactas circo Pskow

empujo fábrica en el circo Pskow

el órgano sexual es cuadrado es de plomo es más grande

que el volcán y vuela sobre Mgabati

procedentes de las grietas las montañas remotas

portugal desembarcadero tropical y partenogénesis

largas cosas de plomo que se esconden

Dschilolo Mgabati Bailunda

LA MUJER EMBARAZADA

Toundi-ha-consagrado

Soco Bgai Affahou

Sr. NOVATONOVATO

Farafamgama Soco Bgai Affahou

PIPI

amargura sin iglesia vamos vamos carbón camello

sintetiza amargura en la iglesia isisise las cortinas

dodododo

Sr. ANTIPIRINA

Soco Bgai Affahou

Zoumbai Zoumbai Zoumbaï Zug

Sr. GRITOCRITO

no queda humanidad sólo las farolas y los

perros

dzin aha dzin aha bobobo Tyao oahiii hii hii heboum

iéha iého

Sr. NOVATONOVATO

indudablemente

Sr. ANTIPIRINA

puerta cerrada sin fraternidad estamos amargados fel

echar escolopendra de la torre Eiffel

vientre enorme piensa y piensa pienso

mecanismo sin dolor 179858555 iého bibo fibi aha

Dios mío oh Dios mío a lo largo del canal

fiebre postparto encajes y SO2H4

Sr. NOVATONOVATO

Tombo Matapo los virreyes de las noches

perdieron los brazos Moucangama

perdieron los brazos Manangara

perdieron los brazos polígono irregular

en Matzacas la mariquita es más grande que el hemi

sferio

cerebral

pero donde están las casas los virreyes de las noches

LA MUJER EMBARAZADA

cuatrocientos caballos sesenta camellos

trescientas pieles de cibelina quinientas pieles de armiño

su esposo está enfermo

veinte pieles de zorro amarillo tres pieles de chelizun

cien pieles de zorros blancos y amarillos

un gran pájaro vivo Tyao

ty a o ty a o ty a o

y cuatro hermosos rifles

Sr GRIPOGRITO │zdranga zdranga zdranga zdranga

Sr NOVATONOVATO│di di di di di di di

PIPI │zoumbaï zoumbaï zoumbaï zoumbaï

Sr. ANTIPIRINA │dzi dzi dzi dzi dzi dzi dzi dzi

el gran nombre Novatonovato aumenta su desesperación

y caga allí sus reuniones del último día

no quiere nada lateral y se enclaustra como unos

ángelus en su campanario intestinal a la llegada de la

la policía está disgustado y se muestra muy enfadado

Sr. GRITOGRITO

casas flauta fábricas cabeza rapada

107 cuando la noche llega muy silenciosamente como un

escarabajo

los conejos que rodean la catedral dral dral

y giran hasta que se conviertan en luz H2O

como las partes septentrionales que envuelven

Ndjaro

EL DIRECTOR

el ha muerto diciendo que la farsa es un elemento po-

ético, como -por ejemplo- el dolor

luego cantaron

Sr. GRITOGRITO

crocrocrocrocrocrodril

LA MUJER EMBARAZADA

crocrocrocrocrocrocrodrel

PIPI

crocrocrocrocrocrocrocrodrol

Mr ANTIPIRINA

crocrocrocrocrocrocrocrocrodral

al final no tardó nada en iluminarse sin la ayuda del

cubista y Kintampo y Crans y Begnins y Nicolas

asistieron y fueron doseles las longitudes des

mesuradas de su encantamiento se llamarán en adelante

mganoni

PIPI

tengo en el pecho 5 tan hermosas pecas

en los bordes 16 heridas las 7 túnicas de los ángeles

en arco iris de ceniza 4

Sr. ANTIPIRINO

aves embarazadas que cagan sobre el burgués

la caca es siempre un niño

el niño siempre es un ganso

la caca es siempre un camello

el niño siempre es un ganso

y cantamos

oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi oi

EL DIRECTOR

soy histórico

llegas desde Martinica

somos muy inteligentes

y no somos alemanes

Sr. GRITOGRITO

la energía del movimiento interno

gira violín sube sube negro baln

y mañana estaré enfermo – en el hospital

Sr. ANTIPIRINA

Soco Bgai Affahou

las calmas de los pantanos petrolíferos

desde donde los jerseys mojados y amarillos se levantan al mediodía

Farafangama los moluscos Pedro Ximenez de Batumar

inflan los cojines de pájaros Ca204SPh

la dilatación de los volcanes Soco Bgai Affahou

un polígono irregular

repugnancia al sonido saltarín y al buen clima

Sr. NOVATONOVATO

Borkou Mmbaz gimnasia Mmbaz 20785

bajo estos escombros allá yace Jerez Amontillado

Sr. ANTIPIRINA

los paralelepípedos más angostos circulan entre los microbios

autos y patos nadan en el petróleo

quiero hacernos justicia

Erdera Vendrell

Sr. BOUMBOUM

las canciones de los acróbatas se reunen familiar

mente antes de

la partida

el acróbata escondió un escupitajo en el vientre

hacer tomar entre hacer tomar tomar tomar

endran drandre

iuuuuuuuuupht

allí donde el pájaro nocturno 1000 canta sobre la lambrada

donde el pájaro nocturno canta con el arcángel

donde el pájaro nocturno canta para los apaches

y te congelaste al cielo cerca de mi hermosa canción

en una cristalería

NPALA GARROO

se enrolla el arco iris los ahorcados se evaporan

el ombligo el sol se encogen

y el estudiante medirá su última intensidad

estaba a pesar de todo enamorado y rompió

TRISTAN TZARA

Dada es nuestra intensidad; quien erige las bayonetas sin consecuencia cabeza de sumatra del bebé alemán; Dada es arte sin zapatillas ni paralelo; que está en contra y a favor de la unidad y decididamente contra el futuro; sabemos sabiamente que nuestros cerebros se convertirán en cojines mullidos que nuestro anti-dogmatismo es tan exclusivista como el funcionario que no somos libres y que clamamos libertad Necesidad rigurosa sin disciplina ni moral y escupimos sobre la humanidad. Dada permanece dentro del marco europeo de las debilidades, toda es de la misma mierda, pero en adelante queremos cagar en varios colores, para adornar el jardín zoológico del arte, con todas las banderas de los consulados clo clo bong hiho aho hiho aho. Somos directores de circo y silbamos entre los vientos de las ferias, entre los conventos prostituciones teatros realidades sentimientos restaurantes Hohohohihihioho Bang Bang. Declaramos que el automóvil es una sensación que nos ha mimado lo suficiente en la lentitud de sus abstracciones, y los transatlánticos y los ruidos y las ideas. Sin embargo, exteriorizamos la facilidad buscamos la esencia central y somos felices de poder ocultarla; no queremos contar las ventanas de la maravillosa élite porque Dada existe para nadie, y queremos que todos entiendan esto porque este es el palco de Dada, os lo aseguro. Desde donde podemos escuchar las marchas militares y bajar cortando el aire como un serafín en un baño popular, para mear y entender la parábola Dada no es locura -ni sabiduría– ni ironía fíjate en mí buen burgués.

El arte era un juego, los niños juntaban las palabras que tienen un cascabeleo al final y luego gritaban y lloraban la estrofa, y le ponían los zapatos de las muñecas y la estrofa se convertía en reina para morir un poco, y la reina se convertía en ballena y los niños corrían hasta quedarse sin aliento. Luego vinieron los grandes Embajadores del sentimiento

que exclamaron históricamente en coro

psicología psicología hi hi

Ciencia Ciencia Ciencia

viva Francia

no somos ingenuos

somos sucesivos

somos exclusivos

no somos simples

y sabemos muy bien cómo discutir a la inteligencia

Pero nosotros Dada, no somos de su opinión porque el arte no es serio, os lo aseguro, y si le mostramos al Sur para decir doctamente : el arte negro sin humanidad es para daros placer, queridos, os amo tanto, os amo tanto, os lo aseguro y os adoro

LA PARAPOLA

si podemos preguntarle a una anciana

la dirección de un burdel

oi oi oi oi oi oi oi pájaro

que canta sobre la joroba del camello

los elefantes verdes de tu sensibilidad

tiemblan cada uno en un poste de telégrafo

los cuatro pies clavados juntos

él ha mirado tanto al sol que cara se aplastó

oua aah oua aah oua aah

señor el poeta tenía un sombrero nuevo

de paja que era tan bello tan bello tan bello

parecía un halo sagrado

porque realmente el poeta era arcángel

este pájaro vino blanco y febril como

¿de qué regimientos viene el reloj? de esta música húmeda como

El Sr. GRITOGRITO

recibe la visita de su prometida en el hospital

en el cementerio israelita las tumbas se levantan como

serpientes

Sr. El poeta era arcángel, realmente

decía que el boticario se parece a la mariposa y al

Señor y que la vida es simple como un boum-

boum como el boumboum de su corazón

la mujer construida en globos cada vez más pequeños co

menzó a gritar como un desastre

ouiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiii

el idealista ha mirado tanto al sol que su rostro

se aplastó

taratatatatatatata

Sr. ANTIPIRINA

En Ndumba en Tritriloulo en Nkogunlda

hay un gran halo donde los gusanos circulan en silencio

porque los gusanos y otros animales también tienen penas

dolores inspiraciones

mira las ventanas que se curvan como jirafas

giran se multiplica hexágonos escalan tortugas

la luna se hincha marsupial y se convierte en perro

el guacamayo y las cacatúas admiran al perro

un lirio recién nacido en el agujero de su culo

es el rebaño de montañas en camisa en

nuestra iglesia que es la estación del Oeste los caballos

se ahorcaron en Bucarest mirando a Mbogo que monta

en sus bicicletas mientras los cabellos telegráficos se emborrachan

de orejas del ventrílocuo desbordan cuatro deshollinadores

que estallan enseguida melones

el fotógrafo sacerdote dio a luz a tres niños estriados

parecidos a violines en la colina empujan unos pan

talones un histrión de hojas lunares se balancea

en mi armario

– mi hermosa niña con pechos de vidrio con brazos pa

ralelos de ceniza,

arréglame el estómago hay que

vender la muñeca

un chico malo murió en algún lado

y dejamos que los cerebros continúen

el ratón corre diagonalmente por el cielo

la mostaza fluye de un cerebro casi triturado

nos convertido en luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luces de la calle

luego se fueron

,

Poemas por la paz

nusch eluard
Nusch y Paul Eluard

 

 

La terre est bleue comme une orange”
Paul Éluard

 

 

Aún percutían, en las mentes de las gentes, los horrísonos alaridos de la bestia bélica, y, continuaban la nubes flotando en la atmósfera como negras sombras chinescas expresando el dolor, cuando los supervivientes regresaban del frente, volvían a sus hogares.

Entre ellos Paul Eluard (Eugène- Émil- Paul Grindel, nombre de pila), ya casado con Helena Dimitrovnic Diakanova, a la que había conocido en el sanatorio de Clavadel en Suiza y a la que rebautizó como Gala y, recién estrenada su paternidad, había nacido Cécile, a quien están dedicadosa algunos de los fragmentos de POEMAS POR LA PAZ, obra que publica en Julio de 1918.

Con esta su cuarta obra es conocido por Jean Paulhan, que enseguida comenzó a colaborar en Nueva Revista Francesa de Gallimard y a la muerte de Jacques Rivière fue nombrado su director.

No sería muy aventurado afirmar que esta plaquette inicia la fulgurante ascensión de la carrera poética de Paul Éluard, uno de los poetas más importantes e influyentes del siglo pasado.

Poemas por la paz, pudiera haber formada parte de un proyecto más amplio, como lo escribe el propio Paul en varias ocasiones, de hecho se conservan más fragmentos y comentarios de la obra. ¿Porqué no se llevó a cabo? En la edición de sus Obras Completas, Dumas y Scheler, lanzan la hipótesis, muy documentada, de que quizás fue la influencia del propio Paulham la que interrumpió el proceso. Paulham presentó a Éluard al triunvirato Breton-Aragon- Soupault, que acababan de editarr el primer número de la revista Maintenant, tal vez estas nuevas amistades y nuevos compromisos, alejaron a Eluard de la posibilidad de concluir unos POEMAS POR LA PAZ de mayor extensión.

 

 

I

Todas las mujeres están felices
Se han reencontrado con su marido- regresa del sol
Tanto calor trae.
Ríe y dice buenos días en voz muy baja
Antes de abrazarse a su maravilla.

II

Espléndido, el pecho levemente arqueado,
Mi santa mujer, eres para mí mucho mejor que para el tiempo
Cuando con aquel, y aquel, y aquel, y aquel y aquel,
Sostenía un fusil, una cantimplora- ¡nuestra vida!

III

Todos los camaradas del mundo,
¡Oh amigos míos!
No son dignos de mi mesa redonda
Con mi mujer y mis hijos sentados,
¡Oh amigos míos!

IV

Tras el combate entre el gentío,
Te dormías entre el gentío,
Ahora sólo tendrás un aliento cercano a ti,
Y tu mujer compartiendo tu cama
Te excitará mucho más que las otras mil bocas.

V

Mi hijo es caprichoso-
Consigue todos sus caprichos
Tengo un hermoso hijo presumido
Que me hace reír y reír.

VI

Trabajo
Trabajo con mis diez dedos y trabajo con mi cabeza,
Trabajo de Dios, trabajo de animal,
Mi vida y nuestra esperanza de todos los días,
El alimento y nuestro amor.
Trabajo.

VII

Mi hermosa, necesitamos ver aflorar
La blanca rosa de tu leche.
Mi hermosa, es preciso ser madre urgentemente,
Haz un niño a imagen mía …

VIII

Tuve mucho tiempo un rostro inútil,
Pero ahora
Tengo un rostro para ser amado,
Tengo un rostro para ser feliz.

IX

Necesito una enamorada,
Un virgen enamorada,
Un virgen de vestido atrevido.

X

Sueño con todas las hermosas
Que se pasean por la noche,
Muy despacito,
Con la luna que viaja.

XI

Toda la flor de los frutos ilumina mi jardín,
Los árboles de la belleza y los árboles frutales.
Y trabajo y estoy sólo en mi jardín.
Y el sol arde en fuego sombrío sobre mis manos.

Versión  Manuel “Angel Carmelo” Puertas Fuertes

A PICASSO Y A MIRÓ -TZARA

Además de las 40 canciones y descanciones, traducidas en este blog, Henrí Behar recogió otros veinte poemas inéditos de Tzara conservados en los fondos de Jacque Doucet y los publicó póstumanete también en el año 1975 en una recopilación que se titula “Juglar del tiempo”. Entre esos poemas traduzco aquí los dedicados a dois de los más grandes pintores españoles del siglo XX, con Dalí un triunvirato universal.

Del libro inédito Juglar del tiempo.

A PICASSO

siempre estuviste en mis caminos

aún estás

caminos de rebeldía carreteras brillantes

el firmamento al pie de los promontorios

belleza y miseria se empujan en la cabeza

cómo deberíamos que ver

que tocar

como arena la amistad del mundo

y el cielo puro de un gran rostro

donde la mirada navega

sobre el desgarro de las olas

me pregunto te preguntas

y la respuesta esta en otro sitio

sobre el fuego de porcelana

entre los cuernos del toro

dentro de la almendra dulce amarga

encima de la paz de las lentas cabras

cajas de conserva destripadas

cestas de frutas estropeadas

papeles papeles pasos apresurados

papeles arrugados cantinelas de tormenta

trapos viejos con diamantes

la vida presente por todos los lados nueva

y la sal del amor echada a puñados

en el crisol de lo que esta

en proceso de cambiar el pensamiento

para descifrar viejas heridas

cual ardilla volaron las ganas de reír

soy también de aquellos que pasan

transeúntes transeúntes a otras tareas

tan urgentes como cargadas de eternidad

las cosas de este mundo que nos miran

y nos asombran

unos caminos de todas las clases

vienen a buscarnos hasta nuestras puertas

con todo el amor

A JOAN MIRÓ

con el polvo de estrellas trituradas

debajo de todas las puertas de la abundancia

en los troncos de las cálidas gargantas

mi amistad

más allá de lo verosímil

por las nieves futuras

sobre los manteles de año nuevo

mi amistad

en las cestas de las cejas

debajo de la frondosidad de las botellas

en el alcohol de las verdades

mi amistad

y para que todo en la tierra

tenga la luminosidad de tu color

fruto de cuentos insustituibles

mi amistad

ENSAYO SOBRE LA SITUACION DE LA POESIA – TRISTAN TZARA

Nº 4 REVISTA “EL SURREALISMO AL SERVICIO DE LA REVOLUCIÓN”

A partir de 1950 y al mismo tiempo que preparaba la publicación de “El poder de las imágenes”, recopilación de sus escritos sobre arte, Tzara emprendió la selección, ordenamiento y corrección de los ensayos sobre literatura “Las esclusas de la poesía”, que junto con Lampisterias constituyen sus tres textos teóricos más importantes. Ambas recopilaciones jamás han sido publicadas como obras exentas, solo se publicaron en las Obras Completas preparadas por HenrI Béhar, tomos I y V. respectivamente.

Con la tópica terquedad aragonesa y la esperanza de que algún dia vean la luz, incluyo aquí el primero de los ensayos, texto capital en la obra Tzarista.“Ensayo sobre la situación de la Poesía” fue publicado en el número 4 de “El Surrealismo al servicio de la Revolución” en Diciembre de 1931.

Estudiando y analizando dialécticamente el desarrollo del curso histórico del arte y de la poesía, y apoyándose también en las teorías del sicoanálisis perfeccionado por Jung, Tzara distingue entre el medio de expresión y una manifestación del espíritu como aspectos integrantes de una misma realidad, esto es poesía manifiesta y poesía latente. La poesía no es un oficio, una función sino un modo de entender la vida, una manera de ser. Los artistas, los poetas se enfrentan a una realidad que les rodea y angustia con la convicción de que es irrenunciable cambiarla. Y para ello hay que cambiar el lenguaje, redimensionar el alcance y sentido de los tópicos, utilizar un léxico diferente, establecer nuevas y sorprendentes analogías entre las palabras. La incorporación de la paremiología al poema y el retorno del verso a refrán popular, algunos de los principos teóricos que alejaban a Tzara del surrealismo…..pero no se trata de hacer un ensayo sobre el ensayo…….¡¡¡¡¡PASEN Y LEAN…LO DISFRUTARAN SEGURO!!!!

ENSAYO SOBRE LA SITUACIÓN DE LA POESÍA

A pesar del inescrutable cajón de sastre de hechos y de emociones relativo a la poesía, sobre cuyo magma la diversidad humana se esmera en empecinarse alcanzando a los más lúcidos, hay lugar para establecer un esquema válido para la época actual y buscar un coeficiente de medida que haga posible acercarla a sus características esenciales. Son escasos los que sintieron que un puente nos une al Romanticismo, sobre todo en lo que se refiere a sus inicios, un centenario para cerdos, conmemorado por porqueros excesivamente ufanos de las entronizaciones de sus porquerías literarias, que han terminado por perturbar el verdadero sentido de esta vasta empresa de renovación literaria. Al establecer el balance de una actividad de la que no constituimos sino un eslabón, es a la luz de un método que la ciencia moderna pone a nuestra disposición y que me parece el único válido, el materialismo dialéctico, como trataremos de separar el carbón de la poesía de la escoria inservible. Aunque el sicoanálisis apenas ha ayudado para explicar la poesía, fenómeno subjetivo, los acontecimientos han valorado suficientemente lo que el método materialista-dialéctico tiene de viable en la sociedad actual, las críticas que éste formula a su entorno y que afianzan nuestras propias críticas, la confirmación que le ha dado la historia, por señalar el estado de tránsito en una evolución continua, las razones que nos da para vivir, y la ayuda que nos aporta, tras fracasos y abandonos, para tomar conciencia de estas razones.

Es preciso insistir aquí en un principio que me es querido, la provisionalidad, pero una provisionalidad sólidamente basada en una sucesión que no puede ya escapar a nuestra conciencia, necesariamente unida a otras provisionalidades pasadas, respondiendo a las necesidades de otras por llegar, un estado de provisionalidad consciente de su valor objetivo, que cierra los caminos de donde proviene y se apresura por abandonar lo más posible estadios sucesivos en una determinada dirección. Nunca he podido conceder a los hechos que se han producido o a las obras que me gustan, otra importancia que la que, en un plano en el que podían mantenerse como signos, como testimonios, como jalones, en continua transformación, fuese solo mensurable en la escala del porvenir. Su contenido explosivo –hundida la puerta, franco el paso, su grado de indiferencia ante cualquier actitud estática (del tipo “obra de arte”)- el avance en un sentido determinado, la relación entre el punto donde el paso toma como salida el punto terminal de otro paso ya avanzado, para, a su vez, franquear un nuevo paso y éste punto nuevamente alcanzado, constituyen para mí el único valor que les presto. Y si la puerta es ampliamente abierta, si la distancia recorrida es grande (en el momento en que ocurrió el hecho) es porque una memorable explosión lo ha precedido, el máximo desplazamiento imaginable en el tiempo sobre un terreno que le pertenece y, conservada cualquier proporción, en lo que concierne a su porvenir, que un meollo, que una revolución, se habían producido con un estallido : este es el origen de mi emoción. No se confunda con las emociones fáciles de tipo artístico hacia las que, hace ya mucho tiempo, expresé mi desconfianza.

En lo que atañe a la poesía, me propongo demostrar que sigue una dirección en un sentido real, y que, consecuentemente, como en no importa qué fenómeno subjetivo, es posible aplicarle la ley de la linea nodal de relaciones de medida de Hegel, así como prever a qué posibilidades está unida, en una sociedad nueva, su transformación de cualidad en cantidad, es decir, de factores personales propios del creador y su proyección sobre el conjunto de individuos, ella misma convertida en creadora de poesía.

*

Aunque imperfectamente estudiada, la poesía, esa llama viva, no cesa de brillar cada vez más intensamente en el horizonte de todas las preocupaciones. Sin embargo una duda sobre su eficacia subsiste entre los poetas que no llegan, desde hace siglos, a asociarla con el funcionamiento real del mundo exterior. La indiferencia que muestra el público ante aquellos que la sociedad actual denomina poetas, exaspera todavía más sus reacciones. Sin embargo, su intención de restituir a la poesía su papel de elemento activo en el campo intelectual, se ha manifestado frecuentemente con pasión. Pero, desde ahora y ya, se trata de denunciar el malentendido que pretendía clasificar la poesía bajo el epígrafe de los medios de expresión. La producción poética que solo se distingue de las novelas y otros géneros literarios por su forma exterior, la poesía que expresa únicamente bien sea ideas bien sentimientos, no sabría ya definir la poesía en su estado actual. Ante esta concepción caducada ha lugar para enfrentar la poesía-actividad del espíritu. Las recientes elucubraciones sobre poesía pura no podrían dilucidarel debate. Hoy está perfectamente admitido que se puede ser poeta sin haber escrito nunca un verso, que existe una cualidad poética en la calle, en un espectáculo, no importa dónde. La confusión misma se denomina “poética” y Proust se las había ingeniado para encontrarla hasta en los urinarios. Buscadores de poesía a cualquier precio y por todas partes han aplicado este principio a sus propias producciones dramáticas u otras y se ha podido perseguir su desarrollo hasta el final de esta cadena excremencial, en la que, para asegurar el mantenimiento de las ignominias sociales, la justicia se encuentra emparejada con la iglesia. La misma confusión concerniente a la pintura se había ya producido en otra época : la búsqueda de lo “pintoresco” de regocijante memoria. Se comprenderá fácilmente que ni esta poesía, ni esta pintura, tomadas en el sentido de “tema que puede servir para …” , de asunto o de vaga calidad que no implican a nadie, no pueden ya suscitar el mínimo interés. Aún últimamente, se ha querido subordinar a la poesía la pintura, la escultura e incluso la novela; solo hay que que apreciar en este intento una expresión mal asimilada de algunos principios de dada.

La primacía de lo poético tomado en su sentido de cualidad demuestra una vez más la imposibilidad de situar en el plano ideológico una actividad múltiple que se encuentra de hecho en desacuerdo con la sociedad actual, pero se intenta integrarla en vez de oponerla a ella. Las premisas de la belleza, belleza estática e inmutable, conducen directamente a la noción de obra maestra, son los cimientos inamovible sobre los que se ha pretendido levantar el edificio del arte –castillo de naipes tantas veces caído al suelo, tantas vuelto a levantar-. Sería inadmisible que, invocando ideologías revolucionarias, se aceptase en bloque una idea cuyas bases se idealizan para adaptarla, sin investigar sus orígenes ni fundamentos, a los marcos del materialismo dialéctico. Tal procedimiento sólo puede desembocar en resultados absurdos.

*

Por muy incompletamente definida que haya podido estar la poesía en el momento en que los Románticos intentaban por primera vez, de una manera consciente, hacer realidad lo inefable y lo inexpresable, nosotros tenemos todas las razones para creer que la cuestión de que la poesía puede ser otra cosa más que un medio de expresión no se planteaba entre ellos. Igualmente es preciso ver en sus predecesores, en el interés netamente acusado que ellos llevaban a todos los terrenos del misterio, misterioso para ellos a finales del siglo XVIII –por oposición a los racionalistas que les precedían de cerca o eran sus contemporáneos- la conciencia de que fuera de lo expresable y de lo expresado, de la razón, podía existir un sentido de lo maravilloso, todavía inexplorado. El amor por los fantasmas, las brujerías, el ocultismo, la magia, el vicio (en tanto que factor disgresor de la imagen convencional del mundo y desde el punto de vista de la libertad aplicada al terreno sexual) el sueño, las locuras, las pasiones, el folklore verdadero o inventado, la mitología (observar las mistificaciones), las utopías sociales u otras, los viajes reales o imaginarios, este baratillo de maravillas, de aventuras y de costumbres de los pueblos salvajes y generalmente de todo lo que se salía de los marcos rígidos en los que se había ubicado la belleza para que se identificase con el espíritu, preparó naturalmente a los Románticos para descubrir e imponer algunos principios que todavía hoy los surrealistas pueden invocar.

Parece evidente que los pre-románticos no se enredaban en cuestiones de buen o mal gusto, criterios todavía tomados en consideración por los críticos actuales. Anteponían su firme voluntad de destruir los prejuicios frente al clima dominante. Constituían una minoría de la clase intelectual que, ya, se alzaba contra la ideología que preparaba el nacimiento de una nueva casta de opresores, los industriales. En el nivel de la historia de las ideas han de recordarse dos momentos cargados de múltiples significaciones : el uno representado por el Marqués de Sade, y el segundo por la novela llamada alternativamentenegra, terrorífica ofrenética.

Punto extremo del Romanticismo, los Bousingos (al igual que los cubistas adoptaron por diversión un nombre que se les dio como mofa) señalan un considerable progreso en este proceso en formación, la poesía y en la certeza de que ésta no es solamente un medio de expresión.

Petrus Borel, el licántropo, al que nos unen, por otra parte, muchas otras razones, escogió para sus Rapsodias (1831) este epígrafe extraido de un largo poema de Burger:

¡Hop! ¡hop! ¡hop!

(Burger)

Charles Lassailly,para su novela, Las Pillerias de Trialph,

nuestro contemporáneo antes de su suicidio (1833) emplea un epígrafe que merece ser citado:

¡Ah!

¡Eh! ¿hé?

¡Hi! ¡hi! ¡hi!

¡Oh!

¡Hu! ¡hu! ¡hu! ¡hu! ¡hu!

-Profesión de fe por el autor-

De una manera plástica y brillante, por medio de la ironía, Borel y Lassailly afirman, al unísono con el estado de espíritu “me importa un pito” que imperaba entre los poetas de su época, que la palabra es incapaz, en tanto que vehículo de la lógica, para expresar sentimientos (lo inefable, lo inexpresable, como ellos decían, la actividad específicamente poética como más tarde se verá). He aquí un momento importante, aunque mínimo, que da un sentido de dirección a la poesía : señala claramente una separación de poderes, una oposición, una antítesis que se establece en el seno mismo de la poesía entre poesía medio de expresión y poesía actividad del espíritu. El mismo proceso se repite a título individual en la evolución de la mayor parte de los Bousingos. Nerval comienza escribiendo poemas con contenido político para desligarse progresivamente. Desde el punto de vista lógico, recorre un camino análogo al que la poesía medio de expresión sigue hacia la poesía actividad del espíritu. Las costumbres excéntricas que tenían los Bousingos, su dandismo, su comportamiento en sociedad, su iluminismo y sus llamadas a la revolución, el escándalo en la vía pública, considerados no solamente como un reto a la odiosa burguesía sino sobre todo como uno de los elementos poéticos reales, igual que jalones colocados en un camino que debía conducir hacia resultados más substanciales : la tendencia de trasladar la poesía a la vida, tendencia que, inconscientemente implicaba la idea de que la poesía podía existir fuera del poema. A continuación del movimiento preparado por los Bousingos, otros poetas acusan una evolución capaz de justificar en el plano histórico la imagen sugerida de poesía en potencia.

El apetito espiritual de Baudelaire, su insatisfacción continua, la atracción del mal, su oposición al mundo burgués y el reto que representan las obras censuradas son los elementos a cuyo través su poesía entra en estrechas relaciones con el estilo. El orgullo que de él se infiere es una actitud que adopta no solamente en el plano del comportamiento, sino que tiene también repercusiones sobre el concepto de poesía. Su dificultad para expresarse y el esmero minucioso que adopta para conseguirlo superando los obstáculos traducen lo que él denomina su impotencia. La poesía-actividad del espíritu determina en él esa vida interior de la que da cuenta su biografía y cuya intensidad solo se refleja en sus escritos a su pesar. No más que los Románticos, él no podía concebir la poesía de otra manera que como un medio de expresión. Pero, más consciente que ellos, parece tanto más torturado por un sentimiento difuso cuya perspectiva se le escapaba, lo que llama el “spleen” y que era, en estado bruto e indefinido, esta poesía-actividad del espíritu cuyos albores apenas se podían entrever entonces. Mediante su excesiva sensibilidad hace presentir una salida de lo que, muy visiblemente se le aparece como una prisión. ¿Acaso no opuso la acción al sueño en una relación que no ha perdido nada de su actualidad?

Aunque la sensibilidad dirigida hacia lo real de Baudelaire hace prever la aparición de Lautreamont, en la evolución de la poesía y por el papel capital que representa en ella, la figura de éste último adquiere para nosotros, que hemos unido nuestras vidas a su obra, a la luz de todas las revelaciones que, sucesivamente, cada uno de nosotros le debe, una importancia que no es fácil de analizar fríamente. ¿Acaso no desborda cualquier método crítico, este ser fabuloso y sin embargo familiar, para quien la poesía parece haber superado el estado de actividad del espíritu para llegar a ser verdaderamente una dictadura del espíritu? Su obra cumple la función de palanca en la evolución que se perfila, porque, mucho mejor que Hugo, demuestra que mediante una especie de magia verbal o de verbalismo cautivador, la razón es susceptible de desconcierto y la lógica de disolución.

La reacción de los parnasianos contra el Romanticismo da la medida del avance alcanzado por la poesía-actividad del espíritu en su tendencia a sobrepasar el oficio de poeta. Su idealismo, que exige un cierto orden, del que sabemos lo que significa su transposición al plano social para la clase dominante, constituye su más servil expresión. Sin embargo Mallarmé, abandonando a los parnasianos, recorre en el marco de su obra el mismo camino que Gérard de Nerval. La poesía-actividad del espíritu disuelve el duro cimiento de una fortaleza que pasaba por inexpugnable, la sintaxis. Mallarmé extrajo las conclusiones legítimas de esta nueva situación y, en algunos casos, suprimió la puntuación en sus poemas. En una Tirada de dados, yendo aún más lejos, dispuso tipográficamente los blancos y los diferentes caracteres según un modo de notación apropiado que abrió a la poesía fértiles perspectivas. Germain Nouveau y Charles Crosabordaron con el máximo de actualidad y de necesidad propias, en terrenos diferentes el problema de la poesía. La relación entre los dos términos de la poesía que a partir de ellos se establece hace inclinar más decisivamente la balanza en beneficio de la poesía-actividad del espíritu. El desarrollo de las fuerzas adquiere un sentido concreto, determinado por el antagonismo consciente entre los defensores de la tradición y los de la vanguardia poética.

Pero ya previamente y más explícitamente que en Lautréamont quien, entre los Cantos y el Prefacio, solonos permite ver en el tiempo un camino demasiado corto aunque muy diferenciado, podríamos recorrer en la obra de Rimbaud una reproducción reducida y mimética de la poesía en su conjunto, a partir del medio de expresión hasta la actividad del espíritu y esto no sólo en los límites de su época sino superando ésta y prefigurando, por el abandono de la poesía, el destino de la poesía tal como el futuro habrá de contemplarla bajo el ángulo del cambio de la calidad en cantidad.

Junto a estos grandes inventores, los simbolistas no están a la altura. Sin embargo no hay que desdeñar su papel. Les debemos la introducción del verso libre que es una conquista muy importante cuando se piensa en la secular infalibilidad del verso regular. Ellos que, no obstante, creyeron que ese verso libre constituía por sí sólo una revolución esencial, aprovecharon la confusión mantenida mucho tiempo sobre las relaciones entre la forma y el contenido. Es indiferente que un nuevo contenido sea expresado con ayuda del verso tradicional o que un viejo pensamiento adopte una forma nueva, lo uno arrastra a lo otro o viceversa. La idea de que el nuevo pensamiento debe forjarse en una nueva forma preocupó al primer líder de los futuristas, un poco como a manera en que Verlaine preconizaba la introducción de la música en la versificación, es decir más como un juego o un perfeccionamiento que como una profunda reforma que concierne a la concepción misma de la poesía. Sólo los impresionistas pueden identificarse, como consecuencia de soluciones imitativas demasiado fáciles, con las invenciones formales de Marinetti y de sus palabras en libertad. La importancia del futurismo solo podría aparecer mientras la crítica de la poesía siguiese un camino empírico. Apollinaire fue no obstante durante algún tiempo conquistado por los encantos de los futuristas. Pero toda su poesía va al encuentro de sus pretensiones innovadoras. El avance cuantitativo de la poesía-actividad del espíritu en detrimento de la poesía-medio de expresión es de un alcance más general que el progreso, innegable por otra parte, que constituye el verso libre en relación al regular. Este fue solo primitivamente un simple asunto de desarrollo externo, de versificación, y no puede en ningún caso significar que, necesariamente, su desarrollo seguirá un sentido determinado. El verso libre se encuentra en Rimbaud, Hoelderlin lo había ya empleado, sin desconocer el sentido de corriente de liberación que desencadenó, sería exagerado hacerle asegurar el papel capital en la transformación profunda de la poesía.

René Ghil fue el primero en apercibirse de la posibilidad de una exploración poco sistemática en el terreno de la poesía. Aunque el objeto de sus investigaciones no traspasó la forma, el lenguaje, es reseñable que Ghil haya podido elegir bien no solamente la sintaxis sino incluso las palabras, para alcanzar un fin que, de una manera demasiado teórica, se había impuesto, el de una instrumentación verbal que, hoy, parece obsoleta.

La separación, en el interior de la poesía, del medio de expresión y de la actividad del espíritu llega a ser cada vez más sensible. En la línea de este desarrollo, la poesía de Maeterlink – que la confusión de su obra posterior en prosa hace aparecer como excepcional- representa una preciosa adquisición en la toma de conciencia poética y es mismo vale para la de Saint-Pol-Roux,que asigna a la poesía un papel todopoderoso, distinto al de la metáfora. Plenamente válida, su poesía contribuyó a la elaboración del Nuevo Espíritu, esta etapa definida por Apollinaire de donde saldrá la poesía completamente renovada.

Pero, en esta preparación, es innegable que Alfred Jarry jugó un papel determinante. Tras, con una conciencia singular, haber sacado al humor de una cierta bajeza indecente donde se disfrutaba lo cómico dándole su significación poética, Jarry se sirvió de elementos hasta entonces imprevistos como la sorpresay lo insólito para interrumpir la corriente contemplativa que la poesía no dejaba de seguir desde el Romanticismo. Al introducir en ella el absurdoy lo arbitrario aparentes, pero no obstante necesarios, incorporándolos de una manera coherente a la poesía, abrió a Guillaume Apollinaireel camino donde estaban ya señalas todas las características del Nuevo Espíritu. El valor que éste último dio a la experimentación poética hizo de la poesía una materia suficientemente diferente de los demás productos de la inteligencia para que Daday el Surrealismo pudieran concebirla como una permanente exigencia del espíritu. Mediante la supresión sistemática de la puntuación Apollinaire consolidó una situación de hecho : la claridad no está ya en buscar como habitualmente, en la parte asignada a los medios de expresión, sino en la misma actividad que preside la elaboración del poema. En esta esfera, la puntuación que sirve para la explicación del pensamiento lógico no encuentra ya utilidad. Sin embargo, la técnica de los Caligramas no tuvo el eco que Apollinaire esperaba. Aunque de origen diferente los Collages de Dada y de Max Ernst incorporan los caligramas por la interpretación que proponen de la simultaneidad visual fuera de cualquier demostración figurativa o de motivos inmediatamente publicitarios.

El estado en que Apollinaire dejó a la poesía coincide en el plano pictórico con la experimentación cubista y si, en este paralelismo que tan admirablemente supo animar, reside uno de sus principales méritos, en lo sucesivo es fácil demostrar que el desarrollo de la poesía concuerda en todos los extremos con el de las artes plásticas.

A la luz de estos datos, que, a partir de Dada en 1916, son sometidos a una verificación, la poesía persigue un camino en el que el sentido de la dirección está asumido por la línea que reúne la poesía-medio de expresión a la poesía-actividad del espíritu; esta tendencia que se repite en el interior de la poesía, es la misma que la poesía conseguirá íntegramente. A pesar de los estadios intermedios, la poesía actividad del espíritu se acrecienta cuantitativa y progresivamente en el tiempo a expensas de la poesía-medio de expresión. La poesía tiende a convertirse en una actividad del espíritu. Tiende a negar la poesía-medio de expresión. Si la poesía actual es todavía para muchos un medio de expresión ello es debido a su subordinación al lenguaje, es decir a la forma.

*

Dos modos de pensar coexisten y se oponen. En la medida en que el punto extremo de uno está simbolizado por el sueño, es fácil suponer en el opuesto el pensar llamado dirigidoo lógico.

El pensar dirigido es un proceso síquico de adaptación al medio. Esta forma de pensar, según Jung “sirve para comunicarse con el exterior por medio de los elementos de la lengua, que es difícil y agotadora, adquiere, adapta, imita la realidad y busca actuar sobre ella”. Nosotros pensamos en palabras. Como si se tratase de convencer a alguien nos recitamos el pensamiento a nosotros mismos. La lengua es en cada estado de la civilización la suma total del saber humano pasado por el tamiz de la experiencia colectiva. El pensamiento dirigido o lógico engendra el progreso de las ciencias, es productivo. Al ser un proceso de adaptación al medio, se correspondería en la vida síquica a lo que el trabajo es en biología y, se podría añadir, al trabajo productivo en la vida económica.

El pensar no dirigido, asociativo o hipológico, “se desvía (de la realidad), libera deseos subjetivos y permanece completamente improductivo, refractario a cualquier adaptación” (Jung). Este pensar consiste en un encadenamiento, en apariencia arbitrario, de imágenes : es supra-verbal, pasivo, y es en su esfera donde se ubican el sueño, el pensar fantástico y las ensoñaciones diurnas. El pensamiento denominado no dirigido domina el conjunto de los fenómenos humanos impropiamente llamado mentalidad primitiva cuya totalidad solo sería posible abrazar en estado puro si la ruptura que representa para nosotros el paso del estado de sueño al de vigilia desapareciese por completo. Igual que, afrontadas desde el punto de vista de la sociedad comunista, las nociones de trabajo, de pereza, de proletariado etc… adquieren un aspecto completamente diferente, un nuevo contenido específico, en la sociedad primitiva los estados de sueño y de vigilia no son mensurables con los conocimientos de que disponemos. Jung afirma que la forma del pensar dirigido que engendra el desarrollo de la ciencia es una adquisición relativamente reciente de la humanidad. Pero de qué manera, a lo largo de la historia, se ha efectuado la evolución de éste último, aumentando considerablemente su preeminencia, en relación con la otra forma de pensar no dirigido, Jung no nos lo enseña. Que este desarrollo responde a los cambios de las condiciones materiales debidas al tránsito de la sociedad primitiva a sociedad capitalista me parece tan evidente como el hecho de deducir las formas de civilización de las estructuras económicas. Desde el punto de vista histórico, el proceso evolutivo del pensar llamado no dirigido sigue una dirección en el sentido determinado por la línea que vincula el pensar no dirigidocon el dirigido. Pero, al término de su transformación, los elementos del primero sin embargo no desaparecen y han de descubrirse en forma residual entre la mentalidad civilizada, donde tomas forma en el sueño, en la ensoñación diurna y en el pensar fantasioso.

La actividad poética tal como Breton la vinculó al sueño con el nombre de escritura automática y de surrealismo, encuentra un lugar completamente natural entre las manifestaciones del pensar no dirigido reducido a las expresiones involuntarias del individuo.

Al recorrer la historia del pensamiento, será fácil hacer coincidir la parte del pensar dirigido con la poesía-medio de expresión y la del pensar no dirigido con la poesía-actividad del espíritu. Se observará por un lado la preponderancia del lenguaje sistemáticamente discursivo sirviéndose de palabras, instrumento de ese pensar en cuyo seno se ha perfeccionado, y del otro lado las características del pensar que consiste en una sucesión de imágenes más o menos abruptas y superpuestas sin ligazón aparente.

La poesía sigue, en un plano muy diferente, una dirección en sentido inverso de las formas de pensar. Pero en el recorrido de éstas últimas al reproducirse individualmente en cada uno de nosotros, -¿acaso no va él de lo inconsciente a lo consciente, del pensamiento infantil al pensamiento lógico?- se debería constatar la posición discordante, e incluso contradictoria, que los dos desarrollos de los modos del pensar y de la poesía-sueño se atibuyen mutuamente en la esfera generalizada del pensamiento humano.

*

El lenguaje, bajo el ángulo de las relaciones humanas, fue para Dada un problema y una constante preocupación. Por medio de esta actividad dispersa y tentacular que fue Dada, la poesía es hostigada, insultada y despreciada. Cierta poesía, para ser más exactos, la poesía-arte, basada en el principio de que la belleza es estática. Dada le oponía unestado de espírituque, a pesar de su antidogmatismo de base, era capaz de demostrar que todo es movimiento, alineamiento constante en el fluir del tiempo. Cuando en 1920, Picabia en la presentación matinal de Littérature expone un dibujo ejecutado en una pizarra negra que es borrado ante el público, que yo mismo, con el pretexto de leer un poema, leo un artículo de periódico mientras una bocina eléctrica tapa mi voz, cuando, un poco más tarde, un poema de Aragon titulado Suicide, y que no es otra cosa que el alfabeto, aparece en Cannibale, cuando, en la misma revista, Breton publica un extracto del listín telefónico con el título PSST – se podrían citar muchos otros ejemplos – ¿acaso no conviene ver en estas manifestaciones la afirmación de que la obra poética no tiene valor estático, que al no ser el poema el fin de la poesía, ésta puede muy bien existir en otras partes? La receta que yo daba para fabricar un poema dadaísta , que consiste en sacar al azar palabras de un sombrero, es la ilustración de este postulado; quería demostrar mediante el absurdo que el poema convencional era insuficiente para servir como vehículo de la expresión profunda de la personalidad del poeta. Destruir la poesía por sus propios medios, tal era el objetivo que Dada se fijaba para materializar su desdén respecto a la poesía que no había conseguido desprenderse de su componente de medio de expresión. La frase que escribí en 1920 : “el pensamiento se hace con la boca”, tenía igualmente por motivo desprender la poesía de sus contingencias literarias, de poner el acento en el carácter inventivo y espontáneo y sobre todo de situar el pensamiento en el nivel del hombre, destruyendo el falso prestigio idealista que pretendía atribuirle como origen una especie de inspiración de naturaleza sobrehumana. El pensamiento sólo podría existir formulado con la ayuda de palabras, puede existir en función de un lenguaje interior, pero nunca de un supra-lenguaje, misteriosa elaboración de un espíritu desligado de los considerandos materiales.

Dada buscó una salida a sus contradicciones en la acción y más especialmente en la acción poética que se confundía a menudo con lo gratuito, como por ejemplo emprendiendo una serie de visitar a los lugares más absurdos de París o anunciando que “los dadaistas se harían cortar el pelo en público, en la matinal de la Sala Gaveau.

Otras experimentaciones, aunque menos espectaculares, fueron emprendidas en el terreno de la vanguardia literaria. En La Primera Aventura Divina del Señor Antiaspirina (1916) se observan, colocadas unas junto a las otras, palabras que aparentemente no tienen ninguna relación. Estos versos, despojados casi siempre del sentido gramatical, aplicación extrema del estilo elíptico, vuelven a resaltar la tendencia generalizada a repudiar la lógica y sobre todo la creencia establecida de que ésta podía explicarlo todo. La analogía de este procedimiento con la sucesión de imágenes brutas del pensar no dirigido, aun siéndonos plenamente consciente, no fue nunca explicitada. Pero, al despojar de sentido las palabras, pensábamos que éstas podían actuar en un poema mediante su mero poder evocador, a la luz de una especie de magia tan difícil de aprehender como de expresar. Explicar, por otra parte, repugnaba a Dada que se presentaba como una dictadura del espíritu. A este proceso se debe la reducción de la metáfora a su más simple expresión por la yuxtaposición de palabras-imágenes cuyas extremas significaciones provocan la sorpresa. Se emprendieron algunos intentos de componer nuevas palabras, pero son escasos los poemas escritos en una lengua inventada. La experiencia se justificaba en cuanto a las consecuencias de extraer unas capacidades de escape del significado de las palabras, pero se convirtió en inoperante tan pronto como el poema fue reducido a una sucesión de sonidos.

La poesía llamada cubista que, con Apollinaire y las Veladas de París, precedió a Dada o le era en parte coetánea con Reverdy y Nord-Sud y, a pesar de sus confusiones futuristas, con P. A. Birot y Sic, es un momento importante en la evolución de la poesía. Estos poetas colaboraron en las revistas de Dada en sus comienzos igual que algunos dadaistas en las suyas. Al establecer un paralelismo entre la pintura cubista y la poesía, introdujeron en el terreno de ésta el lugar común, este comprimido del lenguaje, producto de la sabiduría popular, que, sobre la base de un mínimo de acuerdo colectivo, pasaba por el tamiz de la experiencia los resultados del pensar dirigido. El uso de este nuevo elemento poético fue un hecho adquirido por Dada. Debemos sin embargo a la iniciativa de Paul Eluard en su revista Proverbio, que el lugar común, auténtico o parafraseado, aparezca más claramente como una especie de polarización del medio de expresión. Mediante la invención de nuevos clichés válidos, los sentidos peyorativos juegan allí un importante papel, Eluard condujo la poesía al camino en que una especie de superposición de los sentidos de las palabras representa la aplicación exacta del procedimiento de los collages a la vida del lenguaje.

Aunque Dada no supo substraerse al lenguaje, constató sin embargo las enfermedades que éste provocaba y los obstáculos que ponía para la liberación de la poesía. El desorden, la desorientación, la desmoralización de todos los valores admitidos eran para dada normas indiscutibles. El hastío y la espontaneidad se convirtieron en principios directrices de la creación artística. Para dada la poesía no tiene finalidad en sí misma. Las satisfacciones que podía ofrecer eran insignificantes y nos esforzábamos en encontrarlas fuera de ella. Todos los medios eran buenos para buscar la poesía en un cuadro o en una escultura, al abandonar éstos poco a poco los respectivos materiales que los esclavizaban. Ya, en sus papeles pegados, Picasso y Braque habían ampliado las posibilidades de la expresión plástica mediante la introducción de nuevos materiales. La exposición de la Galerie Montaigne (Estudio de los Campos-Elíseos), donde los poetas dadaistas de entonces exponían, con gran escándalo del público, unos inventos de tipo “artístico”, fue una lección concluyente sobre la manera que Dada entendía de derribar las barreras entre las diversas categorías de arte. En esto y con un cierto humor elevado a una indiscutible evidencia, Jacques Vaché y Marcel Duchamp, ambos completamente independientes de Dada, pero habiendo previsto sus rasgos característicos, jugaron un papel prominente en su desarrollo ulterior.

Es concebible que la esperanza de algunos con respecto a Dada haya sido decepcionada. ¿No había prometido una revolución que no llegaba? No obstante, tendía a ella desesperadamente, con todas sus fuerzas. Nada le parecía más odioso que la formación de un nuevo tópico. El intento de Breton de dotar a Dada de nuevos impulsos mediante la institución del Congreso de París (para la determinación de normas y la defensa del espíritu moderno, abril 1922), me pareció, así como a algunos de entre nosotros, particularmente peligroso. Se trataba de objetivar la postura que Dada todavía mantenía conservar en el plano de la subjetividad. Confrontar Dada con las corrientes del espíritu llamado “moderno”, dibujándose éste en la época sobre todo bajo la forma estereotipada, esterilizante, representada por la revista El Espíritu Nuevo, le habría significado cuestionar su originalidad en relación a otras corrientes que pretendía haber superado. Dada, por otra parte, afirmaba que él no era moderno, permitiéndole negarlo el estado avanzado al que había conducido este espíritu. Este rechazo de Dada a participar en la codificación sistemática de su falta de sistema, fue la última manifestación de Dada (El Corazón con Barba, abril, 1922).

*

Los Campos magnéticos (1921) de Breton y Soupault, señalan, según el primero, el inicio del surrealismo. Breton dice (Manifiesto del Surrealismo, 1924) que el determinó en este libro lograr “un monólogo de caudal tan rápido como fuera posible, sobre el cual el espíritu crítico del sujeto no pudiese aportar ningún juicio, que no se entorpeciera, por consiguiente, con ninguna reticencia y que fuese lo más exactamente posible, pensamiento hablado”.

Los relatos de sueño, “la aparición de los mediums”, los textos surrealistas basados en la escritura automática y la experimentación poética sistematizada –actividad rica en perspectivas y puesta a punto- son intentos de acercar el surrealismo a la poesía-actividad del espíritu. El surrealismo tiende a conducir esta actividad a una expresión pura, es consciente de la posibilidad de existencia, en el futuro, de una actividad de este tipo, al margen y más allá del poema escrito o del cuadro y de la escultura. La poesía podría llegar a ser un elemento vital –del mismo tipo que el sueño- pero esta transición no podría efectuarse sin la de lo individual a lo colectivo y de lo subjetivo a lo objetivo.

*

Toda creación del espíritu, en tanto que expresión de ese espíritu, no podría sustraerse a la ideología dominante, que deriva ella misma del antagonismo de clases. La denominada obra de arte, en cualquier época, refleja un hecho histórico que es engendrado por relaciones sociales y económicas. Es de reseñar que, en el marco de la poesía, es en la parte de poesía-medio de expresión, donde está por descubrir la influencia de la burguesía, que la afecta, la parte de poesía-actividad del espíritu escapa a este control. A través de la larga serie de actos plásticamente demostrativos de Dada y de verificaciones consumadas con una auténtica inquietud de método científico por el surrealismo, las influencias del medio ambiente sobre la poesía han sido reducidas en la medida en que el poema ha dejado de ser exclusivamente un medio de expresión.

Aunque en la sociedad actual la poesía constituye un refugio o una oposición a la clase dominante (la burguesía) en la sociedad futura en la que desaparecerá el antagonismo económico entre clases, la poesía no estará ya sometida a los mismos condicionamientos. El poeta (a falta de un nombre apropiado nos vemos forzados a recurrir a este término, tan cierto es que la terminología no parece ya la más adecuada a los nuevos contenidos) se refugia en el terreno de la poesía porque asimila su resentimiento contra la clase capitalista que ésta le provoca mediante el pensar dirigido. Engendrador de la ciencia y de la civilización, este pensar ¿acaso no sirve a esta clase de medio de opresión y de instrumento de explotación, mientras que la misma civilización interviene en gran parte en el sistema de justificaciones del estado actual de reparto de las riquezas?

Igual que el trabajo en un estado socializado no es ya lo que hoy interpretamos como tal, de la misma manera el proletario, que ya no es explotado, pierde el sentido que le concedemos, ¿podríamos predecir que la poesía, que perderá hasta su nombre, prosiguiendo su evolución histórica, se transformará en una actividad del espíritu colectivo siguiendo la ley de la línea nodal de las relaciones de medida y que bajo esta forma la proposición de Lautréamont “la poesía debe ser hecha por todos, no por uno” llegará a ser una realidad?

Teóricamente podemos admitir que, igual que pudo existir una mentalidad primitiva cuya característica fue el pensar no dirigido en estado relativamente puro, lo que para nosotros es difícilmente concebible, un nuevo estado podría nacer de la sociedad comunista donde todas las escalas de valor serán nuevas, un estado poético que estaría dominado por el pensar no dirigido superpuesto a la estructura de la civilización y a sus conquistas indestructibles. No puede ya tratarse para nosotros de suprimir cualquier cosa del estado actual de la inteligencia y de volver hacia atrás, a un estadio primitivo por ejemplo, como pretendían algunos autores del siglo XVIII, sino de establecer una estructura de tipo síquico sobre el conjunto de la civilización existente. Sería tan antidialéctico querer eliminar una actividad que, históricamente, se justifica como una progresión continua, como regresar a una forma de poesía ya superada, una poesía cuyos fines educativos o de propaganda han sido eliminados en el curso de su evolución como antipoéticos.

Engels dice : “es … la línea nodal de las relaciones de medida de Hegel, donde una suma o una resta puramente cuantitativa produce en algunos temas determinados un salto cualitativo : por ejemplo, para el agua calentada o enfriada, el punto de fusión y el punto de congelación son los nudos donde se completa, a presión normal, el paso brusco a un nuevo estado de integración, donde, como consecuencia, la cantidad se transforma en calidad”. Y más aún : “podríamos citar en la naturaleza como en la sociedad humana, cientos de hechos semejantes para demostrar esta ley. Así en el Capital de Marx, toda la sección cuarta … trata de innumerables casos donde un cambio cuantitativo cambia la cualidad; e igual de un cambio cualitativo la cantidad de las cosas de que se trata, de donde pues … la cualidad se convirtió en cantidad y viceversa”.

¿Es posible aplicar esta ley a la poesía? El crecimiento cuantitativo de la parte de poesía-actividad del espíritu en el interior de la esfera generalizada de la poesía, hará necesario el salto de lo cualitativo a lo cuantitativo : la poesía que nacerá de allí no tendrá ningún parecido con la que conocemos.

La poesía-actividad del espíritu niegala poesía-medio de expresión. Las exigencias vitales de la revolución (vemos el conflicto producirse en estos momentos) requieren de la poesía una participación que ésta no podrá satisfacer sin riesgo de muerte, el aplastamiento de una larga actividad cuyo porvenir está muy establecido en un sentido indicado. Esta poesía-actividad del espíritu será pues a su vez negada. De esta negación de la negación debe nacer una nueva poesía, erigida con un poderío que sólo se podría encontrar en el plano síquico de la colectividad.

Engels trazó el camino del grano de cebada que,, negado (no aniquilado), al desaparecer como tal si cae sobre un terreno favorable, bajo la acción del sol y de la humedad, germina y es sustituido por la planta nacida de él. A través de algunas metamorfosis específicas, esta planta produce al fin nuevos granos de cebada, y es a su vez negada. Obtenemos el grano de cebada inicial pero multiplicado. En algunas plantas logramos semillas cualitativamente mejoradas y “cada nueva negación de la negación acentuará este perfeccionamiento”, dice Engels, que aplica su principio tanto a las matemáticas, a la geología, a la historia, como a la filosofía. Demuestra la negación del materialismo inmediato de los griegos mediante el idealismo que, a su vez, es negado por el materialismo moderno. Pues, éste no es el mismo que el de hace dos mil años (que sin embargo lo contenía en germen); está multiplicado, conducido a la potencia de los resultados que la evolución del conocimiento ha amasado durante los dos mil años transcurridos.

Un hecho perturbador que los arqueólogos y los prehistoriadores no han explicado nunca de una manera satisfactoria, una ruptura que no se llega a producir, aparece cada vez que se estudian las civilizaciones antiguas. La excavaciones, en Egipto, por ejemplo, pusieron al descubierto un número muy reducido de objetos prehistóricos, resultados rudimentarios de una cultura primitiva que se extendió durante un lapsus de tiempo bastante considerable. En las capas inmediatamente superiores (correspondiendo a su cronología) se encuentran, tras una fase intermedia de perfeccionamiento, una gran cantidad de objetos fabricados cuya mejora se continúa durante la constante sucesión de cortos períodos. Un choque, un salto, se produjo. Durante una larga etapa, la civilización material se manifestó por una evolución mínima y lenta de objetos fabricados poco diferenciados. La forma del pensar dominante en esta época fue la que nosotros hemos llamado no dirigido, pero contenía en germen el pensar dirigido. La elaboración utilitaria de los objetos denota el esfuerzo de este pensar dirigido en germen, sumergido en la masa del no dirigido, por establecer una sucesión coherente a partir de un embrión lógico conforme a la necesidad de la práctica cotidiana. Llegada al término de una evolución, de una sobresaturación provocada por nuevas relaciones económicas, la toma de conciencia del pensar dirigido se resuelve en un brusco impulso –puede constatarse por los abundantes vestigios de la civilización material y el rápido perfeccionamiento de los instrumentos precipitándose a un ritmo cada vez más acelerado- que acusa la importancia asumida en la nueva sociedad por este nuevo modo de pensar. Productivo, ingenioso y sistemático, este movimiento se prolonga hasta desembocar, a través de las ciencias, en la civilización actual. Este fenómeno de ruptura puede percibirse, en épocas diferentes, por todas partes donde las excavaciones han desvelado la existencia de una cultura prehistórica, excepto allí donde éste continuó durante largo tiempo (Australia, Oceanía, África) y donde recogemos sus últimos restos.

De una manera esquemática podría afirmarse que el pensar no dirigido es negado (es decir verificado, conservado y elevado a la vez, aufgehoben) por un fenómeno de tipo económico. De esta negación nace el predominio del pensar dirigido. Actualmente vivimos esta época, vestigios del pensamiento precedente permanecen, en el estado embrionario de los sueños o de las ensoñaciones, en una actitud de oposición aunque creadora y apta para el desarrollo. Los productos del pensar dirigido, el maquinismo, la estandarización, son quizás sus últimos escalones. Sin embargo, serán dispuestos al servicio de la humanidad por el socialismo. Ahora es posible prever el efecto que este nuevo hecho tendrá sobre el modo de pensar dirigido. Será a su vez negado, y un nuevo modo de pensar del tipo no dirigido nacerá de esta negación de la negación. No será el pensar no dirigido primitivo, sino el germen de éste multiplicado, elevado a la potencia por el aprendizaje de miles de años y por las adiciones de la lógica, la ciencia y, en general, por la suma de nuestros conocimientos que lo han enriquecido. El porvenir de la poesía en la sociedad futura me parece unido a este proceso dialéctico de las formas del pensar, en una relación subordinada a aquella que el comunismo moderno establecerá en conexión con el comunismo primitivo.

*

Si el surrealismo en su conjunto, como juiciosamente señaló Aragon, se opone a la cultura burguesa y debe, como consecuencia, ser puesto al servicio de la Revolución, la poesía que, cuyo ciclo por otra parte debe conducir a perfeccionar el surrealismo, no puede intervenir en la realidad social, porque, en rigor, sólo su parte de poesía-medio de expresión sería capaz de ello, y ésta debe tender a disminuir progresivamente.

Sólo el desarrollo consciente de una ideología que tenga por motivo supremo la libertad puede ser válido en la búsqueda de la verdad. Esta es la principal razón por la que no es posible concebir, partiendo de diferentes postulados, otro camino de la poesía que éste cuyo futuro en formación invoca al método materialista dialéctico.

El problema de la poesía en los países extranjeros podría presentarse de una manera diferente. El juego de influencias recíprocas de un país a otro, el desarrollo ideológico de estos países en progreso o atrasados ante nosotros y las circunstancias históricas propias de cada uno de ellos hacen difícil una generalización demasiado sistemática. Pero la vida intelectual de cada país, reflejo de la concreción histórica que le caracteriza, imprimirá a la revolución su trayectoria singular. Sería falso creer que toda la poesía francesa va en el sentido de la poesía actividad del espíritu. Sólo hablo aquí de la que me parece válida, porque es la única en proseguir la herencia de la vanguardia tradicional. Y, a este respecto, es preciso señalar que después de Dada, con un estilo elíptico y voluntariamente oscuro, muchos elementos de la poesía-medio de expresión han sido ocultados superficialmente, siendo su eliminación sólo aparente. La gratuidad, como lo arbitrario y lo absurdo, son incomprensibles en la forma pura que les otorgaba Dada. Para poder extraer mejor la tendencia hacia la poesía actividad del espíritu, se trata hoy de objetivar esta parte de medio de expresión que ha sido desviada de su sentido verdadero con la ayuda de procedimientos convertidos a su vez en literarios o convencionales.

En la medida en que los restos de una ideología burguesa en el mundo de los sentimientos influyen sobre su forma, la poesía no puede pretender la autonomía de su función, igual que el sueño, aunque independiente en lo que concierne a su funcionamiento, representa frecuentemente en sus imágenes el reflejo de una vida social alienada. La substancia transformable de los sentimientos no representa sin embargo más que un papel mínimo en la organización de la poesía. El impulso hacia la soberanía que le imprimió Dada se revela importante de manera diferente. Pero para hacerlo eficaz queda aún reducir y acercar las diferencias entre el sueño propiamente dicho y la poesía (sueño proyectado sobre la vida) sin que, por ello, tengan que sufrir respectivamente sus caracteres específicos.

*

En las condiciones sociales actuales, la pereza sólo puede ser patrimonio de la clase dominante. “El derecho a la pereza” dijo Lafargue, “es sagrado”, pero este derecho en su espíritu debe servir de argumento de lucha en la acción destinada a subvertir los valores sociales. Ella es, para Lafargue, una de las reivindicaciones de la clase obrera. En el momento en que este derecho se convierta en una conquista real de la Revolución, la pereza dejará de existir como tal. ¿En qué consistirá cuando el trabajo productivo pueda ser finalizado en un número de horas muy reducido? ¿Cuál será la orientación del ocio que resultará de ello, para que no cree, a su vez, nuevas necesidades que exijan aumentar cuantitativamente las horas de trabajo en detrimento de este mismo ocio? ¿Por qué medio se impedirá a lo que será el trabajo productivo juntarse a lo que nosotros estamos habituados a llamar pereza y ocio, y convertirse virtualmente en trabajo?

La actividad poética es capaz de dar una conclusión humana de liberación a los problemas que se plantean. Es preciso organizar el uso del sueño, de la pereza, del placer, pensando en la sociedad comunista, ésta es la tarea más actual de la poesía. Sólo llegará a ello rechazando cualquier concesión temporal y sirviendo allí de ejemplo y punto de partida a aquellos que, más tarde, sabrán dejar práctica y asimilable al conjunto una actividad, que es calidad, por el momento reservada a unos pocos iniciados, pero que, en la sociedad comunista, podrá, al transformarse, convertirse en cantidad.

*

Por malestares creados por posiciones mal definidas, por la no-concordancia de sus desarrollos, intereses espirituales, manifestándose unos con más intensidad que otros, sucesivamente tomados como puntos de mira, retomados, cruzando paralelamente, separándose, unos por la llamada de la razón, otros por las seducciones del espíritu en una lucha continua entrecortada con desánimos, ha nacido entre la mayor parte de nosotros un elemento emocional irreductible. No me demoraré en analizar lo que separa y lo que une a los surrealistas. La imagen que actualmente se desprende de ello es la de una emoción resultante de los combates entre deseos y satisfacciones, esperanzas e incertidumbres e incluso de las propias insuficiencias de nuestra acción. Pero esta emoción, en el primer peldaño de la humanidad, nunca nos ha impedido salir del atolladero donde ya en repetidas veces se jugaba el futuro de nuestra actividad como grupo.

Sé lo que de difícil puede conllevar la aplicación de leyes a un fenómeno que nos afecta de cerca. Sería el primero en ser tentado de exclamar : a costa de una actividad independiente y desligada del conjunto de los fenómenos de la vida, la poesía no podría interesarme. ¿Se puede consagrarle una vida cuando el menor movimiento callejero, un poco más exagerado de lo normal os sobresalta, os hace creer que no toda esperanza está perdida? Actuar, actuar realmente. Los hechos más de una vez, nos pondrán ante el dilema : abandonar o continuar nuestros esfuerzos. La revolución social no necesita la poesía, sino que es la poesía quien necesita la Revolución.

Tender, con todas sus fuerzas a la consecución de la Revolución, persiguiendo paralelamente la actividad poética que se justifica desde el punto de vista del materialismo dialéctico, es, me parece, el papel histórico del surrealismo. Consiste en definir el sentido del ocio en la futura sociedad, en dar un contenido a la pereza preparando sobre bases científicas la realización de las inmensas posibilidades que contiene la frase de Lautréamont : “La poesía debe ser hecha por todos. No por uno”.

CUADROS PARA UNA EXPOSICION

PEGASO VOLO
Contrarréplica
BLASAFEMO
goma 3
Tráfico de esclavos
SIN TÍTULO
2i-sobre 2i – Posologia
Fifácil inteligante
¿seudo-palindromos?
Ágrafia
Lazo de Moebius con La Rosa y el Perro (poema perpetuo) de TZARA
tv.wc Depositen sus aportaciones no aporten sus deposiciones
detalle
detalle
detalle
detalle
detalle
¡cuelga un chorizo!
liberado
detalle
Homenaje a Paco Pino
Molino . Aspa
detalle
detalle
Juicio original eluard breton 2
juicio original texto final de la Inmaculada Concepcion BRETON/ELUARD

MUSARAÑAS

dogales
Entendida
Lápida
PANERO : e lúltimno maldito
SIN TITULO
lider
NOTORIO POETA
SIN TITULO…OBRA DE OSCAR LAMORA
VOCALES POR LA IGUALDAD
MICOLOGÍA
iNSTINTO SUICIDA
cATERVAS PROTERVAS
Aviesa mirada
Portada Musarañas
MURO
ERROR
CONCUPISCENCIA

P-O-E-S-I-A

Esta obra, plaquette/partitura fonético-visual, es una descomposición de la palabra poesía en sus sonidos, intentando con ello simplificar al máximo el infinito contenido del arte poético.

Portada de P-O-E-S-I-A
Portada de OSCAR LAMORA
Primera página
p
O (izda : fonética – dcha : visual)
E FONÉTICA (izda)

O FONÉTICA

I
1er Final A – Eros
2o Final A tanatos
fonetica 1 er final
Contraportada

EL ANTICABEZA – TZARA

,

TRISTAN TZARA

EL ANTICABEZA

(1933)

Versión en castellano : Manuel Puertas Fuertes Huesca 2019

JOAN MIRO

INTRODUCCIÓN

El Anticabeza apareció en una primera edición en 1933 con un aguafuerte de Pablo Picasso. Posteriormente hubo una reedición de lujo en 1949 con aguafuertes de Ernst, Tanguy y Miró editada en tres volúmenes uno para cada parte de la obra. Estos textos en prosa fueron largamente elaborados, como por otra parte era típico en Tzara, durante dieciséis años, entre 1916 y 1932. Como obra en evolución, abarca por lo tanto desde época dada hasta el surrealismo, pasando por los años de transición.

Sueño y acción aparecen íntimamente unidos. Aa el antifilósofo – la doble a de dada – es, pues, pensamiento en continuo movimiento, expresado como una sola torrencial metáfora que se precipita en cascadas de un deshielo o como ardiente lava de un volcán en erupción. Esta primera parte se puede identificar con el período dadaista de Zúrich, algunos poemas fueron ya compuestos en el Cabaret Voltaire,

La segunda parte Medias noches para gigantes es un modelo de transición pacífica desde el absurdo destructor dadaista al juego de libre ensoñación surrealista, que incluye un amplio poema-homenaje al poder evocador del pensamiento nocturno (Antes que la noche).

Por último en El Desesperanto confluyen el esplendor, ya en cierta decadencia del surrealismo, recordemos el fundamental ensayo sobre éste del 15 de Mayo de 1933 y, el período convulso en España, anterior al golpe de Estado de Franco, que derivó en la etapa de concienciación política y la militancia comunista de Tristan Tzara.

SEÑOR AA EL ANTIFILÓSOFO

I

¡Capitán!

Los bólidos, las fuerzas abiertas de la cascada nos amenazan, el nudo de las serpientes, el látigo de las cadenas, avanzan triunfalmente en los países contaminados por ira eterna;

¡Capitán!

todas las acusaciones de los animales vejados, a mordiscos encima de la cama, bostezan en rosetones de sangre, la lluvia de dientes de piedra y las manchas de excremento en las jaulas nos entierran en capas interminables como la nieve;

¡Capitán!

las luces del carbón que se convierten en foco, relámpago, insecto bajo tu mirada, escuadrones de alucinados, monstruos con ruedas, gritos de sonámbulos mecánicos, estómagos líquidos sobre unas repisas de plata, crueldades de flores carnívoras invadirán el día sencillo y rural y la película de tu sueño;

¡Capitán!

ten cuidado de los ojos azules.

II

PROSÉLITO CON PRECIO FIJO

Dada deja desplumar sus alas en forma de D – era su impulso literario y caluroso – y contrata por minúsculas cascadas stacatto el escenario del célebre Señor; según su petición : cómo podría multiplicar su vida en unas pocas páginas de un libro, solo existen dos géneros, dice él, el poema y el panfleto, por eso o prohibición de entrar en el fuego fatuo; terminados los registros con exactitud, o mejor :

Para desperdicios (resedas). Para desperdicios del apéndice cromo, que resiste a cualquier distancia, donde cada cual se convertiría en arrastracueros, esto es demasiado y los restos no me seducen en absoluto, en cuanto a la cuestión cualitativa, y esto es demasiado, realmente demasiado, ante la petición del célebre Señor Aa, cómo podría multiplicar su vida en unas pocas páginas de un libro.

Después de la solución del problema, el comienza a vivir en dos cestos, su piano a pedales de poeta que sonó y anunció el avance, comienza a vivir familiarmente la geografía de su construcción nerviosa.

Según su petición cómo podría multiplicar su aliento esquivo en unas cuantas páginas

el pálido ojo del segundo guacamayo

Dada habiendo sobrevivido al concepto vocal, inmensa y comprometedora señal de debilidad

tras la digna protesta

sesenta camellos

cuatrocientos caballos

trescientas pieles de cibelina

cinco pieles de armiño

tres pieles de gamo

cien pieles de zorros blanquigualdos

veinte pieles de zorro amarillo

cinco pieles de buey doradas

un pájaro enorme llamado en vida Tayo

cuatro hermosos fusiles.

III

AZÚCAR EN POLVO SABIO

Sonaba amarillo, revoltijo, de instrumentos quirúrgicos, rompía los hilos, la sangre del barco comercial fluía por canales especialmente construidos, almacenaje, olor a café (sur). Aa sale de su cama es profunda, hueco caja fuerte, perforado completamente por los mástiles de las pesadillas, párpados trémulos, mudo aplauso en el espectáculo de las llamas arrojadas entre líneas paralelas, estrechas, realmente afirmación demasiado ardiente desde arriba por simple coincidencia sulfurosa del choque exacto de las nubes (aquí las montañas se reflejan en el lago), el emparejamiento de las orillas no sería imposible en la aurora religión telefonía se resbala (esta guardería sirve de cenicero – Aa fue bautizado escarabajo de metal) entre cigarrillos y plumas de pitecántropo.

No avanza y no retrocede ante la súbita transformación del violoncelo en barca, sube al tranvía planetario, cristal desnudo en la taza, espera este azúcar precioso para las alegrías de las avalanchas a gran altitud, en el compartimento de los placeres privados que solo percibe por unos ligeros gestos que recuerdan al abanico, tos repetitiva, vapor puesto en su motor de gasolina de sangre humana (hace tanto frío) y se tapa doblemente abrigo de alas de insecto mimogrito en el bosque un bosque en marcha le deja en los aires una gran hoja de otoño del mayor cucurucho de la mecánica de las pirámides.

Aa solo tiene la cifra emoción – sus flores (emparejadas a 4), amores metálicos (cálculo infinitesimal), perro, densidad, nadando por encima de las velas de cera y de la química, construye su lenguaje en la mesa de multiplicación, también las canciones – juega al billar, colgado, fijos los pies linterna reloj múltiple a la fuga insectos horno, grito de un ojo verdecido por el polvo, caída de petróleo de sus arterias por la garganta la cabeza rueda en apariencia sobre la mesa de billar, gira en semi-círculos. los brazos son meros hilillos, los restos de Aa se agarran al techo – ya no queda nada en la sala de juego de un hotel equilibrio.

Astro – motor del calentador de verano, haz el luto cuadrado, tipográfico, suculentas sensaciones de la T.S.F. comunicando con el alma los insectos espiraloides con este fin – no solamente trágico,¡vaya! -hemisferio trópico de pájaro boreal plantado bajo la tierra maravillosa, farmacéutica, ¡vaya! La incomodidad de los entierros furtivos en coche, – final inimitable- en descanso vacacional, ¡vaya! – relámpago en el cristal,- alma compacta.

Por el objetivo de la boca del volcán me divierto destilando todo tipo de películas arqueológicas y las raíces de las aventuras astrales del futuro.

En la penumbra sin título, en la larga espera de viscosa menstruación del cráneo – algunas veces cúpula con sección de horizonte – clara porcelana, ¡Oh casto desequilibrio! – Aa cuenta ces

TRES CUENTOS

Yo vivía en el hotel, Hacía tres semanas. Pagué religiosamente las facturas. El lunes se cambian las sábanas de la cama. El martes pedí la factura. Pagada, hago las maletas. A las 11, me marché. Regreso a las 3 y 2o con otro equipaje. Tomo la misma habitación, pero en adelante me llamo únicamente Señor Paul Bourget.

Cuando abrí la colcha después de tres años, nos dimos cuenta de que había muerto por sugestión, porque no hay nada mas auténticamente irreparable que el cine en el manicomio. Digo esto para el instante de virilidad y para el eucalipto de la boca del revólver.

La altura termómetro-poética mayor que el espejismo cuando el calor nos pone pantalones de aureola probablemente.

IV

ALTA COSTURA

Enorme luz ilegítima que hunde el sol vientre bajo escaleras laterales – detective intracelular- me ahogo bajo la avalancha de los apocalipsis matutinos y el candor de los amplios abrigos cubre la colina sorda y abejorros grito grafito.

Inútil paseo por los congresos de las perfecciones – dónde están los buenos padres de afirmaciones constantes – en su mano colectiva pondré la pesadez de mis tópicos para encender lo superfluo de brazos y piernas.

Nómina de ingreso toda mi sangre e inteligencia gratis no quiero nada no quiero nada dejadme en paz ni gritar ni callarme ni desesperado ni química vulgaridad del absoluto pega la medicina de los felices cerca de los carteles frente al urinario que sea para hombres o para ratas es igual y yo os doy a cada uno veinte céntimos de propina.

A mí o a otro me absorbe el lenguaje sin adornos si es demasiado claro te comeré como sabes el hígado los pulmones en marcha jamás estuve enfermo porque cada palabra es mentira hasta dode presentaré célula a célula esta petaca si eso huele a petróleo es el domicilio de la eternidad y nunca iré allá abajo porque está demasiado limpia.

Los maxilares de las frases bien construidas sentido común en cualquier aspecto stop el color elástico o no soy libre puesto que soy el problema stop si soy simple no hay problema entonces stop entonces ¿reinicio si esto me divierte? me gusta el chocolate.

Del matraz uno analiza la boca de las ciudades y de aquí soy dentista de las estrellas poema simultáneo es muy fácil aclarar la goma debajo de la lengua cito un poema de 1915 :

“y todos los niños que hacen caca

allí donde en nuestra casa otros alojan amor y honor”

en dos cifras puedo ver el mundo incluso en una sola y puedo también verlo sin cifras por ejemplo cartucho.

Ver hace mala impresión a causa de los sonidos pero comprender es incómodo y el maniquí de cera no está rizado para comprender hay consecuencias está siempre limpio rizado estoy verdaderamente para conferencias daré conferencias escucharé todas las conferencias iré por todos los sitios de conferencias conferencias.

Agarrar las fibras de un insecto en el frasco tinta sin humanidad es pretencioso yo os agarro la mano atención sexual os da las gracias por vuestros deseos expectantes

contabilizo sociedad de cartílagos contra reembolso se cuentan secretos de vida en el fondo es muy agradable o desagradable y concreto.

La mecánica del juego ardiente que quema arrastra sombras cuestión de estadística me da la razón peces del sur no saben nada esta bien o mal 17 de septiembre era el día y el rascacielos para soportar los gritos de anilina.

Frío pez frío pez la rueda de las ciudades la ruleta trozos de oro y de circunflejo flexible encontré el camino tu eres mi camino y la realidad two-step.

V

ATROCIDADES DE ARTURO TROMPETA

Y HOMBRE RANA

En el lago de hidrógeno recogido en el sexo del sueño los cigarrillos chillan pajaritos corren tras el ritmo de los motores es decir ondulación aflautada.

Decorado : Bote de salvamento amarrado encima de la cama,

Palmeras,

Canapé rojo de estilo antiguo,

Maniquí de mimbre con disco de gramófono en la cabeza.

Aquí me muero, en el tercer estrato como digno hombre rana, toco el espejo y miro por principio o lánguidamente la boca del gramófono mudo.

Cada colega su broma y la totalidad de las bromas : literatura.

Cilindros sospechosos con sordina, superpuestos, visitan el mar – al menos tu mirada gran guardián de antílopes en el garaje repara la desgana en la cola, piano con vaselina pìanolina de peces con sencillo sistema antepecho.

Me gusta la sencillez por encima de todo. El esqueleto de las máquinas es inferior o superior al de los pitecántropos. Una idea puede encenderse como la luz eléctrica, secar como una venda y saltar como un determinado color verde que antaño mezclé con la sangre del colibrí y el caucho de las bicicletas a horcajadas sobre un hilo telegráfico. Series de postales sobre las ramas del nuevo sistema hombre o canción entre cuatro ojos.

La interrupción aquí del lenguaje de Aa que quería linchar, libar, abandonar y arrancar la filosofía, Mississipi, y la erupción de las vocales de una rosa situada en la nuca de Napoleón fijó la solapa grifo de los diafragmas, durante algunos instantes, sobre el final bien situado de la frase que nunca acabará.

VI

MASACRE PORTENTOSA

Levantarse bajo la manivela del acordeón, orquestación, fluctuación, cálculo de los desperdicios lentos, enfermos – cual garganta rígida, garaje de látigos sabios y paralelos y la estampida cerrada por paréntesis.

Novela policíaca, nariz artificial para iluminación rosa de día de fiesta, carteristas, impermeable, globos en las orillas de los lagos, biberones, tarde primaveral, las máquinas funcionan para el gran despertar que alaba el choque en cadena dios.

De Camboya llegado con su dogo, salido a 5 h 05, muerto a medianoche exacta.

La antena tiembla bajo la pantalla, cocina de los sábados meteorológicos, equipaje, sopa estelar en el huracán solemne resplandor.

Iluminación estridente DO mayor, proyecciones de hélices y polvo blanco en la botella llave de primer orden garantía para todas las maletas me divierto en el triángulo de hierro.

Etiqueta en la farmacia y confesión de la joven enamorada :

Amargura de las máquinas de coser nubes y estrellas apagadas en un vaso de agua

ángeles de carrusel azul grifo para los instintos

y la batuta suena sobre las mentiras de collares cascabeles y candados.

VII

ARENA

Bueno, bueno, dice el caramelo, de la boca de niño que era para él el caramelo. El silencio de la pequeña habitación era un grito para el gran silencio. El silencio me expresa su falta de confianza. Bueno, bueno dice mi silencio y huyó para siempre. Todo esto regresa a la punta de mi lengua. Con un poco de carbón. El acordeón se colocó encima de la mesa. Bueno, bueno, dije yo.

Fábula.

VIII

COMO UN HOMBRE

“Corroe los huesos de la lámpara eléctrica, engancha los caballos al sistema sideral, pesca con anzuelo ;

dice Aa, breviario de hipótesis vivas.

El prepara en el complot del color Venecia el audaz cese de la lógica siglo.

¡Viento! ¡Viento!

La edad del primer personaje, calcinad al pueblo en azufre lentamente, calmadamente, consumid la flor de suelo, la llave de la risa del carburador, el viento subleva mar y tierra, viento de raza canina.

¡Viento! ¡Viento!

Todos los cerebros llevan aceite, olvidad tragad impurezas y necesidades, la llama oculta será vuestro alimento, cuerpos y fuego están entre sus manos.

¡Viento! ¡Viento!

El color fértil, el mar espacioso, ¡quién perseguirá la jerarquía de su producción? Estrelladas las cristalerías sobre el basalto de los tumores, en la boca del volcán se ha escondido un largo cometa. Lluvia de langostas, los salmos crecen en largas barbas de la boca del bárbaro, en otoño, otoño que ahoga los pozos, testigo indiscutible del temblor solar y en nuestros pies :

Cal, polvo, ceniza.

IX

MÍSTICO DOMÉSTICO

Tétrico coagulado es un medicamento como la conclusión holandesa de las lámparas eléctricas muro derrumbado sobre la cuerda madura interrumpe el carril y el toro es aquella evasión del ojo de la red conjuntivitis le sirvió de ejemplo conyugal ni serpiente ni peluquero puso todo su bien sobre el cochecito infantil y eso es todo es decir colocó su capital en torbellinos inversos iniciando la época de la bronquitis del exilio y del fonógrafo capaz y macabro.

X

ENCERRADO

Derramar la fina arena en el paréntesis abierto hacia el ojo lleno de negro el insecto verde duerme tiene un alma pequeña en el saco la cometa ve.

De perfil y de frente a la vez cortado por el cristal los animales la fábrica ¿qué idea matará mi cabeza mi general?

Cerillas papel donde ir iglesias cigarrillos por las noches noche gran sillón de lana sorda trompeta de cascada roja aporta luz en mi espalda suenan las 7 corredor estrecho ciérrate vibrar en escalas delgados insectos de agua blanca siempre luminosa pesada en los harapos silbar la antigua alegría grita la pirámide ¿de dónde sale el humo? – eléctrica muda estalla al fin sueño de porcelana y de madera.

Matraz transformado en vaso roto simetría y como el medicamento se convierte en plegaria con los bordes en zig zag el lago derramará en la torre de hierro cielo sus metales en pequeños organismos transparentes.

Muerdes la piedra desgarra el vientre los caminos traga la ceniza azul de los cereales.

Sopla sopla en tus ojos arena pegajosa y sonora.

XI

DOMADOR AMABLE

En la cacerola hirviendo de fox-trot : leve locura, – me inclino sobre el borde y soplo en el ventilador. Del yate surge el heliotropo a través de la sección trópica que cosquillea el lastre y las arrugas que quedan y se arrastran se alegran en el agua como Margot bajo los brazos.

En el violín se desarrolla cólera cuyo sentimiento en amplias huellas engrasadas con pez griega teme el crujido de las leyes de gravitación. Entonces escupo. Y mi grandeza llena de zumo azúcar la sala. Legatario universal de Marcel Prévost, tú tenías otro perfil. El resumía sus miradas en la petaca y recogía las etiquetas de cacao Van Hooten. Os reservo, visitantes, en tazas de Nyon, ruedas de minúsculos relojes, desmontados y sus resortes. La cita con la Gran- Rueda (4,15). Embriones colocados en vasos con cucharillas. Sacrilegio meteorológico. Pantalón. Huesos otoñales. Esto es lo que él esperaba para silbar en octavas la incandescencia logarítmica de la segunda aguja del voltímetro o la probabilidad del grito pensado en la aurora. Orinó frio por el grifo olímpico y los caramelos abiertos en el telescopio. Aa da vueltas en los cojines – pan en fabricación – sale con forma de huevo y se planta.

Planta roja que cosquillea con su nombre mi meninge. Planta en la planta útil. En el pliegue del diafragma oigo 100 sonidos, Y la luminosidad de los sentidos plantaciones de notas de arcilla con decorado fijo es cuestión de costumbre, ayer pequé, cuestión de oficio. En la pesca de zapatos de suicidados, Aa busca su jornada por encima de la locura precisa y neta y constata la banalidad matemática del hastío que le gusta.

Del hastío que le gusta matemática banalidad. Belleza.

Salpicaduras de pedos en la corola – su ojo ve en el interior del ventrílocuo, qué felicidad, Aa se mete bajo los puños de la prestidigitadora Primavera.

Eso es.

Y se purifica totalmente en el depósito general a granel.

Aquí las antenas queman la impaciencia de las oficinas telegr, los arañazos llaman a los escorpiones que regulan el lavado automático de los urinarios, envía gratuitamente cigarrillos a los que lo desean antes del suicidio, Brandy de Melocotón halo de tu mirada. Los escorpiones hundidos en los órganos se mueven allí libremente, los relojes anuncian la intoxicación, aquí están los santos que juegan al corro entre las cadenas y el salto que se prepara entre las modelos de los pintores, en los pabellones – ése es el hierro que amenaza con su caída líquida, granizo, dientes. Aquí está el remedio. Extra-fino.

Aquí está.

XII

BARCAS AL AMANECER

Nos maceramos en el circo relleno de ruedas dentadas y dónde solo existen ruedas dentadas, como el olor a yodo debajo de la epidermis de las tapicerías de taberna. Si el circo es pequeño y ácido despertador (recoger las cavatinas excesivas) y la carpa es transparente (mi tía se acuclilla en el trapecio), el salto vital se denomina Pensamiento.

Cada rueda presume de sus rasgos faciales, su expansión giratoria, la regularidad o la coquetería lúcidas cantan la forma en que asombran a la velocidad, etc. Los deseos de las ruedas, las especialidades de los centros, desgarran el cerebro y rompen sistemáticamente los espejos, penetran en los pasillos y provocan en la mayoría de las ocasiones y por la sangre mala característica, el constipado cuyas desagradables consecuencias conocemos.

Los colegiales evitan las enfermedades de este tipo (elegía, oda) que proceden de la dilatación de alguna rueda que me ruboriza citar aquí.

Es necesario no solamente que la máquina funcione correctamente, sino sobre todo que los finales de las palabras se unan unos a otros en los pasajes desapercibidos y que la aclimatación de las horas llegue a ser, en los frágiles oídos, enfermedad de altura gramatical, mazurka de colibrís en pilas eléctricas, prepara la mezcla permanente y regresará el mastodonte a vuestro mundo con los aullidos aromáticos de zorros intangibles.

XIII

IMPUESTOS Y OCASIONES

El invento desde que la iglesia sin siervo tiene miedo y las ratas llevan también sable candelabro y casco los esqueletos se mecen cuando el ventrílocuo recita la marsellesa y el rico monseñor posee el rebaño de elefantes la traducción y la velada impasible el compraba caballos verdes muy necesarios para la amargura que sabemos no es transportable sino dañina para la concentración bordado y natural como los crujidos de los peces eléctricos en el agua cuando los caballos pasan las palabras crepitan con placeres de caballo verde y cloroformo.

XIV

VELÓDROMO CON CEBOLLAS

El matrimonio ⅓ es también un resultado de la vida marítima como el final de frase aquí y opaca la flor meneada la cola se le ponen ventosas con luces eléctricas él cree en la inviolabilidad de las negaciones válidas para un mes y es pues muy amable (*)

El teléfono nos permanece fiel como un perro impecable dice el dadaísta él bala bala las cortinas tragan la luz de las calles Aa envía express todo esto para la exposición de las colonias el mundo normal el mío fosfato el tribunal es un ataque conyugal entre la polvareda la manivela la manifestación y los equipajes de granos de migraña jabón lunar y aperitivos beneficio adoptaron un nuevo hijo virgen y lo escondieron en el piano garaje.

Aún queda el cáncer de la luz roja del pasillo.

Y la mandíbula con guirnaldas de uñas espera al enano al tren y al conejo

El señor Aa espera el correo el aplauso civil del atentado criminal y perpetuo.

(*) y extremadamente simpático.

XV

EL SEÑOR AA SOMETIDO AL IMPUESTO

Debido a que es paralelo y gira, dice el fotógrafo tan pronto como las promesas botánicas asumieron los yo me suicido e infame tú me traicionaste porque el siempre resolvió mediante mi cuenta y mi cerebro la comida húmeda y la hora inodora de la partida pero nosotros solo éramos un órgano extraño llamado azul azul y la torre limpia de carteles como el avestruz se envolvía con cojines de aire esto no era ya un secreto que ella se acostaba con una mujer gorda en una caja doble con inscripción cristalería y dos minaretes dijo como el péndulo y el reglamento con doble efectivo dice tragándose el revestimiento de este gran pájaro cómo se llama dice hospital de nuestras noches pero he aquí al final de los colores vi a nuestro señor y de repente el jardín zoológico se introdujo de contrabando en el boletín bursátil sin pagar las contribuciones al consolador.

XVI

PASTILLAS DE ACERO

I

los pies desnudos dijeron a la neurastenia : falsos bigotes de avestruz marca americana

el pájaro frío dice al monóculo : boca sin labios me suicido

y el cubista dice al cubista : yo inventé el rasca-misnistro y soy el jefe

el jefe llama al jefe : jefe.

XVII

PASTILLAS DE ACERO

2

sin yo yo os vendo el 1

2 habla de 3 viento

tu arrastras píldoras de joyas 4

igual que 5 el oso viejo baila sobre 7 la playa

cómo 6 compresa maniobra

señor 8 perdón princesa compresa 9

pero a las 10 razón hace falta un estilista

dice saliendo de su por qué quien 11 les cargó 12 13 14

en aduana 15

XVIII

PASTILLAS DE ACERO

3

el ángel dice al viento reptil : precipítate

y los testigos de las volteretas del whisky por episodios

y el aficionada a ángeles concienzudo al compositor :

sí sí

XIX

PASTILLAS DE ACERO

4

Alrededor del lago los sapos juegan a las cartas en la serrería hay un instrumento de silencio que produce aureolas y una anemia atmosférica dos cerillas resplandecen y sirven a los lobos de ojos chocolate fresco y bromuro para las industrias discretas el atardecer convaleciente de la noche dispone de una enorme decoración de emperador colgada en el puente prostituida de alarma de los sábados mecánicos qué pide la serpiente por su forma y avanza y se derrumba y no grita exige el precio.

XX

PASTILLAS DE ACERO

5

amor pequeña estación en una pequeña oreja

felicidad en la cáscara

quiero mi certificado

convertirse azote del observatorio

quién estimula al antifilósofo

quién es incendiario

el pecado de precio no se fija

la verdad de repetición y el gran corazón no se captan

la boca en otoño lento de intenciones sospechosas

yo esperaba yo nadaba

XXI

LA VIRGINIDAD BENEFICIOSA Y LA RECOMPENSA DEL SEÑOR

Se abre la maleta, las inutilidades del último año, las últimas juventudes, sobre los transportines de las jaulas, la primavera sin edad regresa en el mercado mirándose dentro de la boca con los mismos dientes, el mismo cristal de iniciales llenas.

De repente, los dos caballeros se detuvieron, uno frente al otro, el otro de perfil al primero, miradas furtivas.

Melena en circuito cerrado de virgen, glóbulo de nervio tímido, felicidad de los encerrados. Y en los patios de internados lo que nos queda por saber.

Los dos caballeros llevaban la barba acicalada.

En la cerradura, dientes preparados para morder. La muerte en el bolsillo, la llave en el bolsillo, la llave tenía un ojo vivo y ágil, Señor Aa comenzó a sospechar le acababa de terminar el suyo, qué pesada intoxicación en nuestra botella.

Los dos caballeros intercambiaron palabras amargas sobre la humanidad y sus hipótesis. La reja alrededor de su lenguaje era estrecha, la amargura pobre. No se tensó ni un músculo. No hizo ruido porque las hojas, los árboles, la hierba y los granos llevaban guantes de lana.

– “Costumbre y pulcritud. El hombre siembra el grito entre hombres. Cualquier frase presentada con “esto es” al final se emplea con afán de lucro. La vida se muerde los labios, se usa alfombra. Las manicuras preparan las uñas para la muerte.”

El Sr. Aa continuaba dictando. Los dos caballeros no sabían nada al respecto. Y continuaban su paseo como el mismo sabor a azúcar que nunca cambia su lenta vibración en el nervio de la lengua – agradecimiento por los cara a cara anulados.

Los dos señores regresaban a sus casas porque vivían en el mismo hotel.

XXII

CADA AMPOLLA CONTIENE MI SISTEMA NERVIOSO

Levántate la falda y muerde la sierra la sierra de vinagre recuerdo y película de hueso martillado con desesperación llega el lobo que robó el cordero asado su esqueleto todavía decora el pecho harto de oro de las dos aldeas y el cerebro permaneció como corazón del lago que nadie come ni come ni come ni abraza ni abraza ni abraza ni cree ni cree ni juzga ni juzga ni juzga ni roba ni bebe ni bebe ni diseca ni diseca ni diseca.

XXIII

EL ENANO EN SU CUCURUCHO

Quién me llama en el agujero acolchado por granos de tela, yo contesto tierra abierta, capas endurecidas de paciencia inquebrantable, mandíbula del suelo.

La mano que nos tiende la nube alcanza al ojo con todos mis respetuosos sentimientos. Quién me llama eres tú si soy yo eres tú sí eres tú, el llevaba cascabeles de baile en la solapa. Yo soy entonces el milímetro piensa él porque no soy el viajante de los tubos con frases piensa él porque no soy el ojo del tren de la bruja de papel piensa él porque no soy el milímetro de caballo árabe piensa él y algunas ramas de carbón me balanceo simétrico y toco con la aguja el sonido de las paredes de la pagoda.

Ante estas palabras, la Inglesa se puso a gritar : al violador, al violador, El árbol viajaba de incógnito. Se sentó a la mesa con un aspecto muy avergonzado. La Inglesa acababa su jornada con espasmos exagerados, flautas indignadas, ultimatums a la vida, vivisecciones de voces. Nadie frunció el ceño sobre su placer. El otro, el que mencioné en el capítulo anterior que tenía un paraguas en vez de cabeza y se parecía por su estructura a un sillón, (un hombre auténtico, poned dentro cualquier cosa) cantaba :

XXIV

LAS COMPUERTAS DEL PENSAMIENTO

Un aterrador grito de cristal se precipita sobre el tablero de ajedrez como el otoño. No molestéis os ruego la redondez de mi medio-lenguaje. Invertebrado.

Una tarde de calma la belleza. Una muchacha joven como el riego transformó el oculto camino del pantano.

Tratado de lenguaje.

Cuando el lobo no teme a la hoja yo languidezco.

Y en cuanto al vuelo de negligencia en cuclillas.

Yo me, descomponiendo el horror, muy tarde.

El cansancio se acuerda de haber depositado el paquete sobre la blancura de la hora.

Tal vez el diente privado. Comprender el paseo de los adjetivos en la boca de trabajo.

Los Espartanos colocaban sus palabras sobre la colina para que los zorros comieran y arrancaran sus entrañas. Pasó un fotógrafo. Me dijo ¿cómo os atrevéis a galopar sobre los campos reservados a la sintaxis? La palabra, le digo, tiene cincuenta pisos, es un rasca-dios. Era verdad, porque el fotógrafo era solo un parásito de la compañía general de picores.

XXV

RAYO TÁRTARO

Hagan juego silbad la aguja por los cuernos del buey ceniza la lluvia a lo largo de hierbas secas bigotes de qué transporte de materias combustibles cosquillean al final de la estación, preguntó X con la amplitud de las fibras para comunicación. Devora el trueno hinchado de sobresaltos de rueda mal engrasada.

La perra sabe la hora que es en la dentadura de su perro exceptuado el acto de debilidad preciosa para los cuidados del crecimiento de caballo y de clavo

esto se llama rayo.

XXVI

PETARDOS EN CAJA

El cascabel de un perro se entretiene sobre una puñeta, corta la nariz de los que huelen la comida en masturbación.

Se come a los hombres cuando tienen en sus cabezas caramelos pelados, microbios y golosinas rascan la piel de sus cerebros, llaman idea al esperma obtenido mediante métodos sencillos.

Cuando se frotan sus cabezas, un timbre melancólico tiene diarrea en el cráneo del Señor Saturno.

El caníbal llega en una línea reciente con un enorme machete de hierro en las manos, con dientes con ruedas, con una escoba, con dos piedras de molino, con ácidos oscuros y fuertes para destruir todo lo que digiere. Todo lo que continúa la palabra, el color, la felicidad, es una digestión mortuoria y científica : la discusión, la masturbación, la explicación, la exasperación.

El envía submarinistas hinchados en el vientre del Señor Cormon (encontramos ahí propaganda para el color de ojos azul, la palidez de las tulipas en las orillas del mar cubista y la materia grisácea de las pútridas miradas, peces ennegrecidos, piedras de la locura),

atajos

adversario

disponible

régimen

costumbre

diputado

pronósticos

profundamente

mercados.

El baño con ácido gástrico se come el papel, no busquéis nada en un cuadro : tema y medio son lo mismo. El cuadro dada es una ducha universal con agua roja. La naturaleza es lo que sale de los dedos y de la mirada, libremente, tiene un número de teléfono y un apartamento en el Campo de Marzo como la amistad y la conversación filtrada por la red del tejido cerebral.

El arte es un poeta con las costillas rotas, destroza todos los huesos y las rosas de cristal, el arte es una venda y un libro de Oscar Wilde, el arte es el arte de los artistas, el arte de ser educado con los acontecimientos cotidianos, susceptible en sociedad, un cerdo dentro de su cocina.

En todas las cajas craneales hay líneas puras y y una expresión de geografía al sol, no existe ningún secreto para notarlas, la sencillez se llama Dada, sus movimientos destruyen y matan instantáneamente, abre la luz para algunos hombres que mirarán y sabrán que no encontrarán nada. En una bombilla – un fragmento de vidrio desinfectado – se os ofrece como maldad y bondad como una declaración en la aduana sobre un abeto de solapa sabiduría eterna.

XXVII

HUNDIMIENTO

Boum, boum, boum, desnudó su carne cuando las ranas mojadas comenzaron a arder, puse el caballo con piel de la serpiente en la fuente ahora dependeremos de mis amigos y es muy interesante las jirafas de los mordiscos sobre el mármol vals macabro.

Domingo : dos elefantes periódico de Ginebra en el restaurante el telegrafista asesina el retrato del emperador.

La conserje me engañó vendió el apartamento que yo había alquilado en la iglesia después de misa el pecador dijo a la condesa : adiós Matilde.

El tren arrastra el humo como la huida de un animal herido con las tripas aplastadas pobre animal.

Alrededor del faro gira la aureola de pájaros azulados a medias luces que atornillan la distancia de los barcos mientras los arcángeles se purgan y los pájaros aceleran la menstruación por medios artificiales y ocultos.

Oh querido es tan difícil la calle se escapa con mi equipaje a través de la ciudad el metro mezcla su cine con Jamaica la proa de os adoro amarra en el casino del sicomoro.

En los nervios de los peces existe la vibración dada, da, da, repite el instrumento inexacto catarata e inodoro.

XXVIII

NUBES CONTRABANDISTAS

La melena exuberante de la imaginación rodea su cabeza magníficamente, bajo el peso y la amenaza, unas ideas en turnos de barajas. La suerte es ingeniosa, la cucharilla da vueltas incansablemente en la taza. Perchero del Evangelio y su diminuta cabeza deja crecer la barba en fermentos de cocodrilos olvidados : la memoria.

Torreones torreones y sus trazados calcáreos.

La hierba de los ojos de lluvia.

Abriéndose con demasiada frecuencia, trompeta y tambor, a las crisis de lo desconocido. El tren que sale lleva medias de seda, y filigranas de los andamiajes. Antes antes está disponible para combinaciones de la memoria. Cortando transversalmente el luto de los labios, él. La siguiente parada es una bonita boda. El matrimonio ha sellado el amor el amor ha descarrilado fácilmente, eso es todo.

El alma es necesaria, el acento de la cabeza, cuando la opinión impermeable juega con el éxito de las naciones. Incansable y habiendo acariciado las sinuosas plantaciones de la palma de su mano. “No sé leer, no sé escribir, no sé pensar. En la silla ojo de raya. No sé hacer el amor no sé respirar. Pero yo yo. Yo sé yo. En cuanto al tenso ronroneo de tu excitación verbal. No sé decir la verdad. No sé digerir. Deseable perdiste el miedo, camisa de tu vista, miopía fresca y descosida en superfino. Baile en las gradas. Bailo sobre el graderío. No conozco grandeza. Proyectados en la sombra del rostro, damos sombra a los pájaros.” ¿Quién no se volvería loco al comer sombra de pájaros?

XXIX

ÁRBOL CON FUSILES

Bajo la lupa de aumento estrella un insecto higiénico sirve de tapón en la boca del metro. Sentado en un tubo de hiero fundido pájaro noche invita a los transeúntes al Dada. Así se explica este paisaje que aún no tenía título. Una cinta transportadora lo llevó a su acuarium de campaña salubre donde hizo todo lo que se oye, toca, ve.

Con una película de hormiga automóvil y una planta alpina que sirve de metrónomo para la fuente, puso en movimiento el reloj de pared.

Ha disecado un depósito de materia nerviosa y ha vertido al canal, una tras otra, las medidas del fox-trot cascada sable granizo.

Dada es tan inteligente tan poco inteligente como los animales domésticos, los microbios calientes necesarios para el organismo, la agricultura cardíaca y la cría razonada de muebles cómodos.

Las delicias químicas de los fertilizantes estéticos, las fatigas de los automóviles que amplían la voz, los árboles que crecen en la frente de los cíclopes mareados y los fosfatos hinchan nuestra pelota cerebral.

Nos volvemos cada vez más nocturnos y hacemos una reja de tijeras a nuestro alrededor.

Unos dibujos y unas palabras, solo se filtra el viento en relaciones cotidianas : pastillas ligeras de menta colocadas en cada articulación, unidas a la retina, perforan una página de materia gris, nacional y pesada, para qué y por qué.

El dice en este momento de pensamiento ridículo, en este momento de acción absurda, solo hay diversión. Una cascada presupuesto monopolio se llama vida y nos empuja a escucharla, nos oímos mercancía rueda que anda sobre el sitio desde la impresión de la primera célula. Empleamos la cirugía crítica para la rueda a saltos de antílope, las orejas arden bajo el roce de intrigas.

El continúa divirtiéndose.

Dada se va con las agrupaciones matemáticas y forma cuarteles en cilindros cejas y bigotes.

Dada se se alimenta de pegamento, de flores de sellos de correos, de guijarros, de hojas de afeitar, de zozobra y de cebollas.

Un monstruo con lengua de pelos en un cuerpo de gramófono inteligente y una regadera en lugar del sexo fecunda hombres y campos que la ven pasar.

El poema es la respuesta al por qué de la lluvia en jaula y el dibujo el porqué del crimen.

Cuando los nervios salen por las uñas y dejan rastros, el ojo alcanza el zinc y el porqué ve.

El Sr. Aa, el antifilósofo, tiene un taller de alta costura, dice :

Un motor pasó lo llevó dentro de las nubes

una planta carnívora rasca la espalda de Dada que nada

Dada es la felicidad con cáscara

y nosotros los dadaistas hemos salido cocidos de sus huevos.

XXX

TIJERAS DE MODOS DE ACTUAR

Cuando el pan, un loro, el peine en la cabeza, aprende a caminar sobre los platos de un oso polar, la nieve ya no cubre las montañas cubiertas de nieve y de malas acciones trepadoras, peces de nubes en las plantas.

La sierra enmarca los retratos de los santos y los guijarros son más pesados sobre los sentimientos de nuestra mirada agresiva. Qué horror, exclama el Sr. Aa, se extiende y escasea entre las horas en que el candor de los animales estampa sellos de grisú mediante disparos audaces pero seguros de los héroes de calendarios. Los pelos magnéticos de las tijeras cosquillean las uñas de mis dedos flecos. Existe oscuridad en todo consentimiento, el objeto en el hombre es más fuerte que el hombre, en la botella que se vacía, la manipulación inexplicable nos saca los ojos con la estrella de piedra y de aceitoso cerebro. Este vendaje siempre me ha parecido perfectamente inútil. Si doy vacío al vacío, avellanas a las cigarras normales, niebla a los cohetes iguales y tranquilizados por el deporte, ventanas a las catástrofes legales, los juegos colgados de las fortificaciones al destino, la grandeza únicamente puede crecer, exploro la aglomeración que precedió a la geografía, la uva de la posibilidad cuando el cerebro era tan sólo gas.

Así tritura la llave unos dientes y el cuerpo en el centro. La viva corbata del camino. Solo podría ser una familia próspera que buscara un cadáver temprano. Algunas balas perdidas se multiplican en los espejos, reproducen recuerdos atávicos de habilidades nupciales. En el barco anuncio, el servicio de cuidados paternos está regulado con la ayuda de postes indicadores. Las vacas lamen fósiles que se vuelven preciosos – ¿no creéis que esto circula por la sangre ¿Y que cada glóbulo es un huevo vivo con cola, fuerza e instinto?

Sin cejas, la boca no podría funcionar; lejos de aquí pasan pechos de méritos galantes, crisis agrícolas, saludos vagabundos, bolardos, embrollos y conquistas.

XXXI

TELARES DE JUNCOS

   En el autobús de ruedas difíciles, la música incrementa el aburrimiento de los corazones de goma. Envuelto con el ruido del humo. Amor - narices abiertas al azar. ¿Quién hubiese creído que en la blancura de la colada, una gota de sello de correos significase el abrazo emocionante no controlado por la memoria? Experta lavandera, la memoria une las épocas. ¿Quién hace latir las sienes con toque de retirada de trompeta? El marinero. Cristal con cabellos alborotados, la amargura oxida nuestros mayores placeres, insecto. Cristal con ojos demacrados, cabellos alborotados, la amargura, oxida nuestros mayores placeres. Cristal con ojos demacrados, la amargura de los cabellos alborotados oxida nuestros placeres, insectos. Cristal de cabellos demacrados - la amargura oxida nuestros placeres - los insectos también tienen  corazones, sienes y ruidos. Cristal de los más bellos placeres, amargura en los cabellos cansados (enmohecidos). Cristal con ojos demacrados, cabellos demacrados por el viento, amargura con latidos de insecto oxidado, su tambor. Cristal de corazones, sienes y ruidos, la amargura oxida el tambor de los insectos. Cristal de insecto con ojos demacrados, la amargura en los cabellos enredados oxida la amargura en los ojos demacrados de nuestros más bellos deseos de corazón, sien y ruido. Cristal con los deseos más bellos, la amargura oxida corazones, sienes y ruidos. Cristal demacrado, la amargura oxida el más hermoso insecto : el ángel. Cristal de amor y amargura, el blanco de ángel es exacto. Aquí hay amor, amargura, cristal, blanco, ángel y exactitud.                                           

                                                       XXXII

   - Estimado Señor,
   La cobardía conoce su orden, es el peso del miedo que todos llevamos en los  tuétanos de los huesos. Los nervios del océano son los raíles del viento y del calor. Sus luchas dejan las huellas digitales de las islas y los dientes solitarios de las rocas. Alrededor de la casa de heno, unas gotas de insectos caen al brillo de seda y la fosforescencia de las frutas atrae granos de nube. Las nubes traen pájaros a los grifos.

– Estimado Señor,

No sin intención el Señor Aa había descubierto la feliz complicidad del estómago. El inventario de su depósito cerebral dura desde su adolescencia, el resultado es nulo, sin aleación. Es mate mediante juego de luces.

Ahora abre su tienda de campaña – un paraguas encima del pulmón – y la abundante melena del aire que aspira.

-Estimado Señor,

Los miriñaques se llenan de medusas hechas de copos de noche. Los miriñaques atormentan a los niños. Estos yacen en la hierba. Los geranios siguen en pie. Suspendidas de las ramas de los árboles, vemos sillas y un ave de rapiña. Este pájaro no extiende sus alas, silba. El más pequeño de los niños, acostado sobre una alfombra persa, sostiene un mapamundi del tamaño de un huevo encima de la frente de su vecino de la derecha. Este vecino es su propio hermano. Todos están asombrados y cariñosos.

-Estimado Señor,

Al acercarse la última hora de la vida cotidiana, noté, durante mucho tiempo, la incomodidad fijada por la colectividad anónima en una palabra, y el significado sentimental que oculta, tierra y olores bajo el nido y el huevo.

Unas palabras se convierten en conclusiones enemigas, inmediatamente pronunciadas, adquieren una existencia que actúa directamente sobre la célula y la circulación de la sangre. Aparte de su insondable sonoridad, establecida como base de una lógica de mercado y compromiso, nada puede dar fe de su verdadera virtud como el gozo que tengo al hacerlas manipular. Y aún más. La realidad solo es una conclusión explícita.

Nada puede ser efectivo. Siempre debemos desviarnos. Anudando palabras a una frase, llego fácilmente al final. Siempre encuentro allí un resultado. Tras no importa qué frase. El resultado y la frase son transportados por la menor objeción animal. Otorgarles un valor es un signo de vulgaridad; habría que atenuar el resultado antes de acabar la frase y no poner puntos siguiendo las necesidades gramaticales. La sintaxis es algebráica y nos servimos de logaritmos para calcular su sutileza.

-Estimado Señor,

Ante la invasión líquida, un día de violento verano, ente su luminosidad, el gas color de momia desarrolla su daño. Yo viví sobre unos zancos entre las hojas muertas y el ronroneo de sus pasos. ¿Existen mayores voces que los caminos en el balanceo de las ramas? El extraño gorjeo de una nueva sangre nos acompaña en estos trámites que los incrédulos denominan muerte, dulces ocupaciones de libertad y arroyuelos.

XXXIII

MAGO CURTIDO

Catarata pulcritud el metal corta trozos de carne viva en mi ojo y si tengo un teléfono en las vías respiratorias es para hablar familiarmente de amor con el amor.

La electricidad del color en una garganta de lámpara constante

se constata por su propia dirección y ve

bebe la renovación de la atmósfera

sin esfuerzo se forma un alfabeto nuevo : lo inmediato.

Buscamos amigos y otras cosas tan criticadas en las vocaciones gramaticales de los equilibristas en frascos.

XXXIV

MUCHA POLVAREDA PARA NADA

La habitación estaba llena de muebles disparatados. Un día que había salido por la tarde, me extrañó que se me hiciera esperar dos o tres minutos en la puerta. El Señor Aa estaba sentado encima de una caja. Ella me rogó, riendo, permanecer sin preocuparme. La caja estaba repleta de objetos preciosos. Ella me contestó que no me había oído llamar a la puerta. Entró el juez de instrucción. Oh, Dios exclamé, lloras, mi querido Aa, estás angustiado hasta el punto de llorar y no me cuentas una sola palabra de tus problemas. Las personas que seguían al juez vigilaban la puerta de entrada. Este pensamiento también me inspiró. El juez de instrucción era joven. Yo no podía distinguir si era amor o compasión, aunque me pareció que era un sentimiento suave y lánguido que funcionaba en su rostro como un gusano de fuego. El juez tocó todos los objetos y comprobó su estabilidad. Me senté a la mesa con un aire muy alegre, pero a la luz de una vela que estaba entre mí y él, creí ver la tristeza en su rostro y en los ojos de mi querido amigo el juez de instrucción. Se inclinaba muy a menudo pero no hablaba. La ayuda del cielo se unió a mis satisfacciones. Jalonaba el lugar de polvo silencioso y circunscribió así el peligro. El juez daba órdenes. Estas órdenes me parecían lúgubres como los brillos inversos de la galantería festiva. Me dijo que después de descubrir que lo había engañado, y que me había ido con el Señor Aa, el se había montado a caballo para seguirme, que había llegado a Saint-Denis media hora más tarde de mi partida, que estando muy seguro de que me había detenido en París, había pasado seis semanas buscándome inútilmente y que al fin un día había reconocido al Señor Aa en la Comedia petulante, que estaba allí con un vestido tan espléndido que había imaginado que debía esta fortuna a un nuevo golpe de chatarra extinguida cuyo extracto habría llenado el capazo de fuego paliativo. Tiró de los cuerdas. Cada dos días. Formé allí arriba un sistema de vida pacífica y portátil. Sabemos que el juez era severo. Caballero infeliz vas entonces a perder todo lo que aún amas. Tres veces al día. Perdonad si termino en pocas palabras una historia que me mata. Un gato olvidado por la compañía de mudanzas surge de un jarrón de porcelana y sale la justicia solemnemente. Perdonad nuevamente si termino en pocas palabras una historia que me mata. Pero el acuario pancreático de los riñones y las vocales emprende la travesía del desierto en veleros; ¿quién satisfará entonces las botellas de saludos comprimidos, los conservatorios, las destilerías de asco gástrico y los bolsillos abiertos diseminados a lo largo, completamente a lo largo del Missouri con flores?

XXXV

LA PETRIFICACIÓN DEL PAN

Frotar su piel y dilatar los poros hasta que veamos allí grietas de lágrimas y restos de comida. Ampliadas en el sueño de la infancia, veo muy de cerca las migajas secas de pan y el polvo entre las fibras de madera dura al sol. Para el beso del cumpleaños, el viento envía a su prometida, un tierno saludo de fufandas que palpan su carne bien nutrida. Y ante la iglesia nevada, el anciano se va oblicuamente dilatado a la medida de su mancha negra e intensa. El drama está escrito en un pergamino que sirve como nube y de saco a estos tipos de acontecimientos con encaje. Quien no ha sentido, cuando la alegría lo hace ligero, a su amada que viene de lejos, posarse en la palma de su mano, no conoce las sutilezas de las sílabas del tiempo que se derriten en la boca. Cubierto con todo el polvo del oscuro destino, el violín se va, llevándose a su músico, el violín se va, llevándose a su músico, el violín se va, llevándose a su músico, el sabor a caramelo en el ojo del perro, la canción se va por los raíles del tren, el violín cubierto con el polvo del destino oscuro en el ojo del tren, en los raíles de la canción, en el caramelo del ojo.

Así él recoge, con manos enormes, la historia atormentada del mundo, en la mesa redonda del mundo, mientras de su boca vuelan unos pájaros silbando y los acentos circunflejos tapan las botellas en la tienda de las vocales donde agitamos pañuelos entre cálculos de probabilidades y sueños.

XXXVI

Con el gesto de milenarias declamaciones, la sombra se soltó de la sombra, desde allá donde el corazón se protege a la sombra de los años. Una calle pasaba ante su ventana abierta, una calle madrugadora que iba a la ciudad a hacer las compras, arrastrando tras ella mil ruidos de vajilla dentro de las tripas de los vehículos, los comerciantes de ropa, pájaros, de ensalada y de cuatro estaciones. Yo también vendo temporadas. Vendo frío, calor, frío-calor y calor-frío. Pero no se trata de eso. Esto es : la sombra al soltarse de la sombra provocó una declaración, cuyas más mínimas inflexiones podrían haber alcanzado muchos haces de nervios sensibles que con unos delicados dedos, atados a una cuerda, llevamos al interior de uno mismo. Unas influencias ocultas se sienten entre unos haces diferentes que comienzan a oscilar y, a pesar de la terquedad de cada individuo para seguir siendo lo que es, insuperable, insoluble, duro, rígido, lúgubre, unas atracciones de naturaleza subversiva han ocurrido varias veces entre diferentes sexos, resultando la mezcla por el canal de la boca del contenido de sus cráneos galantes.

Frente a los escaparates de los almacenes, desfilan las carnes gastadas. Sus ancianos propietarios examinan con interés los últimos avances en la ciencia que serían capaces de retenerlos en su lugar aproximado al lado de los huesos correspondientes. Ha pasado mucho tiempo desde que algunos predominios de sus cuerpos han perdido su razón de existir. Pero los anuncios ensalzan la belleza del lenguaje en unas frases tan correctas que las experiencias más frías se agitan con ademanes de arañas.

XXXVII

ALETEO DE NARICES

Cuando los ojos se desorbitan, la corbata de las ramas estrangula el follaje inglés que lleva sombrero alto, guantes blancos y zapatos acharolados de clorofila cordial.

Cómo, dijo mi amigo, no crees en la vida de los paralelos aunque se prolonguen y renueven. El final de sinfonía es difícil, la música solo puede terminar entrecortada por pequeñas piezas y volviendo a empezar con trozos dulces.

– Es una pena, dijo nuevamente, nunca sabremos si es el viento quien mueve la hoja de hierba o si es la hierba la que mueve el viento. Poner la hierba en un lugar sin viento, yo no creo ni en el buen sentido ni en la paradoja. Mi llanura no tiene viento, no tiene hierba, no hay lugares, no hay moscas. Vivir sin sobresaltos, sin avanzar y de buen humor sin tormentas falsas. Mi llanura ama el aburrimiento y los colores equívocos, los caminos bisexuales; mi llanura se parece a todas las llanuras y los hombres a todos los hombres, en nombre de dios, no hay felicidad, la vida continúa como sucede, la única felicidad es conocer el aburrimiento, los falsos insectos poéticos están encerrados en la torre de chocolate en la montaña de Zaratustra, son genios con sus secretarias, bajan dos veces diarias a la ciudad para telefonear al impresor y medir el resultado de su política en la escala del orgullo animal. Mi querido Tzara, abandonemos pureza e impureza, inteligencia y espíritu parisino, el Instituto y España, así como a todos los españoles muertos, vivos, anarquistas o pieles rojas, todas esas tonterías frías o cínicas que existen o solo existen en los grandes cerebros en función del estómago. El cerebro acaparador no es más que un langostino que ha quedado en la bullabesa y pretende ser un emperador. Era una magnífica bullabesa con orquesta e impresiones de viaje.

Cómo estás como yo ya voy bien resucito al viento no importa donde cómo estás me dijo mi amigo yo voy bien quieres fuego dijo el pájaro rizado sirve como entrecejo al crepúsculo florecido por tan bella música dijo cómo estás como ya voy bien resucito al viento no importa donde cómo estás me dijo mi amigo yo voy bien quieres fuego dijo.

XXXVIII

VI AL HOMBRE DESINCHABLE

En el patio lleno de cansancio, dos hombres duermen, unas pastillas de horas difíciles en el reloj de la literatura humana. Un carro, unas tablas, unos muebles, huelen a madera joven y resina. ¿Por qué estamos sentados en un sillón observando cómo desciende del sueño a la muerte? Siempre salimos por la escalera de servicio. La muerte tiene el color del plomo, sus bigotes caen como alas de pájaros mundanos. Caen los brazos. El pecho pesa. Los músculos de las piernas son de gelatina. Todo está hinchado con un aliento condenado. Y esta masa de tela y carne habitual se atornilla en espiral hacia el centro de gravedad que la llama. Su compañero es fuerte. El no entiende. Intenta colocarlo en una silla. Para no estar al lado de un cadáver. El no entiende nada. El otro cae siempre. El es terco. Se pone furioso. Solo ve la tranquilidad del equilibrio. Esto dura como el curso normal de una enfermedad. Están sentados uno al lado del otro en unas sillas y duermen. El sol. Se despiertan. Primero el hombre desinchable. Y se rasca la cabeza donde pululan nerviosismos animales.

XXXIX

ESTIMADO AMIGO

A pesar de la chacona con radios de las orquídeas llagas sin palabras, cómo es posible que de nuestros días de armiño el resto de nuestros tragaluces con que iluminamos a dios basados en unas esposas de tierra abrazar los colores y que del jugo de las frentes fruncidas nazcan redes rizadas en veraneos en la noche de fresas arrugadas y la extirpación de las sandalias de los caminos viscosos qué pregunta el qué pregunta el incorporado el qué pregunta el qué no te dije entonces el niñito pegajoso repleto de maniquíes con crines de obscenas manipulaciones obscenas y de maniquíes cada hora sale de un tren desde el origen de la hora donde está el origen del delito patente está en el origen de la hora es inodoro incoloro se pone puñetazos en lugar de corbatas y unos pabellones secos le sirven de alimento ella tiene vivas congelaciones solares cuando hace frío es un hermoso combate en la ratonera de de la cama deshecha es así como paja la marsopa y la fe no tiene más escama más carburador si así os gusta apresurad el chillido el juicio final está en la puerta maldita ya sea la bahía desde donde la salvación se derrama sobre los frutos dispersos de los satélites en el umbral de las frentes el infierno se dedica a la lucha y el último último el pecho se resquebraja y la noche se derrumba sobre nuestro fin sobre nuestra oscuridad la liberada y luego es el silencio de goma que comienza y que en sí mismo ya lleva otro ruido por más silencioso.

XL

Sentada en un confortable sillón, la palabra se fuma enormes insinuaciones. Durante mucho tiempo agitada en la lavadora del cráneo, su sabor se extinguió y la cálida dureza de sus vértebras se disolvió dentro del peso de la neblina diaria. La fatiga inconsolable empaña el resplandor de sus dientes en los múltiples bolsillos del desorden. Y enganchada por los tentáculos habituales a los hastíos gramaticales, su aliento agonizante no podría impedir a las horas abrigarse con el abrigo del moho y del aburrimiento.

En ausencia de la frescura del lenguaje, el inventa una taquigrafía del sentimiento. Su alfabeto solo tiene, del espejismo, la fuerza milagrosa que empuja las nubes hacia los contornos galantes, saca las lenguas con fuegos distintos, da vueltas en extrañas circunferencias dentro de las piedras. Y desciframos la historia nuclear que en cada variación contiene la inmensa imagen del mundo tan fácilmente como su espíritu señala las rastros de su paso por la página.

En la cuerda extendida de proa a popa, el arco del viento se ejercita con chácharas innumerables. De estas solfas gimnásticas se componen fábulas misteriosas que solo pueden concebirse con la ayuda de los ombligos de pájaros

XLI

CRECER A LA SOMBRA

Algunos señoritos blanqueados con cal, trotando con los pobres cuidados de cascabeles tragados con avidez, se dan a conocer al crepúsculo parricida mediante la rápida marcha con la que cortan las sábanas de las carreteras del rayo de verdor que arroja sus números sobre la extrañeza de los corazones que resisten. Pero ahora que bruscamente detenidos por cualquier relámpago insecticida que cruza el pensamiento de un solo golpe, y lo mata, sus exiguos pantalones los abandonan, como un par de senderos la autopista, con toda la dulzura del aire y, movidos por un único secreto, estos atrevidos pantalones individualistas, se dedican a continuar el camino por su propio deber y por su dura iniciativa. Estos son los caballeros cuyas nalgas de la cara no conocen las noches reservadas para las mujeres solteras, compartimentos donde las miradas se apoltronan en los prados; independientemente de lo que piensen los pensadores, las maletas olisquean el bienestar de las personas y se alejan desdeñosamente, prefiriendo las dificultades de las montañas a las avalanchas de sonidos precipitados, mucho más peligrosos que los que envuelven nieves eternas y van a colocarse en la sala donde los pasos han perdido su razón y su tren de vida que es también el de la desilusión.

Pero, volvamos a los dos caballeros : se llaman al Sr. Cahin y Sr. Çaha.

– Me alegro mucho, dice el primero.

– Así las estériles regiones alpinas solo producirán alpinistas, dice el primero.

– Me halagáis, dice el primero.

– No os disgustéis, dice el primero.

– Entonces, las razones de ser de las nubes se han movido, dice el primero, y aunque el bordado no se mueve menos, dice el primero, quien alimenta a su hombre bien se conoce, dice el primero, y yo me conozco allí, allí huyo de mi mismo nombre, dice el segundo, que se haga cortar la cabeza en el aserradero de cabezas si no sabe analizar cuerda y sonido, el reloj salvaje muestra sus dientes, dice el primero.

Luego, estos dos caballeros, que en realidad eran tres, si hemos de contar los pantalones del primero que ya mencionamos anteriormente y que, mientras tanto, habían crecido y alcanzado la altura de un alma de bien, sumándose a varias escuelas gastroliterarias mediante el hilo del pensamiento a través del oído de la bodega, entrechocando vasos de sueños vacíos, vasos siameses, infinitas hermanas de su propia y sincera bola de aire, el estómago carnoso, se desenroscaron, fémur a fémur, falange a falange y, sacando los últimos candados, se fueron con total seguridad, con todos los ángeles, dedicados a la quincallería, al paraíso de los entre-melómanos.

XLII

A LOS JUGADORES DE VIENTO

   Una cura de origen del mundo, un vértigo de confesión que come la lepra geográfica del muro, un flotador de amor que sirve de neumático en estos malos caminos del mundo y el disparador de la boca del volcán que registra la tos celestial 
- sobre nosotros experimentamos los pinchazos subcutáneos de esta luz de India llena de gárgaras, mimosas y cabezas invisibles. Cara o cruz. Se arraiga un viejo rostro femenino complicado como una tetera. No quise arrancarme de los dedos la ilusión que se dedicaban. Yo le digo. Pero el cerco nublado de los cristales, su vacuna doble a escala contra el verano y el hierro, el disfraz de los crustáceos en hortensias lavables, los dolores mensuales de estas flores falsas que navegan solo sobre decepciones con hélices, sobre decepciones de velas con espuma roja, sobre orejas de árboles, sobre rojos desahogos de palabras, sobre omóplatos de cristal, las filas de bombines que determinan las fronteras de los países sólidos, el crescendo del rojo en los raíles donde se descarga en veneno y explota la excesivamente rápida combustión, el corte vertical en un pastel con capas de pisos llenas de camisería geológicas, donde está la sal que se eleva en la innumerable cabeza alada, flor mofletuda y de fruición envuelta bajo  la funda estival, preservada como los muslos de las monjas durante las grandes vacaciones larvarias, donde la estrella,  absceso de candado, sirve de silbato al agente celestial de la brigada de circulación y a pesar del embotellamiento en el corazón de la llamada que nos arrastra muy lejos al centro de los nudos y las disputas, al corazón del agua, orgulloso es el ojo que nos sostiene y, algodonoso, el humo que se escapa bostezando.
   Y esto es.
   En el depósito de las confidencias donde los cefalópodos y los guantes de crines se debaten amargamente, girando guirnaldas y albornoces al aire líquido de alguna variante esponjosa de nostalgia – grito húmedo – discreta contracción de tierra en el borde de una arruga campestre, qué crisis navegable hace funcionar el relincho en el mapa del capullo, qué anónima rabia mueve las bicicletas en los cubiletes, qué calvicie del alma destruye las demoníacas regiones de nuestras juventudes y qué queréis queréis que por ejemplo queréis mejor vale pasarme el ejemplo o no queréis vale mejor queréis y sois completamente amable no más que queréis tanto va la ternera por ejemplo al agua queréis por ejemplo ir al agua o la ternera queréis queréis dormiros o morir o queréis dormir por ejemplo dormir.                                       

                                                       XLIII

   La oscuridad corta. A la pajita más corta. Desnudo como paja. ¿No os he visto ya en algún sitio?

   Por haber querido ver demasiado, Olvidado en él mismo. Un paraguas cuando llueve, Por haber querido llover. Por haber querido. Risa mítica. Cordero. En el cruce del contrapunto. ¿No os he visto ya en algún sitio?

La última palabra incurable. La última palabra va en cabeza. Sobre la cabeza. De la cabeza a los pies. ¡Oh! ¡salarios! ¡Oh! ¡despeinados! Y el miedo a. Con los pies en la cabeza. Culos con plomo. Cabezas de pedestal. ¡Los incógnitos! Dejadnos reír. Risa en paquetes. En júbilo. Montones de idilios. Asiento de risa. Donde rezan las camellas orinan las serpientes.

No durará mucho. Los corazones dicen alegría. Darse tiempo. Y hará feliz tu corazón. No, no y no. ¿No os he visto ya en algún sitio?

Primero fue el no. ¿No os he visto ya en algún sitio? Fue un no lleno de árboles, De extravíos. De certificados. Un no espeso e inquieto. Al principio fue un problema de no. Un profeta cotorreando. Un pequeñito profeta de nada. Para nada. Un dolor de cabeza Casi un problema mental. Una verdadero problema. Un problema más. Un problema de familia. Seamos buenos con los problemas mentales. ¡Seamos justos! No concentrarse en los problemas. Los problemas se encargan de su propia policía. Y el ejército de problemas, ¡qué ejército! Toda una mitología. Todo cabeza y nada más que cabeza. Un problema sin pies. Y el problema del problema. De cuerpo entero, tamaño natural. Los problemas y sus necesidades naturales. Así es como hacemos un problema. De la nada. Tanto en una cosa como en otra existe problema y problema. El problema libera, procedencia mejor. Podemos recomendarlo en cualquier tesitura. Prosperidad, seguridad. problema por aquí, problema por allá. ¡Oh! ¡las alegrías del amor! ¡Qué placer tan excesivo! Los clientes son terroríficos. Incluso bajo la piel de locomotora. Los problemas son grandes. Son bonitos. Su sabor no tiene ni ni no tiene. ¿No hay otros problemas para juzgar los problemas? Inmolemos los sinsabores. Al carenado. Las mujeres más obesas del mundo, por ejemplo, también problemas. ¡Oh! hombre como te amo, criminal en las horas perdidas, insignificante por demasiadas circunstancias, dueño de la locura y de la calma, todopoderoso en la cabeza y los músculos, no creas en una emoción vana, todo puede servir, nada se pierde, que nadie abandone este corredor donde se abolió el pensamiento y el éxtasis sobreexcitado acompaña muy de cerca a la tormenta, todavía mira una vez antes de acostarte en tu sueño o de lavar el pensamiento de tus manos, como un pensamiento lava a otro y los dos juntos sacan a la pajita más corta a la enamorada en el estiércol, mira, digo, antes de creer, porque entonces tu cabeza también será certificada como tantas otras, mira, son los problemas de papa que vienen con tambor y estilográficas en hordas indestructibles, con terquedad de pulgas en la cabeza de colonia y charanga, como plagas y lluvias, toda la indecencia, toda la indiferencia, toda tristeza, nada como la tierra, ¡y el laberinto se pone en marcha con sus bisagras de pústulas en gavillas de máscaras y de gases de marchas militares! ¿Quién está preparado para los problemas? Muramos por los pajarillos.

XLIV

OBRERO DE JIRAFAS

Cuando él se hizo escarbar en sí mismo, al pie de una pared desnuda, entre gritos de pastores y cuando se recubrió con una tierra espumosa al mejor postor, a la más dulce y lúcida embriaguez, en una cuna de estaño, una fruta de invierno bajo su pelusa incandescente, el sol levantó una vez más uno de sus innumerables párpados, apenas perceptible a simple vista, ya que era materia desnuda y viuda de cualquier esperanza, el párpado de este día entre los demás, de este día único como los demás, en la cadena de canguilones, cuya peldaño rodante de tambores trepamos, de escalera sin fin, donde no se trampea la orden a seguir ni se puede regresar ya, la decrépita marcha del tambor, huyeron tan rápidamente los fantasmas anteriores que, tenso como el arco en la salpicadura de los riesgos, muchas veces, él avanzó unas fibras musculares alrededor del poste imaginario para quedarse allí, un día más o un minuto, un segundo, gritando con toda la insatisfacción, de este instante que no se llegaba a saciar, y cuantas deudas quedaron en el universo fugaz, ruidoso, enredadas en fracasos impredecibles, diseminadas entre los audaces, invisibles a cualquier sufrimiento, porque el devorador de harapos y recuerdos no tiene ni conocimiento ni fracasos, ni competencia para saber y ver; cuando él se hizo escarbar en sí mismo, ese día malabarista de espejos y de loros incansables para burlar la clara apariencia de voz y conocimiento, aquel incluso que se encarna en la cabaña del desarrollo para su propia lucha y bajo cada techo encuentra la confianza y la jarra de agua fresca, fresca de vidrio, o, más lejos de su frontera, el sable vengador, la risa estruendosa como una tormenta, las pesadas barras y las pérfidas lanzas traicioneras, las calumnias, los desvanecimientos de luces para siempre insuficientes, ese día de cuerno de la abundancia se hizo un gran silencio de ofrenda a algún rico simulador de gestos y las cañas doblaron la columna vertebral como promesa de servidumbre, y la luz siempre era lúcida y sólido su toque de diana – ¿no había ya escuchado tantas veces de relevo en relevo, de campamento de tambores en la jungla a campamento de estrellas en lo invisible? – ese día fue fácil para los silbidos agudos tan contaminado estaba el aire que caminamos sobre oráculos y ojos plantados en las piedras, salía una confesión quejumbrosa, pero irónica al mismo tiempo, flamantemente nueva, como la sangre se inscribía al principio de la lista y los áloes llevaban enormes arañas en su copa en cuya altitud habían soñado consumirse otras voluptuosidades, entre apareamientos de brisas, a la vista de tantas nubes indecentes, estériles y de aspecto perfectamente metálico, ese día de confusión, de virus diurno, de niño jugando de día con el pulso, ese día tan hermético y viperino como tañido de campana, al siguiente, envidiaba la piel del oso y jugaba con sus palabras como una motocicleta, ese día incansable de reversos de medallas, una adivina en el origen de la mandolina, ese día de obesa clientela que relinchaba y maldecía en la palma de la estepa, extraño gong para este cáliz, tan pronto como vio el agrupamiento de todas las buenas conciencias, se metió el césped en su bolsillo y el sollozo de la debilidad pululaba como una motocicleta epidémica, ese día malabarista de muchas religiosas, perturbador de taxis en la adversidad cósmica, flagelando el orden alcalino, avivando las nubes de águilas que se habían coagulado después de una noche peligrosamente profunda, ese día de bicicletas peinado con corales, tapado tras el escenario, alegre, como ese globo que hizo asomar de su éxtasis toda una primavera de senos, hierba cruel para la crisis de amor, ahora famosa, ¡oh velocidad! ese día, cuando él se hizo enterrar en sí mismo al pie sutil de una pared lúcida donde las plantas simulaban crecimientos de dinero y los cuernos de antílope ya no conocían barrera, tanto va la sepultura al bálsamo que al final pasa desapercibida, ese día de conejos acostándose, de sol aficionado, de ovejas frioleras,, se hizo un gran mar de absenta en una frente desconocida. Protector de letras y artes. La torre era asesinada y el día representado. La frioleras ovejas con sarna se aislaban en parcelas de mar.

MEDIAS NOCHES PARA GIGANTES

                                                        I 

La marcha más ligera debido al atractivo de los nuevos pasos, el aire sin aliento, entre las hileras de dientes que roen las carreteras, las hojas arrugadas. Entre las miles de piedras que se apresuran hacia tierra de para en par abierta, cogí una al azar, un fruto del hierro y de la goma subterránea. Ahora está encima de mi mesa. La toco con la punta de los dedos, como una descarga eléctrica en la periferia de un corazón. Una franja de impasibilidad sólida, una boca de cabeza de muerto. El ojo no pudo cerrar sus párpados en las venas metálicas. Hay plantas e historias en el interior. Un campesino adinerado que iba al mercado un día se dio cuenta en su trayecto repentinamente pesado que el aire negro y vigoroso de la muerte se adueñaba de su hálito oscurecido. Se creyó acosado por bandidos y ocultó su bolsa bajo una piedra del camino. Unos pasos más allá, tenso y fulminado, arrastrado por el viento verdoso, cayó al precipicio. El olvido y su raíz se incrustaron en la piedra. Ésta creció en la caída.

¿Es la piedra con la que el niño cazó a los pájaros? Los pájaros picotean la hierba con sus colas desnudas.

Quizás se la lanzó al idiota del pueblo. Tal vez la recogió.

El huevo de un animal con entrañas de hierro, fibras de carbón, un cordón de nervios muertos, lavado por una memoria de colores imprecisos, pequeñas chispas percibidas en los raros rayos adecuados.

Cuando la arteria se frota contra la arteria, cuando los ríos se desbordan y se unen con otros ríos, cuando el hombre se confía a otro hombre por la senda de las virtudes y la moderación, cuando un disparo de pistola abandona el puerto por la conclusión de un pacto recíproco y decisivo, el cielo repentinamente inmovilizado por nubes paralíticas se cubre el rostro con desprecio – desaparece su maquillaje y fluye con las desgraciadas muchachas de los bulevares. El cielo transcurre sobre los bulevares con ese gran sombrero que llamamos llorona, como una muchacha desgraciada gotea y fluye a lo largo de los bulevares, esas calles que llamamos lloronas como muchachas desgraciadas.

¿Pero hacia qué verdad química nos empuja de golpe el tambor del cielo redoblando, como granos de sal arrojados en los reversos de los vestidos de vegetales que florecen admirablemente?

II

El diminuto equilibrista en el fondo de mi habitación cuyo cuerpo está retenido por un surco de aire fugaz me recuerda la historia de la muñeca desnuda a través del pudor del tiempo. Era una noche gris en el campo. Era un día gris en el campo. La diferencia entre un gris y otro señalaba el día y la semana. El color se agitaba como una cometa de pájaros en un guante de piel sueca – que era niña empapada en otoño, niña delgada y acabada por el otoño – vida envuelta en una capa pesada e inestable por cansancio.

Fija tras el cristal de una ventana y los ojos regulados por la pequeña geometría del horizonte, así fluye la sombra del asesino, a lo largo de la pared, a través del filtro del follaje. Inmóvil, la cabeza encierra una rueda de lotería vertiginosa. El látigo acosa a los animales. Las sondas dolorosas. Las ondas de frescura, a veces. El abismo con episodios, el pedernal que rasca la piel, la velocidad de la fiebre que empuja el juego de bolos, la pelota que sube a la garganta, angustiosa, las garras que se incrustan en el pecho, el crucero que se separa ligeramente y se aleja en un espejo donde todavía querría mirarse con pesar y alivio. Todos los días, día humilde y noche humilde comienzan y terminan día pobre y noche pobre. El día se mezcla con la noche, ya no nos devoramos, ya no nos rompemos, ya no nos rasgamos, nos hemos mezclado con la palidez. Los ojos rapaces, la voz comprimida en un abrigo de caricias, los pilares del pasillo provocan en abanico la frialdad de una antigua tragedia. Levantado en pequeños destellos secretos, con labios temblorosos y vacilantes de llamas de velas para bendecir el agua fresca con un resplandor anónimo.

III

El ciclón había puesto el anzuelo en el ojo del jorobado; el jorobado en la colina, la joroba era el ojo del paisaje. El tren pasaba delante de la casa, plancha de la lencería de lujo de las grandes vegetaciones; el viento azotaba la vegetación en fichas de biblioteca con ruidos del aparato Morse. ¿Qué se veía en la cortina de enfrente extendida como un hermoso horizonte de encajes y cúmulos? Una cabra rápida abriendo el túnel del vacío que respira sus zigzags de buena voluntad. No exageremos nada. Tu tienes miedo. La tormenta pasará. Las vibraciones eléctricas que tus senos en relieve comunican con sinceras miradas de la piel, hermosa chica del acuario, nunca iluminarán lo que piensas en la tarde de verano, el aburrimiento zumbando en tus oídos. Tengo casilleros, botellas vacías, páginas en blanco en mi cerebro trastienda de imprenta que puedes llenar con postes indicadores. Si quieres colocar unas conchas, vivo en monograma abrazado dentro de mi cerebro. Variaciones de fiebre para cubrir, con palabras e imágenes, el ruido que nos supera.

Pensad, mis queridos niños, lo que os espera: ni fortuna, ni ahorros, ni bienes inmobiliarios.

El tenedor del relámpago ahora vagaba encima de la pequeña ciudad y buscaba su casa. Ella la levantará, se aniquilará; nosotros perdimos nuestras cabezas con tanto ruido. La indecisión nos golpeó con chispas angustiosas. Pensaba en arterias, única palabra que podía formular claramente en la visión fugaz de una placa anatómica colgada en jirones en cualquier clavo abandonado por mi fantasía. En las ventanas, la luz hacía señales cabalísticas para restaurar el significado fallido de mi estado desenfrenado.

Envueltos en la sombra de la habitación, poníamos en funcionamiento los juguetes de nuestros sentimientos. Entre tú y yo, nuestra seguridad. Voy a desnudarte con calma. Es la temporada de emigraciones lentas, el ojo blanco, la melena de cintas al viento. Pero el viento soplaba muy fuerte, era joven y los árboles atravesaban su fuerza. El embudo de la memoria, los viajes y las vacaciones

IV

Mi agotamiento nervioso y arbóreo se desarrolló en procesos de refinamiento haciendo brillar sus ramas a la luz refrescante y animada de las cosas. Adornada de respiraciones refinadas, la bailarina se perdía entre la bruma. Otro yo mismo la seguía de cerca. Ahora estábamos en los muelles, donde extrañas espontaneidades nos hacían estremecer con el olor a sardinas, alcanfor, vainilla, jabón y farmacia. El recuerdo a veces nos representa curiosas mazurcas mecánicas.. Pero los viajes son solo agradables por la probable materia que contienen para sostener la vida del futuro. La vida es una mujer mantenida en la exactitud de expresión.

Esa noche, por la costumbre que había tomado de sentirme como un guante del revés ante la proximidad de estos puntos de partida o llegada, yo era incapaz de captar el orden natural de una comarca sin embargo sólida e inmutable. ¿Era éste el efecto de la bruma esquiva y creciente? Estaba inundado de sutilezas volantes, oficina de registro de visiones perpetuas y lejanas, pero totalmente insensible al tacto de su cuerpo – pequeña cápsula refinada por telas y luces muy suaves. El mal tiempo ablanda las piedras. Pequeña bailarina, el dolor que respiras siembra unas piedrecitas dando vueltas con destreza y equilibrio en la vida cotidiana.

Un disparo de fusil, una señal de la cabeza, el destino, una sala de espectáculos, una ropa de ciudad, la profesión, un hombre de guerra, un acto de venta, el asunto, una mesa de mármol, el contenido, de cerca, de lejos, más o menos : comprendí tu desorden, es limitado y circular, se dispara y se contrae en el puerto. Por eso un corazón ajeno, visible a la luz de las lámparas de gas, aparecía de vez en cuando en la palma de su mano

V

   La opulencia de unas vacaciones ilimitadas me trasladó dentro de países de lentitud. Para manifestar un grupo de sentimientos, diez veces mayor por la desorganización de los medios de transporte, las soleadas playas de riqueza, los grandes pueblos cazados en sus dilemas y las colinas recompensadas por vegetación de colores – sangre derramada fuera de una arteria herida - viajé con el esplendor de las dentaduras de oro bordadas en el sol de los puertos y de las grietas de viento roto. Los transbordadores,  rasguños del muelle y las pequeñas embarcaciones vergonzosas de su número, son los músculos que regulan nuestro placer, los fletes de mercancías y las lágrimas por llegar de los pañuelos que agitamos.
   Hoy apenas puedo comprender la alegría tatuada en la mano del recuerdo que me hizo ver el futuro de una visita y de una ciudad en las líneas de la vida grabadas en el plano de las calles. 
   Los domingos hacen sufrir por todas partes porque ha terminado el trabajo a vuestro alrededor y porque una luz dolorosa comparte la duda que tenéis por vuestra inactividad. Las orquestas en terrazas ponen manchas de calor en la multitud endurecida y crispada. Los gestos suscitados por esta música constante permanecen escritos en una pose de cortesía. 
   El ajedrez también ha ocupado mi tiempo mediante contorsiones de espíritu que demuestran que los pensamientos más profundos pululan con la inutilidad de su virtud. Los peones se mueven, pero están atados por el hilo de las miradas. La reina está activa, uno debe saber cómo usar su eficiencia desde el comienzo del juego. Pero ella se emplea rápido como en todas las tiranías. La del amor es su primera prueba. Las partidas son siempre imprevistas. El intercambio de reinas las hace uniformes y pobres. Cada juego lleva las huellas digitales del carácter del jugador. Hay juegos lentos e inofensivos, borrados y previsibles, preocupados y caprichosos; hay jugadores que quieren llevarse todo, otros que dan, otros que usan trucos para ganar una pieza y los hace tan odiosos como en la vida cotidiana. Hay juegos apresurados que arrastran al adversario a responder rápidamente y sin reflexionar. Me gusta arriesgar; mis combinaciones mantienen un corte peligroso, siempre las empujo hacia un cuerpo a cuerpo brillante al comparar los resúmenes de las posiciones - el equilibrio mental de las constelaciones a menudo da saltos desesperados. Las demostraciones arrojan miradas fugaces sobre mi aburrimiento. No me gustan los contrarios que me inducen a error mediante comentarios espirituales o tendenciosos. Me gusta la distribución del inconsciente, en diferentes ocasiones de una partida; su dosificación decide actos importantes; la lógica que los determina se oculta rápidamente bajo los dones de habilidad, pontitud y claridad. El control obvio de una partida nula, ganada o perdida, hace que el final del juego sea más agradable que leer un poema o la marcha natural de una aventura amorosa. Una señora a la que amaba me escribió, hace mucho tiempo, que yo perdía las partidas porque hacía trampas. Debo protestar aquí, con la esperanza de que estas pocas líneas caigan un día ante sus ojos. Hago trampas porque vivo entre las relaciones de aburrimiento, satisfacciones, pretensiones, obligaciones humanas. Me gusta la desidia que cuelga de una pasión, de un acto, de una idea a otra. El propósito de la vida es morir, me lo confieso, y la cobardía misma de la confesión me impide alcanzar este fin que carece de imprevistos.  La deseo por otra parte con toda la fuerza de mi fatiga en libertad que se alimenta de autosuficiencia.

VI

La hora se escapaba entre mis dedos. El sol pegaba – un beso de luz – el sello de rigor en estas postales que circulan por el mundo : peatones secretos. Su anonimato es un caparazón sólido, su vida es una visita oficial o de incógnito – la columna indefinida y ondulante, vertebrada y negra, se mueve lentamente sobre la espalda de arena de un amplio terreno apto para serpientes. Que eso se repita de generación en generación, ¿quién tendría palabras suficientemente definitivas para admitir la vanidad?

Yo perseguía con la mirada a un transeúnte. No le conocía. Cruza la calle. Si él me dijera las razones que lo impulsan e incluso si el cálculo que hacía era correcto, yo no podría creer ni en la utilidad ni la estabilidad de su combinación ficticia. Ella está constituida de hábiles excusas en el olvido del tiempo.

Así corren en cada ciudad miles de hombres, rechinando los dientes, gesticulando, riendo o empujándose alrededor de un centro de preocupación al que ellos prestan, como los usureros, la importancia suprema.

La hora se escapaba entre mis dedos. Era rico en sol y conocía el placer de gastar cómodamente. Desde una ventana abierta, arrojábamos como calderilla a los transeúntes, unas nítidas notas de música alegre y gratuita. Los empleados que regresaban al trabajo por la tarde se llenaban covenientement los bolsillos de recuerdos. Yo ponderaba desde mi balcón su arrepentimiento lírico. Una mujer entró por el camino del sol.

VII

Bajo la lenta sombra, las piedras viven con un reflejo familiar y la expresión que toman sus contusiones está vinculada a la sonrisa de las playas, a los letargos de blancura.

Bajo la lenta sombra, los amigos se cuentan los placeres que suenan en la billetera del corazón, allí donde las buenas experiencias lamen los encantos de una estúpida animalidad en un puerto acogedor.

Bajo la sombra lenta, desayunamos frescor, saltamos de ciudad en ciudad con las noticias de los periódicos y, entre los anuncios penetrantes de la carne que regresa, estamos seguros de discernir la forma más amplia y adecuada de satisfacción.

Bajo la sombra lenta, miro la vid y su fruto de lenta oscuridad.

La vid se alarga y se arrastra; sus tentáculos dobles implantan sus uñas en la madera fresca del árbol, se encuentran con otros tentáculos y, entretejiéndose, se atan a la rama. Otras manos se envían en la misma dirección. El viento que sopla a través de las velas extendidas de las hojas, a menudo les ayuda a encontrar en sus titubeos la rama complicada y sólida donde la planta madura su atadura. Cuando el tallo se ha vuelto sólido, la savia abandona lo que fue hilo flexible, se oxida y se endurece como un alambre. La vid crece y continúa su camino. Porque si quieres llevarla por otro camino, sus crampones solo se atan a él durante poco tiempo y abandonan la dirección que no eligieron. Intenté colgar en unos tentáculos un pequeño trozo de madera que sostenían con sus uñas durante unos minutos y enseguida dejaban. Pero, cuando la planta se hubo impacientado, sus dos pares de tentáculos, aunque frescos y verdes, se quedaron en mi mano. Intenta cortar uno de estos lazos fuertes para desviarlo de su camino: la planta se enoja y se niega a usar las facultades de sus apéndices.

Así se arrastra y desarrolla la vid según un mínimo de instinto, aferrándose de paso al infinito de las ramas, con un único propósito, colmar el sordo deseo de su dirección, aquella que le fue dada por la bahía de tierra luminosa, hinchado en el pecho del sol en el que ella mama un poco de indiscutible e insaciable vida.

Al igual que las abejas y los remos que golpean el a